易卜生的代表作品公娜拉，贾平凹的极花中的胡蝶最后为什么又回去了？
1，首先，因为胡蝶被人贩拐卖后受环境及外因条件所追，近朱者赤，近墨者黑，她的思想已发生了质的改变，再也不是原来的质朴可爱的女孩的形象。2，中国封建社会残留在人们对拐卖妇女的歧视及偏见，也给被拐卖妇女的精神及心理上增加了压力。因而，虽然是政府把她人解救了，但是她的性格及心理品质己被污染，已经适应了原来的污染了的环境。突然改变了她的环境，加上社会上人们的歧视和偏见，对大众语论及歧视的目光产生了恐惧及逆反心理，因而她回到原来的地方是很正常的現象了。
柯洛克斯是哪本书？
柯洛克斯这一角色出自《玩偶之家》，是挪威戏剧家亨利克·易卜生创作的戏剧作品。该戏剧是一部典型的社会问题剧，主要围绕过去被宠的女主人公娜拉的觉醒展开，最后以娜拉的出走结束全剧。
《玩偶之家》戏剧，通过女主人公娜拉与丈夫海尔茂之间由相亲相爱转为决裂的过程，探讨了资产阶级的婚姻问题，暴露了男权社会与妇女解放之间的矛盾冲突，进而向资产阶级社会的宗教、法律、道德提出挑战，激励人们尤其是妇女为挣脱传统观念的束缚，为争取自由平等而斗争
鲁迅写的娜拉走后怎样阐明了什么样的道理？
1923年12月26日，鲁迅在北京女子高等师范学校文艺会讲上做了一场名为“娜拉走后怎样”的演讲。 鲁迅通过对挪威戏剧家易卜生的剧本的分析，来阐述当时社会上如火如荼的女权运动。 鲁迅看到了，中国妇女社会地位的真正改变，男女平权的真正实现，有待于整个社会的观念革新。也因此，鲁迅在演讲中提出的“娜拉走后怎样”这个命题，针对的就已经不再仅仅是中国妇女的问题，而是所有知识分子面临的问题，甚至是全中国人面临的问题。 然而，现在回头去看，我们不得不佩服鲁迅先生毒辣的眼光，他在五四运动四年后提出的这个困境，正是中国知识分子近代以来一直都面临着的困境：辛亥革命和新文化运动的先后爆发如一声惊雷彻底唤醒了中国知识分子内心革命的念头，但是自己在中国的革命中究竟应该处于什么样的位置、革命以后自己又应该走向何处，对于这些最基本的问题，中国知识分子从来没有得到过真正清晰的答案。在这种困境下，近代知识分子只能在“城头变幻大王旗”的诡谲风云中随波逐流，并最终在政治权力的压迫中不得不亲历一幕又一幕惨剧。
玩偶之家原文？
玩偶之家的原文是，《玩偶之家》是挪威戏剧家亨利克·易卜生创作的戏剧作品。该戏剧是一部典型的社会问题剧，主要围绕过去被宠的女主人公娜拉的觉醒展开，最后以娜拉的出走结束全剧。
《玩偶之家》戏剧，通过女主人公娜拉与丈夫海尔茂之间由相亲相爱转为决裂的过程，探讨了资产阶级的婚姻问题，暴露了男权社会与妇女解放之间的矛盾冲突，进而向资产阶级社会的宗教、法律、道德提出挑战，激励人们尤其是妇女为挣脱传统观念的束缚，为争取自由平等而斗争。
还记得是哪几本和其中的主人公吗？
不敢说自己读了几本国外名著，只能说走马观花肤浅的看过几本，具体数字不知道，别人一说哪本哪本貌似又都看过，只不过水平有限仅仅只是看过而已
最爱的大概有《飘》里的赫思嘉，（如今又加上梅兰妮）还有《傲慢与偏见》里的伊丽莎白……
觉得比较悲哀的有安娜卡列尼娜、包法利夫人、查泰来夫人、茶花女、羊脂球等等等等……
曾经在黑夜中感叹《悲惨世界》里凄苦悲壮的良善，为《简.爱》的爱情所动容，压抑的看完《约翰.克利斯朵夫》、《复活》，跌宕起伏的读《基督山伯爵》，为《茶花女》流过泪、为《羊脂球》鸣不平，途中遇见《三个火枪手》！
怀着敬畏之心磕磕巴巴看过几页《浮世绘》、一直没敢去翻《百年孤独》，自不量力的以为看过《忏悔录》，其实那时看的是《呼啸山庄》、《嘉莉妹妹》、《白痴》、《小妇人》、《钢铁是怎样炼成的》、《第二性》、《查泰来夫人的情人》、《包法利夫人》、《瓦尔登湖》、《了不起的盖茨比》、《弗洛伊德》、《大卫.科波菲尔》、《鲁滨逊漂流记》、《汤姆叔叔的小屋》、《红与黑》、《安娜.卡列尼娜》、《复活》、《基督山伯爵》、《好兵帅克》、《巴黎圣母院》、《奇婚记》、《笑面人》、《火坑》《一千零一夜》、《浪荡女人》、《傲慢与偏见》、《少年维特的烦恼》、《老人与海》、莫泊桑的短篇小说……
好了，吹完牛了，可能还有没吹到的，有些也不知算不算名著，赶明儿想到再厚着脸皮补充下。
接下来激动人心的时刻到了！
当哩个当！当哩个当！闲言碎语不要讲，表一表俺心中的美人赫思嘉姑娘！（自行脑补山东方言）
喜爱思嘉……由来已久！
爱她绿色的眸子、纤细的腰肢、偶尔装出来的文静和大多数时明目张胆的流氓和放肆！爱她不屈不挠、爱她数银角子、爱她的精明、爱她的憨傻、爱她的不ji（我天，提笔忘字，先用拼音代替，回头想起来再修改）、爱她的执着、爱她中性的狐媚、爱她动心思时的狡黠、爱她管那帮贵妇人叫老猫儿、爱她不得已的仗义、爱她对家人的不离不弃、爱她为土地像个男人一样的去拼搏奋斗、爱她每次偷着喝完酒用香水漱口、爱她赤裸裸的由喜欢男人到喜欢金钱与男人、爱她轻快的舞步、爱她心底南方女孩儿和祖宗那里继承来的高傲和娇媚的混搭……
她是充满希望、期盼明天的人，口头禅就是“管他哪，明天还会刮明天的风！”，遇到不好的事情学会耸耸肩！
永远朝气蓬勃、永远是个女流氓、永远觉得当个女流氓没啥不好、永远用最直接的办法去追求自己喜欢的东西！
她就像个性感的猎豹，危险又诱惑、健壮又美丽！
她是男人心中蠢蠢欲动、若隐若现（希礼除外）的尤物，是女人心中咬牙切齿的情敌（梅兰妮除外）、是孩子眼中没有母性的母亲、是梅兰妮心中值得信赖的亲人、是父母眼中桀骜不驯的宝贝、是邻人眼中不可理喻的不像她父母生养的怪胎……
可是，我爱她！
爱了许多年！
且……
还会一直爱下去！
幼时我是不怎么喜欢梅兰妮的，因为思嘉不喜欢她，所以我也不喜欢她！
可是长大后，我觉得她真的是男人心目中的好妻子，那个社会中的灯塔与坏时代中的两簇烛火，静静的、安详的照亮着、温暖的别人。
假如这个世间还有什么完美的女人，那一定是思嘉与梅兰妮的合体！
玩偶之家编剧手法？
《玩偶之家》戏剧中，主要采取的表现方式是“情节的发展或与小说人物的预想背道而驰，或者干脆连读者的如意算盘也打破”，具体可以概括为：善良娜拉有心助人却婚姻破碎；林丹太太无意求助而好事成双。这种表现方式的情境反讽具有了两种重要的功能：
其一：建构成整体叙事结构上的反讽格局，成为《玩偶之家》戏剧情节推进的方式和戏剧冲突成立的前提，例如为婚姻爱情观念的反讽提供了情节上的可能性，形成大反讽格局之中套层层反讽的模式。反讽格局使得情节跌宕起伏，扣人心弦，“目标与实现的南辕北辙，主观努力与客观实情的事与愿违”，大量的情境反讽均是不可预测的，对于娜拉来说，没想到顶缺掉的是名声狼藉的银行小职员柯洛克斯泰，更想不到柯洛克斯泰会卑鄙的拿借款的事威胁她，万万想不到的是自己深爱的丈夫在知道事情真相后的无情责备和轻蔑；对于林丹太太来说，谋求职位却与旧恋柯洛克斯泰相遇，甚至二人在诉求和相互理解之后迅速的走在了一起；对于海尔茂来说，原本听话的娜拉竟会瞒着他做他不允许做的事——冒名签字借款，更不能理解一时气愤的话会导致妻子娜拉离家出走；对于银行小职员柯洛克斯泰来说，被人顶替、丢掉工作无异于让他去死，吃惊的是顶替的却是曾经抛弃他的恋人林丹太太，当林丹太太说两个“像翻了船，死抓住一块破船板的人”要生活在一起时，他根本不相信自己的耳朵。
其二：展示了生活的原貌，悖论与联系相反相成，“籍此升华到主题反讽，更深刻地揭示出主题意旨”。没有刻意的安排和设置，《玩偶之家》三幕发生的场所都是在娜拉和海尔茂家的客厅里，剧中的所有人物都是正常的人、当时时代中的人，既没有神秘的超现实因素，也没有抽离出来的内心独白，只是日常现实生活中，人物为了某种目的或极力避免某种事件发生而作出的种种努力，最终却扭合成事与愿违的矛盾或困窘，如此种种都是现实性的叙事情境反讽。“在情境反讽的作品中，可能没有反讽和讽刺性的词句和言语，甚至可能隐藏具体的反讽者，对表象后面被揭露的反讽性真实好像也没有给予一个清晰的确定”，其实，经过分析不难发现，这些夫妻之间、情人之间不理解、不和谐产生的分分合合正是易卜生对现实世界中家庭伦理问题的严肃思考，该戏剧中所揭露的反讽和抨击对象就是19世纪资本主义社会家庭伦理的桎梏——在家中妻子没有实际地位，只是丈夫的附庸，对丈夫要言听计从，只要一纸休书妻子便无法生存。
玩偶之家》成功地运用了“倒述法”。“倒述法”就是剧中某些重要情节在开幕之前早已发生，观众在开幕后看到的，只是幕前情节发生的后果。该戏剧剧本一开始，海尔茂就要当经理了，以前他生病，娜拉伪造签字借钱等都是运用“倒述法”描写出来的。该戏剧剧中运用这种方法的好处，是结构紧凑，容易显示戏剧冲突和人物性格。