现实主义电影流派？
新现实主义是西方现代电影流派之一。
受19世纪末作家维尔加所编导的真实主义文艺运动影响，是批判现实主义在特定条件下的发展。新现实主义电影是在二战结束前后在意大利出现的，它一出现就受到了人们的注意，甚至令人震惊。法国新浪潮电影的特征？
法国新浪潮电影特征：“新浪潮”电影以表现个性为主。特吕弗的《四百下》(1959)是较早出现的代表作。他用现代主义手法叙述了他童年时代的悲惨遭遇。
他信奉所谓“非连续性哲学”，认为生活是散漫而没有连续性的事件的组合，在电影创作上否定传统的完整情节结构，以琐碎的生活情节代替戏剧性情节。
戈达尔是以蔑视传统电影技法闻名的“破坏美学”的代表人物，他的影片在破坏传统结构方面比特吕弗走得更远，著名的《精疲力尽》(1960)就是其创作风格的最好体现。
东尼奥尼的代表作有哪些？
米开朗琪罗•安东尼奥尼（Michelangelo Antonioni)生于1912年的意大利。1960年他执导的《奇遇》在戛纳国际电影节上，以新颖独特的风格和极富现代感的思想内涵，轰动国际影坛，获得评委会特别奖。
影片中，安东尼奥尼把中产阶级普通人物的心理作为关注对象，甚至是唯一的对象。 《奇遇》和随后的两部影片《夜》、《蚀》并称为“人类感情三部曲”。和《奇遇》一样，《夜》和《蚀》都细腻地描绘了中产阶级空虚的感情世界。
1964年他的第一部彩色片《红色沙漠》获得威尼斯金狮奖，安东尼奥尼创造性地运用色彩作为影片的一个元素，用色彩和调子来传达人物情绪，营造影片氛围。 有评论称《红色沙漠》是电影史上第一部真正意义的彩色片。
晚年的安东尼奥尼不幸中风，甚至丧失了发声的能力，只能靠妻子领会他的意图，再传达给别人，但他仍坚持为观众奉献了《云上的日子》和《爱神》。
20世纪20年代世界电影三大潮流是什么？
１、布莱顿学派 ２０世纪初 英国布莱顿地区。主张在露天场景中创造真实的生活片段。现实主义的萌芽。多视点时空观念。 代表：乔治·阿尔培特·斯密士《祖母的放大镜》《望远镜中所见的景象》《玛丽珍妮的灾难》，詹姆士·威廉逊《中国教会被袭记》，埃斯美·柯林斯《汽车中的婚礼》，西赛尔·海普华斯《义犬救主记》。 ２、 欧洲先锋派 ２０世纪初强调先锋性和纯粹性，过分注重抽象的画面造型以及视觉情绪节奏；反对电影商业化，主张电影是小众的无功利的纯粹艺术品；反对叙事，反对情节和人物刻画，主张以抽象的图形、唯美的形式和空洞的抒情做为全部内容。反对理性，喜欢联想，拒绝现实，喜欢梦幻。 包括：法国印象主义、超现实主义，德国表现主义 代表人物，德吕克，爱浦斯坦、杜拉克、慕西纳克。 代表作：费南·莱谢尔《机器的舞蹈》，雷内·克莱尔《休息节目》，路易·布努艾尔《一条安达鲁狗》，谢尔曼·杜拉克《贝壳与僧侣》，罗伯特·维内的《卡里加里博士》。 ３、 电影眼睛派 ２０世纪２０年代初苏联反对故事片的一切虚构，不要职业演员，不要人工布景，一切按照生活原貌，摄入生活即景；强调生活的诗意，用蒙太奇处理生活本身的节奏和诗情。 代表人物代表作：吉加·维尔托夫，《面包的故事》《列宁逝世一周年》《前进吧，苏维埃》《关于列宁的三支歌》。 促进了“剪辑片”的问世和爱森斯坦、普多夫金的蒙太奇学派的诞生。意大利新现实主义受其影响。
像天道一样有深度的现代电影？
电影的话没有，如果电视剧的话推荐同作家编写的电视剧《背叛》！
《背叛》，巍子和许晴主演的，也是改编自和《天道》同一个作家豆豆的另一本小说，我认为比《天道》容易懂，在各方面都更加符合影视的审美，但也有一样的质感，讨论了一些深层次的问题，男主角也蛮高智商的，另外，里面的主题曲非常好听，叫做《蔓延》，如果要听一定要听郭乔伊演唱的版本，整体感觉来说，《天道》比较深沉广博，这部剧就比较唯美浪漫了，但一样有一种形而上的引人思考的感觉，故事设定都较概念化，不是现实生活中的人物，而是作家虚构的表达自己思想代言人。天道的原著叫做《遥远的救世主》，作者豆豆有三部作品，《天幕红尘》也很震撼，推荐阅读，另外还有一部改编成电视剧《背叛》，建议读原著，里面很多话很深刻，需要慢慢品味。树先生属于什么类型电影？
《Hello！树先生》，则可以说是将奇幻与欧美的黑色幽默相结合而开创出国产奇幻黑色喜剧的较新类型，同时又不失现实主义的色彩而接地气。
影片《Hello！树先生》的奇幻色彩自然不必多说，在影片的后半部分，也即妻子离家出走后，影片便是现实主义与奇幻的融合，并在影片的结尾处达到了高潮。
而黑色幽默原本是20世纪时随着现代主义思潮的发展而拓展出的一种美学风潮，主要是受到存在主义的影响。其抹杀了古希腊古典悲剧人物的崇高性，并将人物的悲剧命运的冲突从人物的善恶美丑之间的价值冲突转化为个人与人类理性精神的冲突，同时还突出了人类自身的异化……