当代音乐代表作品，声乐作品分类？
声乐作品的分类我认为有这几类。
一是美声歌曲作品，美声作品代表声乐界最高作品，无论音质，吐字，共鸣，位置等歌唱技巧都有着一流的境界。
二是民族歌曲作品，浓郁的民族风情给人以甜美干净的感受，三是通俗歌曲作品，以现代流行风格给人积极向上的激情，四是原生态作品，给人以原始的纯朴之情之美，其声音朴实无华，唱出了现代人向往的乡村生活，无论那种作品都能表达歌手的美丽心情和热爰祖国，热爰生活的情怀。
关于月亮的歌曲有哪些现代歌？
月亮代表我的心，彩云追月，十五的月亮，月亮之上，弯弯的月亮，月亮啊月亮，城外的月亮，花好月圆，月半弯，月朦胧鸟朦胧，月光下的凤尾竹，月亮走我也走，月光小夜曲，月空下的思念，一样的月光，月光爱人，透过开满鲜花的月亮、月亮河，明月千里寄相思
中国电子音乐元老级人物都有谁啊？
排名没有先后与非门乐队：2001年
超级市场乐队：1996年
龙宽九段乐队：2004年
译乐队：2003年
大波浪乐队：2013年
王磊：90年代
B6：99年
MHP马海平：2000年
Sulumi孙大威：99年
陈底里
Dead J/Shao/邵彦棚：2002年
ME:MO以及山水唱片下的所有艺人
秘密行动
宠物同谋乐队：2007年
病医生乐队：1997年
跳房子/田原：2001年
FM3：1999年
重塑雕像的权利：2003年
马赛克乐队：2009年
严俊：90年代
Howie Lee：2005年
梁欢
3asic
Nova Heart乐队：2011年
鸭打鹅乐队
48V乐队
上海复兴计划Liang：2005年
孟奇：2003年：
达达乐队：1996年
丰江舟：90年代
白天不亮
坏碑唇乐队：1993年
Jungle Mico刘为
香料乐队
Wanderlust乐队
卡奇社乐队：2005年
Liman李满
热浪乐队
杨振龙
寂寞夏日乐队
78BPM乐队
正经说
田进勤，知乎宣传最多的，70年代中国合成器之父，电子音乐就是看硬件的出现而发展，这点没得跑。
80年代，吴应炬，许镜清这类音乐家，实际上是最早把国外的合成器带进中国，例如西游记的云宫迅音，是作为第一台数字合成器的雅马哈DX7在发售当年，就被许老用于音乐制作，国内的电子音乐发展完全是看硬件的引进和开发。
90年代，严峻，颜骏，王磊，苍蝇乐队的丰江舟，超级市场以及田鹏，FM3的老赵和张荐，宠物同谋的虎子等等，包括我们熟悉的达达乐队也在使用一些合成器加入自己的音乐等等
2000年开始就呈现现代电子音乐的格局，音乐人方面Sulumi，B6，Dead J，MHP等等都开始出现，乐队方面也有田原带着跳房子，与非门，龙宽九段，重塑等出现
关于民族团结的歌曲现代歌曲？
草原上升起不落的太阳、爱我中华、天路、翻身农奴把歌唱、骏马奔驰保边疆、谁也离不开谁、大中国、青藏高原、长城长、亚洲雄风、歌唱祖国等
有什么现代的感恩歌曲？
个人比较喜欢父亲 感觉这首歌自己唱的时候莫名的有一些小感触 我感觉我的生活非常好 有爱自己的爸爸妈妈，爷爷奶奶，姥姥，姥爷 希望我的亲人健康长寿 也祝全天下所有的父母 健康长寿，开心度过每一个晚年?
有哪些好听的由唐诗宋词改编的歌曲？
用古代的唐诗宋词来改编成现代流行歌曲。这方面成功的例子不少，《淡淡幽情》的专辑，其中收录了李煜的《相见欢》(无言独上戏楼)， 苏轼的《水调歌头》(明月几时有) ，范仲淹的《苏幕遮》(碧云天， 黄叶地)，秦少游的《桃园忆故人》(玉楼深锁多情种) ，聂胜琼的《鷓鸪天》(玉惨花愁出凤城)，李煜的《乌夜啼》(林花谢了春红) 和《虞美人》，欧阳修的《玉楼春》(别后不知君远近)，朱淑真的《生查子》(去年元夜时，花市灯如昼): (这个琼瑶也用过，用在她为《烟锁重楼》还是《新月格格》所写的插曲《鸳鸯锦》里，柳咏的《雨霖铃》，辛弃疾的《丑奴儿》(少年不识愁滋味)，象最深的是在83、84年播出的电视连续剧《武松》中，张都监家的丫鬟，后来为武松跳楼的那个，就曾弹唱了这一曲。但这些多属于声乐作品的范畴，与流行隔着一段距离。但从另一个角度上，说明了经典诗词与音乐的融合性。我们再来换一个角度，流行歌曲多表现一种通俗文化，而古典诗词的介入，恰好将其雅的一面也推到了众人面前，也正说明了，艺术其实并无雅与俗不可逾越之鸿沟，关键在于融合的手段了。
要说的是，很多拿来主义的诗词歌曲，较为普遍地被运用在反映一些历 史题材的影视作品中，恰到好处来表现或烘托剧中人物的一种情绪或胸怀。大家比较熟悉的有岳飞的《满江红》，在电视连续剧《射雕英雄传》和其他些与岳飞相关的影视作品中都曾被谱曲配唱，最有名的可能要数张明敏的那个版本到了。香港的武侠剧和历史剧中是最爱用这类作品的。而大陆方面，则多在表现某一主题的文艺活动中，喜欢讲些相关的唐 诗宋词谱曲演唱，比如孟郊的《游子吟》等，来表现一种既定的主题，籍诗词的影响力与歌曲的感染力来引导听众进入状态，从而受到预定的效果。另外一首广为传唱的则是徐小凤的那首《别亦难》，用的是李商隐的《无题》“相见时难别亦难/东风无力百花残/春蚕到死丝方尽/蜡炬成灰泪始干”。
唐诗宋词构成了现代流行歌曲与创作的一个重要素材来源,并成为其创作的一一种表达方式，文学创作素来讲究一个广征博引,引经据典，物为我用，从而提示其所表现主体的广泛性.许多现代的流行词作人，更是希望借用一些古典诗词中的典故或内容，将其展开或以其为思路加以演绎，继而展现一段现代的故事情感。 这方面最为突出的有两个人，一是台湾的琼瑶，她的很多歌词里都喜欢借用些唐诗宋词中的名句，如"才下眉头，却上心头"，“庭院深深几许”，“青山依旧在，几度夕阳红”等，这与她一贯苦恼经营的古典婉约女子的形象是十分吻合的，也非常配合她所创作出的各种形象，一派的诗情画意，不食人间烟火状。