京剧十大演员名单？
曾经的张国荣——《霸王别姬》
在电影《霸王别姬》里程蝶衣的扮相堪称经典，他成了无数人心中难以超越的经典。
荀慧生，是四大名旦之一，荀派创始人。他大胆破除传统局限，发挥个人嗓音特长，吸取昆、梆、汉、川等曲调旋律，大胆创新，塑造的许多少女、少妇的艺术形象，娇雅妩媚、清秀俊美、风格各异。代表作品有《投军别窑》。
尚小云，他功底深厚，嗓音宽亮，唱腔以刚劲著称，世称"尚派"。代表作有《二进宫》《祭塔》《昭君出塞》《梁红玉》等，塑造了一批巾帼英雄和侠女烈妇。
程砚秋，杰出的表演艺术家、戏剧理论家、教育家，程派的创始人，四大名旦之一。
尊龙——《蝴蝶君》
尊龙在电影《蝴蝶君》里的京剧扮相也着实让人惊艳。他的表现一如既往地圈粉，41岁男人的女人扮相，连女生看了都羡慕。
李玉刚——《新贵妃醉酒》
李玉刚演唱的歌曲《新贵妃醉酒》是一首由京剧引来改编的流行京剧音乐，这首歌让大家认识了李玉刚，同时也被他的
余少群——《梅兰芳》
余少群科班汉剧文武小生，拍摄电影《梅兰芳》前潜心学习京剧梅派旦角八个月。余少群浑然天成的韵味、举手投足间的潇洒把梅兰芳的经典演绎的淋漓尽致，真真是像极了梅兰芳。
京剧演员杨春霞的代表作品是什么？
所谓作品，指的是通过作者的创作活动产生的具有文学、艺术或科学性质，具有独创性，而以一定有形的形式复制表现出来的智力成果。
对照作品的定义，可以明显的看出，戏剧的创作，毫无疑问的属于“作品”的范畴！
而戏剧的“表演”，则只能叫“表演”！
而与“作品”毫不沾边！
因此，除非创作性的戏剧表演艺术家外，所谓“京剧演员有什么代表作品”一说，毫无根据！
因而是根本不存在的！
只能是京剧演员曾经“表演过”什么代表性作品！
京剧演员“表演的”代表性作品，
与“京剧演员的代表作品”，
表达了根本不同的两个概念！
二者绝不可混为一谈！
题主之所以发布这样的提问，恰恰是把二者混为一谈了！
坊间吃瓜群众这样的口头传闻已经司空见惯，我们不必也无法强求。
但以书面的文字形式出现在头条，
则无论如何是无法令人苟同的！
这样带有常识性错误的提问出现在头条，头条的编审们应该不会认同这样的常识性错误吧
德云社陶阳和“梨园小冬皇”王佩瑜相比较，谁的京剧水平更高？
我就知道陶阳几岁就唱京剧出名。王佩瑜是谁？如果不关注德云社，我都不知道中国还有个唱京剧叫王佩瑜的人。他算哪根葱？为何不踏实做自己工作？却靠德云社引争议让人关注呢？难道中国唱京剧的角就只有他一个人吗？为什么别人都不出来指责德云社旗下麒麟社呢？我看这人心术不正，打着国粹反国粹，其目的不纯！如果说麒麟社团发扬国粹传承精神有很多缺点和不足，他完全可以跟郭德纲私下联系，亲自去指点授课！何必走捷径获关注呢？我小时候受老父亲的传染，经常跟着他去看各剧种，老一辈们为了自己专业真的不辞辛苦，他们相互之间非常有礼貌有涵养，见面都很客气打招呼，没时间说三道四的。虽然我跑调，到现在跟老姐妹遛弯时也吼几嗓子。还敬请那些有点技能的演员们为了自己专业多下功夫吧！别整天茶不思饭不想削尖脑袋走捷径想出名了！人无完人体无完肤，想找别人缺点先把自己管好，想出名别靠网络舆论，凭自己本事去帮助他人比你这样走捷径要大红大紫的多！快！好！！！
北京京剧院都有哪些著名京剧演员？
北京京剧院是经由国家文化部评定的全国京剧重点院团，是北京市文化局主管的差额事业单位。成立于1979年，其前身是梅、尚、程、荀四大名旦各自领导的流派剧团与以马连良、张君秋、谭富英、裘盛戎、赵燕侠为领衔主演的北京市京剧团组合而成。全院阵容强大，名角荟萃，流派纷呈，剧目丰富。
北京京剧院群英荟萃。许多老一辈京剧表演艺术家，都在这里留下了辉煌的业绩，为京剧艺术的传承和发展做出了重要贡献。他们中有李万春、吴素秋、姜铁麟、李慧芳、李宗义、李元春、李韵秋、赵荣琛、王吟秋、马长礼、谭元寿等。许多京剧流派大家的子弟传人在北京京剧院的演出舞台上流芳溢彩，使剧院的流派艺术风格更具品牌资质，成为广大观众认可的名角，并摘取了中国戏剧界和京剧艺术界的最高奖项——梅花奖和梅兰芳金奖。
中国戏剧梅花奖获得者：张学津、孙毓敏、杨淑蕊、迟小秋、阎桂祥、宋丹菊、赵葆秀、马玉璋、叶金援、王树芳、关静兰、王蓉蓉、秦雪玲、李宏图、董圆圆、杜镇杰。梅兰芳金奖获得者：刘长瑜、李维康、杨淑蕊、刘琪、孙毓敏、薛亚萍、方小亚、王继珠等8位金奖获得者。梅兰芳金奖提名奖获得者分别是：迟小秋、安云武、王蓉蓉、杜镇杰、黄彦忠、叶江翔、李宏图等。
天津当代的京剧名家都有谁？谁最有特色？
“天津市青年京剧团”是国内外知名的京剧团体，也是国内一流的京剧院团，与天津京剧院可以并称作天津京剧“双璧”。近二十几年里，培养出一批璀璨梨园的京剧明星，为观众奉献了美好的艺术体验，
我相信，他们的大名，每一个热爱京剧的观众都会熟知，包括但不限于赵秀君、孟广禄、张克、王立军、刘桂娟、李佩红、石晓亮、闫巍、刘淑云、兰文云等等等等，曾经很长时间里，天津市青年团的风头是完全盖过同时期天津京剧院的。但是随着时代发展，天津京剧院涌现出了越来越多的青年名家，像王艳、吕洋、凌珂（在天津成名）、黄齐峰等等开始崛起，并挑起了天津京剧院的大梁。反观青年团这边，依旧还是这些演员，每年也还是他们同样的戏码，让人印象深刻的青年演员几乎没有，再过几年，等孟广禄等演员他们一退休，青年京剧团怎么办？我们青年团的领导有没有认真想过这个问题？在这里，我作为一个热爱青年团的戏迷，强烈呼吁，培养青年演员刻不容缓了！！张克，杨派老生，现年59岁时光流逝，人们不可避免的老去，但是我们京剧事业需要不断补充新鲜血液，不断的焕新传承，看看青年团的舞台现状，已经不符合 “青年团”这个名字了，孟广禄和张克这两位都是62年出生的，今年59周岁，眼看明年就退休了，也就是赵秀君老师还相对年轻一些，可以说，现在“青年团”的主演反而都是中老年人。等他们退休以后，能挑起剧团大梁的人在哪里呢？反正到目前为止，大家还没有看到特别出众的人选。是没有青年人才储备吗？不是的，据我所知，青年团这几年招录了大量的优秀青年才俊，但是目前的现状是，他们很少有机会演出，绝大多数的时间都在跑龙套，当然，这几年也有了他们担当主演演出的身影，不过一般都是折子戏，剧团的大戏还是不见他们挑梁。这样怎么能把后备演员锻炼出来呢？？要知道，青年演员能够成才，自身条件是一方面，更重要的是要给他们历练的机会。但是，目前为止，我没有见青年团的领导和主演们认真的扶植青年人，既没有为任何一个演员办过专场，也没有看到主演放下身段让青年人主演自己的大戏，或者排练青年人挑梁的大戏，依旧是自己站在舞台上，享受了自己的“荣光”，哪管我退休以后，剧团的未来会怎样！！赵秀君 张派青衣 现年52岁，主演里最年轻的天津市青年京剧团的成功，就是跟当时天津市领导重视青年人有关。好像是在1984年，当年天津戏校京剧班学生毕业，即将要分配到天津的京剧团，开始他们跑龙套论资排辈苦熬岁月的生活，我们的领导人心疼这一批学员，下决心单独为他们成立一个剧团，请了北京的名师们给他们进行“百日集训”，给他们排大戏，演大戏，给了他们充足的展示机会，才成就了“青年京剧团”的辉煌。他们那一批毕业生成才率如此之高，是因为他们的天赋都非常好吗？我看未必，主要是老领导爱惜青年人的这份决心。到如今，我们当年的青年也开始慢慢步入中老年之后，我们是不是也应该把青年团的这份“爱护青年”初心和光荣传统传承下去呢？所以，我在这里呼吁青年团的主演们舍得让台，为青年人的成长铺路。当然，我这里所说的“让台”并不是让主演们不演戏了，这要看演员们的状态，如果状态保持的好，观众又喜欢，多演出当然是皆大欢喜的事情。但是，如果出现了嗓子类似“塌中”，气力不济的情况，就应该及时减少演出，把机会多多的让给年轻人，让他们排大戏，挑大梁。我当然理解演员对于舞台的眷恋，但是，在咱们这种行政化演出体制下，演出数量是一定的，如果都是老演员在台上的话，必然会减少青年人亮相出头的机会。所以，我希望领导层或者青年团的主演们能够目光长远一些，对后辈们信任关爱一些，因为从青年团的现状来看，培养青年已经是刻不容缓了！孟广禄 裘派花脸 现年59岁我呼吁培养青年还有一个原因是这样做符合艺术发展规律。想想我们前辈的艺术家，四大名旦，四大须生，哪一个不是年少成名成家，在20岁上下都已经是大红大紫了。因为这才是艺术正常的规律。大家想，二三十岁的青年人，正是一个人体力智力最为充沛，容貌等各方面最好的年华，当然是应该迸发出最耀眼的光彩，到了四五十岁以后，人的外貌气力都已经走下坡路了，经验当然会丰富，但是慢慢心有而力不足。那种越老越厉害的想象也只存在于武侠小说中了，到了现实中再美好的想象都会败给“拳怕少壮”和“乱拳打死老师傅”。而我们戏曲的现状是，本应该在舞台上有最璀璨光芒的青年人却在剧团苦熬岁月，不到四五十岁可能都没有出头之日，更多的演员干脆选择“躺平”，不再练功，或为了衣食去干其他事情。舞台上都是越老越吃香，有些资深戏迷恨不得都去听清朝的唱片。这种情况都是不正常的，也是戏曲衰落的一个表现。当然，这些扯远了，回到青年京剧团，我们是不是也要想想，遵从艺术规律，尽快的培养出剧团的青年接班人呢！！