近代书法大家的代表作品如何评价启功和林散之的书法成就，放到历史长河中看谁更高一些

如何评价启功和林散之的书法成就，放到历史长河中看谁更高一些？

启功和林散之都是当代著名的大书法家，二人说起来还是很有渊源的。二人的书法各具特色，启功先生的书法自成一家，楷书、行书最具特色，草书似乎写的较少，而林散之先生最大的成就就是他的草书。

上世纪七十年代，因为文革的原因，书坛也是一片沉寂，当时一家著名的杂志社准备组织一次草书展示，当时这家杂志的编辑韩瀚收到了从南京寄来的一幅作品，因为韩瀚本身是有书法功底的，看了这幅作品之后认为这幅作品很有功底，水平很高，可以代表当时国内的草书水平。但是作为编辑韩瀚只有推荐权，没有决定权，当时都是外行领导内行，因此这幅作品能不能上杂志还不好说。

于是韩瀚先拿着这幅作品去到启功先生那里，请启功过目，启功先生看了之后也大为赞赏，给予了很高的评价；于是韩瀚又拿着这幅作品去到赵朴初那里，请赵朴初过目，赵朴初看了之后也大为赞赏。

这下韩瀚更有底气了，于是又请到郭沫若先生给予点评，郭沫若也认定不错，于是韩瀚最后才让杂志社主管过目，并且附上启功、赵朴初、郭沫若的意见，最后主管无话可说，这幅作品最终刊登到这份重量级杂志之上。这幅作品就是林散之先生的草书《东方欲晓》，林散之的草书也因此跃入人们的视野中，最后得到当代草圣的大名。

林散之的草书出古而自有新意，特别是他的草书的线条质感非常高，再加上他对墨法的独特理解与运用，使得他的草书独领风骚，称其为书法大家绝对担得起这份声誉。

启功先生的书法属于古代文人书法的绝唱，是文人书法也是学者书法，他的书法有书卷气，这是现代很多书家比不了的。启功先生的成就不仅仅是书法，他在绘画、古文字、古代文学、碑帖鉴定方面都有很高的成就。

因此如果说书法与林散之先生比较的话，楷书、行书启功先生胜出，而草书方面林散之先生高出一筹。而论一个人的综合成就来说，启功先生要高出林散之先生很多。如果放到历史长河里来看的话，二人都会占据一席之地。

中国书法当代八大名家？

中国美术学院博士生导师范景中先生经过反复遴选与鉴别，认为当代书坛创作最活跃，成就最突出，影响力最大的书法家一共有八个人，他们分别是：

魏启后，邱振中，王冬龄，孙伯翔，

王镛，沃兴华，石开，沈鹏。

魏启后，山东济南人，金融系统工作人员，与启功先生私交甚好，他当年相中了启功的一套刻帖，启功看出了他的爱慕之情，多次提出来要送给他，都被他拒绝了，由此可见魏先生品性风范。

魏启后的字，取法米芾汉简之处为多，用笔不拘细节，注重笔势的流走与连续，也不大注重结构，往往因势布局，灵动中透着怪异。

看了先生几副字，发现有些笔画过于程式化，如撇笔，竖弯钩，一幅作品中往往反复出现，算是白璧微瑕。

邱振中，江西南昌人，中央美术学院教授，在书法理论上成就卓著，书作亦颇见功力，但是不大为人赏识。

邱先生在书法上的贡献，主要在草书上，他极大的丰富了书法笔画内部的变化，同时特别强调草书的运动感。

对于第一点，如果细心体察他的线条，就会发现，它的每一根线条都存在弯曲或者微曲的S形变化，这种律动是由手腕运动与胳膊同时运动产生的，而不是只转动手腕可以做出来的。

王冬龄，江苏如东人，中国美术学院教授，以草书名世，笔势流畅，笔画干净，每一笔都清晰的送出，而且善于书写巨幅大字，越大越见精神，竖弯钩或者走之底的末笔大幅度上挑，是其得意之笔。

王冬龄的草书有大草的气势，但字字独立，而且多成团形，单字有闭合之势，这一点有时会影响行气的舒展。

孙伯翔，天津人，魏碑大家，以笔摹刀且做出成绩的，当属第一人。孙先生的字以气势精神取胜。

虽然他的写法不符合自古以来书法的运动传统，他的笔画不是写出来的，是描头画角做出来的，用启功先生的话说就是在以笔摹刀。

但是他的字有精神，真正写出了魏碑的气象，笔画方整坚实，气魄雄强，写出了魏碑的粗朴，写出了魏碑的威严，写出了魏碑的刚猛，这种艺术的震撼力，赵之谦远逊于他，虽然我不得意他的写法，但是不得不服他呈现出来效果。

王镛，北京人，中央美术学院教授。书法朴拙自然，趣味浓厚。

结体上取法民间书法，用笔比较简单，但是强调书写的节奏跟墨色的变化。王镛喜用小笔写大字，往往会由于压笔过狠，让线条处于声嘶力竭的状态，并由此显出死相。

沃兴华，上海人，书风多变，用笔老道，以布白结构取胜，是践行笔墨等于零的优秀代表。近年来在书法创作上强调形式构成，结体夸张，行笔苍涩，用笔用墨，一点一画，大小疏密，都是小心经营，理性安排。书法在他这里已不是简单的写字，而是完全纳入了创作的范畴，构思安排大于率意而为。

石开，福建人，一个聪明人，书法的功力未必佳，但是能够另辟蹊径，不论笔法还是结字，亦或章法，都有创新。其中以篆书成绩最为突出。

别人是以书入印，石开却以印入书，这是他书法最大的特征。

沈鹏，江苏江阴人，曾任书法家协会主席，以草书名世，用笔上虽有小缺，但是节奏上，结字上，很见巧思。靠感觉对字结构的空间安排十分精到。用笔上不激不厉，温润圆厚，一派谦谦君子之风。

近代书法家？

沈尹默，沙孟海，赵朴初，舒同，启功，于佑任，林散之，吴昌硕等

中国近代书法家最有名气的是谁？

中国近代最值得提起的还是文化的繁荣，有人说近代是大师辈出的年代，是中国历史上又一次文化的繁荣，表现在书法上也是大师辈出，出现了很多具有影响力的书法家，我们现在的书法也笼罩在当时书法影响之下。

但是非要说出一个最有名气的还是很难的，因为这些书法家本身也都各有千秋，很难选出一个第一第二来，只能列举近代最著名6位书法家，各个独具特色。

1、吴昌硕

吴昌硕善于书写《石鼓文》，诗书画印俱佳，可以说是开宗立派的一代大师。

2、林散之

林散之以善于书写大字草书而闻名于世，他的草书别具一格，用长锋羊毫笔和宣纸，或干或湿，变化丰富，对于当今的草书有很大的影响，被称为“当代草圣”。

3、于右任

于右任最大的贡献是将碑学和帖学相互融合，是碑帖融合最早的实践者之一，同时他还提倡标准草书，影响一时。

4、沈伊默

沈伊默是近现代二王书法的代表性书法家，继承了二王的妍美和流畅，被称为“南沈北于”，谢稚柳认为：“数百年来，书家林立，盖无人出其右者”

5、沙孟海

沙孟海的书法受吴昌硕的影响比较大，他将篆隶楷行草融为一体，其行书风格大气雄强。

6、齐白石

齐白石以绘画闻名，但他的书法也非常好，擅长于篆书和篆刻，他自称“诗词第一，篆刻第二，书法第三，绘画第四”。

你觉得还有谁可以算的上近代名家，欢迎在评论区留言讨论。

王羲之张旭，怀素代表作？

行书

行书是楷书的快写，相传始于汉末。它不及楷书的工整，也沒有草书的草率。代表作最著名的是东晋书法家王羲之的《兰亭序》，前人以“龙跳天门、虎卧凤阁”形容其字雄强俊秀，赞誉为“天下第一行书”。唐颜真卿所书《祭侄稿》，写得劲挺奔放，古人评之为“天下第二行书”。行书中带有楷书或接近楷书的称为“行楷”，带有草书或接近草书的则称为“行草”。行楷中著名的代表作品是唐代李邕的《麓山寺碑》，畅达而腴润。还有如宋代的苏轼、黄庭坚、米芾、蔡襄，元代的赵孟頫、鲜于枢、康里巙，明代的祝允明、文徵明、董其昌，王铎，清代的何绍基等都擅长行书或行草，有不少作品传世。

草书

草书是按一定规律将字的点划连写，结构简省，偏旁假借，并不是随心所欲的乱写，它的艺术欣赏价值超过实用价值。一般分章草和今算两种。章草是隶书简易急就快写成的书体，字字独立不连写，笔划带有隶书的笔意。东汉的史游《急就草》是著名的代表作品。今草就是楷书的急就快速写法，点画飞动，上下字之间笔划痕迹往往牵连相通。今草的著名代表作品是王羲之的《十七帖》、唐代孙过庭的《书谱》等。唐代的张旭和怀素两人将今草写得更加放纵，飞腾奔宕，数字相连，笔势连绵回绕，字形变化繁多，夸张浪漫，难以辨认，成为“狂草”（亦称“连绵书”）。狂草的代表作品是张旭的《古诗四帖》和怀素的巜自叙帖》等。