如何用一句话概括“摄影是什么”？如何用一张自己的摄影作品来佐证？
摄影是什么？就是把曾经的"现在"留下来，变成现在的"曾经"。
我的理解，摄影就是拍照，就是把曾经的现在留下来，变成现在的曾经。把自己拍好有多重要呢？用手机自拍区别又有多大？看看我自拍的照片你有没感觉到岁月的变化？时间就是这样一个杀人不眨眼化妆师！@宁哲物语 #我要上头条# #笑死不偿命# #心情计划#
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黑白灰是永恒的经典。摄影如何用好黑白灰呢？
黑白灰是永恒的经典，摄影如何用好黑白灰呢？
黑白灰摄影作为一种高度提练的影像语言，说它是永恒的经典，是因为它以简洁、凝练的特性以及纯粹的意味，至今仍深受重多摄影人的喜爱。一著名世界摄影大师说过：黑白摄影是一种过滤，能突出精髓，画面的明暗和线条，能让人一眼进入你的氛围、你的主题。这是一种写意的艺术，重要的不是细节，而是感觉。
在摄影中，如何运用好黑白灰，我认为主要要做好影调控制和反差控制。
影调之于摄影，犹如音调之于音乐。虽然构成黑白影像的色调只有黑白灰，远不如彩色影像那样丰富，但黑白影调仍具有强烈的情感表现力。黑白摄影作品的明亮或低沉、粗犷或细腻、轻快或压抑，往往都是画面的影调效果所致。所以，黑白摄影把控影调非常重要。在拍摄中，光线的运用、曝光的控制、滤镜的选用、后期的处理，都对影调的控制起着不同的作用。
黑白反差的控制也是高品质黑白摄影的一个重要环节。如果说影调以势夺人的话，那反差就是细微动人。高反差影调会引起观赏者活跃、强烈、期待的情感，低反差的影调会形成宁静和忧郁的气氛，适中反差则给人以真实、自然、流畅之感。在拍摄中一般使用滤镜来增强或减弱反差，也可在后期中进行反差处理。反差不仅影响画面的影调效果，也关系到画面的细节和层次表现，恰到好处的反差控制会让画面产生持久的视觉愉悦的。
怎么理解电影中的镜头语言和镜头语法？
镜头语言之电影镜头画面的基本叙事形式
由于电影银幕构成因素的复杂性，要求参与影像制作的创作者了解银幕构成因素的一般语法特征。
1、电影镜头画面的叙事姿态（视点）
电影中的每一个镜头都表达了一个视点。就影片整体而言，视点常被称为叙事姿态，它表达了叙事者对于事件的判断，即它决定了观者要认同谁。
对观众而言，视点通常是隐形的，然而它所积累的变化的效果，深深影响了观众诠释场景情节的方法。由摄影机的摆放、镜头剪接和画面构图所创造任何场景的叙事姿态，往往是被大众忽略的。这也许说明了一个事实，就是视点也许是导演对电影贡献的最重要层面。叙事姿态常沦落为技术上或影像关注的意外结果；或仅是被任意操纵的结果。
叙事人称
影片创作者用第几人称来叙事（第一人称、第三人称）。呈现出主观和客观的区别，主观叙述角度使观众身临其境地变成了银幕上的人物，他的视野必然带有某种情绪因素；客观叙述角度则较少具有这种参与意识，更多用作场面开始的环境交代、对于事物的冷静观察和人物关系不偏不倚的介绍，观众象一个隐身人，随时处在理想的位置上旁观着剧情的发展。
第一人称视点：每个镜头都有它主观性的程度，更精确地说，都提供了我们认同的程度。基于这个理由，过肩镜头和双人镜头就可以根据演员的视线和叙事脉络，来强调场景中某一个人的视点。
全知视点：对被表现事物的态度是通过如何表现它而体现出来的。这里立即产生一个方法和手段的问题，即用什么方法和手段来处理这一表现，使得在表现出它是什么的同时还能表现出作者对他持怎样的态度，以及作者希望观众对它所表现的事物有怎样的感受、感觉和感情。
叙述角度
镜头既可用作剧中人物视线方向的化身，暗示观众"谁在看？"比如孩子看大人用仰摄，法官看罪犯用俯摄，两人面对面谈话用正面平摄的对打；又能代表导演对观众的引导和对事物的评价，比如，一个阴谋家每次出场都背对着镜头；为未来而献身的勇士在仰拍镜头中映衬着广阔的天空，等等。
一般来说，镜头归为正常角度和非正常角度两大类，大多数影片以正常角度的镜头为主，平和亲近的记述着生活的常态，偶尔出现的俯仰等非正常角度镜头，则是有意要提醒观众注意点什么。
电影《铁皮鼓》中，通过主人公奥斯卡的第一人称视点和全知视点的交替，影片创作者的意图清晰地展示在观众眼前。
2、电影镜头画面的叙事类型
电影镜头画面作为电影最基本的叙事单位，它的作用与功能构成了电影叙事的视觉意义。
关系镜头
又称之为场景主镜头、交待镜头、空间定位镜头、贯穿镜头或整体镜头。
一般是以全景系列镜头（大远景、远景、大全景、全景）景别为主。
关系镜头的作用十分明确：交待场景中的时间、环境、地点，人物、事件、人物关系及规模、气氛，表现人与环境关系，人物大面积位移，人物动作过程及结果。
在连续的镜头画面中，强调景物的造型效果，环境的写意功能，造成视觉的停顿，节奏的间歇。同时，关系镜头还可以造成视觉舒缓，强调环境的意境。
动作镜头
又称之为局部镜头，小关系镜头，叙事镜头。
景别处理以中近景及近景系列（中近景、近景、特写、大特写）景别为主。
主要是表现人物表情、对话、反应，再现、强调人物动作及动作过程、动作细节、动作方式、
动作结果等，表现具体交流者之间位置关系。在连续的镜头画面中，形成较快的视觉节奏，对人物运动的表现达到视觉效果的高潮。
动作镜头由于景别的缘故和对人物动作的表达而在视觉上具有可看性，因此是以表现人为主，表现动作为主。镜头排列中对叙事基础（对话）、叙事重点（动作细节）、叙事渲染（动作方式）都有强化作用。
渲染镜头
又称之为空镜头。
渲染镜头的景别并没有特殊的规定性，完全取决于镜头内容的要求和前后剪接镜头视觉上的变化要求。多用来调整叙事、减弱叙事效果，调整情绪、调整视觉、强调风格。这类镜头的构图要更具绘画性效果，更具美感形式，画面色彩要更具写意性。
渲染镜头的任务，就是要在镜头排列和并列中起到对叙事本体、影片场景、动作及主题的暗示、渲染、象征、夸张、比喻、拟人、强调、类比……等作用。
这类镜头的构图要更具绘画性效果，更具美感形式，画面色彩要更具写意性。
在创作中，无数镜头画面的排列与组合，无非是由关系镜头、动作镜头、渲染镜头这三类镜头组成。作为导演，应该根据影片主题、场景条件、叙事风格来合理安排这三种类型镜头的比例，并注意在从拍摄到剪接中的三种类型镜头的有序的交错比例，否则，在视觉上无法吸引观众的注意力。
影片《东邪西毒》中，三种镜头的运用十分流畅。这是一个与时间有关的故事，在时间流逝后，沉淀下来的是记忆。王家卫在这部影片中以横向的叙述方式，把几个沙漠过客的个人的经验碎片和生命体验完美的结合在一起，展示出一种属于后现代语境下复杂、多元的人际关系，以及人物个体缺失的情感状态。将典型的都市生存体验和生命感受都设置在一个阴暗、残缺、迷幻的武侠片古代时空中。在这个虚幻的时代里，一切有形的都将被虚空吞噬，只有无形的生命感受、感悟才能永恒。充分体现了：在世纪末的绝望和绝望中的追寻，在逃避和记忆之间暂时的居停这一母题的景别，但常规的景别是中近景、近景特写、大特写。
由于视线看中的关系，使画面上产生剧中人主观视点的镜头效果，极具交流感和参与感。
3、电影镜头画面的叙事构成
电影场景中拍摄最多、最基本的人物形式是双人对话，由此形成了场景人物、镜头空间分布形式，这是电影镜头画面的基本构成，须重点掌握。
动作轴线
被摄对象的视线方向、运动方向和对象之间关系所形成的一条假定的直线。
动作轴线的目的是很简单的：组织摄影机角度，以维持一贯的银幕方向与空间感。原始设计的目的是要确认，如果一个场景中有多角度的拍摄，那些镜头可以被剪辑在一起，而不会造成观看者对银幕空间认同的错乱感。
镜头的越轴：镜头转换视角时，超越一侧人为假设的180°的范围界限，改变镜头画面所在的空间关系。空镜头越轴、看镜头越轴、镜头运动越轴、人物运动越轴、跳轴。
动作轴线跟随运动的方向
在《教父Ⅱ》中年轻时的维多·科里昂开着一辆小卡车行驶在纽约意大利社区拥挤的道路上，地方黑道大亨法努奇突然坐上驾驶室的副座，在车子行进中和维多·科里昂谈话。使用了两个移轨镜头，分别在车子的两侧，拍摄下来的镜头剪辑在一起后，形成一组非常广的过肩镜头。对话场面中每次镜头切换，就造成背景方向的颠倒。如果镜头拍得紧些，让两人充满画面，镜头切换间的这种突兀也许会减轻些。但影片的效果是，镜头的转换并没有干扰观众，可见，180°轴线的规则也有其宽容度。
三角机位系统（九镜法）
就是在假想180°轴线的同一侧，表述摄影机位置的一种传统的简便方法。这个系统认为所有素材的基本镜头，都可以从这180°工作空间的三个点上取得，将这三点连起来，根据摄影机的位置，我们就会得到不同形状和面积的三角形，在这三角机位系统中的任何镜头，都可以互相连接，这个系统包含所有连续镜头的对话场面中，基本的景别和摄影角度。
影片《骇客帝国》的这个平面图示展现了人物对话的基本镜头分布规律，其它的镜头形式是从这个基本规律演化出来的。图示的上方是被拍摄空间，一般称为背景空间、表现空间。图示的下方一般称为调度空间、暗示空间，是不具体的画外空间。
1号镜头处在九个镜头所构成的三角形的顶端上，是关系镜头，也是一个在场景中充当主机位置的镜头。这类镜头所拍到的画面大都是全景系列。
2、3号镜头与1号镜头在视轴方向上基本是同步的（平行的），所以我们称这类镜头更多的是人物的中景，中近景，近景，人物是单人画面、视线向外。
4、5号镜头处在镜头平面图的最底边外侧，我们称之为外反拍镜头，又称为过肩镜头、局部关系镜头。景别以中景、中近景、近景、特写为主。
其镜头的特点是在轴线一侧的两个人物后背的角度位置。镜头是双人画，人物在画幅中的位置在两个镜头中是永远不变的，即a在左，b在右，并在镜头中维持这种关系。人物在镜头中是一前一后，两个人物可以互为前景或后景。
6、7号镜头我们称之为内反拍镜头，又称之为正打、反打镜头，景别一般以中近景、近景、特写为主。
从视觉效果上分析，6、7号镜头拍摄时越接近轴线，画面人物越有交流感，越有参与感、越有渗透感。而镜头越远离轴线，画面人物越体现不出交流感。8、9号镜头我们一般也称之为正打、反打镜头。
这两个镜头比较特殊，他们的镜头视轴方向与人物轴线方向基本平行或重合，我们又称之为骑轴镜头、视轴镜头。
人物不是看左看右，而是看中。视觉上是在与观众交流，拍摄上是在与摄影机交流，因此我们又称之为中性镜头。8、9号镜头由于人物位置远近不同，会产生出各种不同的景别。但常规的景别是中近景、近景特写、大特写。
由于视线看中的关系，使画面上产生剧中人主观视点的镜头效果，极具交流感和参与感。
照相与摄影区别在哪？
#文化拾荒者在行动#影像著作权人原创作品#照相?和摄影没有任何区别，都是利用影像记录瞬间！但摄影人拍摄是有专业策划预案，主要追求拍摄的是影像专题史料记载，和民族文化遗产精髓内涵！所以看都是利用照相机?拍摄照片，但结果区别就是门类艺术史料区别#梁剑图说中国#
推荐十部世界上公认的好电影，你有哪些推荐？
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电影这个东西，仁者见仁智者见智，说好的电影，几乎无一例外大家都看过的什么《楚门的世界》、《阿甘正传》、《肖申克的救赎》、《教父》、《海上钢琴师》等等等等，很多很多。
今天鹏鹏介绍10部，除了大家都说烂了，但是电影入门编导生会学习的电影，推荐10部看到这个问题我直接想起来的并且注明原因，对了，之前看到有人说难道中国就没有好电影吗？答案是否定的哦。
看电影最频繁的阶段就是在艺考前了，一天5部电影，看电影看到吐，为了写默评。
①放牛班的春天故事上来说，是教育片中目前来说很难超越的一部电影，本片无论叙事、镜头还是表达都属于中上吧，远非杰作，并不是什么技巧上极其突出的电影，但是不同于一般的运用悲情拼命煽情的悲情电影，或者尽情夸张搞怪的爆笑喜剧，这部电是让人因喜悦而泪流满面的电影，创造了法国电影的新概念——阳光情感电影，是治愈类型的故事中拍摄的很杰出的。
②霸王别姬该片讲述了陈蝶衣和段小楼之间跨越半个多世纪的悲欢离合，深刻地反映了时代变迁对京剧伶人的影响。无论是故事剧情，还是拍摄手法都是非常棒的，电影采用零聚焦叙事模式，零聚焦叙事模式，即无固定视角的全知叙述，打破了传统的单一叙事模式。顺带一提，电影中也多次出现了红色这一象征，这就是色彩蒙太奇。
③黑天鹅这部电影胜在导演达伦心理惊悚的营造，以及同霸王别姬一样不疯魔不成活的主题，当然也离不开娜塔莉的惊人演技，多数悬疑片是剧情片，但是《黑天鹅》却不是围绕剧情展开的，但是这部不是，更倾向于文艺片，站在艺术之情绪的巅峰，是舞者对自己人格的探索，而且整部电影用光渲染氛围，暗示人物心理变化也是值得学习的。
④卧虎藏龙也许大家心中的武侠片都一定要刀光剑影，打打杀杀，而整部电影竹林那场戏堪称一绝，武术的意境美，意境之美在于韵味和精神，从有限的画面中表达出无限情思，水墨山影，诗意江湖，当然这种动作片拍出文艺片的深度，在影史上真不算罕例，至少在黑泽明之后，光凭这点是无法自开山门的。
⑤罗拉快跑这是我当年作为编导生学习的第一部电影，这就是这部电影的高超所在，这也是每一部电影应该具备的，在电影的片头，就已经把故事讲完了，罗拉快跑是新艺术风格电影，这部影片出现的时代和蒙太奇手法的早期大胆运用值得称赞，它的经典之处在于探索，无论是思想内核的探索，还是视听手法的探索，都有其经典之处。
⑥艺伎回忆录这里要说一下，约翰威廉姆斯作为斯皮尔伯格的御用配音，他的配乐和电影保持了高度一致，同样诠释出了不可定义的奇异美感，电影里他没有俗套地用一般的东方乐器比如洞箫、笛子、琵琶、三味线等等，而是运用了大提琴和小提琴为主声！唯一不足的就是因为原著本身就烂，导致剧情有些崩塌。
⑦大红灯笼高高挂这部电影在继承和发扬原著的主旨和风格上，又贯穿张艺谋独特的视觉效果和厚重的历史文化底蕴， 在本片中红、黑、白、蓝四种颜色交替使用，构图方面，大俯拍机位形成的屋檐相连的封闭式构图，长镜头和固定场景的应用，都使得这部影片蒙上了一层快要窒息的感觉，值得一提的是整部影片运用最多的就是象征手法，整部影片中一直没有出现春天这个季节。
⑧十分钟年华老去：百花深处陈凯歌作为地道的老北京人，对拆迁有自己的理解与感受，当时拍这部电影的时候“百花深处”胡同还没被拆，只是用这个美丽的名字赋予影片忧伤的意味，还记得那句“碎了”演员读的cei（第四声）了。⑨《罗生门》1950年的片子，要知道这部电影在影坛有这么大的震撼力，一方面要取决于它深刻的电影主题，一方面就是因为它别样的拍摄手法，这部电影的镜头语言非常给力.⑩《黄土地》陈凯歌导演的《黄土地》是第五代导演的扛鼎之作，它在电影风格和语言上形成一种新的影像，并深深影响了整个第五代导演早期的叙事倾向和风格基调。以上就是《推荐十部世界上公认的好电影，你有哪些推荐？》全部回答了，我是鹏城说，热爱明星八卦电视剧电影，励志做一个有态度的吃瓜人~
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