小学生散文的代表作品原文，花瓣鱼儿原文？
《花瓣鱼儿》是作家王金波先生写的散文，它的全文如下：
春天来了，桃花开了，杏花开了，梨花开了。
一阵微风吹来，吹落了桃花，吹落了杏花，吹落了梨花。它们乘着风儿飞呀飞呀，飞向一条清清亮亮的小溪。
花瓣儿刚一沾到水面，扑棱，扑棱，就变成了一条条桃花儿鱼、杏花儿鱼、梨花儿鱼。
从这以后，这条小溪里，又多了好多好多花瓣儿鱼。
花瓣儿鱼比小溪里的鱼还漂亮，有的深红，有的粉红，有的雪白。朋友，生活得很愉快。
春天又来了，花草树木又发芽了。大地绿了，飘散着一阵阵香味。
花瓣儿鱼很想念它们的树。是啊，离开那些桃树、杏树、梨树，都快一年了。
在一个下着小雨的早晨，花瓣儿鱼游出了水面，蹦蹦跳跳地上了岸，又乘着阵阵春风飞回到树上。
回到树上，它们又变成了桃花、杏花、梨花。
桃花开了，杏花开了，梨花开了。
人们都说，今年的桃花、杏花、梨花，开得真早，真香，真美啊！
4月23日世界读书日？
我是敏儿好学呀，我来回答这个问题
世界读书日即将来临，各大平台、书店、高校都在开展读书节活动，知识分享、图书促销、读书打卡、经典诵读等等，一打开手机似乎全世界都在告诉我们该读书了！但是，书海茫茫，在这个信息过载的时代，即便我们感觉到自己知识匮乏，也不能“饥不择食”似的读书，而是要有所取舍，读适合自己的书。最近因为开始了头条创作，所以也在读书，下面为大家分享几本我正在读且认为好的书。
一、王力先生的《诗词格律》不学格律，不足以欣赏诗词的艺术美；不懂平仄，不足以感受汉语的博大精深。这是我在看《诗词格律》这本书时的感想。之前一直觉得自己喜欢诗词，现在才发现，那种喜欢只尝到了诗词这片广阔海域中的一滴水，而这一滴水背后还有浩瀚无穷的海洋！
知道许多朋友不喜欢格律，觉得诗词的格律就是条条框框、束缚创作者的枷锁，但是，我想说，如果你喜欢诗词，想要去领会诗词的独特魅力，想要走近作者，感受作者创作时的情感，你就必须懂点格律。王力先生的这本《诗词格律（插图版）》，非常基础，对格律一窍不通的朋友也可以看，这本书的目的就是用简明扼要的叙述给读者讲一些格律的基本知识，所以完全不用担心看不懂。
在看这本书的过程中我也有一些意外的惊喜收获。比如，看到书中举的一个毛泽东《长征》中第五、六句的例子：
金沙水拍云崖暖，大渡桥横铁索寒
书中分析这两句诗的平仄是：
平平|仄仄|平平|仄
仄仄|平平|仄仄|平
平仄对应得非常的好。但是我看了好久都觉得不对，“水拍”的“拍”不是念pᾱi吗，按照一声和二声属于平声的说法，“拍”字应该是平声才对啊，怎么是仄呢？去查了一下才知道，原来按古韵这个字属于仄声，而且念pò，真的是涨知识，不知道的还以为是书写错了呢（当然这也是对我这种格律小白来说才会有的惊喜收获）！了解了平仄，才发现小到一个成语、一个书名，大到一首诗词，古人都是有讲究的。
二、《季羡林谈写作》季羡林，我国有名的古文学家、历史学家、思想家、翻译家、佛学家、作家，被称为“学界泰斗”。
我是看的电子书，去读这本书是想要提高自己的写作水平，但是读了才发现，其中内容丰富，每一句话都能引人深思，启发心智，真的让我有相见恨晚之感。书中不仅仅只是谈写作，还涉及读书、语言、文字以及对散文的一些看法，季老先生的智慧在书中随处可见。这本书是一本散文集，每一篇散文都不太长，但短小精悍，内涵丰富。也是读了这本书让我意识到相比经典小说，读名家散文更加能扩宽我们的思维，增长我们的见识。
我最喜欢书中谈到的“惨淡经营与信手拈来”，在季羡林先生看来，所有看似信手拈来的妙文都是长期惨淡经营基础之上的神来之笔，如果没有一番苦功夫，浮躁浅薄，急于求成的文章只能是鬼画符。我便不禁想到，曾多次见到一些类似于“如何快速提高写作能力”的问题，包括我自己也总想着寻一条这样的捷径，看了季羡林老先生的论述，瞬间觉得羞愧难当。写作没有捷径，只有惨淡经营。
三、《黑天鹅》这本书我还没有看，只知道有许多专家都在推荐，所以打算去看看。黑天鹅事件是指及其罕见，但是一旦发生就会产生巨大影响、完全颠覆长期历史经验但是事前却根本无法预测的重大事件。称这样的事件为黑天鹅事件来源于一个典故：欧洲人观察了上千年，看到的天鹅都是白色的，因此认为天鹅都是白色的。后来，欧洲人来到了澳洲，看到了一只黑天鹅，而这一只黑天鹅就足以推翻他们千万次观测所得出的结论。
这本书的目的是揭示我们对随机事件的无视，打破我们一贯的传统认知，提醒我们谨慎预防灾难，懂得危中取机，对百年一遇甚至是万年一遇的黑天鹅事件留有余地，保留足够的安全性冗余。这本书的作者塔勒布被誉为“当今世界最辣的思想家”，我相信这本书一定能让我们深受启发。
关于读书，敏儿想说“买书如山倒，读书如抽丝”的现象真的非常普遍，包括我自己也曾一次买了四本书，读完却花了两年。前几天看到有人说：“书非写不能读也”，我还是很赞同的，正如“不动笔墨不读书”，想要真正读完一本书，一定要有读也有写。
我家的男子汉原文作者？
我家的男子汉没听过。
如果楼主问的是我们家的男子汉，我可以解答下。
作者王安忆，1954年3月生于江苏南京，原籍福建省同安县，当代作家、文学家、中国作协副主席、复旦大学教授。 1972年，考入徐州文工团工作。1976年发表散文处女作《向前进》。1996年发表个人代表作《长恨歌》，获得第五届茅盾文学奖。2004年《发廊情话》获第三届鲁迅文学优秀短篇小说奖。年轻散文原文？
原文
Youth is not a time of life; it is a state of mind; it is not a matter of rosy cheeks, red lips and supple knees; it is a matter of the will, a quality of the imagination, a vigor of the emotions; it is the freshness of the deep springs of life.
Youth means a temperamental predominance of courage over timidity of the appetite, for adventure over the love of ease. This often exists in a man of sixty more than a body of twenty. Nobody grows old merely by a number of years. We grow old by deserting our ideals.
Years may wrinkle the skin, but to give up enthusiasm wrinkles the soul. Worry, fear, self-distrust bows the heart and turns the spirit back to dust.
Whether sixty or sixteen, there is in every human being's heart the lure of wonder, the unfailing child-like appetite of what's next, and the joy of the game of living. In the center of your heart and my heart there is a wireless station; so long as it receives messages of beauty, hope, cheer, courage and power from men and from the Infinite, so long are you young.
When the aerials are down, and your spirit is covered with snows of cynicism and the ice of pessimism, then you are grown old, even at twenty, but as long as your aerials are up, to catch the waves of optimism, there is hope you may die young at eighty.
活着就行王朔原文？
活得时间长了，人类总会问自己：为什么活着？其实活着是一种客观状态，要么活着要么死着，不为什么。我觉得我这一生就像开了个玩笑，但并不好笑。
又到年末了，做个总结就像完成了一种神圣的仪式，让平淡的生活瞬间得到了升华，变得闪闪发光，不敢直视。
2020年是特殊的一年，因为新冠疫情的蔓延，改变了很多人的人生轨迹，当然，不包括我的。
我的生活一天一天就像单曲循环，说不上好，也不算差，就是有些无味。我想很多人的生活大都如此，上班下班吃喝拉撒，家长里短鸡毛蒜皮。只有到了网上才能大显神通，点评国际风云通晓娱乐八卦，恍惚间有种地球尽在掌握的错觉。
疫情没有改变我的生活，却让“宅”变得理直气壮。宅久了难免无聊，每天的情绪就像过山车，有时候“做点有意义的事吧，躁起来”，有时候“我要干啥来着”，有时候“没啥意思，就这样吧”。一天一天就这么过去了，我很羞愧。
孤独的人很难幸福，能不痛苦就可以了。喜欢说“享受孤独的人”一定还年轻，孤单得不够久；过了三十岁，偶尔还能嘴硬一下；四十岁以后，只会说“习惯了一个人”。
看过再多风景，尝过再多美味，最终想起的，还是，一个人，或者，几个。当你垂死挣扎的时候，想到的不可能是曾在某地啃了一个非常好吃的大猪蹄子吧。
当然，以上的话是说给年轻人听的，一把年纪一事无成一瓶白酒都喝不了的老男人只配孤独。我觉得我这一生就像开了个玩笑，但并不好笑。
不管交朋友还是谈恋爱都要趁年轻，因为年纪大了以后，交心变得很难。太沉重难免矫情，故作轻松又显得油腻，最终彼此客套一番，临了说一句“有时间一起吃饭”，然后就成了朋友圈偶尔点个赞的交情。
回顾这一年，绕不过新冠疫情的话题。其实人们恐惧的不是病毒，而是死亡。曾经鲜活的生命，因为小小的病毒就有可能提前结束了。所以，趁还活着，和喜欢的人做点儿喜欢的事吧。因为病毒和你，暂时还不知道哪个会先死。
还有就是国际间的各种摩擦，我去年曾认为只要外星人来袭就能让地球人团结一致了，现在看看疫情下各国的表现，我还是太天真无邪了。即使外星人来袭，人类也不可能团结一致，有的人要战斗，有的人要讲和，有的人要享受最后的时光，还有的人要趁火打劫。
这正是人类的复杂之处，因为作为高等动物，绝不会仅仅满足于食物和繁衍，还要追求很多高大上的意义，而且每个人都认为自己追求的意义最有意义。
我不在意那些人，因为也没人在意我。我就像广场大厦墙壁上的液晶屏，人来人往，无人驻足，偶尔看一眼，也不会留下任何印象。是啊，我们都只会在意自己喜欢的人或事，也许这就是所谓“冷漠的现实”吧。
活得时间长了，人类总会问自己：为什么活着？其实活着是一种客观状态，要么活着要么死着，不为什么。
以前，我是个朴素的唯物主义者，从不求神拜佛。随着年纪渐长，渐渐唯心起来，没落在自己身上的事就当不存在，“感同身受”和“不要以貌取人”一样，都只是一句客套话。尤其在此百年未有之大变局时，每天念叨几遍“各人有各命”，有助于心绪平和。
当然，求神拜佛还是免了，管用的话，新冠就不会肆虐了，买的彩票也早就中大奖了。“我命由我不由天”这句话肯定是对的，因为天也无法反驳。
曾经听过一句很鸡汤的话：出现在别人的生活里要像一份礼物。我做不了礼物，就做礼物的外包装吧，在拆开之前，就当爱的是我吧。
只要还有一个人爱你，这人间就值得。最起码，10086、10010、10000总有一个每年都会给你发生日祝福短信。
2020年过去了，此刻，我很怀念你温暖的笑脸。
繁星159原文？
冰心
母亲呵!
天上的风雨来了，
鸟儿躲到它的巢里;
心中的风雨来了，
我只躲到你的怀里。
【赏析】 冰心在回顾《繁星》和《春水》的创作时说过：“在三五行诗句的背后，往往有些和你有关的事情，看到这些事，使你想起些很亲切很真实的情景”。那么，在这三五行诗句背后有没有令诗人感到“亲切”、“真实”的事情呢?有的。冰心在散文《往事(一)·七》中告诉我们：在大雨滂沱中，庭院中的红莲被繁密的雨点打得左右欹斜;红莲旁的一个大荷叶慢慢倾倒下来，正覆盖在红莲上，雨点再也无法向红莲肆虐，只能打在勇敢慈怜的荷叶上面。当时，她心中深深地受了感动——“母亲呵!你是荷叶，我是红莲。心中的雨点来了，除了你，谁是我在无遮拦天空下的荫蔽?”原来，这首小诗正是诗人这一刹那间的这种强烈感受的迸发与倾吐，是诗人无比热爱母亲的赤诚之心的袒露。
这首小诗是一曲母爱的颂歌。开首一声“母亲呵”的呼唤，发自肺腑，传达出诗人激荡不已的情绪，表现了诗人作为女儿对母亲那种炽热、真挚的感情。“天上的风雨来了，鸟儿躲到它的巢里”，以鸟儿躲进自己的安乐窝免受自然界风雨的侵袭，引出对母爱的赞颂：“心上的风雨来了，我只躲到你的怀里。”当心灵需要寻找归宿时，母爱就成了最安全最温馨的寄寓之所。鸟儿在安乐窝中躲避风雨肆虐的安全感、温暖感、幸福感，衬出了母爱的伟大和伟力：母亲那温暖宽厚的怀抱永远是儿女灵魂的避风港和体养所。母爱是《繁星》和《春水》的三大主题之一，不少小诗以炽热的语言讴歌母爱的伟力，例如《繁星·一二○》(也是《春水》的序)：“母亲呵! 这零碎的篇儿，你能看一看么?这些字，在没有我以前，已隐藏在你的心怀里。”在这里，母爱被视为“万有之源”了。
应该指出，尽管作者把母爱视为心灵的归宿，当作逃避人世间风风雨雨的避风港的认识还有一定局限，但是在当时的社会背景下，这种看法则是很自然的。当时的社会现实只有冷风凄雨，充满尔虞我诈，勾心斗角，没有或者缺乏“爱”的温暖。此外，在中国古典诗歌中歌颂母爱的作品极少，说来说去只是孟郊的《游子吟》，对母亲的感念之情笼而统之地包含于怀乡诗和念友诗中。这正是封建社会里妇女社会地位低下的反映。冰心深情地歌唱母爱，恰是五四时代精神在诗坛上引出的一种反响，具有反封建的意义。就诗歌创作领域而言，也是题材与主题的开拓，冰心对新诗的这一贡献不应忽略。
冰心论创作，力主“发挥个性，表现自己”，创造“‘真’的文学”。这首小诗对母爱的讴歌，可贵之处在于一个“真”字，心里有什么，笔下写什么，抒发自己此时此地的真感情，不糅半点做作。冰心对母爱的歌颂有她切身的生活感受作基础。她的双亲对她的关怀确实是无微不至的，她对双亲爱的感受也确实是刻骨铭心的，因而在那一刹那间才能触发出那么强烈的感兴，凝结成这样自然朴素而又清秀蕴藉的诗句，显示出女性柔美、细腻、委婉的特色。
冰心的小诗，一般不押韵，但这首却例外，二、四句和三、五句的尾字完全相同。二、三句与四、五句的外形对称，节奏旋律相同，四个句子是强、弱，强、弱。从表现手法上说，二、三句起比兴的作用。这样，整首诗在旋律上有一次复沓，波动着自然、柔和的旋律美。