中国四位书法家代表作品有哪些

中国四位书法家代表作品有哪些，宋四家指的是谁？

宋四家分别是：

1.苏轼，北宋著名的文学家、词人、画家、书法家；2.黄庭坚，北宋文学家、书法家、江西诗派开山鼻祖；3.米芾，自号“鹿门居士”，个性怪异；

4.蔡襄，北宋著名书法家，朝廷官员。

四位著名书法家？

1、王羲之

王羲之（303—361，一说321—379），字逸少，东晋时期书法家，有“书圣”之称。琅琊临沂（今山东临沂）人，后迁会稽山阴（今浙江绍兴），晚年隐居剡县金庭。

历任秘书郞、宁远将军、江州刺史，后为会稽内史，领右将军。其书法兼善隶、草、楷、行各体，精研体势，心摹手追，广采众长，备精诸体，冶于一炉，摆脱了汉魏笔风，自成一家，影响深远。

风格平和自然，笔势委婉含蓄，遒美健秀。代表作《兰亭序》被誉为“天下第一行书”。在书法史上，他与其子王献之合称为“二王”。

2、钟繇

钟繇（yáo）（151年－230年），字元常。豫州颍川郡长社县（今河南许昌长葛东）人。汉末至三国曹魏时著名书法家、政治家。

钟繇早年相貌不凡，聪慧过人。历任尚书郎、黄门侍郎等职，助汉献帝东归有功，封东武亭侯。后被曹操委以重任，为司隶校尉，镇守关中，功勋卓著。以功累迁前军师。

魏国建立，任大理，又升为相国。曹魏建立后，历任廷尉、太尉、太傅等职，累封定陵侯。在魏文帝时期，与华歆、王朗并为三公。太和四年（230年），钟繇去世，谥号“成” 。正始四年（243年），配享曹操庭庙。

钟繇擅篆、隶、真、行、草多种书体，在书法方面颇有造诣，推动了楷书（小楷）的发展，被后世尊为“楷书鼻祖”。钟繇对后世书法影响深远，王羲之等人都曾经潜心钻研其书法。

与东晋书法家王羲之并称为“钟王”。南朝庾肩吾将钟繇的书法列为“上品之上”，唐张怀瓘在《书断》中则评其书法为“神品”。

3、颜真卿

颜真卿（709年－784年8月23日），字清臣，小名羡门子，别号应方，京兆万年（今陕西西安）人，祖籍琅玡临沂（今山东临沂）。唐朝名臣、书法家，秘书监颜师古五世从孙、司徒颜杲卿从弟。

开元二十二年（734年），颜真卿登进士第，历任监察御史、殿中侍御史。后因得罪权臣杨国忠，被贬为平原太守，世称“颜平原”。安史之乱时，颜真卿率义军对抗叛军。

后至凤翔，被授为宪部尚书。唐代宗时官至吏部尚书、太子太师，封鲁郡公，人称“颜鲁公”。兴元元年（784年），被派遣晓谕叛将李希烈，凛然拒贼，终被缢杀。他遇害后，嗣曹王李皋及三军将士皆为之痛哭。追赠司徒，谥号“文忠”。

颜真卿书法精妙，擅长行、楷。初学褚遂良，后师从张旭，得其笔法。其正楷端庄雄伟，行书气势遒劲，创“颜体”楷书，对后世影响很大。与赵孟頫、柳公权、欧阳询并称为“楷书四大家”。

又与柳公权并称“颜柳”，被称为“颜筋柳骨”。又善诗文，有《韵海镜源》、《礼乐集》、《吴兴集》、《庐陵集》、《临川集》，均佚。宋人辑有《颜鲁公集》。

4、黄庭坚

黄庭坚（1045年8月9日—1105年5月24日），字鲁直，号山谷道人、涪翁，洪州分宁（江西省九江市修水县）人，北宋著名文学家、书法家、江西诗派开山之祖。

作品有《山谷词》，与杜甫、陈师道和陈与义素有“一祖三宗”（黄庭坚为其中一宗）之称。与张耒、晁补之、秦观都游学于苏轼门下，合称为“苏门四学士”。生前与苏轼齐名，世称“苏黄”。

书法独树一格，为“宋四家”之一。

宋四家分别指的谁？

四位书法家苏轼、黄庭坚、米芾和蔡襄

书法史上论及宋代书法，素有"苏、黄、米、蔡"四大书家的说法，他们四人被认为是宋代书法风格的典型代表。

从书法风格上看，苏轼丰腴跌宕，黄庭坚纵横拗崛;米芾俊迈豪放，他们书风自成一格，苏、黄、米都以行草、行楷见长，而喜欢写规规矩矩的楷书的，还是蔡襄。

魏碑行书的代表人物都有谁？

题主这两个问题提的好！但如果改为‘’碑帖结合代表人物都有谁‘’则更为准确。因为有清至民国，是碑帖结合运动的发盟，倡导，兴起，成熟，产生代表人物的过程，但这些代表人物的取法，不限于魏碑，金文，汉隶，六朝碑版都是他们取法的重要法源。

就我的学习，理解，对题主之问，回答如下：

一，弄清楚什么是碑，才能明确碑帖结合的概念，而不仅以魏碑之偏概碑学之全。

从书法角度来说，碑是古代刻石的总名称。细加分项，直立中央四面无傍的叫碑，安在门上的叫阙，埋入坟墓的叫墓志，在土中或植于地表者叫碣，刻于悬崖峭壁的叫摩崖，所有这些在石上刋刻的书法作品统称为碑。

先秦的金文(即大篆)，汉隶也是碑学不可分割的重要组成部分。

碑于帖的技法区别

碑与帖相比较，在点画上，帖表现两头，回环往复，牵丝映带，中段则一掠而过；碑表现中段，提按起伏，浑厚苍劲，两头的表现则没有约束，舒展放逸；在结体上，帖表现纵势，强调上下连绵；碑表现横势，强调左右开张；在风格上，帖强调韵味，精致娴雅；碑强调气势，沉雄豪放。

这两种书法形式，在历史上，首先是帖学的发达，一千多年后的淸晚期到民国，碑学才崛起。

碑学兴起的根源

帖学自东晋二王以来，经历了晋人尚韵，唐人尚法，宋人尚意的几个高度发展阶段，到元明，清早期，一方面帖学的各种不同风格，各种表现形式都被前人挖掘，表现罄尽，一方面赵孟頫，董其昌的温婉风格，由于几代帝王的推崇和学人的好尚，追求模仿成风，形成千人一面的局面，帖学到此已成山穷水尽之势。

清初的书法家就已经认识到帖学的危机和困境，于是汉碑和唐碑成为另一座宝藏，被开始挖掘，随后，魏晋南北朝的造像，也成了重要的取法之源。

二，碑学的发展和成熟

笔法的突破

碑与帖的结体不同，用笔方法也完全不同。唐宋元明的书家用帖的方法写碑，当然行不通，因此这个漫长的历史时期都没有篆隶，也就是碑学名家。

帖的用笔主要是顺拖，只注意笔画两头的提按顿挫和回环往复，中段一掠而过，笔画的中部显得直白空怯。

邓石如是晚清杰出的篆刻家，书法家。他从刻印时刀锋顶着石面向前运动的道理，证悟碑学用笔方法。将笔管朝运动的相反方向倾斜，使笔头顶着纸面逆行。其结果是笔的辅毫自然逸出，使写出的笔画两边起伏毛糙，表现出摩崖石刻上风雨剥蚀的效果，产生了苍茫浑厚的气象。

这种用笔方法，打破赵孟頫的‘’千古不易‘’之说，继承和开启了二王以后绝迹一千多年的碑版书风，堪称划时代的突破。

邓石如迥异历代的新的用笔方法一面世，立即产生巨大影响。时人惊呼：‘’千数百年无此作矣‘’！

后继者，郑簠，翁方纲，桂馥，孙星衍，金农，郑板桥，丁敬，黄易，王鸿绪，刘石庵，奚冈，何绍基，包世臣，康有为，民国时期的于右任，徐生翁，沈曾植都进行更深的挖掘和探索，创作形式的多样化，风格的多样化超过了历史上的任何时期。

理论的创新

在理论上，包世臣的《艺舟双辑》全面总结邓石如的用笔方法，对碑学发展影响深远。

在碑版书法兴起后，阮元的《南北书派论》和《北碑南帖论》，康有为的《广艺舟双辑》等著作相继问世。这两个当时的政治和文化的风云人物的介入和宣教，壮大了碑学声势，扩大了碑学影响。

三，碑帖结合的历程及其代表人物

碑帖结合的历程

碑帖结合的基本路径和历程，大体可分三个阶段。

一，顺治到乾隆时期为发盟期，取法以汉隶为主，兼学秦篆唐楷，在风格上受帖学影响较大，以工秀为主；

二，乾隆到嘉庆为发展期，在笔法问题解决后，开始寻求结体形式的突破，篆隶之外，取法范围扩大至金文和南北朝碑版，各种不同风格，不同形式的作品不断出现。

三，道光至民国为成熟期，篆，隶，魏楷与帖学融合，碑帖结合后的行书重，拙，阔，浑然一体，风格多样，千姿百态，完成了从帖学到碑学，到碑帖结合的历史性的重大转化。

碑帖结合的代表人物

邓石如，（1743年－1805年）安徽怀宁（今安徽安庆）人。名琰，字顽伯，号完白山人、完白、故浣子、游笈道人、凤水渔长、龙山樵长，晚清著名的书法家、篆刻家、画家、文字学家。

（邓石如书法对联）

何绍基（1799-1873），湖南道州（今道县）人。 字子贞，号东洲，别号东洲居士，晚号蝯叟。

晚清著名的诗人、画家、书法家。

(何绍基书法中堂)

赵之谦（1829年－1884年），浙江绍兴人。初字益甫，号冷君；后改字撝叔，号悲庵、梅庵、无闷等。晚清著名的书法家，画家、篆刻家。

（赵之谦书法对联）

沈曾植（1850--1922），浙江嘉兴人。字子培，号巽斋，别号乙盫，晚号寐叟，晚称巽斋老人、东轩居士，又自号逊斋居士、李乡农、城西睡庵老人、乙僧、睡翁、东轩支离叟等。晚清著名的学者，书法家。

（沈曾植书法中堂）

康有为（1858年—1927年），广东南海县人，故人称康南海。原名祖诒，字广厦，号长素，又号明夷、更甡、西樵山人、游存叟、天游化人。晚清重要的政治家、思想家、教育家。

（康有为书法对联）

于右任(1879-1964 年),陕西三原人,祖籍泾阳，原名伯循，字诱人，后以“诱人”谐音“右任”为名；别署“骚心”“髯翁”，晚年自号“太平老人”。国民党元老之一。为复旦大学、上海大学、国立西北农林专科学校（今西北农林科技大学)等中国近现代著名高校的创办者。近现代著名的政治家、教育家，书法家。

徐生翁徐生翁（1875～1964），浙江绍兴人。早年姓李，名徐，号生翁。中年以李生翁书署，晚年始复姓徐，仍号生翁。近现代著名学者，书法家。

(徐生翁书法条幅)

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清朝有哪几位欧楷书法家水平远超二田？

关于二田的书法水平，他们本人多次变态，他们学习欧楷书法的水平很低，比不过历史上的大家。应该说历朝历代学习欧楷的人都比较多，特别是清朝，在楷书这一书法名称确定之后，学习欧楷的人更多了，他们有一个共同点，那就是逐渐将欧楷工整化，规范化。

对于清朝书法家欧楷水平远超二田，这是他们本人都承认的事实。下面我们就来列举几位：

姚孟起的欧楷被誉为是写得最像欧阳询的，他的欧楷在很大程度上上保留了欧阳询书体险绝的风貌，笔画更是精致。

学习书法理论，不得不提到的一个人就是黄自元，他的书法理论《黄自元间架结构九十二法》是历来研究书法结构的好材料。

除了这本理论著作，黄自元的欧楷水平也十分了得。

黄自元的欧楷已经将原来的险绝逐渐变为平稳，方正，这也应该是后来欧体的一个总体特征。而黄自元的欧楷不仅仅是欧楷，他还有柳公权和颜真卿楷书的特点。

林则徐不仅是一位官员，他的书法造诣同样深厚，他的欧楷书法也是令后人望尘莫及。除了这些书法家，还有诸如潘龄皋，天津的陈义春，王维贤等人，这些都是二田口中的大家，也是他们不能超越的欧体书家！

你还知道哪些欧楷书法家水平超过二田呢？欢迎留言，感谢关注存希斋书法！

甲骨文书法四大家是谁？

罗振玉；

董作宾；

郭沫若；

彭查理 。第一个发现甲骨文的人：王懿荣；

第一个研究甲骨文的人：罗振玉；

第一个创立甲骨文书法的人：罗振玉；

第一个推广甲骨文书法的人：董作宾；

第一个唯美主义甲骨文书法家：郭沫若；

第一个甲骨文篆刻家：李骆公；

第一个甲骨文、象形文字画家：彭查理