如何评价大决战《淮海战役》黄维兵团行军的长镜头？
淮海战役的长镜头，其实是用90年代解放军的一个整师拍摄的。
《大决战》三部曲，包含了辽沈战役、淮海战役和平津战役三部曲，是建党70周年的献礼片，这三部影片中各大军区所有部队都有所参与，据说前后总共有上百万解放军士兵参与拍摄。到这里，你就能想象，90年代中国商业片尚未启程时，为何会有如此气势磅礴的大场面了。
现在很多人一说起大场面，就想到印度的史诗片《巴霍巴利王》，其实《巴霍巴利王》的编导团队，根本不懂战争，各种脑洞大开的军事装备纯属胡闹。反倒是十几年前的《英雄》，高度还原秦国黑甲军团，第一次用弩阵、箭雨，那才是牛。
可是，这些比起《淮海战役》来，还是距离太大了。
让我们十分瞧不起的黄百韬兵团，居然没有在运河上搭建浮桥，以至于秩序井然的国军到了运河边就乱作一团（只能说解放军当群演当的好，不管是有秩序行军还是有限度混乱，都有条有理）
黄百韬被围困，徐州南下的要冲宿县（今宿州）也被中野拦腰斩断，从华中战场开过来的黄维兵团12万精锐成了整个大会战的胜负手。
于是，长达2分钟的黄维兵团行军开始了。
从坦克底部开始，给人一种重兵压境的压力感。
然后时五路纵队快速行军，坦克和汽车在人群中速度并不慢，还有马匹在飞驰。
队伍过河，五路纵队汇合，自动成为二路纵队，还是车辆在中步兵在左右。如此快速的行军，绝非一个所谓的大导演带着几十个副导演能够指挥调度完成。
这完全就是一场解放军的例行军事演习！
军迷们看完这个长镜头，纷纷表示，解放战争中的国军绝无可能走出这样的阵型，解放战争中的解放军也不能，甚至抗美援朝时期的解放军也不能。即便到现在，恐怕也只有解放军等少数军队能够完成。
那么，有人要问了，作为一个两小时的电影，有必要耗巨资打造这样一个长镜头吗？
我告诉你！当然有必要！
因为，黄维兵团是淮海战役的胜负手，也是唯一由中野主力消灭的的一个重兵集团。
一个一个来说。
黄维兵团是淮海战役的胜负手。黄维兵团，由陈诚土木系发展而来。土木系，就是以十一师为基础的十八军。十八军在土地革命时期一度达到了8个师，后来这八个师，扩展为十个军，都是陈诚的心腹充任军长师长和团长。到淮海战役时，黄维兵团包含了由十八军、 十军、 十四军、 八十五军及(个快速纵队组成， 骨干力量是十八军， 共12万人。
事实上，对于黄维兵团，刘邓大军丝毫不敢怠慢。从蒙城开始，黄维就遭到了第一、 二、 六纵队的顽强阻击。第十八军强渡涡河， 进攻蒙城，第十一师向中野一纵、 二纵驻守的阵地黄家， 发动了疯狂的进攻。两天两夜的激战，黄家一带片瓦无存， 土地都被炮弹翻耕了一遍。最终，中野推出了主阵地，后撤。
接下来就是南坪集，中野方面是陈赓的中野四纵，十八军的118师主攻，快速纵队20两坦克掩护，十八军军长杨伯涛亲自督阵。仅仅一天时间，中野又丢了阵地。黄维正高兴着，却没想到已经被中野七个纵队包围了。
可是，问题是，中野在挺进大别山时丢了所有重武器，兵力也只有十几万。这样的兵力，这样的装备，怎么可能围歼黄维兵团，甚至极有可能造成南麻、临朐、帝丘店等战役的“中央突破”！
于是，中野祭出了大杀器“飞雷炮”，用汽油桶抛射炸药包，所过之处人人都是七窍流血而死，无一处伤口。国军管这个叫做“没良心炮”。然而事实，却是飞雷炮射程只有一二百米，如果与黄维兵团对轰，根本够不到对方，甚至有可能自爆。真正发挥作用的，其实是射程更远的华野特种兵纵队支援的炮团，尤其是榴弹炮，射程超过1000米，被称为“老太爷”。
当时华野向双堆集调去了了特种兵纵队炮兵 第1 、 第3团和 山东兵团炮兵团 。每次攻击开始，解放军以榴弹炮、野炮和山炮轰击，然后土工作业让飞雷炮阵地前移，飞雷炮轰完，就剩下步兵收割残余兵力了。
黄维兵团是中野主力歼灭的唯一兵团。淮海战役中，国军总共有五个兵团被全歼，分别是黄百韬兵团14万人，黄维兵团12万人，杜聿明率领的邱清泉、李弥和孙元良三个兵团各10万人。其中，只有围歼黄维兵团的双堆集战役是中野的功劳，其余的四个兵团44万人，则是华野的功劳。
所以，黄维兵团有多厉害，围歼黄维兵团的中野就有多厉害。
为了让中野三大领导邓、刘、陈戏份多一点，华野粟裕戏份少一点，黄维必须比杜聿明和黄百韬厉害地多很多！
当然，这个电影还浓墨重彩介绍了淮海战役总前委，总前委书记邓主席（当时是军委主席）。邓主席在冬日的寒风里洗冷水澡，指挥华野和中野两大军队协同作战，相当厉害。
可是，真实历史却是，淮海战役的总前委，好像并没有起到统筹全局，指挥整个淮海战役的作用。
总前委在整个淮海战役期间，仅仅开过一次会，那时候黄维兵团已经被全歼，杜聿明集团也跑不掉了，基本胜局已定。所以，淮海战役总前委开的唯一一次全体会议，并没有讨论淮海战役问题，反而时为渡江战役做准备。倒是渡江战役，确实是这个总前委指挥的。
淮海战役由华野的饶漱石、粟裕、谭震林提出时，中央不仅同意了，还电令中野同时动作，配合华野行动。当粟裕提出“陈邓统一指挥”时（一贯的让帅举动），中央表态同意，但仅是在电报中要求陈邓以中野主力配合华野作战。甚至，中野都没有电台，只能借用陈赓四纵的电台对外沟通，即使是想指挥华野，也没条件啊。
中央军委的电报中，25封给中野，29封给华野，没有一封给总前委。华野中野给中央的电报，也都没有以总前委名义发出。中野华野互相之间的电报，也没有总前委给委员的电报，没有所谓的上下级关系。所以总前委没有机会在中央军委领导下指挥整个淮海战役。
讲这么多，就想告诉你，黄维兵团的强大，既有历史真实，也有宣传因素。
诺丁山电影长镜头插曲？
诺丁山电影长镜头插曲是no matter what。
演唱者：Boyzone
歌词如下：
No Matter What
Chica cha ha ha
Boyzone
Chica cha ha ha
Chica cha ha ha
Chica cha ha ha
Chica cha ha ha
Chica cha ha ha
No matter what they tell us
No matter what they do
No matter what they teach us
What we believe it's true
No matter what they call us
However they attack
No matter where they take us
We'll find our own way back
I can't deny what I believe
I can't be what I'm not
I know our love forever
I know no matter what
If only tears were laughter（ooh）
If only night was day（ooh）
If only prayers were answered
（hear my prayers）
Then we could hear God say（say）
No matter what they tell you
No matter what they do
No matter what they teach you
What you believe it's true
And I will keep you safe and strong
And shelter from the storm
No matter where it's barren
A dream is being born
（Ooh）
No matter who they follow
No matter where they leave
No matter how they judge us
I'll be everyone you need
No matter if the sun don't shine
（ the sun don't shine）
Or if the skies are blue
（skies are blue）
No matter what the end is
My life began with you
I can't deny what I believe
（ what I believe）
I can't be what I'm not
（I know I know ）
I know this love's forever
That's all that matters now
No matter what
NO no matter what （no no matter what）
No no matter what
No no matter what
No no matter what
That's all that matters to me
No no matter what
That's all that matters to me
No no matter what
That's all that matters to me
No no matter what
That's all that matters to me
No no matter what
That's all that matters to me
No no matter what
That's all that matters to me
扩展资料
影片简介：
个性温柔善良的威廉·萨克（休·格兰特饰）住在伦敦西部的诺丁山，拥有一家生意惨淡的旅游书店。由于生意不甚理想，只能在书店的附近和一位行为怪异且不修边幅的斯派克合租一套居室。自从离婚后，他的爱情生活一片空白。 安娜·斯科特（茱莉亚·罗伯茨饰）是美国的电影明星，她的玉照出现在各个杂志的封面上，一举一动都受到全世界的关注。 一个平淡无奇的星期三，安娜走进威廉的书店里，她优雅的姿态给威廉留下了深刻的第一印象，同时他也意识到，这位优雅的女士正是那位家喻户晓的好莱坞女影星安娜。在安娜离开书店后不久，威廉在帮同事购买饮料返回的路上再次遇到了安娜，他不小心把一杯饮料泼在了安娜身上。深感愧疚的威廉请安娜到他家里把衣服清洗干净，也没想到自己会爱上这位明星，假扮记者借故约会安娜。很快两人坠入爱河，本来甜蜜的生活却一下子被发现了的记者破坏了。安娜承受着媒体的压力，需要做出决定，两人也吵了起来。两人由此展开了一段童话般身份差距巨大的爱情之旅。
现在的有些电影打斗的部分没有长镜头了，以前的老电影打斗部分的长镜头特别好看，这是为什么？
1.导演方考虑
打斗场面不好拍，出一点差错就得重拍，对导演执导能力要求很高，并且耽误时间，有的时候一天都拍不完一场较高级的打斗场面。
2.演员方面
随着成龙李连杰等功夫巨星的老去，中国打星青黄不接，现在年轻一点并且出名的打星也就是吴京，吴越、张晋等人几乎都是没有名气，所以一是现在的大部分演员没有拍好打斗的实力；二是演员为了身体着想减少打斗场面，尽量简化，避免受伤。
3.经费方面
拍打斗场面需要群演较多，各种场景布置，以及物品的制造都是一大笔经费。
从这三方面考虑，打斗场面确实在减少
如何评价温子仁在《海王》里多次使用长镜头？
不废话。可以说，长镜头的运用给整部影片提升了一个档次，而且确实也显示出温子仁的导演功底非常之利害，电影开头海王母后和亚特兰蒂斯士兵打架的片段就用了一个非常长的长镜头，按一般电影拍摄手法来说，一个打斗场面至少要拍十几个镜头甚至几十个镜头，而那个镜头先是环绕拍摄，而后推拉场景，这就要求打斗动作和拍摄机位不能冲突互相影响，长镜头的运动不仅使打斗场面看起来非常流畅，也让观众大呼过瘾。
其次就是在西西里岛和黑蝠鲼的那部分打斗也运用了很多长镜头，海王的战斗和湄拉的战斗看似是两部分叙事，但是被长镜头拍摄的合为一体，让观众对整个打斗场面有一个更舒服的“上帝视角”。
你最喜欢的长镜头出自哪部影视作品？
法国后现代电影理论大师安德烈·巴赞曾提到“记录事件”的概念，他认为感性的真实性需要空间的真实，在一个镜头中不能切断时间与空间的连贯性。
他所提倡的摄影手段就是无数导演向往和追求的长镜头，今天Boss就为大家带来10个令人惊艳的长镜头瞬间。
《好家伙》
导演：马丁·斯科西斯
这是一部斯科西斯非常骄傲的作品，讲述了美国黑手党亨利的传奇故事，惊险刺激的剧情之外还有几个令影迷津津乐道的长镜头。
介绍当地黑社会成员时导演用一刀未剪的主观镜头叙述了下来，在压迫的空间中用连贯的镜头让人以第一视角全面的了解了这些心狠手辣的本地黑帮。
当亨利带着女友去餐厅吃饭时，导演巧妙的用了一个长达四分钟的跟拍镜头来烘托人物身份，不用任何介绍和对白，镜头跟着亨利一路上受到的敬畏和尊重已悄然间凸显了他的地位。
《俄罗斯方舟》
导演：亚历山大·索克罗夫
这部全片一镜到底的神作，是导演索克罗夫为了自己所崇拜的长镜头做出的电影史上伟大的一次尝试。
全片中共出现了两千多位演员，三十五个房间，在拍摄前已足足排练了七个多月，拍摄时还有四十多名灯光师和电工花费二十六个小时为场景布光。
德国摄影师提尔曼·巴特纳扛着超过30公斤的斯坦尼康和索尼摄影机90分钟一口气拍完，为人们打造了一场极为奢华的视觉盛宴。
《人类之子》
导演：阿方索·卡隆
未来的人类因为丧失生育能力而陷入恐慌。英国移民官缇欧发现了一个即将临盆的孕妇后拼命保护她，为人类留下最后一线希望。
故事中最经典的一幕当属缇欧一行人在车中遇到歹徒时的长镜头，为了拍好这狭小空间中信息密集的镜头，剧组使用了一种由Doggicam Systems打造的特殊设备，方便了车内车外场景的镜头调度。
卡隆导演还为车量身定制了一个拍摄架，用广角镜头和流动式镜头共同组合拍出了这个出色的长镜头。
《赎罪》
导演：乔·怀特
被青春期叛逆少女布莱妮诬陷入狱的罗比，在服刑期间代表英国参加了二战，由于战术失误和英军一起退到了敦刻尔克等待救援。
如何还原战场的残酷？拍摄此片时年仅35岁的导演乔·怀特用一个长达五分钟，足以载入电影史册的长镜头展现给了我们。
这个著名的镜头跟着主角罗比横跨海滩走过整个营地，看到了败仗之后的士兵百态。调动一千余名群演拍了两天、前后共拍了五次才得到最满意的效果，光这一个长镜头的费用就已达到100万英镑。
《鸟人》
导演：亚利桑德罗·冈萨雷斯·伊纳里图
过气的超级英雄演员里根操持着百老汇一家剧场，在出演一场本可以让他重新翻身的舞台剧时却遇到了种种意外，人生轨迹也悄然间被改变。
这部荣获2015年奥斯卡最佳电影奖的作品也采用了一镜到底的手法，用传统摄影技术与CG特效相结合，将15个长镜头巧妙地融合成一个完整的镜头，让叙事节奏更加完整流畅。
《雨果》
导演：马丁·斯科西斯
不同于《好家伙》的刺激惊险，这部被誉为“写给电影史一封情书”的作品，则展现了老爷子斯科西斯极富浪漫主义色彩的一面。
从一开场就用50秒的镜头致敬了电影史第一部作品《火车进站》，他在全片中最后一个镜头更是用一个充满诗意般的长镜头为这部童真的作品收尾。
《地心引力》
导演：阿方索·卡隆
该片最令人惊喜的地方不仅有乔治·克鲁尼和桑德拉·布洛克在宇宙中历经万难的自我救赎，还有那震撼的18分钟长镜头开场。
这个复杂的镜头卡隆导演动用了最先进的动态摄影器材Bot&Dolly的IRIS系统拍摄，最大限度的将CG特效与演员表演完美结合。
这部极具诚意的匠心之作让卡隆获得了奥斯卡最佳导演奖，好莱坞另一位大师詹姆斯·卡梅隆也盛赞道这是他看过最好的科幻电影。
《爱乐之城》
导演：达米安·查泽雷
虽然一场乌龙与奥斯卡最佳影片擦肩而过，但依然掩盖不了它的精彩。电影开场便是一个长达五分钟的歌舞长镜头，向人们介绍了热情如火的洛杉矶城。
这场戏花费了两天时间正式拍摄，而且还专门封了洛杉矶一条公路。场景调度要从人物近景一路拍到密集的车流全景，摄制组练习了多次从斯坦尼康到摇臂的无缝对接，前后拍摄了近100次才达到最完美的效果。
《摄影机不要停》
导演：上田慎一郎
这部影片讲述了一个摄影团队拍摄丧尸片时却变成丧尸的故事，开场就是一个完全令人没有头绪的37分钟长镜头。
这个看似混乱不堪的长镜头其实是导演精心设计的，前后与演员走位拍摄了至少六遍，还需故意拍出拙劣的视觉质感。正是有了这段看似凌乱的长镜头，才为电影后半部分的爆笑反转做了完美的铺垫。
《罗马》
导演：阿方索·卡隆
这位偏爱长镜头的天才导演已经在本文中出现了第三次，这部《罗马》是他在好莱坞漂泊十六载后第一次回到家乡墨西哥拍摄。以白人家庭中的帮佣克里欧的视角叙事，讲述了一段平静的往事。
从开场克里欧不停收拾家的“无意义”长镜头开始，这部连背景音乐都没有的电影却用极强的镜头语言还原着导演童年的点点滴滴，温柔的带着观众回忆过去。
电影中精美的长镜头令人着迷，仔细想想，我们的生活也何尝不是一个一刀未剪的长镜头呢？或许这就是它为什么独具魅力的原因吧！