池莉武汉代表作品

池莉武汉代表作品，要怎么练习才能写出高质量的文章？

写作这活机器还干不了，人类在这个领域未来还有口饭吃。那就讲讲“我的写作方法”。

写作有两种，一种是有感而发，《毛诗序》说，“情动於中而行于言，言之不足，故嗟叹之；嗟叹之不足，故歌咏之；歌咏之不足，不知手之舞之足之蹈之也。”呈现了一组由内心真情实感推动的言行，有感而发的写作也是如此，只不过呈现的结果是文字的排列组合。

另一种是无病呻吟或者说好听点叫为应景接物而做。比如自己没动力写，但是考试要求写。就像明明不想和这个人说话，但打个照面总得寒暄几句。在生活中这种需要文字运用的场景可能比前一种要多得多，毕竟对芸芸众生来说，一生感动得不写不足以抒怀的机会能有几回？得多大事儿才能把自己感动到自觉写作的地步？那么为了帮助把这种应对外界压力而写的作品搞得漂亮点，古代的优秀诗文作品选就问世了。比如孔子编了三百多首诗歌（后世尊为《诗经》），功能之一就是给弟子们当教材，以便在外交、社交场合能引经据典，出口成章、应对得体。再比如唐代开科举，士人献上一篇优美诗文就能做官，《昭明文选》就是当时最佳参考引用范文选集，到宋代更被人称为“文选烂，秀才半”，相当于后世的“熟读唐诗三百首，不会作诗也会吟”。

当然最好的结果是，你应试的时候碰到一篇自己正好想写的主题，那真好比想写情诗时恰遇想献予的姑娘，成为佳作的可能性大幅提升。

一、 厚积而薄发

在和项目组成员沟通的时候，在这一点上取得一致：小时候老师教作文，或者让写周记、日记，或者要求经常写随笔、练笔，或者布置作业准备个摘抄本随时记录读到的好词佳句——总之大概意思就是要求你平时注意积累作文素材。这也体现了大多老师对作文的一致看法——写作是个厚积薄发的活儿，平时有一桶水、一缸水、一江水的储备，临阵应试才能倚马可待、从容端出一杯水的成品。

其实这种训练手段也不新鲜，古往今来墨客骚人创作大抵都注重平日的积累。司马迁写《史记》，“二十而南游江、淮，上会稽，探禹穴，窥九疑，浮于沅、湘；北涉汶、泗，讲业齐、鲁之都，观孔子之遗风，乡射邹、峄；戹困鄱、薛、彭城，过梁、楚以归”。这种“行千里路”式的现场素材搜集就不多说了；读万卷书，“罔罗天下放失旧闻” “天下遗文古事靡不毕集太史公”，这些都是《史记》的打底工作。魏晋时期左思写《三都赋》，要“构思十年”，连厕所里都放着笔纸随时记录，才能搞出洛阳纸贵的大作。唐代“诗鬼”李贺每次出行都带两个锦囊，路上一有灵感一有所得就写下来投入囊中，晚上回家再行整理，到真正写的时候往往动作很快，所谓“苦吟”而能“疾书”者是也。清代蒲松龄创作《聊斋志异》用了几十年，为什么书名叫“聊斋”？因为老人家给自己的书房取名“聊斋”——他搜集素材是靠路边摆茶摊，用烟茶换故事，这书就这么“聊”出来的。今天的作家也是这般，比如池莉花费十年写《大树小虫》，她搜集素材的方法就是骑着自行车在武汉的大街小巷窜来窜去，找陌生人聊天，几十年习惯成自然。

搜集素材只是基本功，要真正写得好还得付出超出常人的心血。所以大作家多因“坐家”而得肠胃病，长寿的也不多。传说西汉杨雄写完《甘泉赋》，梦见自己肠子出来了，第二天就挂了。再如曹植“精意著作，饮食损减，得反胃病也。”上述李贺的母亲，某天看到儿子的草稿写得多了，就要说这孩子这样搞创作太辛苦——“是儿要当呕出心乃已尔。”李贺24岁就早夭了……更惨的就不罗列了，总之大作往往都是呕心沥血绞尽脑汁之作。相比之下，我比较推崇当代日本作家村上春树的活法——成为职业作家后，开始练跑步。每天凌晨4点起床，写作4小时，跑10公里。从1982年坚持至今。要努力创作，也要拼命保养。

有点扯远了。

搜集素材就是输入，素材的运用就是选择、联接、输出。打个比方：你有一个大橱，里面本来空空如也，一开始随便往里面扔衣服、袜子、裤子、围巾、领带等等（这就好比各种素材）；衣物多了以后你得整理：挂外套的空间、放袜子的抽屉、挂领带的格挡等等（素材多了，分类才便于运用）；如何使用？就是你每天出门时的着装搭配：按颜色搭配、按材质搭配、按用途（如商务、运动、会友）搭配等等（将素材按主题编排成文）。

当然，这样的写作只能算是一种堆砌素材。但只要堆砌得符合逻辑，也就能算基本成文了。

记得小时候的游戏吗？用20张纸条按4个要素时间、人物、地点、干什么分别填空。每个要素写5个答案，然后每个小朋友分别随机抽取一张纸条进行拼接，如果得出的结果是“世界末日那天”，“吉士哥”“在李小呆的课桌底下”“做早操”这样的句子，按照语法规则也算成文，但因为是反逻辑反现实的情形，小朋友们一定笑得乐不可支。但如果是“今天”“你的同桌”“在食堂里”“啃鸡腿”，那就可以算是顺理成章了。

这就是对素材初步的运用，如果要进一步提升，就得事先构思立意与谋篇布局。

二、 立意与布局

立意在于独特，第一个夸孩子脸蛋像红苹果的是天才，第二个这样夸的是庸才，第三个则是蠢才。如古人写秋天多表现萧瑟、悲观，今人则多表现收获、成熟；可以写秋天衰败的景色如“秋阴不散霜飞晚,留得枯荷听雨声”（李商隐《宿骆氏亭寄怀崔雍崔衮》），也可以写秋天美妙的景色如“落霞与孤鹜齐飞，秋水共长天一色”（王勃《滕王阁序》）。能出于意外，又合于情理，出奇制胜。

宋代出题目考作画。比如“乱山藏古寺”。一般画家都先画群山，然后画山里露出几个寺庙塔顶或者小半个建筑。得第一名的画家在群山之中，画一幡竿，一个和尚担水而入。再如“嫩绿枝头红一点，动人春色不须多”。大多数画家用花卉来表现。得第一名的画则是在春天的柳树丛中有一座小亭子，绿杨隐映下，一位红唇美女凭栏而立，略有所思。

布局指叙述/议论顺序与详略分布。是顺叙、倒叙、插叙还是花开两朵各表一枝；是一段描写一段议论，还是先列三个事例再加一段总结……文似看山不喜平，文章脉络既定，那么往里面填充的素材就要有详有略，就是聚焦和增减得当。美国剧作家罗伯特·麦基说“我们生命三分之一以上的时间都用在工作上，但在影片中却很少看到人们工作的场景。其原因很简单：大多数工作都是乏味的……观看他们工作却是一件乏味的事情……这就是为什么在那些职业类型——法庭、犯罪、医疗片中，我们仅仅聚焦于那些工作问题难以解决的时刻。”写作也是如此，大家共有的体验、一般的体验可以不用多说了，更多篇幅留给新鲜的、独特的但却能引发读者共情的内容。

三、 修改

除了战争时期的急就章，大多数传世文章都是一遍遍修改定型的。文章不厌百回改：长的如小说《红楼梦》，曹雪芹披阅十载，增删五次。短的如诗句“春风又绿江南岸”，一个“绿”字最早是“到”字，后来又被改为“过”“入”“满”……王安石折腾了十多遍最后才选定“绿”字。就是当代作品钱钟书的《围城》，金庸的十四部武侠巨作也分别改过多版。最终版与初版面貌迥异。所以也有人认为文章是改出来的，这也是一种方法论。

作文无定法，有人把大部分精力花在前期搜集素材上，有的花在构思布局上，有的则花在修改上。但佳作往往都要经过上述这三个步骤。优秀的作者会在每一步反复比较推敲，在比较推敲中察同析异，通过察同析异来选择素材、联接素材、整合修改出自己的写作“套路”。从中磨炼出遣词造句的敏感性、叙述的逻辑性乃至自己的独特风格。

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草稿（思路回放）：

本文布局：

一、 开篇。

二、 主体分三个部分，采用顺叙结构。

三、 文末小结。

文中所搜集的素材：

一、名言佳句类：

1，《毛诗序》：“情动於中而行于言，言之不足，故嗟叹之；嗟叹之不足，故歌咏之；歌咏之不足，不知手之舞之足之蹈之也。”

【关键词（应用维度）】文学产生、诗歌发生、情感表达

熟读唐诗三百首，不会作诗也会吟。原典为“熟读唐诗三百首，不会吟诗也会吟”。出处为清代蘅塘退士孙洙编辑的《唐诗三百首》序言。

【关键词】熟能生巧、写作积累、依样画葫芦、模仿、取法乎上

竹坞无尘水槛清，相思迢递隔重城。

秋阴不散霜飞晚，留得枯荷听雨声。

——【唐】李商隐《宿骆氏亭寄怀崔雍崔衮》

【关键词】相思、秋天、怀人、荷叶、愁

落霞与孤鹜齐飞，秋水共长天一色。

——【唐】王勃《滕王阁序》

【关键词】孤鹜、秋水

文似看山不喜平，若如井田方石，有何可观？惟壑谷幽深，峰峦起伏，乃令游者赏心悦目。或绝崖飞瀑,动魄惊心。山水既然，文章正尔。

——【清】袁枚《李觉出身传评语》

【关键词】写作之道、作文方法、山水

二、事例素材类：

孔子编《诗经》“古者诗三千馀篇，及至孔子，去其重，取可施于礼义，上采契后稷，中述殷周之盛，至幽厉之缺，始于衽席，故曰‘关雎之乱以为风始，鹿鸣为小雅始，文王为大雅始，清庙为颂始’。三百五篇孔子皆弦歌之，以求合韶武雅颂之音。礼乐自此可得而述，以备王道，成六艺。”

——《史记·孔子世家》

陈亢问于伯鱼曰：“子亦有异闻乎？”对曰：“未也。尝独立，鲤趋而过庭。曰：‘学《诗》乎？’对曰：‘未也’。‘不学《诗》，无以言。’”

——《论语·季氏篇》

文选烂 、秀才半。

——陆游《老学庵笔记》

司马迁写《史记》“迁生龙门，耕牧河山之阳。年十岁则诵古文。二十而南游江、淮，上会稽，探禹穴，闚九疑，浮于沅、湘；北涉汶、泗，讲业齐、鲁之都，观孔子之遗风，乡射邹、峄；戹困鄱、薛、彭城，过梁、楚以归。于是迁仕为郎中，奉使西征巴、蜀以南，南略邛、笮、昆明，还报命。”“百年之间，天下遗文古事靡不毕集太史公。太史公仍父子相续纂其职。曰：‘于戏！余维先人尝掌斯事，显于唐虞，至于周，复典之，故司马氏世主天官。至于余乎，钦念哉！钦念哉！’罔罗天下放失旧闻，王迹所兴，原始察终，见盛观衰”。

——《史记·太史公自序》

网罗天下放失旧闻。

——司马迁《报任安书》

左思写《三都赋》“遂构思十年，门庭籓溷，皆著笔纸，遇得一句，即便疏之。自以所见不博，求为秘书郎。及赋成，时人未之重。思自以其作不谢班张，恐以人废言，安定皇甫谧有高誉，思造而示之。谧称善，为其赋序……自是之后，盛重于时，文多不载。司空张华见而叹曰：‘班张之流也。使读之者尽而有余，久而更新。’于是豪贵之家竞相传写，洛阳为之纸贵。”

——《晋书·左思传》

李贺写诗“长吉细瘦，通眉，长指爪，能苦吟疾书。最先为昌黎韩愈所知。所与游者，王参元、杨敬之、权璩、崔植辈为密，每旦日出与诸公游，未尝得题然后为诗，如他人思量牵合，以及程限为意。恒从小奚奴，骑距驴，背一古破锦囊，遇有所得，即书投囊中。及暮归．太夫人使婢受囊出之，见所书多．辄曰：‘是儿要当呕出心乃已尔。’上灯，与食。长吉从婢取书，研墨叠纸足成之，投他囊中。”

——【唐】李商隐《李贺小传》

蒲松龄创作《聊斋志异》

池莉写《大树小虫》

杨雄写《甘泉赋》“雄作《甘泉赋》首，始成，梦肠出，收而内之，明日遂卒。”

——《文选》卷七扬雄《甘泉赋》李善注引桓谭《新论》。

曹植写作“陈思王精意著作，饮食损减，得反胃病也。”

——《太平御览》卷三百七十六引《魏略》。

曹雪芹写《红楼梦》“后因曹雪芹于悼红轩中披阅十载，增删五次，纂成目录，分出章回，则题曰《金陵十二钗》。”

——《红楼梦》第一回《甄士隐梦幻识通灵 贾雨村风尘怀闺秀》。

王安石写《泊船瓜洲》“王荆公绝句云：‘京口、瓜洲一水间，钟山只隔数重山。春风又绿江南岸，明月何时照我还。’吴中士人家藏其草，初云‘又到江南岸’，圈去到字，注曰不好，改为过，复圈去而改为入，旋改为满，凡如是十许字，始定为绿。黄鲁直诗：‘归燕略无三月事，高蝉正用一枝鸣。’用字初曰抱，又改曰占、曰在、曰带、曰要，至用字始定。予闻于钱伸仲大夫如此。今豫章所刻本，乃作‘残蝉犹占一枝鸣’。向巨原云：‘元不伐家有鲁直所书东坡《念奴娇》，与今人歌不同者数处，如浪淘尽为浪声沉，周郎赤壁为孙吴赤壁，乱石穿空为崩云，惊涛拍岸为掠岸，多情应笑我早生华发为多情应是笑我生华发，人生如梦为如寄。’不知此本今何在也？”

——【宋】洪迈《容斋续笔》卷八。

钱钟书写《围城》

金庸写武侠小说

湖北出过哪些美女明星啊？

1、刘亦菲 刘亦菲，1987年8月25日出生于湖北省武汉市，华语影视女演员、歌手，毕业于北京电影学院2002级表演系本科班。

2002年主演个人首部电视剧《金粉世家》，从而踏入演艺圈。

2003年因主演武侠剧《天龙八部》崭露头角。

2004年凭借仙侠剧《仙剑奇侠传》赵灵儿一角获得了高人气与关注度。

2005年因在武侠剧《神雕侠侣》中饰演小龙女受到广泛关注。

2、李念 李念，1985年5月30日出生于湖北省荆门市京山县，中国内地女演员，毕业于上海戏剧学院本科表演系2002级。

2005年，李念出演电影《霍元甲》。

2009年参演电视剧《蜗居》，因饰演角色“海藻”而被观众熟知，在《别对我说谎》中饰演蔡纯蔷一角。2010年主演电影《午夜心跳》。

3、贾玲 贾玲，原名贾裕玲。1982年4月29日出生于湖北襄阳，毕业于中央戏剧学院。喜剧女演员，师从冯巩，发起并创立酷口相声。

2003年获《全国相声小品邀请赛》相声一等奖。

4、陈数 陈数，1977年3月9日出生于湖北省黄石市。中国影视女演员。2001年，出演个人首部电视剧《旅人的故事》。

2002年，出演刑侦剧《危险进程》。

5、徐帆 徐帆，1967年08月16日出生于湖北省武汉市江汉区，中国影视演员，中国民主促进会（民进）会员。中国文学艺术界联合会第十届全委会委员。

1991年毕业于中央戏剧学院表演系，同年分配到北京人民艺术剧院工作。

1995年，因主演话剧《阮玲玉》获第十三届“梅花奖”。

1998年凭借《不见不散》获第5届中国电影华表奖最佳女演员奖。

感觉作协都被躺枪了呢？

不成方圆

你是不是作协会员，喜欢方方还是圆圆，那都是你的自由，原本别人也不应该说什么，可是你感觉作协被躺枪了，还是都，那我就来跟着感觉一下。

总体的感觉，是不太妥当。为什么呢？

1、圆圆的，木感觉！

这种感觉，套在圆圆事件上也是一样。圆圆的人写日记的事，国人周知，我就不赘述了。稍有良知的中国人，都对此表示极为愤慨。但愤慨的重点，不是作协会员，不是作协职务，也不是作协机构，而是圆圆高高在上地坐在方方的屋子里，罔顾事实瞎编排日记，而且，当这个日记已经成为外国抹黑中国的工具之后，仍不收手、不悔改，一副圆死猪不怕开水烫的架势，满世界出版书籍，全中国乱飞帽子，无所谓地要把所谓的公知事业死硬到底。

2、作协的，躺枪未？

事情发展到今天，我们基本可以这样说，圆圆即使不是作协会员，不是作协前主席，她依然会像高小松矮大紧一样，照写日记、照开直播不误。只不过，圆圆恰好是作协会员，而且是前官员，才让一些人顺带批评起作协来。在这里，我要说，林子大了什么鸟都有，作协也是这样，会员多了，也免不了有搅屎的棍子。一颗老鼠屎可以坏一锅汤，但老鼠屎就是老鼠屎，不能以偏概全，不能代表一锅汤。圆圆是她圆圆，作协还是作协，事实上，在同心抗疫的过程中，大部分作家个人及其作品的表现，都是可圈可点的。他们和大多数有良知的中国人一样，依然是我们国家的主流。

简而言之，群众的眼睛是雪亮的，公道也自在人心，只要作协机构、作协会员站得住、行得端、干得好，自己不躺下，是躺不了枪的。

池莉是哪里人代表作是什么？

池莉（1957~ ） ，当代著名女作家湖北仙桃人，1957 年生于湖北仙桃，中国作家协会会员。 1974 年高中毕业，为下放知青；1976 年就读于冶金医学院（现武汉科技大学医学院），1979年毕业后在武钢职业卫生防预站工作三年，担任流行病医生.《化蛹为蝶》《来来往往》《你是一条河》《让梦穿越你的心》 《午夜起舞》 《预谋杀人》 《白云苍狗谣》 《霍乱之乱》《不要与陌生人说话》等

但是不知道该怎么动笔？

大家好，我是一名政府部门的工作人员，从小喜欢写作，现在是省作家协会会员，两家报社的特约记者，欢迎阅读我的答题！

我是从事文字工作的，在文学体裁方面写的最多的就是小说了。我来回答你的问题！

首先，要确定你的写作题材。要找你熟悉的领域去写，这点不难理解，如果面对的是你不熟悉的题材，你就会无从下笔。比如你没有农村生活经历，却想写农村题材，肯定觉得非常生疏。再比如你没有在部队呆过，却想写军旅题材，也是很困难的。常言说：“生活是创作的源泉”，没有某个领域生活的积累，没有这个领域的体验和感受，怎么能够做到下笔游刃有余呢？池莉是土生土长的武汉人，所以她的小说里呈现出地地道道的武汉的风土人情。王朔在北京大院长大，所以在他的小说里是标准的“京味”。

其次，确定你的小说类型。在确定了写作题材之后，就要确定小说类型了。是言情类，还是悬疑类？是武侠类，还是都市类？不同的类型，有不同的写法，这点看你个人的擅长，以及个人的喜好。不管哪一类，都有它的读者群，只要写好了，都会受到欢迎。

第三，要刻画人物形象。小说里有各种人物，有正面的，也有反面的。有大人物，也有小人物。有知识分子，也有市井俗人。有大侠，也有流寇。刻画人物，一是通过语言，二是通过动作，三是通过细节。每个人，说话方式是不一样的，林黛玉说话，与刘姥姥说话不一样。悟空说话，也跟唐僧八戒不同。王熙凤人没出场，话先传出来了，闻其声，就知道是王熙凤来了。还有动作，关羽丹凤眼一眯，就意味着要动手了。还有鲁智深倒拔垂杨柳，也是经典的动作描写。

第四，要制造小说冲突。人物有了，就要写故事了。故事，肯定不能是白开水，必须要有铺垫，有开始，有发展，有高潮。只有制造出了冲突，才有小说的高潮。比如诸葛亮舌战群儒、草船借箭，比如林冲逼上梁山，都是小说制造的冲突，也正是在冲突中，情节达到了高潮，使读者获得了极大的阅读体验，也成就了一部精彩的小说。

我是“冷眼观世象”，生活领域创作者，文化和新闻工作者，欢迎大家关注我，第一时间分享生活、文化等各类资讯、美文！

湖北近代名人？

陈昌浩,杨献珍,吴德峰,这些人不说。张之洞要算,虽然张之洞不是湖北人,但是湖北的发展,张香帅实有不可不承认的巨大功勋。

另外,武昌张裕钊,宜都杨守敬,这也是有名望的学界大佬。

文艺名人来说,香港徐小凤、台湾蔡琴,似乎都是湖北人,不过可能年幼就离开了湖北。但是著名的撒贝宁,池莉,刘亦菲这个是正宗的湖北武汉人,学界还有黄侃,朱光亚,彭桓武,政界的居正、严重、石瑛、王世杰、萧耀南、徐源泉、汤化龙、汤芗茗、鄂州约法的起草者张知本,著名辛亥革命先烈刘静庵,刘复基、刘公、孙武、张振武、蒋翊武【湖南人】,吴禄贞、蓝天蔚、吴兆麟、等人。