余光中的代表作和作品集，听听那冷雨一文中作者写了哪些地方的雨？
作者写了美国、台湾、大陆三地的雨。又写了太初有字、亡宋之时和公寓时代的雨。作者最喜爱大陆瓦上的雨。
《听听那冷雨》是著名诗人余光中的散文作品。这篇散文抒写的是深深的思乡情绪，这种乡情主要是通过雨声的描写流淌而出的，借冷雨抒情，将自己身处台湾，不能回大陆团聚的思乡情绪娓娓倾诉，但另一方面这种乡情也表现在他在文中化用的诗词里面，中国古典诗词的意趣在被赋予生命的冷雨中表现得更淋漓尽致。
文章虽说通篇写雨，写愁，写离怨，但决不惜那朦朦的愁云蒙蒙的雨幕来晦涩自己的观点，他勇敢地涉足以让庸人却步的政治湍流，有意让作品的社会意义、美感价值经历洗礼和考验。此文开篇，作者便将在凄风冷雨中产生的单调感顺势行延为对历史与现实的喟叹：“雨里风里，走入霏霏令人更想入非非。想这们子的台北凄凄切切完全是黑白片的味道，想整个中国整部中国的历史无非是一张黑白片子。”这妙喻准确、简赅、新鲜，下笔时全然不想着会开罪于何人，只是让艺术把真情实感馈返给现实——它的母体。大凡真爱，便不必讳言，无须粉饰，且读这一句吧：“大寒流从那块土地上弥天卷来，这种酷冷吾与古大陆分担，不能扑进她怀里，被她的据边扫一扫吧也算是安慰孺慕之情。”这声音来自台北，1974年。不是“箴言”，却是“真言”！想当时，正统作家群中诗以“莺歌”，文以“燕舞”不乏其人，愧杀，愧杀！用艺术伪装现实，艺术只能沦落。
九州一色还是李白的霜哪本书？
原句为九州一色还是李白的霜
出自《独白》，是当代著名作家、诗人、学者、翻译家余光中的作品。
原文如下：
月光还是少年的月光
九州一色还是李白的霜
祖国已非少年的祖国
纵我见青山一发多妩媚
深圳河那边的郁郁垒垒
还记得三十年前那少年？
料青山见我是青睐是白眼？
回头不再是少年的乌头
白是新白青是古来就青青
月落铁轨静，边界只几颗星
高高低低在标点着浑沌
等星都溺海，天上和地下
鬼窥神凯只最后一盏灯
最后灯熄，只一个不寐的人
一头独白对四周的全黑
不共夜色同黯的本色
也不管多久才曙色
寻文化之根，找诗歌之魂
全诗蕴含了一种深深的对祖国、对母亲的思念。
满月下作者介绍？
台湾诗人余光中诗作，以对满月下景色的描写表达作者对故乡的思念之情。
从诗歌艺术上看，余光中是个“艺术上的多妻主义者”。他的作品风格极不统一，一般来说，他的诗风是因题材而异的。表达意志和理想的诗，一般都显得壮阔铿锵，而描写乡愁和爱情的作品，一般都显得细腻而柔绵。
余光中散文哪篇最好？
乡愁
[ 现代 ] 余光中小时候，
乡愁是一枚小小的邮票，
我在这头，
母亲在那头。
长大后，
乡愁是一张窄窄的船票，
我在这头，
新娘在那头。
后来啊，
乡愁是一方矮矮的坟墓，
我在外头，
母亲在里头。
而现在，
乡愁是一湾浅浅的海峡，
我在这头，
大陆在那头。
余光中真实水平？
很高，有很多的文学作品，是和爱国主义诗人，值得我们学习。
余光中笔名叫什么？
回答余光中没有笔名，他的本名就是余光中。
“聂敏者，我之匿名也。”
1958年，余光中留学美国时与朋友创办了名为《蓝星诗页》的诗刊。那时在《蓝星诗页》上发表作品的都是一些青年作者，一时间这批诗坛新秀都喜欢用笔名发表作品。
余光中先生有一次在主编该刊的女诗人专号时，因为一时间来稿有限，于是他也用了一个女性化的名字“聂敏”作为笔名在该刊上发表了一首诗。诗写得很好。
当诗发表后，顿时引起了他的朋友，尤其是许多男性诗人的注意，于是纷纷向他打听“聂敏”其人的情况，并准备向她求爱。
为此，余光中暗地里好笑，并一直装着不知道“聂敏”何许人。在朋友们的反复追问之下，他才告诉那些存在奢望的朋友说：“聂敏者，我之匿名也。”
自称是“南京的大萝卜”。