日本悬疑小说代表作品有，有哪些反复看几遍都不会腻的小说？
书荒时期，一般一般都是选择看完家里的小说，再看手机电脑上的小说，实在不行去书店图书馆蹭书。总的说来，有一些小说还是反复看了两三遍以上的。有哪些呢？我现在一一为大家道来。
第一本：应该说是第一系列，肯定是我们耳熟能详的四大名著了。相信很多看电视剧或电影《红楼梦》《西游记》《水浒传》《三国演义》很多遍，都早就超过了看书的次数了吧。这也说明了中国这四大名著确实影响深远，算是民族的国粹，潜意识都深植在我们的脑海基因。这四本书你们最喜欢看的或者看得数量次数最多的哪一本呢？我看得次数最多的是西游记，因为不用太多的烧脑解读。
第二本：《老人与海》。作为获得诺贝尔文学奖的海明威，相信很多人从这本书看到了作者一生本身就隐藏的故事能量。只是小说的结局很好，作者的结局却很悲壮。如果说这是一本励志的小说，那么与作者硬汉的作风是相符的，只是他自己也身处迷茫的一代，逃不过命运的安排。只是他的一生也很传奇，到过中国，不知道那时候他对中国和中国人的印象如何？
第三本：《挪威的森林》。我比较少看在世作家的作品，村上春树是我的特例之一。曾几何时搜遍图书馆，很多书真的味同嚼蜡，难以下咽，但是一股清新加淡淡蛋疼的日本文化突然袭来，觉得还是和我们平常看的小说不一样。你们看过这部同名改编的电影了吗？大家觉得怎么样？
第四本：《尘埃落定》。阿来的小说第一次读完是非常感动的。好像这是一本与世隔绝的书，就应该关起门来一次性读个痛快。而我们如今从这些藏族土司文化里渗透出来的文化善良，终于在土崩瓦解的时代里，获得了回报。这本书有时候让我想起余华的《活着》这本书，你们会吗？
第五本：《活着》。这本余华的活着如果从电影角度来看显然是电影不如原著。看电影只会觉得好笑和压抑，看小说每次都会让你想哭，而且会有一种畅快淋漓的快感。如果说人生可以重来，谁都会选择好好地再活一遍。可惜，我们每次的选择都是没有后悔药的。
最后，我觉得可读的小说很多，比如贾平凹的《高兴》，莫言的《生死疲劳》，小仲马的《茶花女》，蒲松龄的《聊斋志异》，兰陵笑笑生的《金瓶梅》等，都是一些不错的小说，值得一读再读。希望大家能够从小说的阅读里感受到生命的深度，和活着的意义。
（作者简介：上官朝夕，创业者，多平台签约作者，读书会社群创始人，中国诗歌学会会员，出版过长篇小说《中国式蚁族》诗集《上官朝夕诗选》等，写作变现欢迎关注私信@上官朝夕）
有哪些一集一个案件的推理日剧？
1.《科捜研之女》系列
是日本朝日电视台推出的推理电视连续剧，从1999年播出第一季起已经持续了20年，从2019年4月起到2020年3年将全年播出。对科捜研迷来说是喜大普奔的好消息。
科捜研之女讲述了以泽口靖子扮演的榊真理子为首的科捜研的小伙伴们一起攻克一个又一个刑事案件。
主演:泽口靖子，内藤刚志等
2.《警视厅搜查一课九系》
所谓“警视厅搜查一课9系”，是樱田门警视厅搜查课里面极为与众不同的一个单位。明明是人数最少组织最小，每次为搜查案件召开的会议也不会去出席，却偏偏能破获一个个棘手的案件。 古怪的系长带着五个说好听点极有个性说难听点同样奇奇怪怪的刑警，私生活方面的问题一大堆，平时相处得不太好，办起案来却又齐心协力，绝不允许任何犯人从自己眼皮子底下溜走！ 简言之，这是一群让人头疼不已又爱又恨的怪胎！
从2006年4月份在朝日电视台播出的该系列到2017年总共播出了12季。2017年3月份该剧中扮演灵魂人物系长加纳伦太郎的渡濑恒彦去世后，原班人马成立了新的《特搜9》。
主演:渡濑恒彦（1到12季）、井之原快彦、羽田美智子、中越典子等。
3.《相棒》系列
该系列从2002年开始在朝日电视台播出，到2018年10月时播出到第17季。
描述以主角杉下右京警部和其搭档组成的只有两个人的警视厅特命系，解决无数案件的故事。
4.古畑任三郎
是日本富士电视台经典有名的警探推理电视剧，由1994年到2008年共拍摄了43集（本章+特别编）。主演:田村正和、西村雅彦等
5.《警视厅:搜查一课长》系列
由日本朝日电视台2016年制作播出的刑侦剧，由猪原达三、滨龙也、池泽辰也联合执导，石原武龙、守口悠介等担任编剧，内藤刚志主演，齐藤由贵、金田明夫、铃木裕树、矢野浩二等共演，于2016年4月14日在日本首播。
该剧讲述了警视厅搜查一课的课长亲身参与搜查，顶住烦恼和压力率领精锐部下突破重重迷雾抓住了一个又一个真凶的故事。
6.《BOSS》第一季第二季
《BOSS》是由日本富士电视台制作播出的11集刑侦电视剧，该剧由光野道夫、石井佑介、星野和成、成田岳联合执导，天海祐希，竹野内丰，户田惠梨香，玉山铁二等主演，于2009年4月16日在日本首播。
该剧讲述了日本东京警视厅面临巨大的问题，越来越多样化的凶恶犯罪、低下的检举率，为此设立了专门美国归来的经验丰富的女警花大泽绘里子，她的属下是从各个部门调来的，被认为是多余包袱的所谓“精锐”。7.《遗留搜查》系列
《遗留搜查》是朝日电视台制作的刑侦剧，由兼崎凉介、长谷川康、滨龙也执导， 该剧讲述了主人公刑警糸村聪通过案发现场“遗留品”进行彻底搜查，从而解决案件，救赎受害者亲属心灵的故事。
主演:上川隆也
8.《神南署安积班》系列
警察小说《安积班系列》改编，富有人情味的刑事连续剧。以东京原宿的小警署－神南署为舞台，六名刑事所属的“安积班”以班长安积刚志为首，解决各式各样的案件。
该剧2009年播出第一季，目前共播出6季。
主演:佐佐木藏之介
9.《神探伽利略》系列
该剧改编自东野圭吾的小说《侦探伽利略》及《预知梦》，讲述了新人女刑警内海薰在物理学家兼大学副教授“怪人伽利略”汤川学的帮助下pj各种离奇案件。
主演:福山雅治、柴崎幸等
等等
日本关于桥的悬疑片？
东野圭吾的祈祷落暮时说的是关于桥的悬疑片。
重紫原著小说是谁写的？
重紫原著小说是由日本小说家友野詠所写的。这部小说受到了广泛的关注和喜爱，其原因在于其深刻的社会寓意和生动的人物塑造。友野詠通过小说，揭示了当代社会中诸多问题，使读者得以深入思考。此外，其对人物的刻画也非常细腻，每个角色都有其独特的性格和命运，给读者留下了深刻的印象。虽然该小说主题十分沉重，但读者仍能从中感受到一些美好的东西，是一部非常值得一读的作品。
有哪些好看的推理电影？
首先推荐这部《看不见的客人》
悬疑电影的精彩之处往往体现在剧情人物的多面性上，造成这种多面性原因，就是因为这类电影并非客观的线性叙事，而是通过利益相关的人物的主观回忆来倒叙剧情，正如黑泽明的《罗生门》，相同的一段故事从不同的人口中说出来，就变成了疑点重重难辨真假的悬案。想要了解真相，就必须学会甄别他们话语中谎言的部分，剥离出真实的部分，再拼凑出一个支离破碎的事实。
为了便于深度解析这部电影，我们将从结构、道具与人设、人物背景三个角度分别展开讲述。当然，我们的解析不止于读懂电影故事，我们还试图抓住导演的创作思路，这才是看电影的真正乐趣所在。
闲话少说，先看结构：
一、电影结构
我把电影通篇分为四部分，分别是：
1、开端陈述（约10分钟）
2、男主（艾德里安）讲述的故事版本（约50分钟）
3、律师（古德曼）讲述的故事版本（约20分钟）
4、真相与结局（约20分钟）
为了能够宏观把控每一个部分所起的作用，我觉得有必要先重申一下故事结尾的反转：就是那位古德曼律师其实是假冒的，她是受害人“丹尼尔”的母亲； 自然，她去找男主（艾德里安）的目的也不是帮其申诉，而是让其认罪，将其绳之以法。
知道这一点后，我们再回头来看故事的四段结构：
第一部分（开端陈述）导演借艾德里安（以下简称男主）之口把案情交代了一下。时长刚好在10分钟左右（商业类型片标准开端时长）。
这段案情陈述只是针对“观众”的，对戏中的“古德曼律师”没有任何价值，因为这些东西早已成了呈堂供词，众所周知。于是接下来古德曼对男主发起了第一轮攻势：她质问男主是否知道杀害劳拉（男主情人）的凶手是谁；质疑凶手进入房间和逃出房间的不可能性等等，这段攻势起到了向电影第二部分过渡的作用。过渡到案件更全面的方向。
这里有一点要注意：电影第一部分对观众起到了什么作用？首先自然是案情基本交代。其次，也是非常重要的：它让观众的注意力集中到了“凶手到底是怎么进出犯罪现场（杀害劳拉的房间）而不留下痕迹这一点上”。这是悬疑片惯用的陷阱，因为只要你一想这个问题，潜意识中就会假定出另外一个“凶手”的存在。于是便会走入一个错误的方向。再者，男主叙述后掉下的那一滴眼泪，也对观众误入歧途起到了推波助澜的作用。
另外还有一个情节点：就是古德曼律师拿出了“一个年轻男子失踪”的简报，他让这个案件更复杂化了。我们接在来开第二部分。
第二部分：之所以把这一部分称为“男主（艾德里安）讲述的故事版本”，是想提醒大家这将近50分钟的陈述是完全主观的，是亦真亦假的。因为它大多是从男主人公口中说出来的，男主人公复数案情的出发点一定是为自己脱罪着想的！至于到底男主的故事版本怎么辨伪，这就是“烧脑”的地方了，这些我们待会将会详细解读。
先来看这部分的作用：是不是男主话不可信就没有意义了？当然不是，从电影结构上来说，它至少把案情所涉及的所有相关人物以及事物交代了出来：
我们得知男主案发三个月前就和情人劳拉私会了；他们私会返程后出了车祸，一个年轻人（丹尼尔）因此丧生；之后男主一度被丹尼尔父母纠缠（因其情人以及宝马车牌号的暴露）；之后男主与情人劳拉也一度陷入纠缠中（两人伙同犯罪）…就这样，男主一直讲述到电影开端场景（劳拉宾馆被杀，男主被捕）
纵观这一部分，你会发现我们好像情不自禁地把两个不太相关的案件给联系起来了：“劳拉被杀”与“丹尼尔失踪”。至少，两者的关联性是男主不想看到，为什么，因为男主包庇了这起事故，为什么包庇，用复述者的话他不想妻子和孩子离开他（为什么不想，我们一会儿人物背景再谈）。而且到目前为止，警察也不知道那起车祸以及丹尼尔是死是活。
那么，是谁让我们产生了这种联想（包括男主），没错，是古德曼律师。她为什么要煞费苦心这么做。没错，她要帮男主找到那个“看不见的客人”，也就是杀害劳拉并嫁祸男主的人！找到这个“看不见的客人”干嘛，别急，电影的第三部分就是解答这个疑问的！
在电影向第三部分过渡时，古德曼律师向男主角提出了三个问题：
为什么凶手要借劳拉手机发短信（这部留下罪证吗）？ 凶手为什么没拿走现场的钱（反倒把钱撒了一地）？ 凶手到底是怎么离开房间的（犯罪现场没有任何痕迹）？
这三个问题男主根本回答不出。回答不出就等于承认自己是凶手（因为犯罪现场只有他一个人能实施犯罪了）。
好吗！这下连男主都想听听古德曼律师的故事版本了（听古德曼怎样帮他解决上面三个问题）。自此，他开始上律师古德曼的钩了。不光他上钩了，连不少观众也都上钩了。
第三部分：律师（古德曼）讲述的故事版本。其实不怪别人太笨，只是古德曼律师的故事讲的太严谨了，通过古德曼分析我们得知：原来凶手不是别人，就是死者丹尼尔的父母。丹尼尔的母亲就在事发的宾馆工作，他们夫妇俩里应外合，制造的这起嫁祸事件。（当丹尼尔父亲第一次出现在案发现场时，坐在电影院中的我听到许多观众发出了恍然的“啊~”声）
如此，想必好多人会问，这对夫妇至于要这么做吗（不惜杀死一个人）！。难道仅仅是因为怀疑男主和自己儿子的失踪有关？！这可不足以说服评审团和法官。除非…除非这对夫妇知道自己儿子已经死了，并且是男主（艾德里安）把尸体推下的水。他们的作案动机便是报复。
事到如此案件似乎已经很明了了：只要男主能承认是自己把丹尼尔尸体推下水，并找出丹尼尔的尸体，那么，这个案件也就算搞定了，男主便能摆脱杀人罪（最多也就是个包庇罪什么的）。
说到此，似乎整个案件的脉络已经很清楚了。男主脱了罪。对于那个假冒的律师古德曼，即便我们知道他是那个丹尼尔的母亲伪装的，也似乎能解释通了：他们夫妇只是想洗脱儿子携款潜逃的罪名，找到儿子为其下葬。（好像有什么地方说不过去吧，如果古德曼是丹尼尔妻子假扮的，难道他为了找回儿子尸体不惜牺牲丈夫？）
当然，故事可不仅仅这么简单，如果真如上所说那这部电影也称不上独特了！所有的神反转都在第四部分。
第四部分：真相与结局
这部分大概不到20分钟，节奏也逐渐加快。没错，男主被之前古德曼律师的故事彻底打动了（那个完美的脱罪说辞），自此，他也为眼前的这位律师的智慧所折服。他甚至不惜把自己最终的老底都向律师亮了出来：在推丹尼尔和他的车下水之前，丹尼尔还没有死！
古德曼得知真相后的表情
要知道，这一重磅消息不但让观众一阵，连戏中的“古德曼律师”也镇住了，所有之前两人研究的申辩方案一下子全被推翻了。剧情迅速反转：先是案件性质的反转（包庇罪成了谋杀罪）；接着是案情故事的反转（男主讲述的故事跟实际完全是反的，他的情人才是那个包庇者），最后又是古德曼律师身份的反转（他是丹尼尔母亲假扮的）。高潮一幕接着一幕，直到最后男主（艾德里安）彻底被俘获，推上案板待宰。 纵观电影的这四部分，你会发现其实这部电影像是两个人在屋子里的一场“博弈”（棋局）。因此我也更青睐于台版的那个电影名字的翻译：《布局》。当然，这个“布局”仅限于电影的前三部分。
怎么说呢：前三部分是托马斯夫妇（受害人丹尼尔的父母）提前布好的局，也可以说基本都在“古德曼律师”的掌握下。而到了第四部分呢，局面彻底失了控，真相完全在“古德曼”的意料之外（指他儿子在被推下水之前还活着）。到了这时候古德曼和男主回到了同一起跑线，他们之间的胜败几乎就成了一场扔筛子的赌博，赌的是什么？没错，赌的是男主对假冒古德曼律师的信任。换句话说，古德曼用了一个小时的时间（电影的前三部分），换来的不是策略上的认同而仅仅是男主的新任。只有信任，才能让男主把一切都交给他。
其实我们把电影的通篇结构捋顺完后，看懂故事情节已经不是问题了。但解读一部优秀犯罪悬疑片的乐趣可完全不止于此。我们要试图去挑战电影构思的逻辑性。而这种逻辑性便藏在电影本身的视觉语言里。接下来我们就从一些电影道具、情节设置以及拍摄手法上做进一步的解读。
二、电影语言
1、“劳拉的手机与那条短信”是故事进行下去的“发动机”
好多人都被劳拉（男主情人）那部手机以及手机上收到的那条短信给搞糊涂了。然而这部手机以及那条短信对整部电影至关重要，那简直就是这部电影的发动机。
通过电影第四段结局部分，我们可以知道那条短信其实就是劳拉自己发的，是定时滞后发送。为什么她要这么做？因为把男主骗到旅馆的不是什么丹尼斯的父亲，也不是那个目击证人，就是劳拉本人。她要设法说服男主去自首，所以才引来的杀身之祸。我想劳拉本人也事先预料到这种可能性了，于是编辑了那条短信以防万一遇到不测之用；
男主在杀害情人劳拉后，也恰恰是用的这条短信做的文章，编造出了那个“有人试图敲诈勒索自己”的故事（可见男主艾德里安这个人不傻，相反非常聪明！）；
再者，古德曼律师也利用了这条手机短信，编造出了托马斯（丹尼尔父亲）嫁祸男主的故事版本。
可以说，没有这部手机和这条短信，这故事几乎就进行不下去了。
2、“男主收到的照片”是劳拉的诱饵
劳拉是怎样说服男主前来会面的？要知道，男主不是傻子，也不是什么痴情汉，他可不会轻易上钩的。没错，就是这张照片。这张署名“丹尼尔”的陌生人寄来的照片。在看电影时，我们从哪可以推断出这张照片及那信封可能是劳拉搞的鬼，很简单，记得劳拉和男主从乡间别墅出来，劳拉坐在副驾驶一边欣赏湖景，一边拍摄的镜头吗。换句话说，劳拉利用了男主心中有鬼，做出了这个诱饵。
3、汽车导航、鹿、与行车路线揭示男主出车祸后不报警的另一大原因
关于男主在发生车祸后不报警的原因，我们通常可以解释成他不想让老婆孩子知道自己在外偶遇情人。这似乎也能解释的通。但有一点，既然男主能有让警局把自己犯罪档案消除的本事，那他到底至不至于费那么大事自己动手把丹尼尔尸体销毁掉，更何况这还是一场意外事故（得归罪与那头从树林里窜出来的“鹿”）。我们反过来假设，如果根本就没有那头鹿出来扰乱呢！至少在电影中没有一个关于“鹿”被撞到的镜头，更没有鹿的尸体。至于劳拉手上的血，那更不可能是鹿的血了（两人在汽车里，溅血也应该溅到车窗上）。
那么，如果这个假设成立，那么这起车祸会不会根本就是一场肇事车祸。带着这个假设我们再往前推，当男主和劳拉驾车开到两岔路口的时候，“汽车导航”显示了向右的肩头，我以此推断左边根本就是“逆向行驶”（对于飞机就要晚点的男主来说，在此违反交通规则完全有可能）。
汽车导航
如果这个导航还不能说明问题，再看后面撞车那段戏。注意，这段戏导演用到了大量的“越轴”拍摄（关于“越轴拍摄”的概念大家可以网上自行查找），这就使观众完全失去了方向感。如果仔细看的话，你会知道撞车使那辆宝马发生了180度的转弯，熄火后与对面来的丹尼尔的车形成了通向，而再之后来的那辆车便也是通向驶来。
撞车前的方向
撞车后的方向
目击者行驶的方向与丹尼尔行驶的方向相同
这再一次证明这个车道是单行线，男主是违反了交通法规在先（注意，关于车祸的方向问题警方是完全可以调查取证到的）。至于之后来的托马斯的车为什么是反方向，我个人解读是“男主叙述上的漏洞”（这点是警方无法取证的）。
4、两个人设（目击证人、在宾馆工作的丹尼尔的母亲）的作用
这两个人的确存在不假，目击以及在宾馆工作也都不假，但他们干的那些事：目击证人要出庭作证；丹尼尔的母亲帮助丈夫托马斯入室行凶逃跑则根本是子虚乌有。但两人被古德曼律师利用诱骗男主却显得完全合情合理，为什么，因为男主心中有鬼。
5、男主的手机帮助“古德曼”的演戏没有穿帮
我们不禁会怀疑，漫长的一个小时的谈话中，假古德曼怎么就那么幸运：一旦男主的个人律师菲利克斯打来电话，仔细询问，或是真古德曼律师早会儿上门，那不就彻底穿帮了！我们注意一个细节：男主曾和菲利克斯通过一次电话给，甚至男主还让古德曼接了电话。而就是这一档口，古德曼得以有机会将男主的手机关了机。（我们可以在结尾处得知男主的确关了机，菲利克斯还因此抱怨了一番。）我们可以推断古德曼在来之前与丈夫是做了精准的调查的。
古德曼在接完菲利斯的电话后，趁机将男主的手机关机
但即便如此我个人还是感觉这里是电影不太严谨的一处：怎么就那么巧，男主打电话时菲利克斯刚下飞机，刚好飞机场那些噪音帮助古德曼有惊无险度过这关？
6、古德曼的“非标准思考”暗喻
古德曼讲了个小故事：一个空柴房，一个人上吊自杀；绳长3米，死者脚离地不到30厘米，离地最近的墙大概6米。
什么意思：一句话就是柴房里现有的条件不足以让死者上吊成功（他根本够不着）。除非，死者脚下垫一个大冰块。
古德曼的这个暗喻极其巧妙！试想：一个人脚下垫着冰块上吊什么滋味？他得等冰块一点点融化，绳子在自己脖子上一点点收紧让自己窒息。
古德曼随后又对男主说：这就是你的柴房。
可怜的男主只想到赶快想办法找到冰块给自己垫脚，却没想到垫脚后等待自己的是死亡。
古德曼律师从一走进男主的房间便一再重复着一个概念：注意细节。没错，这不但是在说给男主听，也是在提醒观众：要想看懂这类片子，一定得注意每一个细节。
三、人物背景
最后我们再来说说这部电影的人物背景。个人觉得这也是阐释影片主题思想的关键点之一。
首先是我们的男主人公“艾德里安”
他说过一句话：我花了十年的时间才得到现在的成就。
我们从这句话能解读出什么。我认为男主在十年前并不富有，他不是那种出身豪门的人。因此，他才那么害怕失去；艾德里安为什么那么害怕失去家人？我个人觉得他并不是真爱家人，这与他的性格不符（负责他也不会出轨）。可以解释的是：很可能是艾德里安是在妻子的帮助下才获得了今天的成就。注意：每次上流社会出席场面都有她的妻子在场。
其次是托马斯夫妇
他们俩一个是前宝马公司高级工程师，一个是文学教授。这理所当然属于知识分子了。然而在经济上，他们俩却很清贫，这一点从托马斯开的车、两人的话语中都多次体现。这是毋庸置疑的。
如此看来，托马斯夫妇与之抗衡的不单单是男主艾德里安一个人，他们面对的是整个上流社会甚至是国家权力。
显然，这是一部揭露腐败与虚伪的影片，称其为黑色电影倒很恰当。
另外推荐几部类似悬疑推理影片，有兴趣的小伙伴有时间可以看看，重度烧脑！！！
1、走到尽头(2014)
导演: 金成勋主演: 李善均 / 赵震雄 / 郑满植 / 申东美 / 申正根 /制片国家/地区: 韩国
男主身为警察，一次路上不慎撞死了人之后逃逸，以瞒天过海的方式逃过一劫。之后在追查一个通缉犯时却发现对方正是自己撞到的人，随后他又发现有人目击了车祸过程。
2、猎头游戏 (2011)
导演: 莫滕·泰杜姆主演: 阿卡塞尔·亨涅 / 西诺薇·玛考迪·伦德 / 尼古拉·科斯特-瓦尔道 / 埃温·桑德尔 制片国家/地区: 挪威 / 瑞典 / 丹麦 / 德国
既是猎头又是大盗的男主在一次行动中被人陷害，他怀疑是自己老婆所为，接下来故事各种烧脑反转。
3、意外空间(2014)
导演: 伊萨克·厄兹本主演: 胡伯托·巴斯托 / Erick Trinidad Camacho / Santiago Mendoza Cortes制片国家/地区: 墨西哥
有关联的几个人分别在自己的空间里无限循环，比如12楼的楼上却是1楼等等，结局意外。
4、时空罪恶(2007)
导演: 那奇欧·维加隆多主演: 卡拉·埃莱哈尔德 / Candela Fernández / 巴巴拉·戈纳加 / 那奇欧·维加隆多制片国家/地区: 西班牙
类似恐怖游轮似的无限循环，需要不断地凶杀，自己就是他人。
5、目击者之追凶(2017)
导演: 程伟豪主演: 庄凯勋 / 许玮甯 / 柯佳嬿 / 李铭顺 / 李淳制片国家/地区: 台湾
6、绑架门口狗(2000)
导演: 奉俊昊主演: 李成宰 / 裴斗娜 / 金雷河 / 边熙峰 / 高素熙制片国家/地区: 韩国
悬疑喜剧，黑色幽默。
7、沼泽地 (2014)
导演: 阿尔维托·罗德里格斯主演: 劳尔·阿雷瓦洛 / 哈维尔·古铁雷斯 / 安东尼奥·德·拉·托雷 / Jesús Carroza 制片国家/地区: 西班牙
悬疑片，由一起杀人案而牵扯出的一堆关于小镇的不可告人秘密。
8、当你熟睡 (2011)
导演: 豪梅·巴拉格罗主演: 路易斯·托萨尔 / 玛尔塔·埃图拉 / 阿尔维托·圣胡安 / 卡洛斯·拉萨尔特 制片国家/地区: 西班牙
男主每天晚上都偷偷潜入美女女住户的房间，用药物令其陷入熟睡之中，日常又发各种挑逗的短信进行骚扰。
9、恐惧的代价 (1953)
导演: 亨利-乔治·克鲁佐主演: 伊夫·蒙当 / 夏尔·瓦内尔 / 彼得·范·埃克 / 福尔科·卢利 / 薇拉·克劳佐制片国家/地区: 法国 / 意大利
是那种让观众手心冒汗看到结尾的电影，当然结尾也是意外的。
10、睁开你的双眼 (1997)
导演: 亚历杭德罗·阿梅纳瓦尔主演: 爱德华多·诺列加 / 佩内洛普·克鲁兹 / 费莱·马丁内斯 / 纳瓦·尼姆利 制片国家/地区: 西班牙 / 法国 / 意大利
富翁重伤后决定冷冻自己的身体，之后多次苏醒想重来人生，但只有一次是真实的。
11、不准掉头 (1997)
导演: 奥利佛·斯通主演: 西恩·潘 / 尼克·诺特 / 詹妮弗·洛佩兹 / 比利·鲍伯·松顿 / 丽芙·泰勒制片国家/地区: 法国 / 美国
男主在一个小镇被敲诈，又遇抢劫，之后怪事一件接一件的出现。
12、遇人不熟 (2005)
导演: 内田贤治主演: 中村靖日 / 山中聪 / 板谷由夏 / 雾岛丽香 / 山下规介制片国家/地区: 日本
多线叙事，剧情烧脑。
这个应该很多人看过，悬疑惊悚，各种反转。
13、旧日噩梦 (2007)
导演: Norbert Caoili / Rob Portmann主演: Aaron Blakely / Kellee Bradley / Jeanette Maus / Dino Moore 制片国家/地区: 美国
电影前半部分很平淡的讲着故事，但接下来的三次剧情大反转逐渐刮起了头脑风暴。
14、黄海(2010)
导演: 罗泓轸主演: 河正宇 / 金允石 / 郑满植 / 李哲民 / 李艾制片国家/地区: 韩国 / 美国 / 香港
从头到尾一直精彩！
15、鬼打墙(2011)
导演: 杰克·海勒主演: 萨拉·帕克斯顿 / 斯科特·伊斯特伍德 / 肖恩·西珀斯 / 凯瑟琳·沃特斯顿 制片国家/地区: 美国
几个不同时间的人出现在同一空间，他们之间互不相识，关系却非同一般
16、无声言证(1995)
导演: 安东尼·威勒主演: 马丽娜·祖金娜 / 菲·雷普利 / 艾凡·里察斯 / 奥列格·扬科夫斯基 制片国家/地区: 俄罗斯 / 英国 / 德国
哑巴女主在情色片拍摄现场目睹一起凶杀案，随后凶手开始追杀她
17、黑暗面(2011)
导演: 安德烈斯·拜斯主演: 基姆·古铁雷斯 / 克拉拉·拉戈 / 玛蒂娜·加西亚 / 亚历山德拉·斯图尔特 制片国家/地区: 哥伦比亚 / 西班牙
no zuo no die的女主把自己关在一个永远出不去的空间里，每天只能看着自己的男友
18、鬼故事 (2017)
导演: 杰瑞米·德桑 / 安迪·尼曼主演: 安迪·尼曼 / 马丁·弗瑞曼 / 保罗·怀特豪斯 / 埃里克斯·劳瑟 制片国家/地区: 英国
男主为了破除迷信，调查证伪几个灵异事件，自己却越陷越深
19、伊甸湖 (2008)
导演: 詹姆斯·瓦特金斯主演: 凯利·蕾莉 / 迈克尔·法斯宾德 / 塔拉·艾利斯 / 杰克·奥康奈尔 制片国家/地区: 英国
孩子狠起来什么都敢做，而他们父母却更狠。
20、危情十日 (1990)
导演: 罗伯·莱纳主演: 詹姆斯·肯恩 / 凯西·贝茨 / 理查德·法恩斯沃斯 / 弗朗西斯·斯特恩哈根 制片国家/地区: 美国
孤独会不会把人变成疯子
日本东野圭吾的白夜行？
抛去《白夜行》故事的表达，无望的守候与爱情的凄凉，我认为《白夜行》有一个深层次的主题，那就是“救赎”的本质是什么，以及人如何才能获得救赎。
亮司和雪穗，一个生活在阳光下，一个行走在黑夜间；一个靠索取获得养分，一个用付出抹平伤痕；他们是命运的受害者，也都是施害者；他们彼此扶持，一路摸索，在通往救赎的路上终于终究走散了。
但是在这救赎之路上，他们一无所获吗？死亡就是终点吗？不是的。
亮司和雪穗用自己的人生经历，向我们展示出“救赎”的不同选择，以及人需要多么聪明、决绝才能爬上光明的彼岸。
报复是唯一的救赎方式吗？雪穗和亮司的命运悲剧起源于亮司父亲变态的行为。亮司为了救赎自己心爱的雪穗，亲手杀了自己的父亲，而雪穗为了掩盖真相，又制造了母亲的死亡。
在他们青少年的经历中，都亲手完成了一场“报复”。这“报复”终结了他们暂时的悲剧，却也让他们陷入更大的困境。
毫无疑问，亮司与雪穗年少时都是极其有主见的孩子，他们清楚地知道何为自己所爱。但是，正式这种略显幼稚、单纯的清醒，让他们缺失了“权衡”的机会和时间。
他们也许从未后悔过，因为命运从来都是单行道。但细细想来，用自己一生的污点去惩罚罪恶之人，真的值得吗？面对仅有一次机会的命运，直接了当虽然痛快，却也痛着。
隐忍能够抵御痛苦吗？虽然亮司与雪穗一黑一白、一个生活在阳光下，一个行走在黑夜里，但无疑，他们都在“忍耐生活”。
雪穗的艺术天赋不容忽视，而亮司又曾经是一个极其聪明的孩子。因为童年的不幸，他们都偏离了命运原有的轨道 。
十几年来，雪穗一直在忍耐，她压抑着自己真实的情感，隐藏着自己的喜怒哀乐，像是一个精致的布娃娃，美丽却没有灵魂。
从童年到青年，亮司也一直在忍耐，他没有工作、没有爱好、没有生活，像一个幽灵飘荡在人群中，总是出现在“别人看不见的地方”。在雪穗面前，他低到了尘埃里。
可是这样的隐忍，能给他们带来快乐嘛？雪穗如蚕茧般将自己包裹起来，从不以真面目示人，微笑只关乎礼仪；每当亮司为雪穗解决了麻烦，他所拥有的也不过欣慰而已。年少的他们也许有过短暂的快乐吧，但那只是互相倾慕的美好，痛苦悲伤的喘息。
此后，他们越来越坚强，却也离快乐越来越远了，正如小说中写道的那样：
她明白了和心爱的人在一起的喜悦，曾经拥有的东西被夺走，并不代表就会回到原来没有那种东西的时候。 感情是救赎的软肋吗？毫无疑问，亮司深爱着雪穗。但是雪穗呢？她是否像亮司对待自己的那样，深爱着亮司呢？
雪穗曾说：
我的天空里没有太阳，总是黑夜，但并不暗，因为有东西代替了太阳。虽然没有太阳那么明亮，但对我来说已经足够。凭借着这份光，我便能把黑夜当成白天。这段话写在《白夜行》中文版的第521页。很多人认为，“有东西”指的是亮司对他的爱。但我想，亮司终究无法成为雪穗的“太阳”，他能给与雪穗的，不是温暖的阳光，而是黑暗中凄凉相伴的月光。
生活在白夜里，雪穗走了很长一段自我说服、自我麻痹的路，而能支撑她独自行走的东西，不是其他，只是“执念”。
对亮司而言，为了成就心爱之人的心愿，死在心爱之人的面前，虽然遗憾，却已圆满。因为他的一生始终坚定。冬季雪夜的纵身一跃，是仓促而凄美的告别，他已铁了心去守护无得见光的秘密，这是他此生最重要的事。
而当雪穗说出那句“我不认识他”时，她就能真的能与过去斩断联系吗？当然不是的，雪穗的命运悲剧从此无解。命运在一次夺走了她心爱的东西，这一次，她再也没有暗夜中的守护神，再也无力向命运讨要说法了。
亮司的死将永远成为压在她心头的大石，她恨，却无处发泄，她悔，却无以弥补。
我相信，这些年来，亮司已经拯救了自己的灵魂，而雪穗终将在救赎的泥淖中无法自拔。因为，所谓“救赎”，从来无关他人的结局，只需叩问自己的内心。