文徵明的楷书成就高还是行书成就高？举例说明？
文征明是明代的文学家，书法家，画家。他诗、文、书、画无一不精，人称“四绝”。与祝允明、唐寅，徐祯卿并称“吳中四才子”。
文征明的书法楷、行、草、隶、篆各体皆能，他的楷书艺术成就最高，尤其是小楷，当时人们赞誉“小楷名动海内外”，可见其评价之高。
文征明一生，把楷书作为绘画，书法的基本功来训练，他写楷书，坚持了几十年，从十来岁读书习字开始，直到八十八岁依然坚持写楷书，书史罕见，可见功力之深。他的楷书清劲秀雅，“深得智永笔法”。
他的早期小楷有赵子昂的笔意，起笔较细，体态略扁，如《高士传》，《题赵魏公二帖》。中楷有欧阳询的影子，笔力劲健而结体严谨，如《右参政吴公墓志铭》。晚期小楷取法羲之成份较多，并综合了各家字体，形成了自已的风格和面貌，其小楷舒展自如，挺劲遒逸，端庄方整，秀劲典雅，如《归去来辞》，《离骚经》，《小楷真赏斋铭并序》，文征明老年小楷依旧骨力健劲，毫无懈怠之笔，达到人书俱老，至臻完美，表现出了高超的小楷书法艺术境界。
文征明的行书主要学习王羲之和黄庭坚，参以颜真卿和苏东坡的笔意，博釆众长，形成了自已的行书风格，也取得了很高的成就。
综合文征明的书法艺术的流传以及对后世的影响力，他的楷书成就最高。
文征明楷书
文征明楷书
文征明楷书
文征明楷书
文征明行书
文征明行书
文征明行书
文征明代表作书法？
文徵明（1470年11月28日－1559年3月28日），原名壁（或作璧），字徵明，四十二岁起，以字行，更字徵仲。明代画家、书法家、文学家、鉴藏家。
文徵明广临前代名迹，擅长各种书体，小楷精整劲力，行书姿媚遒劲，传世作品以行草书居多。代表作品有《行书五律诗轴》《行书自书词二首》《醉翁亭记》行书卷， 《草书七律》《西苑诗》《渔父辞》《北山移文》《前后赤壁赋》《赤壁赋图并书》《登君山》《太湖诗碑》等。
自元代赵孟頫之后，明代的文徵明是诗文书画的集大成者，在书法史上地位显赫。
想练文征明的行书，从哪儿入手？
文徵明行书草书主要承袭魏晋笔法，特别是二王，与赵孟頫相比，字更得方圆之法。文征明是玩笔一流高手，小笔写行书，手腕高抬，笔管垂竖，中锋到底，尤其擅用笔尖勾挑，既圆润又不失刚健锐气。抱庸愚见，文徵明行书丝毫不逊于赵孟頫。
文徵明行草造诣最高，要学文徵明，抱庸建议最好从行书入手，最合适的帖是《千字文》。这是文徵明晚年的代表作品，人书俱老俊朗持重，技之精湛炉火纯青，且常用汉字皆在其中，便于识记临摹，也值得长期临学领悟。
抱庸个见，文徵明行书有三奇颇值学思践悟。第一奇是骨骼丰张。无论笔画简繁，先把字的骨架拉开，手腕十分活脱，方块字特征明显，这样处理的效果，会使单字厚朴庄稳，务使单字结体尽善尽巧。
第二奇是笔尖锐利。高腕、垂管、笔尖勾挑，是文徵明用笔之法最突出的特点。如此用笔的效果在于，八面出锋，极富动感，小微之处可藏洞天。
第三奇是方圆兼具。看文徵明字的结构，外方内圆，全局方、局部圆，在所有书家里，方圆如此深入融渗、相映成趣的，屈指可数。
得此三奇，临写文徵明行书不是梦。
抱庸妄谈。
文徵明的行、楷、草三种书法，你最喜欢哪一种？为什么？
谢邀，我是大成，我爱国学！
文徵明是一位很威猛的艺术家，威猛有三：
1、文徵明是比较少见的真、草、篆、隶、行样样拿得起来的书家。而且他的各书体的程度不像赵孟頫以前的书家或许各体皆能，但差距较大，比如：
颜鲁公之万世雄杰，楷书绝世之资，行书亦毫不逊色，其他书体完全不见；
米芾除了行书杰出天外，小楷颇有法度以外，其他书体基本打酱油。
世存他的篆书，纯属来搞笑的；
宋徽宗赵佶已经是天赋特出，也只存瘦金体楷书和大草千字文，其余书体不见。
到了赵孟頫神人出世，已经够震撼了。赵孟頫各体皆能，引领国朝书坛，许为旗帜。但事实上，赵孟頫行楷二体互为参用，楷中有行，行中有楷，二体已经合二为一。
其余书体，草书只入能品，二王信札的功夫显而易见，但毫无创建，隶书取法唐隶，圆熟无谓。章草失去魏晋含蓄蕴藉，波挑浮华。篆书取法唐篆，轻薄匀称。
而到了文徵明，说存真草篆隶行当真是样样不差，尤以小楷、行书和草书均可称雄当时，殊堪难得。
2、人书俱老、毫无折扣。古来书家多长寿，但在书法领域越老越精神、把巅峰状态一直推到临终的也并不多，大致还是有过于年老则眼力不济、精力不济、创造力不济的因素。文徵明这完全打破这时间定律，书法越老越精神。
3、书画皆能，开枝散叶，数百年不衰。文徵明之寿、书画成就之全面、开枝散叶能力之强，可以与政治上的康熙皇帝相提并论。他的吴门画派的流绪一直延伸到民国的“海上画派”，也为清末、民国的书画复兴打下了不少地域文化的基础。
但假如我们要对比他的楷、行、草三体的成就，我们就需要去对比他分别在楷、行、草领域的创建。
1、文徵明的楷书文徵明的代表书体毫无疑问是他的小楷。继承灵飞经、玉版十三行和王羲之乐毅论、道德经的成就，将赵孟頫的清健灵动的灵飞经风格再次推向高峰，而且重回魏晋，吸纳了端方的气质，不只是赵氏的秀润而已。
且到了近九十高龄，视力极弱、单眼近盲之时，几乎是靠本能写小楷，也几乎（是的，是几乎！）没有瑕疵。这种笔性精熟的程度或许只有赵孟頫能够与之相提并论。
他十九岁时遭主考官评价字迹不佳，判为三等，至此开始留心书学。清代马宗霍《书林纪事》中这样记叙：“文徵明临摹《千字文》，日以十本为率，书遂大进。平生于书，未尝苟且，或答人简札，少不当意，必再三易之不厌，故愈老而愈益精妙。”也就是说他每日练字数量达到了万字。而小楷的万字所需精力其实要超过赵孟頫的“日书万字”，可见用功之勤。但确实要说，他的小楷，在70以后作品基本上就没有什么变化，只是保持着高产和稳定而已。所以文徵明小楷的巅峰之作当属《太上老君说常清净经老子列传卷》长卷真迹。此卷是他69岁所书，时隔十余年后加了行书题跋。笔法精妙准确，结字舒朗匀整，清健而无俗，清丽而不媚。
可以说，文徵明之后，中国书坛再没有出现过这样法度谨严又富于变化的超水平小楷。后世吴玉如先生也只能随其后而已。
2、文徵明的行书文徵明38岁时行书书法《外舅父岳丈函》在那个时代其实并不能说出类拔萃，仅是略具规模而已。与他的后辈天才王宠比起来，更是差之千里。六十来岁时的行书流畅自然、有魏晋风，精致之处都来自于笔性精熟。七十岁开始出现浓厚的黄庭坚风格，八十以后的黄体几可乱真。一般所推崇的文徵明行书基本都在七十岁以前作品，毕竟黄庭坚风格不是大众所喜。
在元明两朝，行草大家真的太多，文徵明的行书的算佳作，但要出类拔萃确是不能。
3、文徵明的草书原本文徵明大草作品并不算多，但其中的魏晋功力之深厚是显而易见的。话说回来，文徵明的笔性精熟在中国书法史上是罕见的，有这个底子，其实写什么体都能登堂入室直入高层。
好不好呢？佳品是够的，但要和祝允明、徐渭、王铎这些同时代人拼草书自然是不够看，更别提傅山和晚清一波巨星荟萃的书法盛世中的草书明星们。
最后欣赏“法帖3.0”版的超精真迹复制《太上老君说常清净经老子列传卷》
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文征明的代表作品及书法特点？
文征明的代表作品有小楷草堂十志，行书滕王阁序等。但他有一个显著特点，中，小字体与他自己的大字明显不同，大字是黄山谷的风格，中，小字才是文征明自己的风格。