中国各时期陶瓷的代表作品，你都有什么瓷器藏品？
谢邀！依你。
石湾十大陶艺大师？
1、霍津：民国年间陶塑名家。驼背，人称“驼津”。擅塑仙佛人物和动物，尤以塑牛闻名于世。传世的牛作品多为素胎，能逼真地再现牛的神韵、形态以及纤细的牛毛，世称“霍津牛”。
2、霍子厚：又名文厚，因其跛，人称“跛厚”，民国年间艺人。擅长制作人物，代表作品有《关羽》、《太白醉酒》等，他熟悉历史人物和历史典故，善于抓住历史人手的典型性格，塑造得细腻、生动，颇具写实风格。常在作品上钤用篆书阴文方形印章“霍子厚制”。后开设店号“霍厚记”，又改钤用篆书阴文方形印章“霍厚记造”。
3、温颂龄:名奇，号颂龄，因其跛足，人称“跛奇”。民国时期颇具艺术个性的陶艺家，擅长塑造人物，耻于模仿，喜创新，纯以个人的观察体会创塑人像，在刻画人物性格上有独到之处。作品形象古拙，衣纹线条流畅，釉色凝重大方。抗战时期，广州沦陷（1938年10月中旬），他与儿子和徒弟在香港开了“复兴工业社”，香港沦陷后（1941年），温颂龄饿死于荃湾。
4、林堂煜：初在刘佐潮处当学徒，学习塑造亭宇小品，后改为学习塑造人物，题材较为丰富，具有刘佐朝的作风，其代表作有“杨五郎”，形貌古朴，衣纹简洁有力。其作品常印有“林堂煜造”篆书阳文方章，或“林堂煜作”阴文楷书长条印章。
5、吴灶生（1902-1981）：又名吴炳南，广东石湾人。工艺美术师。自小学习拉坯成型工艺，熟习釉料的配制。民国期间曾自营陶业，1953年任石湾工艺四分社经理，1959年从工业陶瓷厂调到美术陶瓷厂从事釉料研制。长期致力于石湾传统釉色的继承发展，特别对红钧釉和结晶釉的配制和批量生产作出了重要贡献，是石湾上世纪中叶的配釉名师。
6、廖作民（1904-1957）：广东石湾人，原名廖源新，又称廖新。出生于陶艺世家，在艺术氛围的耳濡目染下从小好学上进，酷爱陶艺。少年起到多家陶艺作坊学习陶塑技艺和制陶技术，后随堂兄廖坚学习山公、盆景和器物造型。时廖坚与陈渭岩、潘玉书等名家多有往来，探索切磋，从中获益良多。20世纪30年代与弟廖沧创办“利生”陶艺店。作品以人物陶塑为主，兼作山公盆景、器物。建国后加入石湾工艺生产社。早期风格粗犷写意，后期逐渐吸收潘玉书细致典雅之长。
7、梁华甫（1905-2005）：广东石湾人。年轻时随父梁福学艺，谙熟泥、釉、火的运用，协助父亲经营“醉石轩”。1956年起在美术陶瓷厂创作室研究釉料配制及进行陶艺创作，擅塑人物、鹤、瑞兽等。作品以古雅、朴拙、浑厚出名，并配以变化无穷的釉彩。
8、陈 红：生于1906年，又名陈雄，女，擅长山公创作，一直被误认为男性，被称作“男工红”。解放后在石湾工艺美术陶瓷厂做山公人物，著名作品有《取经》等。
9、区 乾（1907-1958）：广东新会人。父区大为清末民初擅塑鸟兽的著名陶艺名家，区乾自幼随父学艺，继承家传，1952年加入广州人民美术社雕塑工场（后转为石湾美术陶瓷厂）。他注重写生体验生活，作品风格写实逼真，讲究神韵和意境。他是石湾当代动物陶塑的一代宗师，二十世纪五十年代与刘传在石湾陶艺界“双峰并峙”。
10、马 海（1932—2004年）：原名马其海，男，广东顺德人。少年因家贫辍学到广州、澳门等地当小贩、炊事员，在艰苦的条件下自学绘画与雕塑。1956年进入广州人民美术社石湾工场工作。1963年在石湾美术陶瓷厂从事陶艺创作。自学成才，兼收并蓄。作品以人物为主，多喜塑造历史上杰出贡献和高风亮节品德高尚之士，寄情述志，寓意褒贬。
11、何秉聪（1918—1999年）：本名叔明，号南海陶人，祖籍广东南海。早年于南海师范本科毕业，后获香港教育司署早级教师文凭，在省港多所中小学文、史、化学及数学等科任教五十余年；课余致力钻研陶艺从未间断，成为石湾陶釉专家，殊有创新之见；任香港艺术馆名誉顾问十五年；对石湾陶艺独怀深厚感情，积极参与多次在香港举办具规模的石湾陶瓷展览，推动陶艺爱好者及大众对石湾陶艺的认识和收藏。著有《石湾陶艺》、《历史、神话与传说》、《陶艺杂谈》、《釉与涂釉》等。获香港艺术发展局颁予“视觉艺术终身成就奖。
陶器发展史？
中国陶器发展史如下：
从传说中的黄帝尧舜及至夏朝（约公元前21世纪——公元前16世纪），是以彩陶来标志其发展的。其中有较为典型的仰韶文化、以及在甘肃发现的稍晚的马家窑与齐家文化等等，解放后在西安半坡史前遗址出土了大量制作精美的彩陶器。
从公元前206年至公元220年之间的汉朝，艺术家和工匠们的创作材料不再以玉器和金属为主，陶器受到了更为确切的重视。
六朝时期（公元220年——581年），迅速兴起的佛教艺术对陶瓷也产生了相应的影响，在此季作品造型上留有明显痕迹。
唐代（公元618年至公元970年）被分认为是中国艺术史上的一个伟大时期。陶瓷的工艺技术改进巨大，许多精细瓷器品种大量出现，即使用当今的技术鉴测标准来衡量，它们也算得上是真正的优质瓷器。
陶瓷业至宋代（公元960——1279年）得到了蓬勃发展，并开始对欧洲及南洋诸国大量输出。以钧、汝、官、哥、定为代表的众多有各自特色的名窑在全国各地兴起，产品在色品种日趋丰富。
明朝统治从1368年开始，直到1644年。这一时期，景德镇的陶瓷制造业在世界上是绝对最好的，在工艺技术和艺术水平上独占突出地位，尤其是青花瓷达到了登峰造极的地步。
民国成立以后，各地相继成立了一些陶瓷研究机构，但产品除沿袭前代以外，就是简单照搬一些外国的设计，毫无发展可言。
辽金时期的陶瓷艺术特征如何装饰器型？
辽金陶瓷，在吸收了中原地区制瓷技术的基础上，融入了本民族豪迈的特色，像辽金三彩、白釉、绿釉、酱釉、黄釉等瓷器品种常见，辽金三彩继承了唐三彩低温陶器基础上，陶瓷用途趋向实用性，其三彩要比唐三彩更为交融，蓝绿黄等彩色相互交织。出现具有本民族特色的瓷器，像鸡腿瓶、皮囊壶等，辽金时期窑口有缸瓦窑、上京窑、江官屯窑、龙泉务窑、定窑、大同窑等。
辽 绿釉皮囊壶
辽 奶白釉褐彩萱草纹鸡腿瓶
金 三彩剔花题诗枕
唐 三彩莲花纹盘
辽代陶瓷受中原装饰技法的影响,有刻划、剔、印、彩绘和色釉装饰，以简朴豪放为特点。如取法于磁州窑的黑绘装饰，多以散点式构图展现简洁的纹样，有疏朗洒脱的美。有的在器物表面涂画彩或描金装饰，别具一格。单色和三彩釉饰是辽陶瓷的一大特色，娇艳的黄色或葱翠的绿色给人以美感。
辽 褐釉花口高足杯
辽 缸瓦窑剔花瓶
金代陶瓷早期陶瓷多利用辽瓷旧窑烧造，工艺水平较低,制品多粗糙,民族风格和地域色彩较明显。辽宁抚顺大官屯窑和辽阳江官屯窑是金前期日用陶瓷产地，品种有黑、白、酱釉和茶绿色釉等，胎质粗厚多杂质，釉质混浊不光润。器类以碗、盘为主，带三系、四系的瓶、壶、罐是地域特点突出的器物。装饰简单,仅见白地黑彩装饰,刻、划、印、雕、加彩等极少见。
金 钧窑天蓝釉折沿盘
金 钧窑盘
金代定窑以白瓷为主，刻、印花为饰。带纹饰的细白瓷，以覆烧工艺装烧，器均"芒口"。民用粗瓷，以创新的砂圈叠烧工艺烧制，形成器物内底一圈无釉的特点。钧窑烧制水平远不及北宋时期，但仍有烧造日用小瓷器，如香炉、碗、盘等，钧斑采用人为涂染而成。磁州窑品种丰富，有白釉、黑釉、酱釉、白釉划花、白地黑花、红绿彩瓷和色釉陶器等。耀州窑在金代在继承北宋青瓷划刻花纹基础上，创烧了月白釉瓷，还兼有黑釉和白地黑花瓷。青瓷胎质粗色浅灰，釉色姜黄或淡青，釉层薄，光润不足。青瓷装饰以印花居多，刻花趋少。
金 耀州窑刻划花纹碗
金 钧窑盘
中国几千年的历史长河中？
中几千年的历史长河中，本人认为宋朝（代）的瓷器非常有代表性。谢邀！友友们过年好！[玫瑰][玫瑰][玫瑰][作揖]
成化年间的瓷器有些什么品种？
成化年间的瓷器有些什么品种？
我是“以瓷惠（会、慧、汇）友”，对中国古瓷器的鉴藏有近三十年的实战经历和丰富经验，早在十几年前就发表过《古玩鉴定的误区》、《浅谈瓷器的手感》、《瓷器鉴定中的“望、闻、问、切”》、《气泡在瓷器鉴定与鉴赏中的地位和作用》等一批有一定影响力的论文和作品，现在就古董鉴定问题已经申请了国家发明专利。现在入驻自媒体平台，期待与所有真爱古瓷的朋友坦诚沟通交流，大家各抒己见、相互切磋、共同进步！感谢各位朋友的捧场关注与点赞！谢谢！
而且声明一下，我所有文章中才的藏品都是我个人的收藏，万不得已用别人的图片，我会特别注明。照片是自己拍的，图片远不如实物精美漂亮，没办法，个人技术不行，光线、角度、距离都把握不好，大家凑合着看吧，能说明问题就行。
为了更好、更直接地与各位瓷友沟通和交流，“以瓷惠友”已经开通了“西瓜视频”，已发“蚯蚓走泥纹的前世今生（一）、（二）、（三）”、“定窑何以成为五大名窑之一，应该如何鉴定”等视频，欢迎喜欢探讨瓷器鉴定真谛的朋友观看、评论，后续我会开通“西瓜视频直播节目”，方便与有瓷器鉴定鉴赏需求的同道沟通，敬请期待！回到话题上来。
成化年间的瓷器有些什么品种？成化年间的瓷器品种主要有：青花、釉里红、青花釉里红，单彩、双彩、三彩、五彩，斗彩、青花五彩，法华彩，单色釉等瓷器品种，可以说成化瓷器是继空白期三十年之后最为繁荣发展的一个最佳时期，一扫空白期瓷器的颓势，重拾永宣之辉煌。
成化年间的瓷器艺术成就最高的当属“斗彩”瓷器，“斗彩”虽非成化首创，但事隔三十年的空白期，官窑的师傅也基本所剩无几了，而成化帝能够重拾宣德帝所创造的技艺病有所发扬和光大也实属不易了，而成化帝本身的艺术修养又极高，这导致了成化一朝的瓷器总体艺术水准都极其高大上，而成化斗彩鸡缸杯则成为了千古绝唱。
成化年间的青花鱼釉里红瓷器业极具成化特有的特色，青花的发色及画功都极富艺术审美情趣、情调，大量留白的独特艺术处理方式以及淡雅、纤细、多姿多彩的浓淡艺术处理青花料彩的艺术方式令人耳目一新、叹为观止，而成化一朝已经能把釉里红绘画得即为纤细、精致、和浓艳，说明成化一朝已经完全掌握了釉里红瓷器氛围、火候、时机等系列问题。
总而言之，成化年间的瓷器品种已经十分齐全，虽然没有康熙朝才创造出来的珐琅彩瓷器和粉彩瓷器，但从古及今的其他所有的瓷器品种也都有了，“成化无大器”，由于成化皇帝的艺术修养、艺术品位、艺术趣味极高，所以能与之媲美者唯有请雍正一朝尔！
上几件网上成化官窑瓷器图片，以证上言，以饷同道。