李清照贡献和代表作品，怎样评价李清照？
李清照的爱国思想，代表了中国古代广大妇女追求男女平等、关心国事、热爱祖国的一个侧面，让我们从中看到了中国古代女性情感世界的另一面。
而且，她还在众多爱国作家中为女性争得了一席之地。不仅如此，李清照还开创了女作家爱国主义创作的先河，为后世留下了一个女性爱国的光辉典范，特别是现代女性文学的创作产生了重大影响。
李清照便是其中的凤毛麟角。我国宋朝诗词，发展到巅峰，李清照的贡献值举足轻重的。她的词作用词华丽，缱绻绵远，因此在文学史上获得了极高的评价。
李清照的词清新自然，不拘一格。而且因为她是女性，所以视角更加独特，因此人们对李清照的评价非常之高。她所有的证明评价都是来自于文学方面的。有人评价她艳绝华夏，有人评价她词傲神州。
作为一个女人来说，她的事业是成功的。家庭却是不幸的，晚年生活孤独，虽有一腔报国热情可是才华无处施展，满腔抱负无处释放。她和第一任丈夫赵明诚可以说是有共同语言的，可谓郎才女貌，她们共同创作了许多诗词歌赋，就因为这样，她也无法走出中年丧夫的悲痛和思念，别人也不好走进她的灵魂深处。晚年生活看似孤独落魄，可是李清照自己并没有觉得，至少她的精神生活是富足的。
李清照是基于什么人生经历成就了婉约词高峰？
李清照是基于什么人生经历成就了婉约词高峰？他又给中国历史留下了什么“遗憾？”
谢邀，回答
李清照（公元1084年至1155年）号易安居士，山东章丘人，父亲李格非，中过进士，母亲王氏，是当地的名门望族
在中国文学史上，李清照确实是婉约词的创始人，可以说他是最光彩夺目的女性，他的存世作品虽然只有70多篇，单却取得了巾帼不让须眉的骄人的成就，被后人誉为婉约词的“一代词宗”。在男人主导的中国古代封建社会里，能够如此光彩照人，完全是一个奇迹，那么李清照究竟是如何练就自己的生花妙笔的？“人比黄花瘦”的闲适；“凄凄惨惨戚戚”的悲凉；“生当作人杰”的豪迈。你们说究竟哪一个是她的真性情呢？而探讨她百转千回，跌宕起伏的人生经历，就会让你感觉到真正的答案。
下面欣赏李清照的佳作；
《如梦令》
昨夜雨疏风骤，浓睡不消残酒，西门卷帘人却道海棠依旧，知否，知否，应是绿肥红瘦！
译文
昨天夜里雨点，虽然稀疏，但是风却劲吹不消停，我酣睡一夜，然而醒来之后依然觉得还有点酒意没有消尽，于是就问正在卷帘的侍女，外面的情况如何？她只对我说“海棠花依旧入故。”知道吗？知道吗？应是绿叶繁茂，红花凋零。
这首词是李清照17岁时写于一场夜雨过后的感受。足见当时心情的婉约心境是何等高啊！
李清照给中国历史文史留下的“遗憾”是，第一任丈夫赵明诚与她的唱和诗词以及对诗词歌赋，文物收藏研究方面的重要材料贻失，是对后世研究她各个方面成就和贡献无从知晓，是一大“遗憾。”她并没有留下自己的骨血即真正的子嗣，这也是她的最大的“遗憾”了。
🌾🎄🌴🐫
有哪些你毕生难忘的的绝美诗句？
与您分享!
人生天地之间，若白驹过隙，忽然之间，如此而已。--《庄子·知北游》生死契阔，与子成说。--《诗经》大都好物不坚牢，彩云易散琉璃脆。---白居易《简简吟》我是长安倦客；二十年，软红尘里。无言以对，青灯一点，神游天际。--文廷式《水龙吟》人生如逆旅，我亦是行人。--苏轼《临江仙》人间自是有情痴，此恨不关风与月。--欧阳修《玉楼春尊前拟把归期说》万里归来年愈少，微笑，笑时犹带岭梅笑。--苏轼林花谢了春红，太匆匆。无奈朝来寒雨，晚来风。--李煜世事一场大梦，人生几度秋凉？-苏轼《望江南·超然台作》我见青山多妩媚，料青山见我应如是。---辛弃疾《贺新郎》云想衣裳花想容，春风拂槛露华浓。--李白《清平调》非淡泊无以明志，非宁静无以致远。--诸葛亮《诫子书》安能摧眉折腰事权贵，使我不得开心颜。--李白《梦游天姥吟留别》心有猛虎，细嗅蔷薇。--萨松《于我，过去，现在及未来》流光容易把人抛，红了樱桃，绿了芭蕉。--蒋捷《一剪梅》人生得意寻尽欢，莫使金樽空对月。--李白《将进酒》天上我才必有用，千金散尽还复来。--李白《将进酒》最是人间留不住，朱颜辞镜花辞树。--王国维《蝶恋花》衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴。--柳永《蝶恋花》关山难越，谁悲失路之人；萍水相逢，尽是他乡之客。--王勃《滕王阁序》春蚕到死丝方尽，蜡炬成灰泪始干。--李商隐《无题》心无彩凤双飞翼，心有灵犀一点通。--李商隐《无题》采得百花成蜜后，为谁辛苦为谁甜？--罗隐《蜂》我有一瓢酒，足以慰风尘。尽倾江海里，赠饮天下人。--韦应物《简卢陟》劝君莫惜金缕衣，劝君须惜少年时。有花堪折直须折，莫待无花空折枝。---《杂诗十九首》羽扇纶巾，谈笑间，樯橹灰飞烟灭。--苏轼《念奴娇·赤壁怀古》问君能有几多愁，恰似一江春水向东流。--李煜《虞美人》夫天地万物之逆旅也，光阴者百代之过客也。而浮生若梦，为欢几何？--李白《春夜宴从弟桃花园序》众里寻他千百度，蓦然回首，那人却在灯火阑珊处。--辛弃疾《青玉案·元夕》仰天大笑出门去，我辈岂是蓬蒿人。--李白《南林别儿童入京》抽刀断水水更流，举杯消愁愁更愁。---李白《宣州谢朓楼饯别校书叔云》老当益壮，宁移白首之心？穷且益坚，不坠青云之志。--王勃《滕王阁序》弃我去者，昨日之日不可留。乱我心者，今日之日多烦忧。--李白《宣州谢朓楼饯别校书叔云》但愿人长久，千里共婵娟。--苏轼《水调歌头·明月几时有》醉后不知在天在水，满船清梦压星河。--唐珙《题龙阳县青草湖》北方有佳人，绝世而独立。
一顾倾人城，再顾倾人国。
宁不知倾城与倾国？佳人难再得。
--李延年《李延年歌》
纤云弄巧，飞星传恨，银河迢迢暗度。
金风玉露一相逢，便胜却人间无数。
柔情似水，佳期如梦，忍顾鹊桥归路。
两情若是长久时，又岂在朝朝暮暮。
--秦观《鹊桥仙》
希望喜欢！
被称为词中老杜的周邦彦水平到底如何？
谢邀。
被称为词中老杜的周邦彦水平到底如何，为什么李清照的《词论》没提到他？
词中老杜，清真先生周邦彦，字美成，号清真居士。
他在词牌的世俗名声上没有柳永、苏轼、辛弃疾、李清照这些人大，以至于很多人并不熟知这位大词人。就算知道，也大多是在他和宋徽宗争李师师这样的绯闻流传中产生的印象。
周邦彦的词，流传最广的也就是这首被认为是躲在李师师床下偷窥而来的《少年游·并刀如水》：
并刀如水，吴盐胜雪，纤手破新橙。锦幄初温，兽烟不断，相对坐调笙。
低声问：向谁行宿？城上已三更。马滑霜浓，不如休去，直是少人行！
词中所写的男女之情，意态缠绵，恰到好处，增一分丽色则艳俗，减一分温柔则寡淡，用词工巧，立意新奇。实在是雅士暧昧的极品。
这么好的一首作品，却被附在恶俗的闺房故事中来传诵，真是埋没了他的情思。不过他的文名，却由此而来。
其实周邦彦写得好的词远不止于此，只是太过复杂委婉，就算是唱起来都比较困难，所以今人不读者太多，无从领会清真先生的才情。
所谓“曲高者和寡”，从来如是。
词牌进入北宋的大发展时期，经历了三次大变化。
一是柳永的体式之变，词从小令变为以长调为主流形式，并且改变了过去的代言体，开始用词写文人的内心，抒发作者的感情。二是苏轼的题材之变，拓展了词的表现内容，天地万物皆可入词，开始抢占诗的领域，同时一改柳永那种婉约悲切情调，开创性地用词表现大情怀，词风也为之一振。
第三变，就是周邦彦的整合、规范词牌格式，他对格律的精研化，达到了登峰造极的程度。在词风上，则集前人之大成，形成自己回环曲折的艺术手法。
而正是由于这种对词牌格式的大规模、精细化地整合研究，作为官方音乐机构最高领导的周邦彦，直接推动了词牌中格律派的产生，并一举兼融了所有流派。南宋以降，姜夔、吴文英都是格律派，到如今词牌格式完全固定。咱们今天要写词，要拿出词谱来一一对应，这是谁的功劳？——清真先生。
就词牌格式、格律上的贡献，周邦彦和杜甫在格律诗上的研究和定调完全可以相当。
即使王国维并不喜欢周邦彦的词，因为他写得实在是曲折，在王国维眼中看来，这就是“隔”，不如苏轼、辛弃疾的以气御词，一气贯通，但是他也承认若拿诗人和词人作比较，“词圣”这个称号，非周邦彦莫属。《清真先生遗事》：
故以宋词比唐诗，则东坡似太白，欧、秦似摩诘,耆卿似乐天,方回、叔原则大历十子之流。南宋唯一稼轩可比昌黎，而词中老杜，则非先生不可。昔人以耆卿比少陵，未为犹当也。
用柳永来比杜甫，是不恰当的。辛弃疾可以比作韩愈，“而词中老杜，则非（清真）先生不可。”
《词论》为何忽略“词圣”？这个问题以前在赏析李清照的《词论》时大概谈到过。
李清照和周邦彦同时代，但是小二十多岁，算是词坛后辈。李清照的《词论》成于“靖康之变”（1127年）前，而周邦彦于1121年去世。所以《词论》写成之时周邦彦是否在世虽然成疑，但是我们说“当世不论”是造成《词论》不提周邦彦的原因之一是可能的。
另有一点更重要的原因是李清照夫家（赵明诚家）与周邦彦政治上的不合，导致《词论》没有讨论周邦彦的作品。
实际上把掌管“大晟府”的“词中老杜”排除在外，整个《词论》的格局是差了一点的。
阳春白雪周邦彦作为一位专家型领导，既有音乐才华、又有官方背书，所以他对词谱进行的改革，不仅专业，而且还非常具有权威性。
他根据合歌、长调的需要对格律进行了大面积的整理工作，修订曲谱。不仅仅是讲究平仄、韵脚，甚至精细到仄声的上、去、入都要区分的。而在他之前的填词要求，只要是仄声就可以，不用管上、去、入。
同时他还对词调做了严格的区划，宫商角徵羽，丝毫不乱。把词谱从最初的比较宽泛，发展到非常精严的地步。
这也是为什么到了今天，词牌曲目都已经散佚，我们读周邦彦的词，就是要比别人的词清朗通顺的缘故。因为他在格律上已经将汉字音律配合做到了极致。
王国维所谓的“隔”，是对他过于纷繁复杂的写作内容来说的。其实周邦彦的词无论感情如何复杂，用词都是极简单的，他的复杂在于他创作出来的长调叙事结构，就好像我们看蒙太奇的电影一样，理解是要动脑子的。
而别家的词，如晏欧派的词，语言简单，意境清远，读起来清浅疏阔，词气通顺。这才是大众喜欢的类型。
但并非周邦彦的词不好，是我们的水平不够罢了。
就像我们说诗的时候批判“西昆体”用典艰深，难于理解——“独恨无人作郑笺。”其实人家本来就是大学士之间的酬唱诗作，我们看不懂，不过是我们学问不够。像苏轼、王安石他们就并不讨厌“西昆体”，还觉得很好。
周邦彦的词，在传唱和流传度上也就是吃了这个亏。
一家之言，欢迎指正评论。
喜欢请点赞并关注，谢谢。
中国历史上巾帼女英雄有哪些？
中国历史上的女英雄:秋瑾、唐群英、葛健豪、陈铁军、赵一曼、冷云、向警予、伍若兰、黄励、刘守玟、夏娘娘、刘胡兰、刘耀梅、缪伯英、徐全直、庄有义、刘群先、江竹筠、向秀丽、郭隆真、夏之栩、冯铿、任长霞、陈惠芹、成本华、林心平、李瑾淑、喻尊霞、高凤英、李秋岳、裴成春、高俊凤、蒲秋潮、姜文珊、姜英珊、贺戊妹、贺满姑、银金花、胡筠、游曦、胡兰畦、胡秀芝、杨贵珍、郭桂琴、黄桂清、王惠民、李凤善、安顺福、陈清如、包森、张立新、史砚芬、花木兰、穆桂英、黄道婆、周秀英(清)、冯婉贞、陈硕真、平阳公主、冼夫人、迟昭平、吕母、妇好、梁红玉、林黑娘、红娘子、唐赛儿、樊梨花、秦良玉、贺英、萧月华、赵云霄、刘和珍、张挹兰、杨开慧等都帼女英雄。
为什么李清照能成为千古第一才女？
老衲侃春秋现在来和大家一起“关注历史，讲述历史，解读历史”
01
李清照（1084年3月13日—约1155年），号易安居士，汉族，齐州济南（今山东济南）人。宋代女词人，婉约词派代表，有“千古第一才女”之称。
中华悠悠几千年，出名的女才子不少，但是能把诗词写到化境、能够跻身于一流诗词峰顶的，唯李清照而已。
她生于书香门第，自幼文采出众，对于诗词散文、书画音律，无不通晓，其中词的成就最高。
具有才情的诗人，感情都很丰富，而具有催情作用的媒介，最常见的就是酒了。在我们的文学史上，酒和好的文章、诗歌、散文等等佳作是分不开的，是粘合在一起的，它们之间似乎有着一种天生的缘分。
古时候的文人们大部分都是喜欢喝酒的，喝酒可以让他们暂时忘记了在人间的痛苦、忧愁，喝了酒以后他们可以穿越时空，去尽情的自由发挥、尽情的翱翔。
大家不信吗？试看曹操的“对酒当歌，人生几何”，“斗酒诗百篇”的李白“与尔同消万古愁”，苏轼的“明月几时有，把酒问青天”等脍炙人口的诗句，都是酒后才发出的人生感叹。
李清照的作品，主要集录在她的《漱玉词》中。但是版本很多，最常见的是90首，60首这两个版本。在她的词集中，属于酒后填词的，达到25首之多。由此可见，在词集中所占比重是相当大的。
古时候的文人饮酒，喝完之后就直抒胸臆，快意人生。但李清照却不同，酒后的表达更有其女性的细腻独特之处。
少年时，她是欢快的，无忧的；成家后，她是喜悦的，幸福的；丈夫离世以后，她又是忧愁的。但在南渡以后，她的眼界放宽了，开始为国家的命运所担忧，词的格调具有了很强的思想性。
02
《如梦令》
常记溪亭日暮，沉醉不知归路。
兴尽晚回舟，误入藕花深处。
争渡，争渡，惊起一滩鸥鹭。
这是一首少女时代的回忆，几个大家闺秀，在一起相聚赏花，吟诗观景。这赏心悦目的聚会岂能没有酒来助兴，于是就开喝了。
刚开始浅尝辄止，但第一次品尝文人墨客常常赞叹的琼浆玉液，不知道这东西后反劲这么大，不知不觉竟然喝醉了。
醉到什么程度呢？在亭子里喝了酒，醉得不认识回家的路，划着小舟回家，结果误入进荷塘深处，没想到她的到来，破坏了大自然的和谐，把众多栖息的鸥鹭都惊飞了。
大家读到这里的时候，是否感觉到一个纯真可爱的小姑娘，在她的身上洋溢着少女的欢快，和自由浪漫的气息？
少女的春梦是美好的，但也是短暂的。不知不觉间，李清照渐渐长大，已到了谈婚论嫁的年龄。
李清照出阁了，嫁给了赵明诚。李清照的父亲，是礼部员外郎，相当于我们今天外交文化部的一个司长；赵明诚的父亲，则是吏部侍郎，相当于我们今天的人事部副部长。两家可谓门当户对。更为重要的是，俩人都出生于书香门第，从小就打下良好文化基础。
她是幸运的，父母给了她充分的婚姻自由，她终于嫁了一个自己称心如意的郎君。
03
《渔家傲》
雪里已知春信至，寒梅点缀琼枝腻。香脸半开娇旖旎，当庭际，玉人浴出新妆洗。
造化可能偏有意，故教明月玲珑地。共赏金尊沉绿蚁，莫辞醉，此花不与群花比。
在新婚燕尔的日子里，面对这花好月圆的良辰美景，情浓蜜意时，怎能没有酒来助兴？但是夫君赵明诚持什么态度呢？看来得投石问路，先作一首诗，问道：能饮一杯来助兴否？
04
《醉花阴》
薄雾浓云愁永昼，瑞脑消金兽。佳节又重阳，玉枕纱橱，半夜凉初透。
东篱把酒黄昏后，有暗香盈袖。莫道不销魂，帘卷西风，人比黄花瘦。
人世间令人感到悲哀的就是往往不能长久相守。新婚不久，丈夫赵明诚便“ 负笈远游”， 丢下新婚的妻子一个人孤苦伶仃，转眼重阳节到来了。
在黄昏的时候，一个人一边赏菊，一边喝酒。酒一入肠，就勾起了自己的无限相思，顿时觉得是倍加的委屈。夫君啊，你知道我在这里等你的清苦吗？日夜的相思，千般的惆怅，我都瘦比黄花了。
05
《行香子》
天与秋光，转转情伤，探金英知近重阳。薄衣初试，绿蚁新尝，渐一番风，一番雨，一番凉。
黄昏院落，凄凄惶惶，酒醒时往事愁肠。那堪永夜，明月空床。闻砧声捣，蛩声细，漏声长。
又是重阳佳节，可惜自己的夫君已经亡故，我一个人，带着你收藏的古物宝贝，颠沛流离的来到临安。在这个传统的节日里，王维是“遍插茱萸少一人”，我这里何尝不是呢？
午后小酌了两杯，谁知道秋风一起，冻得我直打哆嗦。晚上接着喝吧，在醉眼迷蒙的状态下，耳朵的听觉却异常的灵敏，居然还听得清蟋蟀声、计时的漏声、捣衣声，可谓声声入耳。
从这声音中，反而衬托出夜的静谧，和贾岛的“僧敲月下门”有异曲同工之妙。但这里所表达的静谧，静的令人悲伤，静的令人惆怅，静的使人凄凉。
06
《声声慢》
寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。乍暖还寒时候，最难将息。三杯两盏淡酒，怎敌他、晚来风急？雁过也，正伤心，却是旧时相识。
满地黄花堆积。憔悴损，如今有谁堪摘？守着窗儿，独自怎生得黑？梧桐更兼细雨，到黄昏、点点滴滴。这次第，怎一个愁字了得！
李清照到达杭州，图书文物散失殆尽造成的巨大痛苦，颠沛流离的逃亡生活给予的无情折磨，使她陷入难以自拔的绝境。
恰在此时，有一个叫做张汝舟的人出现了，这是赵明诚生前的好朋友，此时对李清照是大献殷勤。由于没有多少社会经验，又被他的花言巧语所迷惑，于是就嫁给了他。但她哪知道张汝舟只是觊觎她的珍贵收藏，才千方百计的娶了她。
但婚后张汝舟才发现，李清照，她由于常年的颠沛流离，此时的家中已没有多少财物了。于是在大失所望之际，不断发生口角，进而谩骂，甚至拳脚相加。
张汝舟的粗暴野蛮，谁能忍受？在绝望之余，李清照出击了，她勇敢的挺起胸脯，毅然选择了离婚，第二次的婚姻就这样以悲剧而告结束。
现在又独自一人了。在亡国，丧夫，骗婚的打击下，此时是怎样凄凉的心情？虽然只是三杯两盏淡酒下肚，但寒风一吹，也不禁悲从中来。正伤心时，看到大雁飞过，它们都好像那北国故土的旧相识。
此时的李清照，心里已经不光是思夫了，她开始为国担忧。满地黄花堆积，那是秋风吹落的花瓣吗？明明是破碎的山河，此时真的是故国难回了。
最后一个“愁”字，表达出对朝廷的失望，更是对生活的绝望！
如果一直这样不是悲就是愁的只是填一些小词，以此来表达一些个人的哀怨悲愁，那么李清照，她和词帝李煜没有什么区别。
李煜的千古绝句“问君能有几多愁，恰似一江春水向东流”，不也只是悲愁命运的不济吗？那样，在文学史上，李清照和李煜一个是词帝，一个是词后，在词坛上俩人可以并称“双李”了。
但李清照就是李清照，的确是卓尔不群。她忧国忧民的情怀一表达出来的时候，作品的思想境界无形中提高了一个档次。
07
夏日绝句
生当作人杰， 死亦为鬼雄。
至今思项羽， 不肯过江东。
想通这些以后，李清照立即抛却了过去借酒消愁的小格调，开始思索人生的价值取向。
“沉默啊，沉默，不在沉默中爆发，就在沉默中灭亡。”终于，李清照想清楚了，于是，“于无声处听惊雷。”她终于发出愤怒的吼声。——人活着就要作人中的豪杰，为国家建功立业；死也要为国捐躯，成为鬼中的英雄！
此诗爱国激情，溢于言表。
限于诗作的篇幅，通篇没有一个酒字。但看了这豪气冲天的诗作，谁还能怀疑，这不是李清照在酒后，催起了她激情的迸发呢？
一个文弱的女才子，能有这么气吞山河的口气，按照李清照历来的性格，就是“酒壮英雄胆”的淋漓表现。从此，她不婉约了，她要豪放一把了！
南宋统治者不管百姓死活，只顾自己逃命；抛弃中原河山，苟且偷生，没有一点气节。看到眼下的情景，诗人不由得想起了西楚霸王项羽来。
当年项羽突围到乌江，乌江亭长劝他急速渡江，回到江东，重整齐鼓。项羽自己觉得无脸见江东父老，便回身苦战，杀死敌兵数百，然后自刎。
诗人鞭挞南宋当权派的无耻行径，借古讽今，正气凛然。如此慷慨雄健、掷地有声的诗篇，出自女性之手，实在是压倒那些自命不凡的大丈夫了！