80后文学作家代表作品，路遥贾平凹陈忠实？
谢君相邀！
三位作家，各有千秋，风格迥异。
贾平凹玩小说暴走于“废都”，以至于裸奔了。早期的短、中篇尤具黄土地民俗特色，如《天狗》……，而其后的长篇小说，却媚俗到蹩扭不堪! 散文，颇有建树:诡异、凄迷。如早期的《丑石》，堪称典范。语言自成一格。
陈忠实，惟一部长篇小说《白鹿原》，高度、婉约概括了其一生文学成就: 像夜枭俯瞰黄土地上这块“白鹿原”的几经轮回!关注了现代社会的变迁……。《白鹿原》，是他对之前所写的作品的反思或否定吧(个人孤陋见解……）!时代背景使然……。
路遥，从中篇《人生》“逆行”文坛，红透文艺界，到苦行僧式压榨而不足月即诞生了《平凡的世界》，——自始有终、情不自禁真诚地讴歌黄土地情结，一如豆蔻初放时节——昼夜吟诵平凡苍生挣扎于黄土地:酷似杜鹃啼血，以至为此殉情!四十二岁，英年早逝。文坛巨星，伴陪流星坠落去了！为人生低吟，为当代农民浅唱:如泣如诉，如赞礼!几代人为此激动不已。
孙犁说:好的文学作品，能取信于当时，即能流传于后世。《白鹿原》、《人生》乃至《平凡的世界》，无疑能流传后世，经久不衰。
白蛇传说的作者是谁？
《白蛇传》是中国戏曲名剧，故事初见明·冯梦龙著《警世通言》（卷二十八）《白娘子永镇雷峰塔》。明人陈六龙编《雷峰塔传奇》。清人著有《义妖传》弹词。全国几乎所有的剧种，甚至包括木偶戏、皮影戏都有《白蛇传》的演出。其中以文武开打、唱做并重的京剧《白蛇传》最有特色。
剧情：峨嵋山上的青、白二蛇精，羡慕人间生活，化身少女小青、白素贞，至西湖游玩。书生许仙与白素贞相遇，互生爱慕，经小青撮合成亲。金山寺僧法海为破坏许、白婚姻，用言语盅感许仙，许仙听信谗言，弃家出走金山。白素贞至金山索夫，与法海发生争斗败走断桥。觉悟的许仙与白素贞言归于好，法海却用强力拆散这对夫妻。白素贞被压雷峰塔下。小青请来神将，烧毁雷峰塔，救出白素贞。
最早的《白蛇传》，第一折戏叫《双蛇斗》，是用京剧、昆曲同台合演的“风搅雪”演法。青雄白雌。青蛇要与白蛇成婚，白蛇不允，双蛇斗法，最后白蛇战胜青蛇，青蛇甘愿化为侍女，姐妹相称，而后下山。该剧是清末名演员余玉琴（饰白蛇）、李顺德（饰青蛇）的拿手好戏。戏中有对双剑、走旋子、大开打等技艺，还置有砌末，并配火彩，此剧今已失传。
现在常演的京剧《白蛇传》是田汉根据昆曲、京剧老本改编。1947年改编时原名《金钵记》，解放后又进行修改，正式定名为《白蛇传》。从白蛇、青蛇下山游湖起，到青蛇毁塔、白许团圆止，中间包括结亲、酒变、盗草、上山、水斗、断桥、合钵等情节。改编时前面舍去了白蛇收青蛇的《双蛇斗》，中间舍去了青蛇《盗库银》，后面舍去许仕林祭塔的《雷峰塔》。
哪位作家的文章风趣幽默？
要说那位作家的文章风趣幽默，我认为国内的大家数钱钟书先生的《围城》。
钱钟书先生才是中国近代的才子、天才！
钱钟书先生有着照相机般的记忆力；详记中西古今文学历史，亦有滔滔不绝的口才！更兼有博学而又机趣，达观而又睿智的性格，和淡泊名利荣辱不惊的高尚品格！
不论是看钱钟书先生写《围城》的笔风，还是《谈艺录》和《管锥编》的精辟；不论是孔庆茂写的《钱钟书传》，还是杨绛先生的回忆录，都能印证出钱钟书先生是旷世奇才文学之奇葩！
从当时的一位外国记者的回答，就充分说明了这一点。那位记者说：“来中国，我有两个愿望，一是看看万里长城，二是能见见钱钟书先生”。可见先生当时之影响！
《围城》是钱钟书先生用了两年时间写成的第一部长篇小说，也是他一生唯一的一部长篇小说！
从《文艺复兴》杂志的连载，到上海晨光出版公司的发行，到解放前期已三次出版发行了，一直畅销不衰可见读者对此书的热崇！
虽建国初期一度受冷，但仍风靡海外！直到人民文学出版社，80年第一次出版印刷后，和以后搬上荧幕才让许多年青读者所熟知！
虽然《围城》也是讽刺型的小说，但它超越了许多古典讽刺小说。许多文学大师都说《围城》能与鲁迅先生的《阿Q正传》和矛盾的《子夜》相媲美！
《围城》从开始写船上的法国警察不会外语，但却能和犹太女子传情达意；到苏小姐的清高孤傲和自惆自怅；到方鸿渐买假文凭和回乡演讲时的尴尬与滑稽；再到唐晓芙和赵辛楣及孙柔嘉的出现；和对曹元朗、董斜川、李梅亭、顾尔谦等等的描写，无不风趣幽默！
《围城》是钱钟书先生以酣畅淋漓而又不失风趣幽默的笔风，讽刺着一个时代背景下的一部分人！
真是一部好作品！
（图片源于网络）声明：
作家是一个什么样的存在？
中国作家群体处境尴尬：普通作家沦为低收入群体
“衙门作家吃低保，自由撰稿难温饱。”在作家群体里流传的顺口溜，形象地说明了一部分作家群体的生存现状。 在江苏、陕西等作家群体较为集中的地区，因为稿酬标准和稿酬个税起征点双低，在坚持纯文学创作的作家群体中，不少完全靠写作为生的人甚至还挣扎在贫困线上。 “作品不如白菜豆腐值钱” “呕心沥血的作品不如白菜豆腐值钱，出去人家都以为我是老板，不好意思说自己是作家。”陈亮说。 陈亮是江苏泗洪的一位农民，也是当地颇有名气的乡土作家。每年农闲时间，他可以创作出一二十万字作品，但带来的收入却不足3万元。 为了支撑自己的写作梦，这些年，陈亮陆续开过广告公司、婚纱影楼，还搞过西瓜种植合作社。 “这些年我发表诗作获得的最大一笔稿酬是1500多元，有时候仅仅只有一、两百元甚至几十元。”陕西的“70后”诗人李小洛说。 李小洛告诉《经济参考报》记者，对于我们大多数中青年作者来说，通过作品发表得到的稿酬非常微薄。但是这些不多的回报，对于执着于文学创作的年轻人来说，却是不小的鼓励。 国内文学刊物稿酬在很长一个时期维持在较低水平。自1999年以来，我国原创作品稿酬标准一直执行每千字30元至100元的标准。在实际操作中，最著名的几家文学刊物的稿酬标准约为每千字200至400元不等，省级刊物的稿酬大都为千字百元，而地市一级通常只有每千字三、五十元的稿酬。 报告文学作家莫伸说：“一个电影剧本大约3万字，稿酬通常都在10万元以上，一集电视剧剧本的稿酬也可以达到上万元甚至更高。与此相比，纯文学作品的稿酬标准在文字创作的艺术门类中是最低的。” 江苏作家周伟以自己的小说《大马一丈高》为例计算了小说创作的回报，这篇4万字的小说在《小说月报》上发表后，以千字百元的标准领到了税后稿酬3700元，后来获得紫金山文学奖得到奖金1万元，接着又被多家刊物转载，每次获得报酬约1500元。 周伟说，创作这样一篇能够获得省级奖项的作品，得到的税后稿费及奖金共计不到3万元，而其中花费的时间需要一年以上。 今年，国家版权局官网公布《使用文字作品支付报酬办法》。根据这项于今年11月1日起施行的办法，作家原创作品每千字的稿酬由过去的30元至100元提高到300元至1000元。 虽然对比以前的老标准，新标准稿酬提升的幅度较大，但受访作家表示，原创作品的版税率依然为3%到10%，作家稿酬的个人所得税起征点也仍为800元。 稿酬个税起征点30多年未动 我国自1980年颁布《中华人民共和国个人所得税法》规定稿酬个税起征点为800元至今，经过2006年、2008年、2011年三次修订个人所得税法，全国范围内工资、薪金所得减除费用标准(俗称“个税起征点”)已逐步由800元／月提高到5000元／月，但800元的稿酬个税起征点30多年来仍一直保持不变。 这一标准，对于作家群体中属于大多数的中青年作家和以写作为生的职业作家而言，影响较大。 周暄璞是近几年持续保持旺盛创作力的一位陕西作家，2011年她曾因通过微博“晒稿费”引起热议。这位作家当年发表文字约25万字，共计稿费2.4万元，平均每字不足0.1元。她在微博上慨叹：“欢迎围观，欢迎嘲讽，这不只是写作者本人的悲哀！” 近日，周暄璞给《经济参考报》记者算了自己近三年来的稿费收入：2011年的2.4万元稿费是近几年里最高的，其它几年的税后稿酬均为2万元左右。 周暄璞说，按目前800元的稿酬个税起征点计算，自己每发表一部小说就要交纳数百元个税，每年交税的总额有好几千元。 “几千元对于一个辛苦创作的作家来说，其实并不是小数字。要不是我还在一家出版社供职，仅靠这些稿酬是很难养家糊口的。”周暄璞说。 对此，陕西省作协副主席张虹认为，文学创作是一种特殊劳动，其作品特别是长篇作品要经历较长时间的收集素材、查阅资料、构思创作、修改定稿等复杂过程完成，有的作品创作甚至要花费几年、十几年，甚至倾注一生。如果将文学创作同一般劳动获得的工资、薪金收入一样等量齐观，按月计算税负，则不能真实反映作家的劳动价值。 “长期收入过低会让作家活得有失尊严，如果花费大量心血完成的作品回报不如打零工的收入，这将对我国文学创作产生负面影响。”张虹说。 普通作家沦为低收入群体 “4个人吃一顿不到100元的饭，有2个人从来没买过单，有人一年到头只穿一件牛仔服。”南京作家周伟如此描述圈内朋友聚会的场景。 由于长期稿酬标准较低和交税比例较高，使不少潜心进行纯文学创作的作家难以得到较高回报，甚至成为低收入群体。 因为稿酬低、出版资源有限，作家之间收入差距也十分明显。除了少数知名作家和网络作家，大多数普通作家仅靠纯文学创作难以维持生计。 北京时代华文书局副总经理王水从事出版行业十余年，接触过许多生活困难的作者。他认为低稿酬造成对作家人格的折磨。 长春一名青年作家用三年时间写作系列小说《与寂寞有染》，期间身患疾病无钱医治，小说获得稿费2万元，需要扣税2240元。编辑委婉地告诉他，如果有残疾人证，可以少扣1120元。这位青年作家为此多次到残联申办残疾证，未果。 “一个从事文艺创作的年轻人，如果不是为生活所迫，得要多大的勇气，才会牺牲尊严去给自己办残疾证？”王水说。 江苏泗洪农民作家陈亮近年来以乡村风土人情和传统技艺为素材，创作了大量乡土题材作品。据他了解，很多年轻作者都是不求回报，完全靠着对文学的热爱苦苦支撑着创作。 他说：“许多作家长年以面壁的寂寞和拜佛般的虔诚坚守创作，一笔笔稿酬能鼓励更多的人留在写作队伍中，即使回报再低也会有人坚持，但的确也有不少作家因为生活所迫不再写作。” 陕西省政协委员、渭南市作家协会主席李康美长期关注中青年作家群体的成长与生存状况。他认为，个税起征点过低是造成作家队伍不稳定的原因之一，当前的稿酬征税政策甚至已经影响了我国作家的成长机制。 李康美说，在传统文学创作中极少有一夜成名的作家，每个优秀的作家都是经历了多年生活的积淀与艰辛创作才打磨出优秀的作品。我们在基层经常能发现一些接地气、有才华的年轻作家，眼睁睁看着这样的好苗子放下纸笔外出打工，的确非常可惜。 作家群体出现贫富分化 江苏省作协主席范小青对作家群体的分化表示了担心。在当地，有固定工资的作协作家和早期有经济积累改行而来的作家生活条件较好，但这两类人在当地作家中只占少数。90%以上的作家没有很好的经济基础，需要靠副业来支撑写作。 即便是在江苏这样发达的省份，仍有不少作家生活特别困难。 江苏沭阳自由撰稿人仲利民说，圈内能挣钱的作家一年可以拿到上百万，不能挣钱的月均收入还不到360元的低保线。 周伟也表示，现在体制内作家、自由撰稿人和网络作家不仅几乎不往来，还相互看不起，收入差距加大了群体内部的裂痕。一直存在的体制内和体制外作家的争论，现在已经发展成为“不公平”的象征，让更多作家对这个群体没有归属感。 不仅如此，低收入还带来创作取向的“异化”。稿酬低导致职业作家无法生存，一些人就走向了旁门左道。各种“书名党”“触电作家”“工具作家”络绎不绝，导致纯文学的主流价值取向被弱化。 “一年写10万字的中篇小说最多挣3万元，写剧本、写企业软文一次就可能有几万元，但写了这些东西再回来写小说就可能是四不像了。”周伟认为，为了挣快钱、快成名，现在许多作家很浮躁，这导致好作品、有特色的作品无法产生。 “当前中国正面临巨大变革，却没有作家能沉下心来描述这个时代，这可能是文学界一个难以弥补的遗憾。”周伟说。 多年来，陈亮看着身边的作家朋友一个个从村里搬进城里，也看着他们的作品因远离农村生活而不再接地气。 因为熬不住清贫，更多作家到城市“讨生活”，这让传统文化失去了一批土生土长的记录者，陈亮为此感到惋惜。 对此，张虹认为，稿酬对于大多数以写作为生的作家来说已经不再是“第二职业”收入，专业作家和带工资进行创作正在日益减少，而以稿酬为生的自由撰稿人、网络作家则越来越多。这些“70”“80”后中青年作者在人数及创作数量上均成为当前我国文学创作的重要力量，这一群体也是我国文学创作产生优秀作家作品的基石和沃土。他们没有工资、薪金，要在仅靠稿酬本身为生的基础上交纳较高的个税，无疑令他们感受到税负较重。长此以往，不利于保护和鼓励其创作热情。 应放开搞活出版行业 多位作家认为，只有通过调整现行的稿酬征税政策、建立优秀中青年作家保障机制，并加大对纯文学刊物的扶持力度，才能有效建立作家创作的保障体系，进一步繁荣我国文艺创作。 他们建议，尽快调整稿酬征税政策，建立符合文学创作规律的征税及文字作品定酬政策。当前个税征收中的“工薪所得和劳务”基本上是每月收入，而作家的稿酬不是每月收入，除中长篇作品外大多数中短篇作品每次收入仅有几百元，甚至几十元、十几元、几元，而且文学创作个体性强，缺少保障条件，很少社会投入，应当与普通劳动区别开来，其所得税负不宜按月收入来确定。 因此，相关立法部门应进行调研并召开专题听证会，针对当前的稿酬水平、作家收入等实际情况，同时考虑文学创作作为高智力劳动的特殊性，加快个人所得税法有关条款修订进度，适度提高稿酬个税起征点。 其中，一是参照当前工资、薪金个税起征点5000元／月的标准建立同步增长机制；二是根据作家创作实际建立分层次区别征收的税收体系。 同时，还应为中青年作家提供更多保障，健全作家成长机制。相关部门可以成立专项资金，对中青年作家及其作品加大扶持和奖励力度，优秀作品可享受稿酬及获奖奖金免税政策。 此外，应进一步扶持文学刊物及文学类作品的出版发行。对纯文学刊物、纯文学作品的出版及文学网站加大扶持力度，可以通过政府财政保底，部分减免税收，整合文学刊物资源、建立优秀作品刊发奖励机制、引入社会资本办刊办网站等办法，为优秀文学作品建立更通畅的刊发渠道。同时健全文学作品稿件刊发体系，逐步取消一稿一投制，对于一些刊物转载文学作品而应加大惩罚力度。 出版界业内人士则认为，简单提高稿费标准并不能保证作家稿酬提高，因为出版单位的经营状况直接决定其所能支付的稿酬水平。当前出版行业正面临调整期，应当加快推进行业改革，促进行业放开搞活，提升行业效益，才能从根本上打牢提升作者收益的基础。近期热文荐读：短篇小说 | 陷 阱 原创小说 | 残缺的初恋 心理小说 | 我想陪你一起到老 原创小说 | 别有洞天「作者：王飞」 都市言情小说｜我的爱情睡着了 短篇小说 | 绝命晚宴后的真相 笔记小说 | 爬爬歪传「作者：王子月」
为什么现在一些80后不愿意去找工作？
一、现实生活中，80后的年龄群体，到今年为止，应在33——42之间，基本上人到中年了。
二、还没有成家的80后群体，包括大龄男女，手里基本上都有或多或少的储蓄，没什么经济负担，即便暂时不上班，也饿不着。
三、已成家的80后群体，子女们的年龄也就在几岁、十多岁之间，（丁克家庭除外），大部分人负担虽有，但也不会太重。（少数除外）
四、少数负担较大的80后成家群体，由于年龄、学历等问题，加上近几年疫情大环境的影响，找工作自然无法和00后、90后的年轻人去竞争，就业机会自然也就减少了。
五、有知识、文化和核心技能的80后群体，自身虽然具有的优越性，有一定的核心竞争力，但付出和收入的不匹配，也会让他（她）们产生迷茫、困惑、焦虑，或不断地跳槽谋发展；或暂时在家不上班，这种情况也很正常。
六、现实社会中，80后的群体也算是一个苦逼群体，既错过了60、70后群体、国家包分配工作、低价商品房的时代，又没有赶上80年代中国改革开放的经济大潮，还无法和当今90、00后的年龄人去激烈竞争工作岗位。
七、很多80后的群体，便开始产生迷茫、焦虑:工作的机会在哪里？去哪里工作？收入和付出不匹配怎样去养家糊口？机遇和风口到底在哪里？
八、其实，现实生活中，不单单是80后群体，就连很多90后、00后的年轻群体，对自己的人生之路也开始产生迷茫和焦虑 ；有的甚至开始选择在家躺平，不愿意上班或选择干什么事业。
九、80后的群体，人已经迈入中年阶段，基本上都能够读懂社会、看清人性了，并且也有了一定的社会经验和人生阅历，千万不要不思进取、得过且过、碌碌无为，做个平凡而又平庸的人。
十、人到中年后，大器晚成的人也多了去了；但需要善于学习、严于律己、调整思维、改变思路、审时度势、忍辱负重，再加上持之以恒 ，最后才能厚积薄发、一举成名。
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有谁是写网络小说的？
新手说说自己的观点，我在2020年8月21号在番茄小说签约成功，当天真的特别高兴，没想到我能签约的，看到后台发的消息让我联系编辑，我就觉得我还是有潜力的[捂脸]
当时是假期，本着一时冲动写了网络小说，刚开始的时候热情高涨，一天写八千字以上，没过一周，就不愿意动手了，为什么呢？因为一天收入只有几分，几毛钱。
开学之后就更没时间了，觉得又没有收入，有敲字的时间我还不如玩会儿手机呢。但是打开番茄小说，里面有十几二十个读者催更。就觉得弃坑挺对不起他们的。然后就开始了三天打鱼两天晒网的局面，全勤是没有了，正常情况下一天两千字，一个月也就一百多块稿费。
也看到很多前辈说十万字首秀不出成绩的话就切了吧。但是我舍不得，那是我用课余时间码出来的字。
直到字数上来了，2021年1月，我的小说有了四十万字，然后广告费肉眼可见地涨了，一天几十块，好一点儿的时候一百多块。
我知道对于很多写手来说这点儿钱不算什么，还是扑街，但是我已经很开心了。
所以，不管怎么样，稍微坚持坚持，或许就会好那么一点点。
我不把写小说当做一份兼职，所以也没有那么功利，当做一个兴趣爱好来看的话，别的兴趣花钱，写写小说却还能稍微挣点儿钱，这样一想就还挺高兴的。