京剧谭派代表作品定军山，天津当代的京剧名家都有谁？
“天津市青年京剧团”是国内外知名的京剧团体，也是国内一流的京剧院团，与天津京剧院可以并称作天津京剧“双璧”。近二十几年里，培养出一批璀璨梨园的京剧明星，为观众奉献了美好的艺术体验，
我相信，他们的大名，每一个热爱京剧的观众都会熟知，包括但不限于赵秀君、孟广禄、张克、王立军、刘桂娟、李佩红、石晓亮、闫巍、刘淑云、兰文云等等等等，曾经很长时间里，天津市青年团的风头是完全盖过同时期天津京剧院的。但是随着时代发展，天津京剧院涌现出了越来越多的青年名家，像王艳、吕洋、凌珂（在天津成名）、黄齐峰等等开始崛起，并挑起了天津京剧院的大梁。反观青年团这边，依旧还是这些演员，每年也还是他们同样的戏码，让人印象深刻的青年演员几乎没有，再过几年，等孟广禄等演员他们一退休，青年京剧团怎么办？我们青年团的领导有没有认真想过这个问题？在这里，我作为一个热爱青年团的戏迷，强烈呼吁，培养青年演员刻不容缓了！！张克，杨派老生，现年59岁时光流逝，人们不可避免的老去，但是我们京剧事业需要不断补充新鲜血液，不断的焕新传承，看看青年团的舞台现状，已经不符合 “青年团”这个名字了，孟广禄和张克这两位都是62年出生的，今年59周岁，眼看明年就退休了，也就是赵秀君老师还相对年轻一些，可以说，现在“青年团”的主演反而都是中老年人。等他们退休以后，能挑起剧团大梁的人在哪里呢？反正到目前为止，大家还没有看到特别出众的人选。是没有青年人才储备吗？不是的，据我所知，青年团这几年招录了大量的优秀青年才俊，但是目前的现状是，他们很少有机会演出，绝大多数的时间都在跑龙套，当然，这几年也有了他们担当主演演出的身影，不过一般都是折子戏，剧团的大戏还是不见他们挑梁。这样怎么能把后备演员锻炼出来呢？？要知道，青年演员能够成才，自身条件是一方面，更重要的是要给他们历练的机会。但是，目前为止，我没有见青年团的领导和主演们认真的扶植青年人，既没有为任何一个演员办过专场，也没有看到主演放下身段让青年人主演自己的大戏，或者排练青年人挑梁的大戏，依旧是自己站在舞台上，享受了自己的“荣光”，哪管我退休以后，剧团的未来会怎样！！赵秀君 张派青衣 现年52岁，主演里最年轻的天津市青年京剧团的成功，就是跟当时天津市领导重视青年人有关。好像是在1984年，当年天津戏校京剧班学生毕业，即将要分配到天津的京剧团，开始他们跑龙套论资排辈苦熬岁月的生活，我们的领导人心疼这一批学员，下决心单独为他们成立一个剧团，请了北京的名师们给他们进行“百日集训”，给他们排大戏，演大戏，给了他们充足的展示机会，才成就了“青年京剧团”的辉煌。他们那一批毕业生成才率如此之高，是因为他们的天赋都非常好吗？我看未必，主要是老领导爱惜青年人的这份决心。到如今，我们当年的青年也开始慢慢步入中老年之后，我们是不是也应该把青年团的这份“爱护青年”初心和光荣传统传承下去呢？所以，我在这里呼吁青年团的主演们舍得让台，为青年人的成长铺路。当然，我这里所说的“让台”并不是让主演们不演戏了，这要看演员们的状态，如果状态保持的好，观众又喜欢，多演出当然是皆大欢喜的事情。但是，如果出现了嗓子类似“塌中”，气力不济的情况，就应该及时减少演出，把机会多多的让给年轻人，让他们排大戏，挑大梁。我当然理解演员对于舞台的眷恋，但是，在咱们这种行政化演出体制下，演出数量是一定的，如果都是老演员在台上的话，必然会减少青年人亮相出头的机会。所以，我希望领导层或者青年团的主演们能够目光长远一些，对后辈们信任关爱一些，因为从青年团的现状来看，培养青年已经是刻不容缓了！孟广禄 裘派花脸 现年59岁我呼吁培养青年还有一个原因是这样做符合艺术发展规律。想想我们前辈的艺术家，四大名旦，四大须生，哪一个不是年少成名成家，在20岁上下都已经是大红大紫了。因为这才是艺术正常的规律。大家想，二三十岁的青年人，正是一个人体力智力最为充沛，容貌等各方面最好的年华，当然是应该迸发出最耀眼的光彩，到了四五十岁以后，人的外貌气力都已经走下坡路了，经验当然会丰富，但是慢慢心有而力不足。那种越老越厉害的想象也只存在于武侠小说中了，到了现实中再美好的想象都会败给“拳怕少壮”和“乱拳打死老师傅”。而我们戏曲的现状是，本应该在舞台上有最璀璨光芒的青年人却在剧团苦熬岁月，不到四五十岁可能都没有出头之日，更多的演员干脆选择“躺平”，不再练功，或为了衣食去干其他事情。舞台上都是越老越吃香，有些资深戏迷恨不得都去听清朝的唱片。这种情况都是不正常的，也是戏曲衰落的一个表现。当然，这些扯远了，回到青年京剧团，我们是不是也要想想，遵从艺术规律，尽快的培养出剧团的青年接班人呢！！为什么有人说谭富英先生晚年pia音越来越严重？
谭富英是“后四大须生”之一。父亲是老生谭小培，祖父则是鼎鼎大名的“伶界大王”谭鑫培。谭富英曾在“富连成”科班学艺，是“富字科”学员中的佼佼者。
这样一位被后世称赞的老生大家，新谭派的创始人，也曾受过许许多多的质疑。但不可否认，谭富英的天赋条件是有的，以至于谭小培倾尽心力去培养他，可谓是呕心沥血。
谭富英的嗓音清脆响亮，演唱起来酣畅淋漓。但谭富英唱戏却不怎么遵循规矩，在舞台上自己认为怎么演就怎么演，打破了许多禁忌，今天上台是这样，明天演同样的戏就可能就变了样。也正是如此，很多人说他太随意，唱戏不讲究。
谭富英也曾拜师余叔岩，余叔岩教了一出《战樊城》，但谭富英上台演出却没按照余师所教的演出，以至让余叔岩十分气愤，也赖得再教。可就是这种随意的台风，嘹亮的嗓音，最后却成就了一代名伶。
《群英会》里的鲁肃，做派率真，随意自然的外表下是深刻的人物。这才是“活鲁肃”，后学者却望尘莫及。《定军山》的黄忠，年纪虽老，心力犹在，刻画的栩栩如生。我想，谭富英的随意是深刻的，是理解人物后的化身，用自己独特的艺术手法将人物惟妙惟肖的表现出来。这种的随意也是旁人学不来的！
听谭富英在二十年代的录音，刚出科未脱稚气，但嗓音已经很是亮。到三十年代后，经过不断的舞台实践，此时的谭富英已经得心应手，艺术特色也稍显。而“谭派”特色是到了四五十年代后才逐渐成熟，尤其是五六十年代后，谭派艺术已经熟络人心，后学者逐渐壮大。
关于谭富英晚年的pia音。一个人的艺术从青涩走向成熟必定要经过一个过程，而谭富英后期演唱已经将自己的艺术特色发挥到极致，所谓的pia音只不过是其放大的特色而已。同时这种特点也是后学者学谭派老生趋之若鹜所想要表现出的。
学谭派如果只学其特色，那也只能是徒具其表，毫无精神内涵可言，尤其是专业的京剧演员。但反观现在，可能徒具其表也很少有人能达到。
世界第一个电视演员？
谭鑫培(1847～1917 )又名英秀、 金福 ，湖北武昌人,京剧老生“谭派”创始人。幼年随父到北京，入金奎科班习艺，学老生。
中国第一位电影演员，著名老生演员，戏路广博，文武昆乱，无所不能，是当时北京演艺界的明星人物，慈嬉的御用演员，人称“伶界大王”，因拍摄《定军山》而成为中国第一位电影演员。稍后他还拍摄过《长坂坡》的片段。 谭鑫培由于善于吸取其他流派的艺术精华,逐步形成了以唱、念、做、打相结合的全方位发展，戏路极为宽广,有“集众家之特长,成一人之绝艺,自有皮簧以来,谭氏一人而已”赞誉。 谭鑫培以毕生的心血和精力，全面地继承并发展了民族传统的戏曲艺术，赢得了各个阶层各种层次的观众欢迎。
喝茶的时候一般听什么类型的音乐比较好？
喝茶，也叫品茶、品茗。静下品茶配上舒心的音乐那是另一种境界！
品茗配音乐，适取个人爱好。
一段乡音小调，令人亲切无比；
一曲中国民乐，可以令人返朴归真；
琵琶、古筝，轻音入耳荡漾心怀；
小提琴，悠扬无限；(陈美小提琴)
萨克斯，曲曲舒情；
肯尼·基（Kenny.G）
钢琴，点点清脆高雅；理查德·克莱德曼
爵士乐，洋味十足，令人销魂；
高响乐，汹涌澎湃，够刺激；
(柴可夫斯基)1812序曲
美国乡村音乐，轻快悠扬；
电音乐，够狂欢；(雅尼)
还有国内的男女人声独唱之类的发烧音乐，也适合品茶时的背景音乐，如:童丽、苏曼、赵鹏、周虹、江智民等。
但主要还是看个人爱好。
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京剧谭派的传人还有几个？
京剧界有句老话“无腔不学谭”，谭派是梨园界的一个传奇。说一下，我知道的谭派，有不对的地方，欢迎指正。
谭派创始人谭鑫培先生，京剧泰斗，主工老生兼武生，是三庆班老旦兼老生谭志道的儿子。拜京剧鼻祖程长庚为师，取众家之长，大胆的进行了唱腔改革，把徽派、汉派、京派巧妙的汇合在一起，形成了别具一格的谭派唱腔。他有一副“云遮月”的好嗓子，嗓音宽厚婉转，风格清新嘹亮，与孙菊仙、汪桂芬并称老生新三杰，新三杰中谭鑫培的艺术成就最高。1905年拍摄了中国第一部无声电影《定军山》，使京剧达到了一个高峰，1917年70多岁的谭鑫培被军阀陆荣廷逼迫带病演出《洪洋洞》，演出一个月后病情加重，一代宗师与世长辞。
一代宗师谭鑫培（图片源于网络）
谭派特点我对比了同一时期谭鑫培和其他人的唱片，觉得谭派最大的魅力是把徽音和湖广音衔接的很自然。一段唱腔听的时候很平淡，但听完会不由自主的去回味，那个韵味是很浓郁的，一旦回味完又想再去听，出现了无限循环的共鸣。
谭派传人谭家是第一梨园世家，家中成员很多都是唱京剧的。从谭志道到谭正岩，谭门七代，薪火相传一个世纪。
家传是谭派的主流，除了家传还有很多入室弟子，京剧前后四大须生都是谭派传人，他们的流派都是从谭派衍化而来，写一些有名的谭派传人。
谭小培，谭鑫培第五子，唱腔猛的一听很像谭鑫培，但仔细听会发现他的嗓音比他父亲的要浑厚些，灌制了不少唱片，虽然一直是唱二牌老生，但对谭派的传承起到了承上启下的作用，不愧是谭派第一人。
谭派第一人谭小培（图片源于网络）
王又宸，谭鑫培二女婿，弃官下海，唱腔上得到谭派精髓，韵味浓，还稍微带点孙派的味道，嗓音那真是好，很亮堂。
王又宸（图片源于网络）
贾洪林，被称为“小谭鑫培”，可惜后来嗓子坏了就给谭鑫培当配演了。
谭富英，谭鑫培的孙子，谭小培的儿子，嗓音清脆洪亮，宽厚有力，在谭小培和余叔岩的教导下继承谭派和余派精华，发挥自身优点，形成了质朴大方，简洁自如的新谭派。1933年和雪艳琴拍摄了中国第一部有声戏曲片《四郎探母》，如今舞台唱的谭派大部分是新谭派。
新谭派谭富英（图片源于网络）
王琴生，谭小培弟子，谭富英师弟。票友下海，多才多艺，嗓音又宽又圆，后来从事教学工作，对谭派的传承作出了很大贡献。
谭徒梅友王琴生和梅兰芳（图片源于网络）
王则昭，谭小培关门弟子，谭富英师妹，女老生，嗓音浑厚还有点沙，她唱的谭派很有韵味的。
王则昭（图片源于网络）
谭元寿，谭富英的儿子，谭门第五代传人。嗓音比较高亢有力，快板唱的明快潇洒很有特点，扮相帅气。
超级帅的谭元寿（图片源于网络）
高宝贤、孙岳、马长礼、李崇善、殷宝忠、这五位是谭富英的弟子。
马长礼的刁德一（图片源于网络）
李崇善（图片源于网络）
谭孝曾，谭富英的孙子、谭元寿的儿子，谭门第六代传人。嗓音高亮，音色更接近谭富英先生，七十多岁依然在传承谭派，很让人感动。
谭孝曾（图片源于网络）
谭元寿先生有40多位弟子，出名的有张克、王平、崔英、卢松，他们都活跃在舞台上。
张克（图片源于网络）
王平（图片源于网络）
谭正岩，谭元寿的孙子、谭孝曾的儿子，谭门第七代传人。遗传了家族的好嗓子就是缺点宽厚，刚开始唱的很像小生，现在老生味越来越浓了，身段是学谭元寿先生的，扮相英俊，进步很大，继续加油吧。
谭正岩（图片源于网络）
谭孝曾弟子也有很多的，我知道有张博恩、吴响军、李钊、白智鑫，青年谭派演员们努力学艺吧。
张博恩（图片源于网络）
吴响军（图片源于网络）
最后祝福谭派艺术生生不息、兴旺发达。一通鼓二通鼓是什么京剧片段？
是京剧《定军山》选段。
依据《三国演义》第70回“……老黄忠计夺天荡山”和第71回“占对山黄忠逸待劳……”改编的京剧传统剧目，叙述蜀老将黄忠，当曹操攻打西蜀重镇葭萌关时，发挥老当益壮精神，向诸葛亮讨令拒敌，打退敌将张郃，乘胜攻占曹军屯粮的天荡山，后又再接再厉地用计斩了曹军大将夏侯渊，夺取了曹军大本营所在的定军山。
这一段西皮流水又叫“一战功成”，节奏明快广为流传，谭鑫培，谭元寿，于魁智等名家均有精彩演唱。
唱词：
这一封书信来的巧，
助我黄忠成功劳。
站立在营门三军叫，
大小儿郎听根苗：
头通鼓、战饭造；
二通鼓、紧战袍；
三通鼓、刀出鞘；
四通鼓、把锋交。
上前个个俱有赏，
退后项上吃一刀。
就此与爷我归营号，