请举例比才的代表作品，卡门进行曲作者？
乔治·比捷（Georges Bizet,1838－1875）（有些著作中也翻译为“乔治·比才”），法国作曲家，生于巴黎，世界上演率最高的歌剧《卡门》的作者。
九岁起即入巴黎音乐学院学习作曲。后到罗马进修三年。1863年写成第一部歌剧《采珍珠者》。1870年新婚不久参加国民自卫军，后终生在塞纳河畔的布基伐尔从事写作。在他的戏剧配乐《阿莱城姑娘》（都德编剧。后配乐被改编为两套管弦乐组曲）和《卡门》等九部歌剧作品中，体现了浓厚的现实主义色彩，社会底层的平民小人物成为作品的主角。在音乐中他把鲜明的民族色彩，富有表现力的描绘生活冲突的交响发展，以及法国的喜歌剧传统的表现手法熔于一炉，创造了十九世纪法国歌剧的最高成就。
传统歌剧卡门是由意大利作曲家普契尼创作吗？
不是。
乔治·比才（1838－1875），法国作曲家，生于巴黎，世界上演率最高的歌剧《卡门》的作者。九岁起即入巴黎音乐学院学习作曲。后到罗马进修三年。1863年写成第一部歌剧《采珍珠者》。 1870年新婚不久参加国民自卫军，后终生在塞纳河畔的布基伐尔从事写作。
在他的戏剧配乐《阿莱城姑娘》（都德编剧；后配乐被改编为两套管弦乐组曲）和《卡门》等九部歌剧作品中，体现了浓厚的现实主义色彩，社会底层的平民小人物成为作品的主角。 在音乐中他把鲜明的民族色彩，富有表现力的描绘生活冲突的交响发展，以及法国的喜歌剧传统的表现手法熔于一炉，创造了十九世纪法国歌剧的最高成就。
卡门几级水平？
钢琴10级的曲子。
卡门幻想曲是萨拉萨特最著名的作品之一，其主题是乔治·比才（Georges Bizet）的歌剧《卡门》。1882年出版了带有钢琴伴奏的版本。
如果虎口遐想小偷公司领导冒号这样的相声让郭德纲说？
郭大班主拎不起来。
别说大班主，就算姜主席自己，现在也照样拎不动《虎口》。
新新相声的人设局限性，比新相声和传统相声大得多。（有点儿绕）
一段《夜行记》，老侯大师可以演，荣启老可以演，常三爷也可以演。
新新相声就不行，人家那叫“量身定做”。
换了别人使就不灵。就算是自己，过个十年二十年使，也照样不灵。
您让70岁的姜主席，或者老气横秋的大班主，去扮演一个浮躁的社会小年轻？
那就灵不了，和西门大妈一个样儿。同样的道理，您让大班主再使个《我》字、《你》字，也照样使不出来。
随着时间的推移和行业地位的提高，塑造的人物和演员本身之间的差异太大。
《小偷公司》和《巧立名目》也是如此，只不过没有《虎口》那么明显。
当然，年龄因素只是一方面。最主要的，还是个人特点不同。
就算十几二十年前的郭老师，也照样使不了题目中的三块活。
从郭老师鼎盛时期的节目来看，只要是立人的，大部分塑造的人物基本都是“混不吝”。
从《西征梦》到《黄鹤楼》，从《文武双全》再到《揭瓦》，无一不是。
立个市井混不吝，或者江湖小混混，是他的擅长。 但是塑造一个有文化气的知识分子，大班主可差了不少味儿。
就算现在再表演上面的几段儿，就绝不能像以前那么使，也绝不会再出现“超级玛丽”的番儿。大概率还是会按荣寿老的来。
同样，让郭老师再使个《揭瓦》，也还是要走回高德明的老路子。
所以，相声虽然讲究“拆洗一遍新”，但是再怎么“拆”、再怎么“新”，到老了还是会“返璞归真”。
现在许多年轻的相声演员，一味的图“新”，短期内能够见效，长了不是好事儿，绕了一个大弯。
再说了，您再怎么琢磨、再怎么绕，能绕的过那些个“老人精”们去？
以上……
卡门是音乐剧吗？
卡门不是音乐剧，是歌剧。
《卡门》是比才一生中最后一部作品，也是当今世界上演率最高的一部歌剧。比才用音乐为大家讲述了一个欢快背景下的悲剧故事，描绘着吉普赛女郎卡门快乐、坦率、又充满野性的复杂性格。向人们展示着赤果果的激情，展示着男人和女人间永恒的对立，展示着生活的残酷和美好，展示着爱情和死亡的永恒追随。形象鲜明的人物、澎湃炽烈的情感，对人性真切深刻的描摹，使得《卡门》具有强烈的“真实主义”风格。它不仅在歌剧的发展历程中占有重要地位，至今它仍然是上演频度最高，最受观众喜爱的经典歌剧之一，影响力也早以超越了歌剧的范畴，全方位地辐射到近现代艺术发展的各个层面中。歌剧《卡门》不只是一部音乐杰作，也是一座显著的人类文化地标。
世界名著巴黎圣母院威尼斯商人少年维特的烦恼卡门的作者分别是谁？
《巴黎圣母院》法国著名作家维克多·雨果不朽的长篇小说
《威尼斯商人》伟大的英国剧作家、诗人威廉·莎士比亚的喜剧
《少年维特的烦恼》德国伟大诗人、作家和思想家约翰.沃尔夫冈歌德的一部书信体中篇小说
《卡门》是法国著名作家普罗斯佩·梅里美的名作,后经法国作曲家乔治·比才改编为世界上座率最高的歌剧,成为家喻户晓,脍炙人口的著名艺术作品,具有强烈的艺术感染力。