钟繇写餽字的书法是什么名字？
钟繇写餽字的书法是《荐季直表》
楷书是谁创造的？
楷书这种书体是历史发展的必然产物，并不是某一个人发明创造的。楷书的形成是在三国时期，最著名的书家钟繇，一直被后世公认为楷书从创造者，其实是不对的。钟繇只不过是把当时的楷法发挥的最好的，是当时楷法的集大成者。
长沙吴简
1984年开始有少数的吴简出土问世，在这些吴简当中就有一些楷书初期的文字。而后来长沙古井中发现的吴简更是让世人瞩目，出土了近十万枚吴简，楷书、隶书、行书、草书都有。我们都知道三国时期，吴国还是相对保守的，钟繇是魏国的，因此说明当时的楷书还是已经普遍开始修行了。
出土的吴简当中以《朱然名刺》为最佳，楷书笔意最高，隶书笔意最少。横画末笔顿笔下敛，竖画有垂脱之态，撇画挺劲，捺画有三折过的笔势，折笔方峻呈圭角，而且结字剞侧而显姿态，十分接近后世成熟的楷书。
钟繇的楷书是后世所公认的，也是对后世影响最大的。钟繇并不是楷书的创制者，但他是文献记载中以楷书闻名于世的书法家。钟繇对楷书的贡献在于他对楷书的加工整理和提倡推广，于是后人就把楷书的发明权归到他的名下，供奉他为“楷书之祖”。
钟繇传世的楷书作品为《宣示》《力命》《荐季直》《贺捷》四表，都是小楷。钟繇的楷书因为历史条件的限制，还不能完全把隶意清楚，比如体型较扁、“字细画短”、“长而逾制”之类，另外就是笔画较直，迟涩，转折还没有那么流便，所以后人评价钟繇的书法是“容貌若愚”“大巧若拙”，有着高古的意趣。正是因为钟繇的楷书中还存在着隶意，因此被后世称颂为古雅，同时也为王羲之留下了对楷书完善美化的余地。
王羲之的楷书更加内敛，笔法称为“内擫”。跟钟繇的楷书相比，羲之的楷书笔画之间的结构关系更加紧密，体态匀称整饬，他将楷书的笔法、笔意、结构推入到形巧而势纵的新境界。王羲之的楷书与后世的楷书已经没有太大的区别了。
这是楷书的一个发展完善的过程，所以说楷书不是某一个人发明创制的，而是文化发展的结晶。
为什么一些人说钟繇是“楷书之祖”？
楷书，历史上曾称正书。那时的正书，不是今天所说的正书，现在的正书是篆隶楷的总称。
楷书的雏形，可以追溯到东汉，其来源，有说是隶书，有说是行书，总之，它是由隶书的俗写体发展而成的。
现在所见篇幅完整的书法作品，年代最早的，是钟繇写于东汉建安二十四年(公元219年)的《贺捷表》，即得知蜀国大将关羽被杀的喜讯后写的贺捷表奏。不想一代名将，竟以这样一件经典作品，在书法史上留了名。
传世的钟繇楷书，都是给朝廷的上表，这表示当时比较郑重的文件，也可以用楷书这种新书体了，说明楷书地位提高了。
钟繇的楷书，尚处于楷书的最初阶段，并不成熟。其横画的收笔采用了顿势的收笔，使用了硬钩，捺画写得直利，点画已是敛笔顿按，这些，有的是吸收了隶书俗体的写法，有的是进行了加工改良，而且在结字上呈现出欹侧之势，又显得端正匀称。
前些了，出土的文物中发现很多吴国简牍，其中也有楷书，但书写年代晚于钟繇，其笔画纵粗横细，不如钟字硬瘦，结字也不如钟字欹侧多姿，显得更为保守。
我们说钟繇是“楷书之祖”，并不是说是他创造了楷书，而是他在前人基础上进行了总结改造，而成为这些人的代表，并有当世最早的完整的楷书作品留传下来。
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书法史上最经典的小楷作品都有哪些？
书法史上最经典的小楷作品都有哪些？
小楷，在中国传统书法中，是最主要的书体，所有的读书人都必须掌握。从有字迹流传下来的三国时期的钟繇开始，小楷就成为了主流书体。现存著名的小楷有：钟繇的《贺捷表》《荐季直表》《宣示表》。小楷作品优秀的实在太多，不能尽数列举。下面给大家介绍最负盛名的十件小楷作品。
第一件，王羲之《乐毅论》。第二件，王献之《玉版洛神赋十三行》。第三件，王羲之《黄庭经》。第四件，文征明《琴赋》。第五件，虞世南《破邪论》。第六件，欧阳询《心经》。第六件，钟绍京《灵飞经》。第七件，赵孟頫《道德经》。第八件，文征明《草堂十志》。第九件，赵孟頫《汲黯传》。第十件，文征明《老子列传与太上老君说常清静经》合辑。以上排列仅依个人喜好，并不能代表公论。
在浩瀚的书法史上，优秀的小楷数不胜数！区区十件，岂能尽其详！即便是清代一些作品，名望比不上那些超一流的大宗师，而其作品毫不逊色。如成亲王的《洛神赋》。刘春霖《秋声赋》等。挂一漏万，所列仅冰山之一角。为识者所诮！
历代小楷书法的最强分别是谁？按照朝代分别举例说明？
说到古今小楷书法，最著名的列举如下:
魏时有楷书鼻祖钟繇，其书作有《季直表》、《宣示表》和《贺捷表》。
东晋时有书圣王羲之，其代表作有《黄庭经》，又称《换鹅帖》，此书作法度森严，秀美开朗、气韵飘逸。
唐代有钟绍京的《灵飞经》，此书流畅飘逸、变化多端、秀媚舒展、沉着遵正、风姿不凡，气韵灵动。
南宋有姜夔的《王大令保母砖题跋卷》，此书庄典雅庄重。赵孟頫的《汲黯传》敦重典雅、结体妍秀。
明代有文微明的《太上老君说常清净经》、《草堂十志》、《琴赋》和《老子列传》。
清代有成亲王爱新觉罗的《洛神赋》。
当代有卢中南先生，其作品有《书学》犹为端庄秀美。
以上书作图片附下，以作参考。
临钟繇《宣示表》六个月，今天写《喜雨亭记》，请指教？
谢谢您的邀请和提问。“临钟繇《宣示表》六个月，今天写《喜雨亭记》清指教。”看了你的《喜雨亭记》这个书法作品，我觉得还是非常满意的。无论是单字还是章法，都做到了小楷书法，的，基本要求了，这已经很不错了。
而且苏轼的《喜雨亭记》这篇文章不但文笔优美，意义也值得我们了解一下。
苏轼是宋神宗嘉佑二年（1057）的进士。这一年，因苏轼与父亲苏洵和弟弟苏辙三人中举而轰动京城，可是刚刚中了进士的苏轼，却接到母亲去世的消息于是，父子三人便回家到四川为母亲服丧三年。嘉祐六年24岁的苏轼（1061年）回到汴京开封，被任命为大理评事签书凤翔（今陕西凤翔）府判官。这是他中进士后的第一次正式受命为朝廷的地方官员。
苏轼到任凤翔的第二年，就开始着手负责修建官府使用的官邸，还植树栽花，并在官邸的北面建了一座亭子，作为公务之余的休息之所。凤翔的官邸环境面貌有了很大的改观。
不巧的是这年春天以来，三个月都没有下雨，而亭子建成后，从农历四月初二开始，农历四月十一日、农历四月十四日，连续下了三场好雨，春苗久逢甘露，民众欢呼雀跃，从县城到乡下，一派喜乐的气氛，做为地方长官，苏轼也与民同乐，非常高兴，就把这个亭子命名为“喜雨亭”，并写下《喜雨亭记》这篇文章，估计也刻了一个碑作为纪念。
你选苏轼《喜雨亭记》这篇文章，作为书法创作题材，我觉得，这是小楷书法最佳的书法题材之一，值得我们创作这样的内容。
《喜雨亭记》虽然是一篇散文，但是，文章的气息却如诗歌一样美妙，我们也不能不感觉到杜甫的“好雨知时节，当春乃发生”那种诗意扑面而来了。
从你是书法学习来看，绝对不是从零开始才写成这样的，学习《宣示表》六个月，应该之前书法的基础已经很不错了，至少也有5年以上学习书法经历了。
如果没有前期的书法功底，要想把钟繇的《宣示表》一个帖只临摹了六个月，就写到你今天写到这个程度，无论如何我是没有法相信的。
就算是天分很高的书法爱好者，如果从零开始学六个月，就是学的很好，也不免要留下稚拙的痕迹的。何况《宣示表》里的很多字《喜雨亭记》里都没有，临摹六个月就创作，一定会捉襟见肘，无法从容而下笔。
你的小楷《喜雨亭记》的创作说明：书法的基础一定要好，首先就应该在一个字帖上把书法的基本功做扎实，这是非常重要的一步。
只有把一个字帖写好写到一点的程度，才能在学习下一个字帖的时候，就会更容易成功。例如弘一法师学《始平公造像记》就临摹了一遍，便学会魏碑体书法了。有人说弘一法师是书法天才，其实，书法功底好学习字帖的能力，达到一遍而会，这是完全可能的。
赵孟頫也说过，得古人真迹数字，终夕临摹便可成名。赵孟頫的这个说法也是符合这个规律的。
我们把这个书法学习定律就叫做“临摹不含糊定律”。
如果临摹字帖的过程中从来都不含糊，那么，一般来说多会学的很扎实，所以，基础就好。我们经常看到一些学习书法的朋友，总是学这个字帖那个字帖，也学了真不少，但是到创作的时侯总是捉襟见肘，东拼西凑，即没有书法的扎实感也没有学到书法味道，原因就是临摹字帖的时候，总是含含糊糊的。所以，上一个字帖含含糊糊的毛病没改，下一个字帖临摹的时候还是含含糊糊的，总抓不住一个字帖的要领。所以，就会留下一系列的后遗症。
钟繇的《宣示表》是中国书法史上第一个成熟的楷书，也是王羲之反复学习过的一个字帖，据说，现在流传下来的这个本字，是王羲之临摹的。所以，《宣示表》有楷书鼻祖，楷书皇冠之称。
今天我们临摹《宣示表》最大的感觉，肯定就是没有唐代楷书那样规整严密，而是有一种疏松自在的烂漫，这正是楷书的最高境界：书写的自由性。
我们学习书法的都知道有个“上追魏晋”的说法。为什么要上追魏晋？原因就是要从唐楷的法度森严中，再回到魏晋时代烂漫自由之境界，这是一个超越和反超越的辩证关系。
如果说魏晋书法是质朴无华的书法，那么，唐楷就是雕梁画栋的书法，如果唐楷是宫殿，魏晋书法就是山房。辉煌的宫殿固然富丽堂皇，但是没有山房的质朴和自由。
所以唐楷以后的书法逐渐馆阁体化，而魏晋的书法仍然是质朴无华的深山高士。如果唐楷与人的本性隔着一层，而魏晋书法就是字如其人的一种自然面对。
所以，学习《宣示表》我们比较难以把握的就是书法的自然书写的那种质朴味道。
我觉得，你的《喜雨亭记》已经在一般的书法意义上说，应该基本没有什么大的问题，最主要的就是要加深对书法味道的理解，真正写出像魏晋书法那样大自然书写性，才是最高的努力目标。
例如，你的章法安排是有行无列的章法，这个章法也是《宣示表》的章法格式。这种章法看起来自由疏朗，但是，不容易做到上下关系和字体关系的统一和谐。
你的章法处理非常干净自然，这需要一定的功夫才能做好，所以，也不是学了六个月就能做好的。
如果有一点小小的建议，就是章法要与文章内容联系起来。如果文章内容是紧张气氛的，那么，我们就不能布局太疏朗了，反之，如果文章轻松了快，布局也应该不要屈促匆忙。
这篇书法在章法安排上，还可以有更自觉地题材处理手法，强化一下书法意境的表达。
此外，个别字的结构处理，还不够完美，例如，该避让的地方就要按照避让原理处理，该穿插的地方就要有穿插的味道。还有个别的笔法还要注意笔法本身的结构，这样书法的味道会更好。
由于字太小，不能具体一一评论，请谅解。下一步就是要继续深化笔法、结构、意境三大艺术要素。我觉得只要喜欢书法勤奋刻苦，你的书法会有更好的进步。