朝代书体和代表作品，这个字的功底怎么样？
这幅如果只有一个错误，那就是一切错了。如果说这是书法，估计没有人信。反正我是不信。
就算这是一幅书法作品，也是一幅有“罪“的作品，有五宗罪。
一宗罪，以刷代笔。毛笔的优势在于，毛笔是圆的，它可以向四面八方任意出锋，也就是所谓的”八面出锋“，所以，毛笔虽难控制，却也极自由，极丰富。如果用毛笔去刷字，真是对毛笔的极大浪费。
判断字是不是刷出来的有一个简单的方法，刷子的两根毛之间，其位置基本不变，刷字时形成的轨迹不可能出现缠绕的感觉，而是一种大致的平行关系，如下图：
二宗罪，不知提按。提按是书法形成节奏感的主要技法，这基于毛笔是软笔，其丰富性无可比拟，精细入微的提按，在宣纸上表现出来的，就是强烈的对比，明快的节奏。用毛笔而不知提按，简直就是污辱毛笔呀。
不懂提按的表现是，写字均匀用力，没有变化，直来直去，如下图；
三宗罪，乱用墨法。书法的根本是用线条表现节奏与韵律，墨法在书法中只是随书写者内心的情绪和书写的进程而自然的变化，浓淡干湿贵在天成。近代书论家叶百丰在《书说》这么说:“以浓淡澡润取媚于书，乃子厚(柳宗元)之恶习，可见，用国画调色的方法来写字，是违背书法本意的。
这种故意调出墨色，让线条显出层次的做法不高级，也是不足取的。
四宗罪，文法不通。这幅所谓的作品题有“山高人为峰，峰高人攀登。”文法不通，“山高人为峰”出自“海到尽头天是岸 山至高处人为峰。”山高人为峰的本意为，山再高，也没有人高，有志之人能登高山，成为山的顶峰。此处再加一句峰高人攀登，简直是狗尾续绍。
中国诗词的“不说尽”和意境美，被这一句峰高人攀登破坏殆尽，可悲。
五宗罪，礼法混乱。赠书法作品与人，落上别人的名字，叫上款。何为上款，就是要放在尊贵的位置，一般要靠上靠右，放在左下的只能是自己的款识。
无知者无畏，可见一斑。
不总结了，欲加之罪 ，不怕我肚子里没有词汇，因为这幅字实在是有太多错误，太多漏洞。
如果有人说，你太苛刻了，如果只让你说其中的一个错误，你会怎么说？
我会说，好吧，那就是“一切错了”。
你见过真正的二王笔法吗？
谢谢你的提问。你的这个问题太缺乏书法常识和书法史常识了。
首先，从书法常识来说，每一个书法家都有自己具体的、典型的笔法。从书法史来说，二王与同时代的不少书法家有很大区别，因为二王的书法时代，还是一个隶书时代。
大量的书法家，主要写隶书，那么，二王与这些书法家当然有明显的区别。
同时，二王与后来的王羲之书法体系，例如唐代、宋代、元代书法家都有一定区别。
如果不搞清楚这个概念，二王笔法与其他人的笔法就无法做具体的比较。
二王书法是东晋出现的一个书法流派，这个流派继承了钟繇、卫夫人的笔法体系，与当时的隶书书法拉开了很大的距离，形成了一个新的书法流派。
那么，二王的书法历史功绩，就是把隶书的笔法，基本改造 为“楷书”的笔法而与隶书的距离也是非常大的，这个，我们就不多说了。
其次，二王这个书法体系内部也是有很多差异的。
例如，王羲之与王献之就有很大区别。这个差别，后人的总结也很多。
主要认为王羲之的字“内擫”，王献之的字“外拓”。
而唐代书法家已经与二王的书法也拉开距离了。
例如欧阳询、颜真卿、柳公权的书法，也都与二王拉开一定的距离。
但是，中国的书法，从二王时代起，就有一种朝着二王笔法发展的一种大趋势。
我们从南北朝到隋代的书法发展来看，这个趋势是非常明显的。
我们用一句话来概括这个趋势，那就是抛弃隶书奔向“楷书”。
到了唐代，就直接以二王的书法为楷模了。
所以，学习书法，就无不以二王为宗师。
尽管后来许许多多书法家的书法都是宗师“二王”的，但是也形成了各自的风格笔法。
而二王的书法成就，实际主要是在行书和草书。
那么，二王的具体、典型的笔法都是什么，值得大家师法他呢？
这就是他们这个书法体系在用笔上，非常注重笔画的中轴回环的法度。 这个法度无论是楷书、行书还是草书，都是毫无例外的典型用笔体系。
所以无论是二王之间还是二王与唐代书法家之间如何有差别，这个用笔体系是没有任何差别的。
这个笔法体系，也被现代书法家成为“中锋用笔”。 但是，仅仅是“中锋用笔”还是远远不够的。
二王书法体系，还有严密的“中轴回环”，（也就是s形的笔路）才能保证二王书法体系的笔法美与速度美的统一，速度美与结构美的统一。
如果仅仅是“中锋用笔”，可以保证笔法美，但是，无法保证速度美。
二王体系，之所以能够产生除了行书和草书的速度，也能产生像赵孟頫这样的“行意楷书”，完全还取决于其书法的“中轴回环”的笔法。
王羲之的笔法后世有许许多多的解释，有些真的可以说是“传说”了。
但是，后世继承的就是他的“中轴回环”的笔法。
事实上，汉末 出现的草书中，就已经有了“中轴回环”的笔法。
但是隶书中没有，楷书中还没有建立起来。
王羲之，把行书草书和楷书的行笔路径统一起来了，这就给楷书赋予了与行书草书统一的可能，也赋予了汉字书法可以速写的可能。
虽然后来大家都这样做了，而且也各有各的书法面貌，但是，王羲之把草书的笔法和行书的笔法融入到楷书里面，这是他完整的笔法创造，当然是王羲之最典型的笔法了。
图片笔路示意是用手指画的。不太准确，见谅。
篆字是哪个朝代使用？
篆书主要在秦朝使用。篆书是最早的一种书体，是大篆、小篆的统称。大篆指的是金文、籀文、六国文字，其特点是形体均匀齐整、字体较籀文容易书写；小篆也称“秦篆”，是秦国通用的文字，其特点是笔法圆融平正，结体典雅和平。
历朝历代书法家的千字文？
历代书家都爱写千字文，我现存的千字文字帖中有赵佶瘦金体千字文，和赵孟頫为袁桷書千字文，前者是早年学画工笔画时购买，以为有利于练勾线，现年令大了，对这种个性过于强烈，笔迹瘦劲又锋芒毕露的字兴趣大減，而赵孟頫行书帖常翻不厌。赵孟頫平生爱写千字文，曾一次奉诏书千字文十七册，还曾两天里写出六体千字文，行书"赵孟頫为袁桷书千字文"是为同官好友袁桷书写，后为和珅所有，和.珅权势顶峰时将帖镌刻拓印分众大臣，他死后被抄家，拓本流传极少，成親王存的拓本后为近代著名美学家朱光潜先生收藏，朱之子安徽大学朱陈教授将帖交安徽美术出版社92年影印出版，我当时见到喜欢购了一本，价仅3元2角。
在头条中数次见过转发的此帖，感觉尚不够清楚，今我以手机按帖翻拍，供喜爱此帖的书友参考。
甲骨文的年代特点及例字？
甲骨文字大体上有契刻体与笔写体两种书体，文字风格衍变可以说是由契刻体向笔写体方面发展的。董作宾据殷代卜辞，把占卜人群，分为五个时期。以甲骨文字变化，书体变迁，追溯时代，以十干十二支常用字为例，阐明其字形。自第一期到第五期的变化过程中，发现了各期甲骨文书写风格不同，各有其特征。
第一期（武丁时）的书法风格，宏放雄伟，以甲骨大版大字为代表作。此类大字是用大力刻凿而成的，笔划粗壮，并填有朱墨（朱砂、墨）。其中也有工整秀丽的小字，极为精彩。这些都是承受中兴英主武丁时代风格，其气魄之宏放，技术的熟练，颇为惊人。其书家有韦、永、宾。第二期（祖甲、祖庚时代）书风较为谨饬。祖甲、祖庚是继承第一期武丁的守成贤君，所以当时的卜师，严守规则而少变化。其书家有旅、大、行、即。
第三期（廪辛、庚丁时）书风转变，陷於颓靡，前期老书家已经作古，豪放书风扫地，当时的书家，笔力多幼稚柔弱，甚至笔误颇多。此期书者，皆未署。
第四期（武乙、文丁时）的卜人，卜辞上不署书契者的名字，这一时期新兴的书家，尽去前期笔力幼弱之敝，作品生动、劲峭、时逞放逸不羁之趣。此期署名之书家，仅狄一人，其余尚未发现。
第五期（帝乙、帝辛时代）的书风、除少数兽头大字刻辞外，其余的都异常严肃工整。理由是： 占卜事项，王必躬亲，卜辞的段、行，字都很工整，如蝇头小楷，文风乍变，制作一新。其书家有泳、黄。
现在最受欢迎的是哪种字体？
你好，我是龙哥学字，依我知道的情况来看。最受欢迎的当然属吴玉生，荆霄鹏老师两大阵营。本人学的是吴的字。喜欢的原因是因为美观大方实用飘逸。字的配合好看，也易于认读，行楷字是目前最主流的实用字体，速度不慢，很多搞网络班的都是教的吴行。有横写练习。下面是本人最近习作。