范曾精品代表作品欣赏，张得声是大红袍画家吗？
是画家。
张得声(原名:张德生)字:重帆,号:听涛海阁主人,1946年生,双面透视大海技法创始人,国礼艺术家,国家一级美术师,中国美术家协会会员,享受政府特殊津贴专家。从艺近六十载,在国画、版画、剪纸画等领域取得非凡成就,主要作品有《屹立》、《云中炊歌》、《沧海颂》、《出海》、《激情澎湃》等。作品被人民大会堂、中国美术馆、国家博物馆、欧洲、东盟、非洲多国大使馆及众多政要藏家收藏。
范曾的书法艺术性在哪里？
范曾的书法谈不上什么艺术性，只是一种比较个性的“画家字”而已。术业有专攻，范曾先生的绘画的确称得上大师，其笔下的人物画形神兼备，很有高古意象和文人画的气质，前不见古人，后未见来者，他在中国人物画方面的研究和实践确实达到了登峰造极的地步，“坐四望五”的遑论在很多业内人士看来近乎狂妄，但我认为，他这是对自己的切实的肯定和评价，他在绘画方面的理论和成就完全撑得住大师的名号。唯一让人诟病的就是他的书法，也许是他忙于绘画创作和著书立说，没有太多时间去深入研究书法，范曾先生的书法一直处在不入流的水平。他的字之所以有市场，被广泛地请去题字，完全是“字因画贵”，得益于他在绘画方面取得的巨大成就和名声积累。稍有书法研究的人都能看出来，范曾先生的书法并无帖学功底，看不到出处，唯一值得肯定的是，字型比较规矩美观，工整清丽，辨识度比较高。而这个“美观”，却并不属于真正意义上的书法审美范畴，是俗艳的那种美，并且带有一些江湖气。他的字某种程度上来说是勾画出来的，是用画家的审美去结构字型，很多画家都是这样的，点点画画，错落有致，乍一看很美，但却经不住书法行家的审视和推敲。好的书法都有个性，但有个性的书法未必就是好的书法，这是两回事。虽然说每个人的书法都有个体的风格，但绝对不是说你想怎么写就怎么写的，必须有出处有来历有根基，否则走的就是野路子，如果继续沿着这个野路子走下去，必然沦为江湖书法。
哪些画家的作品值得收藏？
阿老 白雪石 陈少梅 程十发 陈半丁 陈金言 崔子范 曹克家 冯远 范曾 黄独峰 黄君璧 黄宾虹 何家英 黄石 何镜涵 侯有墨 何海霞 郝大欣 胡佩衡 胡絜青 韩美林 黄均 黄胄 黄永玉 蒋兆和 冀冰 金鸿钧 金默如 贾又福 等等，不过这些都已经是知名画家了，收藏成本相对较高。如有极好的眼力，可以收藏那些不知名画家的作品，收藏成本低。
近代哪位画家画的书画适合收藏？
收藏不单要看画家的名气，有许多因素都会影响到艺术品的价值，名气大的画家也有不适合收藏的时候，名气小的画家也能出精品。如果是想知道如何选择收藏品，民国画事近期分享过以匡时拍卖会为例挑选收藏品的方法。
附加价值之最硬招：老出版
自从珂罗版印刷术出现之后，中国人终于可以把画作印刷成出版物之后，画就开始有了确凿的流传证据。
当时，出版一部画册，那是很厉害的事。
吴湖帆卖了一千五百方汉印。就为了把《绿遍池塘草》这本书出版，让妻子的画和诗成为印刷品，然后给重病中的潘静淑一点安慰。
吴湖帆也确实是宠妻狂魔了。
一九四零年代，徐悲鸿给齐白石写的信里，反复提到，我一定要用最好的资源给你出画册，要找国外的印刷技术，要让大家把齐先生您的艺术留住。
而齐白石对这件事，也是无比配合。把最好的画拿出来，乖乖听徐悲鸿安排。
由此可见，出画册，在过去，是一件多么重要的事。所以，能够被出版的作品，也一定是精选过，慎之又慎的。
因而近些年来，人们在收藏艺术品的附加价值上，越来越认可老出版这件事，市场上因为老出版而增值数倍的例子比比皆是。比如2016年，北京匡时夜场卖过一幅吴昌硕的《立鹤图》，因为有1934年的两个民国权威出版，一个正常价格在200-300万之间的作品，竟然成交价高达598万！
当然，近现代书画除了民国，还有建国后的部分，很多60-80年代的老出版，也是具有非常权威的，比如黄宾虹六十年代出版的黄宾虹画集，或者八十年代香港出版的《名家翰墨》系列，因为他们都是作品质量的保证书。
我们在看预展时，拍卖公司一般都会将能查到的出版信息标出来，但是，如何辨别出版信息的价值，就成为内行和外行的区别。
下面我们来举例探讨一下。
首先举例上海匡时正道夜场这件吕凤子，看完作品之后再看其出版记录，简直可以用"根正苗红"四个字来形容。
Lot 623
吕凤子 (1886-1959) 献粮图
纸本镜心
尺寸：67.5×137.5 cm 26 5/8×54 1/8 in 约 8.4 平尺
款识：增产献机，保家卫国。凤先生。
钤印：凤先生（2 次）、辛卯六六
展览：
1.“吕凤子书画展”第三室，江苏丹阳，1985 年 10 月 16 日。
2.“纪念吕凤子先生诞辰一百周年吕凤子书画展览”第 71 号展品，江苏省美术馆，1985 年 12 月。
出版：
1.《新华日报》，1961 年。
2.《吕凤子画鉴》第 90 图。吕去病主编，江苏人民出版社，1996 年 4 月第 1 版。
3.《吕凤子研究文集》（第三辑）封面、封底。吕凤子学术研究会主编，吕去病编，2006 年。
4.张渝《水痕圆到岸边无——我说吕凤子》。载自《中国书画》第 51 期，P44，中国书画杂志社 2017 年。
5.《吕凤子画册》P156，吕去疾、吕去病编，天津人民美术出版社，2008 年。
6.《百年巨匠一代宗师——吕凤子》P454。寿猛生编著，中国美术学院出版社，2016 年 12 月第 1 版。
著录：
1.谢孝思、葛振华《画家和美术教育家吕凤子》。载《江苏画刊》（第 2 期）P3，1984 年。
2.杨永清《凤先生创作道路及其艺术特色》。载《吕凤子》P22，吕凤子先生纪念活动筹委会编辑组，1985 年。
3.寿崇德《永远怀念恩师凤先生——兼谈凤先生的艺术成就》。载《吕凤子》P28，吕凤子先生纪念活动筹委会编辑组，1985年。
4.谢孝思、葛振华《画家和美术教育家吕凤子先生》。载《吕凤子》P48，吕凤子先生纪念活动筹委会编辑组，1985 年。
5.蒋仁《“吕凤子先生遗作展览”观后》。载《吕凤子》P55，吕凤子先生纪念活动筹委会编辑组，1985。
6.徐蔚如《吕凤子先生的教育思想及实践》。载《吕凤子》P98，吕凤子先生纪念活动筹委会编辑组，1985 年。
7.吴俊发《忆吾师凤先生》。载《吕凤子》P128，吕凤子先生纪念活动筹委会编辑组，1985 年。
8.寿崇德《吕凤子先生简明年表》。载《吕凤子》P158-159，吕凤子先生纪念活动筹委会编辑组，1985 年。
9.张安治、寿崇德《中国画家丛书——吕凤子》P4、30，上海人民美术出版社，1988 年。
10.朱亮《吕凤子传》P212、213、225、247，南京出版社，1992 年。
11.《吕凤子纪念文集》P5、245，镇江市政协文史资料研究委员会、丹阳市政协文史资料研究委员会编，江苏人民出版社，1993 年。
12.吕去疾《著名国画家吕凤子先生》，载《吕凤子研究文集》（第一辑），P27，吕凤子学术研究会主编，吕去病编，2000年。
13.杨永清《凤先生创作道路及其艺术特色》，载《吕凤子研究文集》（第一辑）P59，吕凤子学术研究会主编，吕去病编，2000 年。
14.马鸿增《吕凤子的艺术生涯和艺术思想》，载《吕凤子研究文集》（第一辑）P72，吕凤子学术研究会主编，吕去病编，2000 年。
15.黄选能、周立诚《<吕凤子纪念文集>序言》。载《吕凤子研究文集》（第一辑）P133，吕凤子学术研究会主编，吕去病编，2000 年。117
16.陆衡《凤先生的文和胆》，原载《苏州日报》。载《吕凤子研究文集》（第一辑）P177，吕凤子学术研究会主编，吕去病编，2000 年。
17.寿崇德《吕凤子先生简明年表》，载《吕凤子研究文集》（第一辑）P199，吕凤子学术研究会主编，吕去病编，2000 年。
18.尉天池、徐利明《吕凤子的艺术人生与书法篆刻》，载《吕凤子研究文集》（第一辑）P216，吕凤子学术研究会主编，吕去病编，2000 年。
19.邵大箴《承前启后的艺术大家——序 < 吕凤子画册 >》。载《吕凤子画册》，吕去疾、吕去病编，天津人民美术出版社，2008 年。
20.李茂川《爱国画家吕凤子的笔墨情怀》。载《吕凤子研究文集》（第二辑）P6，吕凤子学术研究会主编，吕去病编，2009年。
21.王劲《吕凤子及其绘画艺术研究》，南京航空航天大学 2007 年硕士学位论文。载《吕凤子研究文集》（第二辑）P54、90，吕凤子学术研究会主编，吕去病编，2009 年。
22.寿崇德《永远怀恋恩师凤先生——兼谈凤先生的艺术成就》。载《吕凤子研究文集》（第二辑）P174，吕凤子学术研究会主编，吕去病编，2009 年。
23.李茂川《爱国画家吕凤子的笔墨情怀——赏析吕凤子画册》。载《吕凤子研究文集》（第四辑）P6，吕凤子学术研究会主编，吕去病编，2009 年。24. 王劲《吕凤子及其绘画艺术研究》，南京航空航天大学研究生院 2007 年硕士论文，载《吕凤子研究文集》（第四辑）P54、90，吕凤子学术研究会主编，吕去病编，2009 年。
25.赵启斌《折冲东西——吕凤子艺术研究》P292，安徽美术出版社，2011 年。
26.寿崇德《永远怀念恩师凤先生——兼谈凤先生的艺术成就》。载《江苏省国画院名家系列·吕凤子卷》P70，周京新主编，赵启斌编，江苏文艺出版社，2014 年。
27.《江苏省国画院名家系列·吕凤子卷》“艺术简谱”P176，周京新主编，赵启斌编，江苏文艺出版社，2014 年。
28.吕奇《初论凤先生的国画创作——解读 < 吕凤子画册 >》，载《吕凤子研究文集》（第六辑）P92，吕凤子学术研究会，2016 年。
29.《百年巨匠一代宗师——吕凤子》P125、228、344、377，寿猛生编著，中国美术学院出版社，2016 年。
30.范建华《吕凤子的绘画思想及艺术》。载《中国书画》（第 51 期）P41，中国书画杂志社，2017 年。
31. 范建华《吕凤子年表》。载《中国书画》（第 51 期）P55，中国书画杂志社，2017 年。
32.张渝《水痕圆到岸边天——我说吕凤子》。载《中国书画》（第 51 期）P44，中国书画杂志社 2017 年。
RMB：3,000,000-4,500,000
这是一件尺幅很大的作品，描绘的内容也很有时代特色，是农民们交公粮的场景，这幅画的落款非常巧妙，落在画面中墙上的一组对联配画上，上联是“增产献机”，下联是“保家卫国”，挂画上落款凤先生，画的内容也是吕凤子非常典型的人物形象，而且也是担着担子去交粮食！可见构思之巧。
这幅作品没有落年款，但根据印章“辛卯六六”，可以推测出是1951年所作。这幅画的最早出版，是在1961年的《新华日报》，这一定是宣传作用为主的刊登，所以是非常权威的。
第二次出版记录，是在1996年的《吕凤子画鉴》，事隔30多年，但这本书的主编很权威，是吕去病，他是吕凤子的二儿子，想来小时候肯定见过父亲创作这件作品。
第三次出版则有学术背景，在《吕凤子研究文集》第三辑做了封面和封底。这是吕凤子学术研究会主编的一本研究性书籍。
一次官方权威出版，一次家属权威出版，一次学术权威出版，从三个角度肯定了这件作品的价值，之后的一系列出版，都是对这三个出版记录的相继认可。因此这件吕凤子的估价，虽然比平常看到的作品要贵，但贵的有道理，很简单，你错过这件，拿着同样的钱，不一定能够再买得到了。
同时期的报刊杂志著录，也是非常难得的，比如下面这件傅抱石，题材是常见的山水飞瀑，但是属于1961年在长白山的写生，而就有1961年吉林日报的出版。
Lot 619
傅抱石 (1904-1965) 天池瀑布
纸本立轴 1961 年作
尺寸：124×63.5 cm 48 7/8×25 in 约 7.1 平尺
款识：天池瀑布。一九六一年六月廿二日写于延边朝鲜族自治州。傅抱石。
钤印：抱石之作、一九六一
题盒：傅抱石天池瀑布图轴。癸巳岁杪，澹庐敬题。
出版：《吉林日报》1961 年 7 月 9 日。（出版图遮去款识部分）
RMB：6,000,000-8,000,000
不难推测出当时的故事，傅抱石在长白山画完后，就留给了当地的朋友，由于傅抱石和关山月东北写生也是个新闻，媒体就将这件写生作品作为配图，发表在了《吉林日报》上，将其款识遮住，是当时的一种流行做法，如今在书画作品做图时，也会将款识p掉，因为不好看。
此画的市场价值大约就在估价范围之内，但是多了这个出版，就像多了一道权威认证证书一样，于是就显得非常划算了！
再看下面这件陈少梅。
陈少梅作为少年成名的津门最好的画家，却在1950年代就英年早逝，想起来就令人心痛。
Lot 610
陈少梅 (1909-1954) 松萱益寿
绢本立轴
尺寸：85.5×20.5 cm 33 5/8×8 1/8 in 约 1.6 平尺
款识：卞伯母陆太夫人五十大庆。愚姪陈云彰敬祝。
钤印：陈彰、少梅、锄茶小圃、陈彰长寿
题本幅： 伯耕仁兄孝行纯笃，遐迩昭闻，己卯十月为其母陆太夫人五十设帨佳辰，老友少梅画师特写《松萱益寿》图奉祝，以予旅沽日久，习闻卞氏世德，属为补题，敬赋二绝为寿，向迪琮玄晏室写记。钤印：向迪琮仲坚父、玄晏室主小鉨
出版：
1.《陈少梅画集》P58，天津人民美术出版社，1986年。
2.《名家翰墨——中国近代名家书画全集19·陈少梅扇面花鸟》P74，香港翰墨轩出版社，1996年。
3.《中国近现代名家画集·陈少梅》P33，人民美术出版社，2001年。
4.《中国名画家全集·陈少梅》P215，河北教育出版社，2004年。
备注：
1.卞伯耕之母陆太夫人上款。卞伯耕，名惠新，为天津“八大家”之一“乡祠南卞家”后人，陈少梅生前好友。
2. 向迪琮题本幅。向迪琮(1889-1969)，字仲坚，同盟会员，曾任四川省政府高级顾问，四川大学文学院中文系教授，四川大学工学院土木工程系教授、系主任。1954 年任上海市文史研究馆研究员。工诗词、书法，文史和医学均有所涉猎。
RMB：400,000-500,000
这件作品是陈少梅画给生前好朋友卞伯耕母亲贺寿的作品，因此以写意笔法画青松一株，寓意长寿健康。画面虽不复杂，但行笔流畅，成竹在胸。
这幅作品是还有另一个朋友向迪琮的补题，记叙了这幅画的由来。这也是一个附加价值。
这幅作品的出版信息，是更大的附加价值。
1986年，天津人民美术出版社出版了《陈少梅画集》，这本由赵朴初题写书名的画集，收录了许多陈少梅的精品力作，也是改革开放后对陈少梅艺术的第一次较大规模的搜集整理出版。之前的陈少梅出版物仅有13、14页这样的规模，完全无法让人认识到陈少梅作品的完整样貌。
因此，这本出版物是非常重要的，对于陈少梅艺术的推广，也有着不可或缺的作用。
上面这幅贺寿图，就收录在这本权威的画册中。
十年后，香港的著名书画杂志《名家翰墨》出版中国近现代名家全集，又收录了这张画。
行内都知道这件事，名家翰墨出版，几乎就是真品保证。
因为名家翰墨系列创办人是许礼平和王荣文，聘请启功、刘作筹、谢稚柳、杨仁恺、傅熹年、刘九庵等大师担任学术顾问，刊载海内外公、私藏家秘藏之珍品，是最专业的国际性中国书画投资鉴赏杂志。
两次权威出版，一个名人题款，估价却只有40万到50万，我感觉那是相当划算。
八十年代的香港，有很多艺术机构，除了翰墨轩出版公司，集古斋也是一个重要阵地。集古斋是香港老牌重要画廊，开办于1958年，在皇后大道上经营了五十多年，信誉和专业度都是非常的好。
因此，受到集古斋的认可，对于画家和作品都是一件好事。
Lot 602
陆俨少 (1909-1993) 新昌大佛寺
纸本镜心 1986 年作
尺寸：94×60 cm 37×23 5/8 in 约 5.1 平尺
款识：新昌大佛寺旧称宝相寺，在南明山中，以依崖凿成大佛著称。四十年前予游天台顺道往访，今历沧桑。重游未果，略记仿佛。丙寅六月写记，陆俨少。
钤印：陆俨少、宛若、嘉定、晚晴轩、丙寅七十八岁
出版：
1.《八家山水画选集》P13，集古斋有限公司，1989 年。
2.《收藏天地》封面（香港）。
3.《陆俨少书画集》（二）P213，浙江人民美术出版社，2005 年。
RMB：1,500,000-1,800,000
八九十年代，集古斋经常组织香港和大陆两地的艺术品交流，陆俨少等内地画家在香港的被认可和流行，与集古斋不无关系。这幅陆俨少的《新昌大佛寺》，就收录在集古斋的图录《八家山水画选集》中，可谓是一个早期权威出版。后来这幅画还成为了香港《收藏天地》杂志的封面，可见当时为了在港岛传播陆俨少，是下了力气。
第三个出版信息是浙江人美的这套《陆俨少书画集》，这是内地开启陆俨少热潮的一次展览和出版，在这之前，大家并不在意陆俨少的作品，在拍卖上也就几万块钱成交，而在这次展览和配套的画册出版之后，人们开始认识到，原来陆俨少画的这么好，于是纷纷购藏，后来形成了一种“无陆不成拍”的概念，哪家拍卖会没有陆俨少，都不好意思出来见人。
陆俨少作品的市场价值在近些年有所回落，和审美疲劳有一定的关系，但作为南方山水的代表和翘楚，陆俨少的艺术价值是不容忽视的，经过权威出版的精品陆俨少，也一直是值得收藏的标的，市场有涨有跌很正常，跌了才是买入的好机会。就像腾讯也跌了，但没人会认为它是坏股票。
当然，香港艺术的重镇，大陆的书画机构也一定要去占一席之地，三百年的品牌荣宝斋在上世纪九十年代就进入了香港，成立了香港荣宝斋的分号，金牌产品当然是自家关系最好的齐白石。
下面这幅《大富贵》，就是香港荣宝斋的出版的《齐白石海外藏珍》这本画册中收录的作品。
这里还要解释一下，香港出版是不需要出版社的，只要申请一个国际书号，任何人都可以出版书籍，因此集古斋和香港荣宝斋都可以自己出版画册，算作正式出版物。
Lot 606
齐白石 (1864-1957) 大富贵
纸本立轴
尺寸：99.5×33 cm 39 1/8×13 in 约 3 平尺
款识：大富贵。三百石印富翁齐白石并篆三字。
钤印：木人、齐大
鉴藏印：霍宗杰精选齐白石书画之印
题签：齐白石写大富贵图精品。启功题签。钤印：启功、元白
出版：《齐白石画海外藏珍》P200，荣宝斋香港有限公司，1994 年。
备注：
1. 启功题签条。
2.霍宗杰旧藏。霍宗杰，加拿大华人社团杰出侨领，著名实业家、文物收藏家。
RMB：3,200,000-4,500,000
这幅画现在看来，也是齐白石作品中的精品，牡丹花以洋红和胭脂写就，叶子苍绿以花青石绿绘成，整幅作品非常漂亮又寓意吉祥，是最不愁销路的作品了。
更难得的是，竟然有启功先生的签条，这也就是九十年代卖出去的齐白石，为了更好销售，请启功先生题签条，在今天是不可能有的待遇。
而且是著名收藏家霍宗杰的旧藏，不免又加分数。
而说到老出版，八大这件《莲池翠鸟图》值得一提，来自于日本国昭和十五年，也就是1941 年的日本聚乐社出版的《八大山人画谱》，
Lot 639
八大山人 (1626-1705) 莲池翠鸟图
纸本立轴
尺寸：121×66 cm 47 5/8×26 in 约 7.2 平尺
款识：八大山人写。
钤印：八大山人、何园、真赏
鉴藏印：曾归徐氏强誃、竹朋鉴定、郁兰堂真赏、刀西图书之记
题盒：
1. 八大山人画翡翠荷叶图，纸本直幅。钤印：米山居清赏
2. 八大山人笔莲池翡翠条幅。钤印：协西之印
3. 八大山人莲池池鸟大幅。
出版：《八大山人画谱》，日本聚乐社，昭和十五年（1941 年）。
备注：李佐贤、徐恕旧藏。
1.李佐贤（1807-1876），字仲敏，号竹朋，别号贻隽、石泉，山东利津人。道光十五年进士，官汀州知府。嗜古精鉴，亦能画竹。
2.徐恕（1890-1959），字行可，号强誃，室名知论物斋、箕志堂、藏棱斋，湖北武昌人。1907 年游学日本。喜藏书，多至近十万册，又收藏书画、印章、铜镜等文物七千余件，后尽数捐献国家。
RMB：8,000,000-12,000,000
这件八大山人的翠鸟，是八大的典型面貌，构图、用笔、落款和用印上都是典型的八大风格。作为我最喜欢的画家男神，八大的最高妙之处，在于其线条中的阴阳变化，中锋画出的长线条不仅潇洒利索还变化无穷，看似简单却很难达到，都说张大千仿八大仿的好，但长线条这里他永远搞不定，所以都要断一下再接，这是一个鉴定窍门。
日本聚乐社是一家专门出版中国古代艺术的出版社，有出版过宋元画集、宋磁画册，因而在出版八大山人画谱上，也是有相当专业度和美誉度的。
但古画不能只看民国出版来定生死，最终还要根据原作来综合判断，最好是28号的亲临预展现场去看。时代气息这个东西说起来玄，但还真骗不了人。
权威出版，看的是主编专业性
2000年以后，随着出版印刷技术的发展，各种画册出版起来也越来越容易。
那么面对这之后的出版信息，我们就要注意，不能只看年代，书名、出版社、而更深入地去考察出版物的权威度、专业度。
比如有些以前非常专业的出版社，由于生存原因，竟然开始卖书号为生，卖出去的书号出的画册，收录的作品，自然也无人把关。有些则以出版画册过程中收录假画来收钱，害人不浅。
记得有一次我写一篇文章，需要找几幅张大千的假画来做对照，一个朋友直接丢给我一本画册，某权威出版社出版的，说，随便选，全是假画。说实在的，我当时的心情是崩溃的。
下面这个陈佩秋作品，拍卖行标的出版，是上海人美2001年出版的《陈佩秋艺术》。
Lot 585
陈佩秋 (b.1922) 柳浪栖禽
纸本立轴
尺寸：136×68 cm 53 1/2×26 3/4 in 约 8.3 平尺
款识：健碧。
钤印：乂之
出版：《陈佩秋艺术》图 54，上海人民美术出版社，2001 年。
RMB：1,400,000-1,600,000
但是这幅画，还有一个拍卖行没有标出来的出版，就是1980年上海文物商店出版的《海上名画》。上海文物商店在1980年时，是上海地区书画文物经营的国营单位，其专业性和权威性都非常高，这个出版，可谓是一举两得，既是权威旧藏，又是权威老出版。
下面这件黄宾虹收录于《浙江四大家》，这是民国画事微店在售的一套书，这套书是画事君的好朋友，圈内资深艺术经纪人陶小明先生主编的。
我还没出生，陶先生就已经在从事艺术品行业了，因为足够资深，我们都叫他陶爸。
Lot 589
黄宾虹(1865-1955) 山色烟霭
纸本立轴 1951年作
尺寸：66×31.5 cm 26×12 3/8 in 约1.9 平尺
款识：桐君山色，出没烟霭中。舟行染翰，以范华原意写之。辛卯，宾虹年八十又八。
钤印：黄宾虹、片石居
出版：
1.《浙江四大家》（二）P152、153，西泠印社出版社，2010年。
2.《虹叟书画集——纪念黄宾虹诞辰一百五十周年》P318，浙江人民美术出版社，2014年。
RMB：1,800,000-2,500,000
陶爸是杭州人，为了推动浙江画家的地位，他们将浙江省的大名家吴昌硕、潘天寿、黄宾虹、陆俨少的名作、佳作、集成一套画册，称为“浙江四大家”。对于这些浙江名头，他和身边的杭州帮，眼光是一等一的好，圈内迄今大家有拿不准的作品，都会去问问他们的意见。
因此，在浙江名头的出版物中，《浙江四大家》虽然是新出的画册，却因为主编的资深和专业，成为一个靠谱的出版记录。
这件黄宾虹，还出版于浙江人美的《虹叟书画集》，浙江人美的王牌产品就是黄宾虹相关出版物，因为有浙博的这层合作关系在。
至于画作本身，一眼即知是宾翁八十五岁以后作品，抽象写意的程度更高，且线条更加老辣，虽然山体厚重，但整幅作品留白留的好，所以意境还是高远清逸的感觉。
下面这幅潘天寿也是收录于《浙江四大家》的作品，上款人是浙江省委副书记霍士廉的夫人。我很有理由怀疑，这次去上海预展，是这件作品第一次出杭州~
Lot 600
潘天寿 (1897-1971) 日色花光
纸本镜心 1965 年作
尺寸：46×69 cm 18 1/8×27 1/8 in 约2.9平尺
款识：日色花光一片，飞入鸳鸯不见。一九六五年芙蓉开侯，丁聪同志鉴正。大颐寿者。
钤印：潘天寿印、阿寿、寿
出版：《浙江四大家》（三）P304-P305，西泠印社出版社，2011 年。
备注：上款人丁聪为原陕西省委第一书记、浙江省委副书记霍士廉夫人。
RMB：1,800,000-2,500,000
下面这件溥二爷的书画册，也是非常引人注目。这是二爷渡海以后的作品，分别作于1952年（绘画）和1957年（书法）。
Lot 613
溥儒 (1896-1963) 临古书画册
纸本册页 ( 绘画 )1952 年作、( 书法 )1957 年作
尺寸：
（绘画）32×20 cm×12 12 5/8×7 7/8 in×12 每幅约 0.6 平尺
（书法）28.5×18.5 cm×17 11 1/4×7 1/4 in×17 每幅约 0.5 平尺
款识：
1. 柳堤春水岸，花径夕阳天。心畬。
2. 松生曲涧风。心畬。
3. 鸟鸣山更幽。心畬。
4. 白云青霭树声中。心畬。
5. 松涧鸣琴。心畬。
6. 疏树斜阳自泛舟。心畬。
7. 松门云影欲生秋。心畬。
8. 看到秋容最好时，瘦蔬老树有奇姿。闲来爱其山僧话，可笑踏青人未知。心畬。
9. 秋烟乍离合，茅屋结山隈。幽人采元芝，归与白云期。回冈连落木，众草何凄其。应怀柴桑隐，吟啸南宫时。心畬。
10. 落叶因霜下，飘摇满碧川。渔舟泊前浦，晞网夕阳天。心畬。
11. 松风吹涧水，帆影入寒烟。壬辰八月，心畬。
12. 千峰积雪隐君家。心畬。
13. 丁酉冬临古十六帧。溥儒。
钤印：溥儒之印（12 次）、心畬（3 次）、畊烟（2 次）、竹素、溥儒、旧王孙
展览：“渡海三家－张大千、溥心畬、黄君璧彩墨精华特展”，中华爱艺协会、长流美术馆，2010年。
出版：《张大千、溥心畬、黄君璧彩墨精华特展》P196-203，长流美术馆，2010 年。
RMB：1,800,000-2,500,000
这件作品有2010年长流美术馆的展览和出版记录，长流美术馆是台湾著名的近现代书画方面的画廊，创办历史也比较悠久，1970年代创办，在张大千、溥心畬、黄君璧这些渡海名家的作品方面相当之专业。
如果你记得2014年，中国美术馆曾经办过一个名叫“江山万里”的张大千艺术展，那就是和长流美术馆合办的，其中的大部分是大千晚年泼彩力作，可谓是形成了我脑海中的大千泼彩标准器。
所以此作虽然只有一个出版展览记录，但从专业度，结合作品本身来看，都是没有问题的。作品图片拼接的太小，这里再截取一些单页给大家欣赏。
Lot 625
关山月 (1912-2000) 花市归来
纸本镜心 1976 年作
尺寸：69×45 cm 27 1/8×17 3/4 in 约 2.8 平尺
款识：丙辰除夕花市归来写此遣兴。题赠宋琦同志留念并正。关山月于珠江南岸。
钤印：关、山月、七十年代
展览：“第四届岭南书画艺术节开幕式暨关山月书画展”广州十香园纪念馆，2016年 9 月 22 日。
出版：
1.《关山月精品民间收藏卷》P65，岭南美术出版社，2015 年。
2.《关山月书画展作品集》，关山月书画展作品集编委会，2016 年。
备注：宋琦上款。宋琦，为著名漫画家华君武夫人。
RMB：600,000-800,000
岭南出版的关山月倒是不稀奇，但是加上华君武夫人的上款就更加印证这个作品的可靠度。话说这件关山月画的是广东逛花市的题材，真的是少有的漂亮可爱呀。
Lot 628
白雪石 (1915-2011) 长城脚下幸福渠
纸本镜心
尺寸：66×235 cm 26×92 1/2 in 约14平尺
钤印：老白
裱边：此作品为七十年代家父为创作《长城脚下幸福渠》而画的初稿，实为精品之作。
癸巳年，启哲。钤印：白启哲
出版：《北京荣宝 2011 秋季艺术品拍卖会 白雪石特辑》2011 年。
备注：白启哲题裱边。白启哲 (b.1935)，白雪石之子，当代著名山水画家。
RMB：2,500,000-3,000,000
这件白雪石也是一件非常漂亮的作品，晨雾中一片翠绿生机。根据裱边上白启哲的题辞内容可知，这是一件父亲当年的画稿，就连画稿都已经有了成品的精细程度，老一辈艺术家的专业和认真是我们不能够忘记的。
名家旧藏，站在巨人肩膀上
除了老出版，一幅画的市场价值，往往还依据于很多方面的“帮手”。比如，名家旧藏。
当然，这个名家是谁，很重要。比如同样是民国名家，一个戏曲名家，也很有名，但他收藏的古画，那就不一定真，但是一个有名的鉴定家，他在他的专业领域，或者交友范围内，收藏的一些作品，就有很大的背书。
所以有些时候，比如吴湖帆题、王季迁旧藏、徐邦达题，能让一件作品被更多人关注，并且超出市场价格成交，主要是人们相信他们的水平，相信他们不会走眼，这也就是所谓站在巨人的肩膀上吧。
下面这件任伯年，就是收藏富可敌国的王季迁旧藏。
Lot 599
任伯年 (1840-1896) 风尘三侠图
纸本立轴 1883 年作
尺寸：131×63 cm 51 5/8×24 3/4 in 约 7.4 平尺
款识：翼之仁兄先生雅属希正。光绪癸未十月上浣，山阴任颐伯年甫。
钤印：任伯年、颐印、山阴道上行者
鉴藏印：曾归竹里馆、竹里馆、义强珍赏
备注：王季迁旧藏。王季迁（1906-2003），又名季铨，字选青，别署己千。江苏苏州人。东吴大学毕业，善山水，从顾西津，吴湖帆游，以“四王”为宗，尤精鉴赏，海内大家。其收藏之富，为华人魁首，在海内外皆有极大的影响。“竹里馆”即其斋号。
RMB：1,000,000-1,200,000
竹里馆是王季迁的斋号，所以这件任伯年的作品上，有鉴藏印“曾归竹里馆”。王季迁主攻古代书画，都是卖宋元给大都会的人，收藏个把任伯年，还不是像玩一样。
但他老人家太明白了，收藏是不能跟自己一辈子的，“曾归”就可以了。当然，之后还有“义强珍赏”的印，这是王季迁孙子王义强的鉴藏印。可能这件东西一直在王家，王季老生前一直没有卖掉这件东西，可见他对这件东西还是比较喜爱和珍视的。
Lot 629
李可染 (1907-1989) 行书“九藤书屋”
纸本镜心
尺寸：33×118 cm 13×46 1/2 in 约 3.5 平尺
款识：李可染题。
钤印：李、可染、天海楼
展览：“百年光华——徐邦达珍藏作品及艺术回顾展”，保利艺术博物馆，2011 年。
备注：徐邦达旧藏。
RMB：2,000,000-2,600,000
这件“九藤书屋”，虽然是徐邦达旧藏，但我觉得属于朋友关系范围的收藏，因为李可染的书法，和徐邦达研究的古画并不搭嘎。但是李可染和徐邦达的生活工作，则是有不少交集，多半属于赠送。
虚怀斋也是一个中国近现代书画市场上名气不小的收藏，虚怀斋是新加坡沈怀祖先生的斋号，虚怀斋尤其着力于陆俨少的作品收藏，收藏四个时期的陆俨少精品200多件，是海外第一大陆俨少作品收藏家。去年匡时夜场高价成交的《女真人生活图》，就是虚怀斋的旧藏。
Lot 603
陆俨少 (1909-1993) 筠青居图卷
纸本手卷 1963 年作
尺寸：18×137 cm 7 1/8×53 7/8 in 约 2.2 平尺
款识：筠青居图。西爽兄榜所居曰：筠青居，又曰：书声琴韵斋，窗外戛玉与弦上声相和属，于焉见主人之趣矣。故为图之，癸卯，陆俨少并记。
钤印：陆俨少、穆如馆
鉴藏印：虚怀斋珍藏书画印
题签：陆俨少先生筠青居图卷。丙子冬月，萧平签。
题跋：蒙蒙篁竹岂壶头，一片江南故国秋。祁练同游似昨日，只今图画剩风流。绘苑犹骚世孰同，海南知遇有陈公。满堂一笔纷罗列（陆探微有一笔画），水墨横看趣独浓。金川先生广收宛若兄图绘，此其一也。丙子冬游星岛，谒陈公以此卷见视，辄书数语于末。东海徐邦达并识。
展览：
1. “虚怀斋藏陆俨少书画展”，保利艺术博物馆，2010年。
2.第三届“中国近现代书画十二大名家精品展”，保利艺术博物馆，2011 年。
出版：
1.《陆俨少精品选集》（下卷）P266-267，上海人民美术出版社，2001 年。
2.《虚怀斋藏陆俨少书画集》P274-275，上海人民美术出版社，2008 年。
3.《中国近现代书画十二大名家精品集》（三）P258-259，保利艺术博物馆，2011 年
备注：
1. 萧平题签条。
2. 徐邦达题跋。
3.黄西爽上款。黄西爽，民国时期著名文人，海上名闻一时的中医泰斗。并与沪上诸名家如吴湖帆、沈尹默、谢稚柳、陆俨少、吴青霞等交谊深厚。
RMB：3,000,000-4,000,000
这件《筠青居图卷》是手卷中的小写意精品，除了有虚怀斋旧藏，他还有徐邦达的题跋，萧平的签条，黄西爽的上款，可谓是帮手多多呀。
普遍，因而他们的旧藏在真假上毋庸置疑。
Lot 587
吴湖帆(1894-1968) 无限风光在险峰
纸本立轴 1964年作
尺寸：166×92.5 cm 65 3/8×36 3/8 in 约13.8平尺
款识：无限风光在险峰。一九六四年九月，吴湖帆敬制。
钤印：吴倩湖帆之印、淮海草堂
展览：
1.“河山色染—绘出新中国”，香港艺术中心包氏画廊，2015年4月。
2.“河山色染—绘出新中国”，北京大都美术馆，2015年10月。
3.“河山色染—绘出新中国”，上海龙美术馆，2015年11月。
RMB：1,500,000-2,500,000
这件吴湖帆的作品的展览和出版记录乍一看，是15年的，并没有几年。
但懂行的人就知道，《河山色染》这个展览，展的是香港梅洁楼的旧藏，梅洁楼的中国书画收藏之巨之丰富，此展只是管中窥豹而已。《河山色染》也是中国嘉德推动举办的展览，可见梅洁楼收藏的重要性。
所以严格来说，这个出版和展览，其意义不在于出版，而在于名人旧藏。
Lot 631
弘一 (1880-1942) 楷书十六言联
绢本立轴 1931 年作
尺寸：108×10 cm×2 42 1/2×3 7/8 in×2 每幅约 1 平尺
款识：晋译《大方广佛华严经》初发心菩萨功德品颂集联。后二十年岁次鹑首春暮，晋水澄渟院沙门胜髻并书。
钤印：沙门月臂、弘一、肖形印
鉴藏印：平羽鉴赏
备注：徐平羽旧藏。徐平羽（1909-1986），原名王元健，又名白丁，江苏高邮人。曾任中共上海市委宣传部副部长、文化部副部长。精鉴赏，斋名 " 玉莲斋 "。
RMB：1,500,000-1,800,000
这件弘一也是精于鉴赏的徐平羽旧藏。
老字号，文物商店，出版社，都有好画儿
名家旧藏之外，还有几个地方的旧藏，是非常有价值的。
一个是荣宝斋、朵云轩这种老字号的画廊旧藏，而是各地文物商店的旧藏，三是部分美术出版社的旧藏。
荣宝斋、朵云轩不用说了，动不动都是上百年的历史，这些东西收进来的时候都是当代作品，再拿出来就变成了近现代，这一行就是这样，搞收藏，再有钱，架不住人家年纪大资格老啊。
Lot 596
吴昌硕 (1844-1927) 行书自作诗
纸本立轴 1927 年作
尺寸：149×80 cm 58 5/8×31 1/2 in 约 10.7 平尺
款识：亦梅陆君要饮茅亭下，亭外牡丹猛放，率成三绝句，博笑而已，未敢言诗也。丁卯暮春，吴昌硕年八十四。
钤印：昌硕、吴俊卿
出版：《吴昌硕书画鉴赏》P67，中国轻工业出版社，2009 年。
备注：朵云轩旧藏。
RMB：1,000,000-1,300,000
这件吴昌硕行书就是朵云轩旧藏，金石内蕴，中气十足，一看就是大开门的东西。
再就是各地文物商店旧藏。在建国后的一段时期内，文物商店是唯一可以进行艺术品交易的地方，文物商店是国有属性，通过商业手段开门经营，征收社会上流散的文物，起到保护作用，也起到一定的艺术品流通作用。
在那些饭都吃不饱的年代，很多珍贵文物就通过文物商店收集到了各大博物馆，而一些可以交易的书画作品，则通过文物商店卖出，流散到了民间和海外，同时也为国家创造了外汇。没错，八十年代的艺术品、工艺品外贸，是当时出口创汇的重要方式。
因此，各地文物商店的老师傅，都是很好的专家，文物商店的商品，质量也是相当有保证，因为出口就面对海外，那就是中国人的脸面问题。
我们之前写过一些外国人当时驻华工作，都能随便走进北京文物商店、上海文物商店去买到非常靠谱的，价格合理的近现代名家作品。这在今天是不可想象的。
Lot 597
吴昌硕 (1844-1927) 篆书临《石鼓文》六屏
纸本立轴 1895 年作
尺寸：129×31cm ×6 50 3/4 ×12 1/4 in×6 每幅约3.6平尺
款识：临北宋本邋碣文字。夔石年伯大人钧诲，乙未仲夏之月，吴俊卿谨呈。
钤印：俊卿之印、仓硕
备注：上海文物商店旧藏。
RMB：500,000-700,000
这件吴昌硕的石鼓文六屏，就是上海文物商店的旧藏。为吴昌硕早年临石鼓文的作品，相对清秀一些。
Lot 604
陆俨少 (1909-1993) 写生山水册
纸本册页 (8 开 ) 1958 年作
尺寸：23×29.5 cm×8 9×11 5/8 in×8 每幅约 0.6 平尺
款识：
1 俨少写。
2. 此福州小巷也。俨少理旧稿得之。戊戌。
3. 江山有巴蜀，栋宇自齐梁。俨少。
4. 江浦泊舟。俨少。
5. 此远山自谓独创，前人无此法也。俨少。
6. 俨少。
7.层层梯田像高楼，离天只有九尺九。半截伸在云里头，白米要在天上收。此民歌余喜诵之，因为制图。一九五八年五月，俨少。
8.闽广之间，多榕当户，一树浓阴，匝地广可十亩，而老干长根轮围盘错，其性易植，高枝垂根，着地再生，亦一奇也。俨少又记。
钤印：俨少所为、陆俨少（2 次）、俨少（5 次）、陆氏
展览：“山水清音——陆俨少精品书画展”，杭州国画院，2017 年 12 月 22 日 -27 日。
出版：《陆俨少书画精品集》图版 18-31，香港人民美术出版社、今日中国出版社，1995 年。
备注：上海文物商店旧藏。
RMB：2,500,000-3,200,000
这件陆俨少的册页，一看就是精品，画面、笔墨、都无需多言，也是上海文物商店的旧藏。可见文物商店也是有地域性，上海收的江浙地区名家作品就多一些。
Lot 618
黄宾虹 (1865-1955) 闲送秋光入断山
纸本立轴 1946 年作
尺寸：68×33 cm 26 3/4×13 in 约2平尺
款识：寂寞寒皋带浅滩，幽人时共夕阳还。水禽飞去轻烟灭，闲送秋光入断山。丙戌，宾虹。
钤印：黄宾虹、兴到笔随
出版：
1.《中国近代画派画集·京津画派》图版 28，天津人民美术出版社，2002 年。
2.第二回中国画清赏雅集《荣宝斋》（大型艺术双月刊特刊）P17，中国美术出版总社，2003 年。
备注：
1. 天津美术出版社旧藏。
2.本作品被列为中国美术学院 2004 年历代名家经典作品鉴赏课程范作。
RMB：1,800,000-2,500,000
这件黄宾虹是天津美术出版社的旧藏，天津美术出版社的旧藏在市面上出现过的作品，我见过的，都是好画。
美术出版社有旧藏，也依赖于当年画不值钱，而出版更值钱的特殊背景，很多艺术家愿意用自己的作品去交换免费出版画册的机会。天津又是书画重镇，这种交换收藏的行为应该是比较
有了上款人，一张画就有了故事
许多画带着社交性质，因而在题款时，就有了上款人。以前有上款的画，上款人自己要拿出来，得把上款挖掉，因为怕丢人。现在市场喜欢有上款人的画，因为有了上款人，这些画就有了历史的故事。
Lot 615
张大千 (1899-1983) 芍药图
纸本镜心
尺寸：68.5×133 cm 27×52 3/8 in 约 8.2 平尺
款识：汉思先生、充和夫人俪赏。蜀郡张大千爰同客新港。
钤印：张爰之印、大千居士、摩邪精舍、春长好、己亥己巳戊寅辛酉
备注：傅汉思、张充和夫妇上款。傅汉思（1916-2003），德裔美国籍犹太人，著名汉学家、耶鲁大学东亚语言文学系教授，与周有光、沈从文为连襟。精通德语、法语、英语、意大利语、西班牙语、汉语等多国语言。张充和（1914-2015），民国最后一位才女。祖籍合肥，苏州教育家张武龄之女。出身官宦之家，在父亲的影响下，四姐妹皆兰心蕙质、才华横溢，公数充和为最。1949 年随夫君赴美后，50 多年来，在哈佛、耶鲁等20多所大学执教，传授书法和昆曲，为弘扬中华传统文化默默耕耘了一生。
RMB：800,000-1,500,000
这件张大千画的是他常见题材芍药，但是其附加值在于上款人——傅汉思、张充和夫妇。张充和被称为最后的闺秀，这几年也是火的不得了，他们在美国度过了后半生，在华人文艺界也是颇有声名，和张大千有交往，有赠画，那是非常正常的。这件张大千，画、款皆开门，没什么好分析的，这个估价就是闭着眼睛买。
名家上款不仅有文艺界的，还有很多是政界的。比如下面这幅齐白石，画的上款人是陈明仁的太太。
齐白石 《荷花鸳鸯》纸本镜心 出版：《画艺论》P97，中国美术学院出版社，2013 年。备注：芳如夫人上款。芳如夫人即陈明仁之妻。陈明仁 (1903-1974)，湖南醴陵人，黄埔第一期学生，中国著名将领、军事家。官至兵团司令，被授衔中将，曾获蒋介石授予青天白日勋章。1949 年与国民党长沙绥靖公署主任程潜发出起义通电，毅然和平起义，受到毛泽东和朱德称赞。1955 年被授予中国人民解放军上将军衔。69×34.5cmRMB: 2,600,000-3,500,000
陈明仁是黄埔军校第一期学生，国民党中将，他在1949年和平起义，成为共产党将领，获得人民解放军上将军衔。
这样的人，齐白石自然是愿意交往的，因而给他夫人画的画中，一对红莲，一双鸳鸯，格外甜蜜。
Lot 584
谢稚柳 (1910-1997) 红果珍禽
纸本立轴 1956 年作
尺寸：110×43.5 cm 43 1/4×17 1/8 in 约 4.3 平尺
款识：林外霜催野果红，秋禽疎羽对西风。嫣香不道春间路，还与寒林烂熳通。文伯先生正之，一九五六年十月，谢稚柳。
钤印：谢穉之印、稚柳居士、鱼饮溪堂
鉴藏印：静风堂
备注： 魏文伯上款。魏文伯（1905-1987），解放后历任上海市委书记、华东局书记，中华人民共和国司法部部长。
RMB：1,800,000-2,500,000
上面这件谢稚柳，上款人是魏文伯，当时的上海市委书记，雅好书画，自然和谢稚柳这位居住在上海的名家有交往，这件也许是求画，也许是赠画，但因为上款人的地位，画面毫不敷衍，尤其是工笔的小鸟（这是白头翁吗），画的一丝不苟，羽毛活灵活现，仿佛还泛着光泽，确实是张好画。
上款人中，大家比较看重的一类是名家上款，另一类就是亲近的人。
比如下面这件潘天寿，其上款人是高冠华，潘天寿的入室弟子。
Lot 601
潘天寿 (1897-1971) 双雀危石图
纸本立轴 1964 年作
尺寸：96.5×45 cm 38×17 3/4 in 约 3.9 平尺
款识：
1.拟个山僧而未能似，奈何。一九六四年紫薇开侯，雷婆头峰寿。
2. 冠华同志鉴可，寿者又题于雁山片石居。
钤印：潘天寿、潘大、强其骨
出版：
1.《浙江书画名家录》P84，西冷印社出版社，2001 年。
2.《西冷情愫》，中国美术学院出版社，2002 年。
备注：高冠华上款。高冠华 (1915-1999)，江苏南通人，著名书画艺术家、美术教育家。1940 年毕业于国立艺专并留校任教，潘天寿先生入室弟子。
来源：香港佳士得 1990 年春季拍卖会 lot139.
RMB：4,000,000-5,000,000
画给弟子的画，就相对轻松，在轻松随意中，更能感受一个人的真性情。
这幅画，画面正中一大块高石耸立，一般来说这样处理，是比较危险的，因为很容易造成堵在面前的感觉，但潘天寿在石头的形状上做了改变，让底部细长且有倾斜角度，并且以淡赭石涂色，整块石头就显得非常灵动了。可见潘天寿画画，都是经过思考，他真是个聪明人。
早年的拍卖会，也能成为背书！
还有一类来源，也是相对可靠的，那就是早年的苏富比和佳士得。
香港苏富比、香港佳士得，都早于大陆拍卖市场数十年，在最初的拍卖会中，大量的作品还是中国近现代书画范围，早年的造假程度也不高，书画作品也不算太贵，齐白石张大千什么的，五万块钱就能买到很好的作品，再加上苏富比、佳士得的把关又严，因而早年的拍卖记录，也会成为某种程度上的保证。这道理很简单，如果你把关够严，你的品牌就会成为背书，不管你是从事哪一类的工作。（希望有一天民国画事也能成为某种程度上的背书。）
下面的几件作品，都有香港苏富比、佳士得早年拍卖记录，两大拍卖公司给其做背书。
Lot 581
程十发 (1921-2007) 秋
纸本镜心 1963 年作
尺寸：111×82.5 cm 43 3/4×32 1/2 in 约 8.2 平尺
款识：秋。一九六三年冬月，十发写。
钤印：程、十发
备注：上海文物商店旧藏。
来源：香港苏富比 1990 年春季拍卖会 lot84.
RMB：600,000-800,000
程十发这样的小品题材真的少，小巧、特殊而精美。苏富比最经常能出这样的名家特殊题材了。
Lot 590
黄宾虹 (1865-1955) 花卉妙品册
纸本镜心（6 帧） 1932 年作
尺寸：23.5×39 cm×6 9 1/4×15 3/8 in×6 每幅约 0.8 平尺
款识：1. 元初。2. 元初。3. 元初。4. 元初。5. 元初。6. 壬申秋日，柱尊先生一笑。元初。
钤印：宾弘（6 次）
出版：
1.《海派书画精品集》P38，西冷印社出版社，2009 年。
2.《艺海集珍》（第十一辑）P86，西冷印社出版社，2012 年。
备注：陈柱上款。陈柱（1890 － 1944），字柱尊，别号守玄，广西北流人。著名史学家、国学家，师从唐文治。曾任教于中央大学、交通大学上海分部。与黄宾虹交往甚密，多有书札往还。
来源：香港苏富比 1996 年春季拍卖会 LOT53.
RMB：2,000,000-3,000,000
黄宾虹的花卉册页多么可爱啊，非常符合苏富比的审美~
Lot 634
石鲁 (1919-1982) 篆书四言联
纸本立轴
尺寸：133.5×32.5 cm×2 52 1/2×12 3/4 in×2 每幅约 3.9 平尺
释文：熟能生巧，穷而后功。
款识：石鲁。
钤印：石
来源：香港佳士得 1990 年春季拍卖会 lot169。
RMB：500,000-800,000
这对石鲁也是90年香港佳士得的拍品，这样的估价非常合适啊。
现在收藏他的作品是时候吗？
世人评范曾:炒作第一、画第二、书法不入流，这可谓一语中的入木三分。范曾的人物画有一定造诣，但千人一面缺乏变化，且作坊式地重复制作，这样以来它的收藏价值就大打折扣了;范曾的字更不值一提，人称“静脉曲张"、"蜣螂"体。范曾善于炒作，其性格张扬喜欢装腔作势令人生厌，他的字画尤其是字能卖到如此高价，真令人想不明白看不懂。[捂脸][灵光一闪]
朱军的国画作品继承了范曾先生的几成功力？
在这里本人必须事先声明：对事不对人！
当一个人已经在自己的专业领域取得一走的成功，就必定会有一些成功的经验。特别是面对专业的造型、色彩方面。比如：艺考生在专业平面图案设计方面只要懂得三种色彩的黄金搭配必定可以获得良好的艺考成绩！
昨天家里的小朋友把他手机里存着初中同学手绘的卡通美少女彩色插图给我看，要我评价一下！
从手机里巴掌大的彩色图片上看，人物结构正确、完美。色彩关系也非常好。特别是橙黄色的各色块之间的关系处理得非常专业。因为没有见到原作无法评论！
一个只有12岁的孩子，原先根本没有艺术天赋。突然之见亮出说是自己手绘的作品，实在让人吃惊不小。自古以来有道是：天才出于勤奋！现在竟然冒了一个天才出来！这个孩入的卡通小女孩形象如日本卡通人物一模一样。他的人物变形、色彩构成是一夜之间就会的？这里面肯定有故事？
过去没有艺术天赋的孩子想画好画通过一种放大尺依样画葫芦，达到比较正确的外形。
如今想达到形象正确的方法有无数种。
1，用幻灯机把图象投影到绘图纸上用铅笔描下来。
2，用喷墨打印机把形象外形和明暗交界线喷在绘图纸上。
现在校的艺术生运用操作绘图软件得心应手。但徒手手绘大都水平一般般。
我们都是从小喜欢美术，由小到大一步一步走过来的。学绘画有绘画的理论和绘画的语言。如果你从来没有学过绘画或者只读过绘画理论方面的书籍。让你自己去画，你肯定无法理解，也一定做不好。俗话：隔行如隔山！
那末从事播音主持人工作的朱军的绘画水平又当如何？一个门外汉！更谈不上童子功？
朱军、趙忠祥之流业余玩玩票还差不多。并非挷上范先生就一下子画品也提高了。除非神说！
一个人要知足，你在一个方面已经取得成功了！想在另一个陌生的领域也要插一脚，说明这个人就是有点贪心了！
如果也把这些人捧红了！你们让还在校上学的艺术生们情何以堪？
此风不可长也！
己经是一个成功人士，理应懂得为人师表。
你如果真有本事，见得了光！就必须由与某人毫无关系的美院教授当众出题，即兴创作才能服众！