本篇文章给大家谈谈人民币的代表作品，以及人民币完整版收藏图片对应的知识点，希望对各位有所帮助，不要忘了收藏本站喔。
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第三套人民币共有几版？
第三套人民币从1962年4月20日发行1960年版枣红色1角券开始，到1974年1月5日发行最后一张1972年版5角券止，经过12年时间，共发行7种面额、8种原版、9种票券。如果按冠号、印制工艺和钞纸的不同至少可细分为24种。 第三套人民币从1955年就开始组织调查，制定方案。1959年1月23日，中国人民银行总行第一次向国务院上报关于更换新版人民币的请示，2月14日，又将新版人民币设计画稿的主题思想上报中央政治局各位领导审阅，周总理作了十分详细认真的批示，提出了很多意见。遵照周总理的批示，在中央美术学院和中央工艺美术学院专家罗工柳、王式廓、周令钊、侯一民、陈若菊、邓澎等主持下，组成由印制系统专业技术人员张作栋、石大振、贾鸿勋、刘延年、沈乃（钅容）等参加的设计绘制小组。经过美术专家和印制专业技术人员的密切合作，反复修改，设计出了新方案。1959年6月6日，中国人民银行总行再次上报设计修改稿。这期间，除凹元券和5角券外，其他面额的票券设计方案均被批准并已陆续投人生产。10元券因正背面图案及水印内容没有确定，其方案经反复修改，直至1965年6月18日才被中央批准，故年号也改成了“1965”年；5角券因1959年周总理审批设计稿时提出“角券中是否用一个轻工业的意见，也一直没有定稿，至1972年7月24日才上报设计稿样，7月26日国务院批准，因此，票面年份也改成了“1972”年。第三套人民币上的汉字行名仍沿用马文蔚的书体，但汉字面值改成了印刷宋体字。 根据国务院批准的设计图案，中国人民银行总行组织吴彭越、鞠文俊、林文艺、刘国栋、赵亚云、苏席华、王雪林、高增基、贾绪丰、张永信等雕刻师们共同会战，充分发挥各自雕刻特长，手工雕刻与机器雕刻相结合，使第三套人民币的艺术性和防伪性更为突出，其代表性作品是吴彭越雕刻的5元券正面的炼钢工人和鞠文俊雕刻的1元券背面的天山放牧图。为高质量高速度地印制第三套人民币，及时满足市场流通需要，印制系统的工程技术人员沈永斌、李根绪、刘正祥、柳溥庆、陈彭年、鲍振增等和有关单位技术人员通力合作，突破了印制设备的技术难关，同时造出了我国自己的水印钞票纸，如空心五角星布币混合满版水印、国旗五角星满版水印和天安门固定水印，均由袁荣广和郑新臣设计雕刻。从此，结束了我国货币生产依赖外国的历史。 第三套人民币较第二套人民币又有新的特点： 一是主题思想鲜明，内容相互呼应，极富民族特色。两种原版的1角券正面均为“教育与生产劳动相结合”图，只是一个是侧视图，一个是正视图，象征文化教育新改革；2角券正面为武汉长江大桥图，象征社会主义建设新成就；5角券正面为纺织车间图，象征发展轻工业。三种面额角券背面分别采用菊花、牡丹花、梅花、棉花等组成的图案，象征社会主义文化、科学、艺术百花齐放，欣欣向荣。1元券正面为女拖拉机手图，象征农业为基础，背面的羊群象征发展畜牧业；2元券正面为车床工人图，象征工业为主导35元券正面为炼钢工人图，象征工业以钢为纲；2、5元券背面的石油矿井和露天煤矿象征发展能源工业；10元券正面为“人民代表步出大会堂”图，象征人民参政议政，当家做主人，背面以红色牡丹花和彩带衬托天安门，象征伟大祖国的富强和团结。 二是进一步打破了边框式设计思想。我国旧式钞票的设计思想是封闭式的，图案全部被围在一个矩形花框内。在设计第二套人民币时，已经做了一些打破这种模式的尝试，改为上下边框，实践证明这种尝试是成功的。第三套人民币的设计做了更大胆的突破：主币取消了上边框，下边框也有较大变形，成为富有民族风格的图案3辅币除最初设计的枣红色1角券仍保留了变形的底边框外，全部取消了边框，成为开放式构图。这样，在较小的票面上显得画面开阔、深远。 三是色彩丰富。第二套人民币由于印刷技术所限，基本上是单色的，这样的票面既不够美观，也不利于防伪。第三套人民币的票面除了有一个基本色调外，还采用了多色印刷技术，这就使得画面色调活泼、丰富，又提高了防伪性能。 四是增设了壮文，调整了四种少数民族文字的排序和印制位置。第三套人民币在第二套人民币蒙、维、藏文的基础上，接受民族事务委员会的建议增设了壮文，并重新按蒙、藏、维、壮顺序排列。四种少数民族文字印制位置也根据票面图案布局进行了重新调整。 五是缩小了票幅。1961年10月16日，中国人民银行总行上报“缩小新版人民币票幅”的报告，主要原因是我国连续两年农业遭受自然灾害，为最大限度地节约原棉等纤维原料和胡麻油消耗，10月29日获国务院批准。因此，第三套人民币各种面额票券均比第二套人民币同面额票券的票幅有一定比例的缩小，既便利了流通使用，又节约了印制费用。 六是画面设计和先进技术相结合。50年代，国际印钞业已较多地使用了一些机雕、接线等新技术，在第三套人民币的设计中，由于美术专家和专业设计人员集体创作，充分发挥了各自的长处，除主景工艺完全采用手雕外，面值文字的衬底花纹或花符图案多采用机雕技术。例如10元券面值衬底，则是利用机雕网状线与手工装饰相结合，形成向日葵花盘的效果。在其他票券面值衬底图案设计中，还使用了接线技术，大大提高了钞票的防假性能。 第三套人民币是我国目前发行、流通时间最长的一套人民币，于2000年7月1日起停止在市场上流通。这套人民币以其主题思想鲜明、设计风格新颖、券别结构合理、主辅币品种齐全、印刷工艺先进并有较强的防伪性能等特点，在我国货币发行史上写下了光辉的一页。从收藏角度分析，是最有前景和潜力的一套人民币。 样图 ;ct=201326592lm=-1cl=2word=%B5%DA%C8%FD%CC%D7%C8%CB%C3%F1%B1%D2
10元人民币背面图案是哪里？
同时在十元的人民币发布的不同版别、不同套的纸币中，它们的背面图案也都是不一样的。其中。
第一套人民币工人和农民版十元纸币的背面上印着的是一座宝塔的图案。
第二套则是国徵与汉、蒙、维、藏四种文字。
第三套人民币的十元纸币背面的图案上的地方则是天安门，
第四套人民币的十元纸币的背面图是珠穆朗玛峰的图案，第五套人民币十元背面的图案则是长江上三峡。
人民币的设计，主要体现在面额的不同与具体的图案选择。当年人民币的种类经过了国务院的全面总结，不断提升，取得了人民群众的充分认知。10元人民币背面图案选择的是我国的长江三峡。长江是国人的母亲河，也是中国人民的动脉，而长江三峡更是天雄伟的美景，代表中国伟大情怀的一个美丽风景。而当年十元人民币的使用是最大面额，所以被全国人民重视而认知的长江，最能代表国人的心愿，也是人民币设计者的用心之举。
人民币到目前为止共发行了五套，有1角、5角、1元、5元、10元、20元、50元、100元这几种面额的纸币，且每种面额纸币上后面的图案都是不一样的，不过大多都是我国比较著名的风景名胜或者是人物。
第五套人民币10元
人民币的更新已经到了第五代，不仅整体的设计不断更新发展，而且在具体的人民币面额与种类方面，也得到了创新发展。特别是现在发行的第五套人民币，与时俱进与我国经济的发展，在世界上更加强大的国力相比，是值得国人骄傲的地方。10元人民币背面图案在第五套人民币中，依然保留了长江三峡景区的风景图，这副摄影作品代表了中国人的精神与脊梁，是非常有意义的一个选择。
第四套人民币是哪一年发行的？
第四套人民币部分券别的集中兑换期为 2018年5月1日 至 2019年4月30日 。在此期间，其持有者可到各银行业金融机构营业网点办理兑换。
集中兑换期结束后，第四套人民币部分券别持有者可到中国人民银行分支机构选定的银行业金融机构办理兑换。
第四套人民币体现了政治性、艺术性和独特民族风格的高度统一。这套人民币纸币的设计、印制，标志着我国钞票工艺技术水平和钞票防伪性能的新发展、新成就，有力地支持了国民经济的发展和改革开放的深入。
第四套人民币也开创了很多个“第一”：
第一次使用党和国家领导人人像作钞票正面主景和水印。
第一次使用多民族人像。各个票面共印有14个民族的人像，以示国人团结，万众一心，振兴中华。
第一次印有盲文。
第一次采用新型防伪材料。
第一次使用安全线。钞票纸张中使用全埋式安全线，提高了防伪水平。
其中最具代表性的，就是这张印有“四位伟人头像”的百元钞。
如此精美的百元钞，这里面会有什么样的故事呢？
来听听我们的设计者和雕刻者都是怎么说的吧。
设计者说
1984年,中央提出要增加50元券、100元券纸币。情况来得突然,让印制总公司感到了压力。于是他们又把几位专家找来商量怎么办。参加讨论的有副总经理徐吉周、生产处长左宝昌等领导和国营五四一厂设计室主任石大振、高级工艺美术师刘延年。
美术专家周令钊、陈若菊夫妇
大家一筹莫展,因为第四套人民币表现的主题是“全国各族人民大团结”,而发行的10元券已用了汉族和蒙古族,也就是说中国人口最多的两个民族已经用上了,往上再也没有可用的民族了。
但是钞票要成系列,第四套的民族大团结这个主题不能偏离,怎么办?
对这段经历,美术专家陈若菊仍旧记忆犹新：
当时正好是国庆节,我们几个人在看电视,看见人们抬着大牌子在游行,是四位领袖的大牌子。
周令钊讲:哎,有了、有了,咱们把这四位领袖像用上去！原来主席好像有句话,人在不要上(钞票)。这时四位领导人都不在了,就可以上了呀。
刘延年对这一段也有深刻的记忆:大家一致同意使用毛泽东、刘少奇、周恩来、朱德四位领导人作为正面主景。
可是如何才能表现出四位伟人的光辉形象呢?从艺术的角度不好处理。
我曾在资料室看过一本书,书里有一张招贴画,画的是浮雕像,是马(克思)、恩(格斯)、列(宁)、斯(大林),我就把这本书拿到专家组一起讨论。大家认为这种表现形式可以,就确定了用浮雕像,因为浮雕是纪念像不是人像,用上去表示纪念,是最好的怀念。
关于人物的排序,当时在《党的若干历史问题的决议》里,已改成了“毛周刘朱”,而且游行那天,牌子上的四位伟人也是这样排列的,当天《人民日报》头版报道游行时,四位伟人也是这样的排列顺序。由于要用雕塑的形式,当时曾经请过中央美术学院的一位教授制作泥塑,但与钞票设计制版的工艺有点距离。
罗工柳说:“侯一民,你按照浮雕的效果画一张素描看看怎么样。”侯一民就按照浮雕的效果画了素描稿,大家认为还不错于是就采用了侯一民的素描稿。
雕刻者说
有了素描稿，就是如何雕刻的问题了。
而“四位伟人形象”的雕刻者，就是北钞高级工艺美术师苏席华。他同样也是第四套人民币50元券、10元券正面主景人像的雕刻者、“印钞造币勋章”的获得者。
苏席华在工作中
他在雕刻“四位伟人形象”时，又是怎样的心路历程呢？
苏席华想到了很多很多,如何从理论与雕刻技术的角度把握好四位伟人的形象和气质呢？
他联想到中国革命所走过的艰难曲折之路,联想到中国的发展变化,联想到四位伟人的丰功伟绩,联想到四位伟人高尚的人品,联想到老百姓对四位伟人的热爱,内心百感交集、波涛汹涌……
如何用自己手中的钢刀表现出四位伟人的风采？他琢磨、他思考、他无法平静自己内心的情感。他在把握整体效果的基础上,反复学习四位伟人的传奇人生和丰功伟绩,他翻阅大量的书报杂志和照片,领会四位伟人的精神世界,他要把四位伟人的博大胸怀和风采,要把全国人民对四位伟人的热爱,用手中的刻刀表现出来。
首先遇到的问题是四位伟人的图稿是采用浮雕风格的素描人物形象,这对他来说是第一次,在国际钞票史上也不曾见到过用手工雕刻浮雕像的，他要选择最佳的表现技法。
如何表现四位伟人的神采,又要符合印钞工艺,经过深入研究，他认为传统的曲线雕刻技法是为表现人物的骨骼肌肉变化，为表现黑、白、灰多层次的整体效果和增加艺术感染力的，而浮雕风格的人物形象给人以宁静、沉稳、庄重的感觉,画面显得干净、光洁,明暗反差不大,光线变化平缓,用影子衬托出出浮雕的效果,这是浮雕像的基本特点。
若采用传统的雕刻技法表现浮雕风格的人物形象，内容和形式则不统一，为使雕刻技法与艺术效果达到完美的结合，更有利于表现浮雕风格的人物形象，他创造性地大胆地改传统的曲线雕刻技法为主辅线均采用平行的直线或点来表现。
功夫不负有心人,最后他的作品入选,其印品既达到原稿宁静、沉稳、庄重的浮雕艺术效果，又做到了严谨而不呆板，严肃而不失生动和谐，展现了四位伟人的光辉形象,凸显伟人的风采。可以说达到了艺术、技术与工艺的完美结合，也为雕刻浮雕风格的人物形象探索出一种新的表现技法。
最后，这张百元钞上的“四位伟人形象”，成为了第四套人民币的代表性形象，深受大家喜爱。
那一张人民币上有黄果树大瀑布
第四套五十元是黄河壶口瀑布.黄果树大瀑布是我国最大的瀑布，也是世界著名大瀑布之一。位于贵州省安顺市镇宁布依族苗族自治县境内的白水河上。人民币暂时无背景为黄果树大瀑布的。
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