东岑西舅一系列的小说都有什么？
1.《东岑西舅》作者:芥末绿
2.《叔途桐归》作者:芥末绿
3.《狐狸叔叔》作者:喵陈陈
4.《不安分/心痒难耐》作者:仍琅
5.《帝宠》作者:卯莲
6.《汾乔是只小刺猬》作者:小红杏
7.《姑娘与烈酒》作者:乔其紗
8.《良陈美锦》作者:沉香灰烬
9.《史上第一宠婚》作者:姒锦
10.《重生之绝代妖娆》作者:韩囧
11.《我家的老男人》作者:花田北
12.《家有萌妻·纯禽老公不靠谱》作者:囧囧有妖
13.《腹黑大叔拐妻记》作者：慕桃
14.《好孕鲜妻，一胎生两宝》作者:张小言
15.《呆萌小青梅：妖孽竹马太腹黑》作者:忘记呼吸的猫
请问暗质三部曲的作者及他的其他作品？
《白夜行》
《嫌疑人X的献身》
《恶意》
《时生》
《解忧杂货店》
《杀人之门》
《彷徨之刃》
《分身》
《秘密》
《流星之绊》
如果东野圭吾只写了上面十本作品加上除了这十本外你们最喜欢的三本，那么毫无疑问，东野圭吾是一流小说家。
之所以到现在饱受争议，是因为他实在是太“高产”了，上述的十本是我心中的“佳作”乃至“神作”，还有十几本可以算是“中作”，剩下的那些可以称得上“劣作”了。毫无疑问，正是这些“中作”和“劣作”们拉低了读者对东野圭吾的评价。
陆游算不算一流诗人？应该也没人敢说不算，但是提到一流诗人的时候，怕是数遍了指头也想不起陆游来。很大一个原因是陆游一生写过上万首诗，存世的就有九千多首，若是一一看过去，哪还能保证质量呢？
同样的，如果古龙只写过《绝代双骄》、《多情剑客无情剑》、楚留香和陆小凤系列，那他在武侠小说界的地位可能要与金庸平分秋色。
即使是这个圈子毫无争议的第一人金庸，如果只写了射雕三部曲、《天龙八部》、《笑傲江湖》、《鹿鼎记》这六本，那他的地位怕是要再上升一点。但是有一点很值得称道，金庸其他作品的篇幅普遍要短，而且质量也不低，所以也不怎么扣分。
为什么有人敢放言“金庸封笔古龙逝，江湖唯有英雄志”，是因为孙晓他这辈子就写了这本《英雄志》，外加篇幅不及《英雄志》零头的《隆庆天下》。
所以，看东野圭吾，单看我这个回答开头的十本以及他的其他作品中你比较感兴趣的题材就足够了，其他的看了怕你失望。
问题还有下半部分：他的作品好在哪里？
这里就说我认识到的他跟其他作者的作品不太一样的地方吧：
1、极为平淡的描写，平淡的叙述，却能让你在平淡中战栗，平淡中流泪。
2、把细节和暗线埋进情节中，藏进字里行间，直到结尾也没有赤裸裸的揭示， 不仔细再看几遍根本发现不了。代表作就是《白夜行》，可说全书没有一句浪费的话，整本小说可以拿来做阅读理解。有兴趣的话可以移步我的另一个回答：《白夜行》中有什么容易被人忽略的细节或者伏笔？。
3、理工科出身，诡计虽严密但并无生涩之感。（仅限于其佳作，看过《雪月花杀人事件》的应该知道那个诡计有多烂）
4、故事格局不大但引人思考。在我的感觉里，东野圭吾和岛田庄司是两个极端。岛田庄司是上来描述的天花乱坠，让人如坠云雾，就像魔术解谜，表演的时候很神奇，揭秘了之后观众一看，原来就是这样嘛，所以我把他的作品叫做“空有格局而无气象”。而东野圭吾往往从很小的点出发，引发出很大的思考，甚至直指社会问题，我称之为“格局虽小然细思极妙”。
看到这个问题下面有些回答在拿东野圭吾跟村上春树比较，用《占星术杀人魔法》里的段落来对比《解忧杂货店》。真的不是来搞笑的吗？拜托，非同类型的书也可以放在一起比较的咯？何况还是文学这种分门别类这么明显的东西。这已经不是关公战秦琼了，而是奥特曼大斗施瓦辛格。
你们怎么不拿金庸跟莎士比亚比比，不挑《东坡乐府》来对照下方文山写的歌词？
把你们辛苦做的diy手工作品分享一下可以吗？
把你们辛苦做的Diy手工作品分享一下可以吗？
你好，我是爱做手工的Nina，很高兴回答你的问题。
我非常喜欢布艺手工，尤其喜欢制作包包、布偶等布艺制品。
在一次很偶然的机会接触手工拼布，我入坑布艺已经十多年了，做了很多的成品。有很多送人，也出售给喜欢布艺的人。还有挺多自己特别喜欢的留下自己用。
我十分享受手工制作过程中的岁月静好。一块布、一根针、一根线在我手中变成一个个的成品。我制作的布艺都是以我们生活息息相关实用的布制品。
Diy使我快乐，当我的手工作品制作出来，我第一时间都会找人分享我的快乐。我在这里分享我的几个制作。
第一个
1.悠悠球的制作方法可以说是十分简单。小小的一块圆布，可以制作出漂亮的花来。用制作出来的悠悠球还可以制作出漂亮的袋子、垫子……
Diy制作说简单也不容易，成品后面都是手作者，长年累月的经验与时间累积而成的。你看到的成品可能是手作人不下十几次的改版，就是为了更好的把作品展现出来给大家。
第二个
2.布艺小鱼的制作，也是很随性。用简单的刺绣装饰小鱼，做出风格不同的鱼。
很多人看到手工作品都会说好好看，怎么样做的。很少人会问制作过程我们付出了什么？当然，为了自己所喜欢的东西而付出努力，手作人也是乐此不疲的乐在其中。
第三个
3.布艺莲蓬可以制作成挂饰、香包…制作过程也是很简单，还可以把我们的碎布头利用起来。
上面是我分享的三个Diy作品。
试问没有坚持不懈的付出，没有汗水浇灌能有好的Diy作品出来吗？制作的辛苦只有手作人才能体会的到。
当然了，你的一句好漂亮，我好喜欢，也会是我们前进的动力。
十分感谢看到这里，喜欢布艺制品的朋友。
你可以分享你制作的diy作品吗？
古龙写的最好的书是哪本？
古龙一生创作出了七十多部武侠小说，是武侠迷心中当之无愧的武侠小说宗师，古龙早期的创作还有些模仿痕迹，所以这个阶段的作品其实并不能代表古龙的巅峰水平。如果是想要了解古龙小说，我推荐这些作品：
《楚留香系列》，《浣花洗剑录》， 《绝代双骄》 《小李飞刀系列》，《陆小凤系列》 ，《七种武器》 ，《萧十一郎》，《流星· 蝴蝶· 剑》 ，《武林外史》 ，《大人物》，《欢乐英雄》，《血鹦鹉》，《圆月弯刀》，《大旗英雄传》。
虽然古龙先生的作品有很多虎头蛇尾的地方，但这并不妨碍我们对他的武侠小说的喜爱。但是如果要我在古龙的所有作品中选择一部最好的作品，我会选择他唯一一部现代题材的小说，尽管这部小说并不常被提及，那就是——《绝不低头》。
这是古龙创作的唯一一部现代题材的动作小说，但是又很好的融入了武侠的元素在里面，虽然它篇幅不多，但是在情节却安排的很紧凑，有头有尾，整个故事讲下来，让我觉得少一丝不够，多一丝多余，这样刚刚好，在我心中《绝不低头》绝对是古龙先生的上上上之作。
《绝不低头》的语言风格一如既往的很古龙式，出场人物不多，但足够建立一个完整的体系。
古龙的作品中把女性当做第一主角来写的几乎没有，这本《绝不低头》是个例外。
他的武侠小说看似是讲江湖故事，抒发浪子情怀，但无一例外的更深层次的是解剖人性，不管是好是坏，是善是恶，都展现的淋漓尽致，《绝不低头》同样如此。
故事里有个女孩叫波波，为了寻找父亲和未婚夫，不远千里来到这个“人吃人，连骨头都不剩的世界”；还有和波波青梅竹马的黑豹和罗烈，一个抛弃了朴实无华，步步为营的算计所有人只为站在权利的金字塔尖上，一个从小正直外号“法官”，为了查找好朋友高登的死因卷入这场争斗中。
三人之间上演了一幕幕爱恨情仇，在权利和人性之间他们做出了不同的选择……
虽说《绝不低头》是本现代小说，但看惯了古龙武侠小说的我翻开它，一点都没有觉得突兀，古龙式的写作元素一个都不少。
打打杀杀是基本因素， 爱恨情仇也同样没有落下， 另外一个古龙式的招牌就是剧情的来回反转也体现在其中，揭露对人性的思考更是发人深省。
在故事情节的安排上可以说既在意料之外，又在情理之中。
《绝不低头》看到最后，似乎很难说清楚谁是绝对的好人，谁又是绝对的坏人，好人没有想象中那么好，坏人也没有绝对的坏。
黑豹为了上位不择手段，甚至与罗烈反目，但最终人性里面的善还是觉醒了；罗烈从小有“法官”的称号，但是在与黑豹的斗争中也学会了落井下石。
每个人的改变都是身不由己，出发点只是为了更好的活下去，只不过在这条道路上，有人不断偏离了初衷迷失了自我。
还好，人性中的那些闪光点一直都在，古龙总是不厌其烦一遍一遍的告诉我们，不敢生活如何苟且，都要好好的活下去，用正直，侠义，爱与宽容去享受生活，这才是古龙小说的精髓所在。
当然这部小说也并非是十全十美的，可能是古龙创作的习惯，又或者是他固有的观点：给女性角色安排的命运尤其坎坷。
又人终结说古龙的作品中女性大致分两种，女神少之又少，婊子随处可见。
《绝不低头》本身塑造的出场的人物不多，女性角色更是寥寥无几，寥寥无几的女性一样的都遇人不淑，沦落为男人的玩物。
古龙对待女性角色的态度几乎如出一辙，贞操观念在他笔下的女性心中不值一提，几乎没有因此去寻死觅活的，或许古龙是想用这种方式来凸显江湖儿女的豪爽，又或许是古龙想告诉他们自暴自弃不是解决办法，只有懂得反抗才有收获。
《绝不低头》用一个开放式的结尾结束，这也是古龙惯用的套路，波波会真的死亡吗？黑豹最终又会如何？
把空间留给读者，让他们带着思考去想象，不过我想读懂了古龙作品深层次有关人性的思考的朋友，答案已经在心中了。
不管面对怎样的困境，绝不低头。
古龙的小说背后是写人性，而且不加掩饰，他总是在字里行间中，用旁白或者直白把要讲的道理挑明了说，而且不止一遍，读的多了有时候会觉得他讲道理甚至有些啰嗦。
不过这也正是古龙的良苦用心，相比人物故事情节，他更愿意读者去明白道理，也只有这样，才能更好的读懂他笔下的人物。
词家三绝代表作？
清初词坛，流派纷纭，迭现高潮，出现了以陈维崧为首的阳羡词派、朱彝尊为首的浙西词派和独树一帜的著名满族词人纳兰性德，后者又与曹贞吉、顾贞观合称“京华三绝”。
纳兰性德（1654—1685），原名成德，因避太子“保成”名讳改名性德，字容若，号楞伽山人，满洲正黄旗人，叶赫那拉氏，太傅明珠长子。康熙进士，官至一等侍卫 ，深受宠信，但他厌倦随驾扈从的仕宦生涯，产生“临履之忧”的恐惧和志向难酬的苦闷，“虽履盛处丰，抑然不自多。于世无所芬华，若戚戚于富贵而以贫贱为可安者。身在高门广厦，常有山泽鱼鸟之思”。 再目睹官场的腐败，日夕读《左传》、《离骚》自我排遣，失望和烦恼让他“读《离骚》，洗尽秋江日夜潮”（《忆王孙》），随处宣泄勃郁侘傺的心情，如他扈驾外出所写的《蝶恋花·出塞》。
曹贞吉(1634～1698) ，字升六，又字升阶、迪清，号实庵，安丘县城东关（今属山东省）人。曹申吉之兄。康熙三年（1664）进士，官至礼部郎中，以疾辞湖广学政，归里卒。嗜书，工诗文，与嘉善诗人曹尔堪并称为“南北二曹”。尤以词名，被誉为清初词坛上“最为大雅”的词家，有《珂雪集》。《清史稿》卷四八四本传说：“兼工倚声，吴绮选《名家词》，推为压卷。”曹贞吉著有《珂雪集》及《二集》各 1卷，《朝天集》、《鸿爪集》、《黄山纪游诗》各1卷,《珂雪词》2卷，有康熙《安丘曹氏家集》刻本。
顾贞观（1637－1714），原名华文，字远平、华峰，亦作华封，号梁汾，江苏无锡人。明末东林党人顾宪成四世孙。康熙十一年（1672）举人，擢秘书院典籍，官内阁中书。曾馆纳兰相国家，与相国子纳兰性德交契，康熙二十三年致仕，读书终老。工诗文，词名尤著，著有《弹指词》、《积山岩集》等。《清史稿》四八四本传说：“世特传其词，与维崧及朱彝尊称词家三绝。”同时又与纳兰性德、曹贞吉并称“京华三绝”。