侯宝林大师代表作品

侯宝林大师代表作品，相声大师侯宝林的师傅是谁？

侯宝林的相声师傅是常葆臣和朱阔，也曾拜师严泽甫学习京剧。

朱阔泉，男，著名相声大师，数来宝相声演员。别称“大面包”,第五代相声艺人。是十九世纪三十年代京城著名的“相声五杰”（高德明、张杰尧、朱阔泉、绪得贵、汤金澄）之一。

朱阔泉，奠定了现代相声艺术的根基。

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侯宝林，中国最著名相声表演艺术家，世纪相声大师，语言大师。

侯宝林先生是相声界具有开创性的一代宗师，在他漫长的60年的艺术生涯中，潜心研究并发展相声艺术，把欢笑带给观众，他为相声事业倾注了毕生精力。

除创作和表演了大量脍炙人口的相声名段以外，还对相声和曲艺的源流、规律和艺术技巧进行了理论研究 ，与人合著有《曲艺概论》、《相声溯源》、《相声艺术论集》等。

相声集有《侯宝林、郭启儒表演相声选》、《再生集》、《侯宝林相声选》等，其中收录了诸如《戏剧杂谈》、《夜行记》、《关公战秦琼》等脍炙人口的相声精品。

现在看侯宝林的相声真不觉得好笑？

侯宝林无疑是相声大师，而且还是语言大师。之所以称侯宝林为大师，并不是说他表演的所有相声，世世代代任何时候任何人听下去都会感觉好笑。

我相信如果按照这样的标准，没有人是可以被称作相声大师的。因为任何一个人都无法脱离时代，他表演的作品无法永远引人大笑。

何以为大师

侯宝林为什么会被称为相声大师？主要有三个方面的原因。

其一，侯宝林的相声表演自成一家，形成了自己独特的表演风格，他创作和表演了一批具有鲜明风格的经典作品，比如《夜行记》、《戏剧与方言》、《关公战秦琼》等。

其二，侯宝林承上启下，为相声事业培养了重要的后辈力量，其中包括马季、师胜杰等人。

其三，侯宝林的艺德受人尊重，为相声界做出了榜样。

为何不再好笑

那么，为什么现在的观众会感觉侯宝林的有些相声不太好笑？

首先必须说，侯宝林的很多作品是可以超越时代的，这些作品什么时候听都感觉好笑。比如《规矩套子》，它是讲人在某种环境中的行为，换一个环境就会感觉违和，因此容易引发笑料。这种题材的作品，到什么时候听都还适用。

另外听《夜行记》，尽管作品中的很多场景我们现在见不到了，比如晚上骑车必须点灯，但其中关于超速和开斗气车等桥段，到现在还是能够感受到，因此听起来还是感觉很好笑。这样的作品还包括《妙手成患》、《打百分》、《离婚前奏曲》等。

不过限于时代特点，侯宝林的有些作品如今听起来就感觉有些遥远，尤其是一些带有很强宣传性或批判性的作品，比如《万吨水压机》、《一贯道》等，对那个时代不了解的人，就不太容易从中听到妙处。

但这也并不是说所有的宣传性作品都毫无价值，可以听听侯宝林的《给您道喜》、《全家福》，如今感觉依然妙趣横生。

当然还有一种情况我们会越来越感觉不好笑，是因为我们多年来听到类似的网络段子和包袱儿太多，因此不觉稀奇了。

比如《醉酒》，比如《橡皮膏》，在当年引发观众爆笑的神转折的段子，在如今看遍网络笑话和视频的人们看来，基本不会再引发什么惊喜了。

大师经典价值依旧

再退一步说，即使侯宝林的相声如今听起来都不那么好笑，至少不比如今郭德纲或者哪位当红演员的相声爆笑，这是不是就说明侯宝林的作品失去价值呢？

当然不是。听侯宝林的很多经典作品你会发现，即使听过无数遍的作品，如今再听已经不再发出笑声，但侯宝林表演时的发音、韵律和节奏，依然给人一种美的享受，给人艺术感染，这就是语言的魅力，这就是经典的价值。

从这个意义上说，随着时代的变迁，即使侯宝林的相声不再像过去那样好笑，但它们的艺术价值并不会随时代变化而衰减。恰恰相反，在被侯宝林他们当年抛弃的相声糟粕大行其道的今天，侯宝林的独特价值会愈加显现出来。

相声大师侯一尘和侯宝林有关系吗？

他俩没有关系的。候一尘原名侯殿魁，生于1901年，北京人。相声演员，师承郭瑞林。。

著名相声演员侯宝林大师徒弟丁广泉肺癌去世？

本人只是在电视上看丁老和他的洋弟子们表演相声，最早的印象就是来自他和大山的表演，当时就觉得这老头挺有意思的，和一帮舌头都快打结的外国人说相声，尽管多数都不可乐，但新鲜啊，这也让我记住了这个传播快乐的相声演员。

丁老，一路好走，天堂也需要您送去的欢乐！

于世猷曾是侯宝林大师的钟爱弟子？

从侯宝林大师的爱徒变成没有师承的海青，不得不说，这又是主流相声演员们的功劳。相声界内部对于同行的打压，真是做到了全方位，无差别。这一点，就算是侯大师都无能为力。

于世猷先生是幸运的，他从18岁就从一名鞍钢工人，一步踏进了中国广播说唱团。在那里，有相声界的国家队，郭启儒、侯宝林、郭全宝、刘宝瑞等名家。

于世猷也凭自己的努力，很快得到了侯宝林大师的赏识，成为侯门弟子。而侯大师对于这位弟子的喜爱，更是远远超出了脚踏多条船的马季。

侯宝林甚至还带上于世猷，参加了自己主演的电影《游园惊梦》。就算是现在，能出演电影都是件求之不得的好事，更何况那还是在上世纪五十上年代。

只是天有不测风云，于世猷犯了事，被抓进了局子。至于被抓事由从来没有人正式提起过。传闻之一，是因为于世猷酒后伤人所致。当然，于世猷晚年心灰意冷，变得嗜酒如命，而他年轻时爱喝酒也是肯定的。

传闻之二，就是年轻的于世猷和团里的女学员相好，并且突破了底线。人家父母不干，报警抓了他，好在刑期并不长。但侯大师还是一怒之下，断绝了二人之间的师徒关系。

但从这师徒二人之间的关系来讲，侯大师开除于世猷，很可能并非是出于本意。极有可能是受到了来自各方面的胁迫，才不得不出此下策。

因为我们能看到，侯大师对于世猷是真的喜爱。在于世猷被释放后，是侯大师找关系，把这位弟子安排在了天津市曲艺团，也算是放在了自己的身边。

不仅如此，他还特意嘱咐自己的关门弟子，当时正如日中天的师胜杰，有演出多带着点这位师兄。但他又怕于世猷不好意思，反过头来找到他，说师胜杰年轻，上台表演的时候，还得请你给把把关。他要是请你演出，你一定得去。

由此可见，侯宝林先生对于世猷的感情，哪里像是已经断绝了关系的师徒呢？后来，侯宝林干脆收了于世猷为义子。你们不是不想让他当我徒弟吗？我收他当干儿子，你们管不着了吧？

后来，在侯宝林先生病重期间，于世猷的身体也已经不好了。但他还派自己的徒弟，也就是和郭德纲打过官司的汪洋，代替自己去伺候自己的义父。用汪洋的话说，他就像对自己的亲爷爷一样端屎端尿，伺候得无微不至。

侯宝林先生和于世猷之间的感情如此之深，可见当年断绝师徒关系，必定是各方势力的施压，而绝非是出于侯大师的自愿。

晚年的侯宝林先生又在临终前，直接把于世猷列入自己的弟子。只可惜，侯大师的这份名单一直被一些人把持，而故意把于世猷排除在外。

这件事也让于世猷的徒弟汪洋十分气愤。他也一语道破天机，“他老人家说了一辈子的相声，就是被那些主流们折腾得，没有了师承”。

看来在相声界内部，早就已经形成了习惯，排除异己，瓜分资源才是他们念念不忘的生存法则。郭德纲总说自己被打压，可是你不想想，难道侯宝林先生，于世猷先生，他们就不委屈吗？

相声大师侯耀华以及相声演员侯宝林侯耀文三位？

侯保林被称为相声大师是当之无愧的。我们可以看看他的历史影相，他的嗓音在相声界可称为得天独厚，圆润中透着苍桑，婉转中而能达高亢。形体动作规范透着随和，表情丰富而处处不失幽默。说学逗唱可以讲是独领风骚。称为相声大师实不为过。举个例子大家可以签别一下，在模仿京剧麒派的唱腔方面，有时间大家可以去欣赏一下。再对比一下当红的相声大腕郭老板京剧麒唱腔。你会发现郭得纲嗓音给力，唱的也确实不错，但对比侯大师确少了一定的韵味。侯跃文在相声界应称为佼佼者，但与其父相比，还不在一个档次。他说的相声与同现在不少名相声演员一样，真正能流传后世的段子恐怕不太好说。真能达到百听不厌的段子也极少，所以只能称为相声表演艺术家。至于侯耀华这位老先生，我只知道他是文艺界娱乐演员和电视剧演员。听说现在又成为相声演员并拜在常宝华门下，后查确是事实。但演艺界无论任何行当想被人认可，都须有被人认可的自己代表作。侯跃华先生在相声行当中有什么大作，本人就不得而知了。想知道恐怕也只能去买二斤报纸看看了，知之为知之，不知为不知。即然不能胡说，怎能乱下评语。