几个书法的代表作品

几个书法的代表作品，田蕴章说自己的父亲田荫亭的书法是家族书法的代表？

就书法而论，田蕴章父亲写的比他好多了 田蕴章田英章两兄弟写的比较俗气，没有传统大家的风范。

如何分辨欧颜柳赵四种字体？

欧体、颜体、柳体、赵体并称楷书四大家，如何分辨这四种字体？前面的答主似乎多是一些已成套路的泛泛而谈，我就说一下我个人的经验吧。纯粹是个人感觉，不代表书家认可的观点。

1.颜体宝相庄严。

按年庚来说，欧阳询、颜真卿、柳公权分别是初唐、中唐、晚唐的书法家，赵孟頫是元代的书画家，所以这四种字体的面世次序应该是欧体、颜体、柳体和赵体，但是我最先接触的是柳体和颜体，对欧体和赵体只是略微认得而已，所以就先从自己熟悉的字体说起。

小时候和妹妹一起练过一阵书法。那时家里刚好有两本字帖，颜真卿的多宝塔碑和柳公权的玄秘塔碑。不知道为什么，我对柳体一见钟情，对颜体怎么都喜欢不起来，于是强制性地把颜体字帖分配给妹妹临摹，自己学了柳体。

我为什么不喜欢颜体呢？因为我不懂书法，纯粹是个人的视觉感受。颜体的辨识度很高，第一眼看上去就是一种“肥头大耳”的感觉。颜体是很端正的楷书，一笔一划起承转合，运笔是很清楚的，但总体结构就是很圆润的感觉，让人想起唐朝那种丰腴的美。肥是真的肥，但是也是肥得有骨头的。或者这就是在内行的人看来，颜体水准很高的缘故吧。只不过像我这种肤浅的视觉动物，就是不大能接受肥美，所以颜体不合我的眼缘。

（颜体：多宝塔碑帖）

当然，现在我知道颜真卿在行家中的评价很高。所以为了尊重起见，我现在更愿意用宝相庄严而不是肥头大耳来形容这种丰腴的字体。

说个个人的判断经验：颜体中横竖笔画的粗细差别比较大，横笔很细，而竖、竖钩、竖弯钩等笔画，中间部分总是特别粗。总的来说，就是横笔中间细两头粗，像扁担；而竖笔是中间粗两头细，像梭子。

2.柳体风骨嶙峋。

柳体是我自己选择的临摹对象，我对柳体情有独钟，而且越学越喜欢。可以想见，柳体的字形和颜体差别很大，特别“瘦”。严格来说也不叫瘦，而是很有“骨头”。柳体也跟颜体一样一笔一划，从起笔到收笔，整个运笔过程很清楚，而且感觉这正是柳体的特点，每一笔的抑扬顿挫都尽收眼底，恰似桀骜不屈的文人风骨。所以，柳体在我看来，很有一种风骨嶙峋的气质，我很喜欢。

而且一直到现在，都坚持认为四大楷书字体中柳体最好看。

（柳体：玄秘塔碑贴）

3.欧体中规中矩。

如果说颜体有肉，柳体有骨，那么欧体大概就是有“筋”了。欧体在我看来兼具或者说中和了颜体和柳体的特点，首先是笔画比柳体圆润，但是总体结构又还是偏清瘦，跟柳体一样。总体来说，还是跟柳体接近一些。

当然，说欧体综合了颜体和柳体是不对的，欧体出现的时间更早，应该是颜真卿和柳公权借鉴了欧阳询的笔法才对。

欧体给我的感觉就是很规范，有点像现在印刷字体的味道。笔画的起承转合没有颜体和柳体那么多，所以没有那么明显的“手写”痕迹，但是每一笔基本上都有粗细变化，尤其是很多视觉上可以简单概括为“起笔细，收笔粗”的笔画，有点楔形文字的感觉，组合起来，自然就是“印刷感”比较强了。

所以欧体就是横平竖直，很“正”的味道，但是在我看来，似乎是太正了，有时会恍惚，是不是有点死板？不像人写的字，倒像机器精细化运笔。

（欧体：九成宫碑帖）

4.赵体随意洒脱。

赵体也是很好认的。不过我无法概括它的特点，原因是在我看来，这种字体有点像我们现在写字比较漂亮的人写的毛笔字，如此而已。结构和笔画都挑不出什么毛病，但就是觉得像是“毛笔字”而不是“书法”。

当然，这是我的偏见。赵体是四大楷书法帖之一，这个是没有疑问的。

所以还是试着概括一下：赵体应该也是兼具了颜体和柳体的特点，但视觉上可能偏颜体多一些。笔画粗细均匀，每一笔的运笔过程比较圆滑，并没有颜体和楷体从起笔都收笔都清清楚楚“有棱有角”的感觉。事实上，有人说赵体更接近行书。我的感觉也是这样，大概就因为赵体的笔画顺滑没“棱角”的缘故。

（赵孟頫：三门记帖）

所谓字如其人，据说历史上的颜真卿就是大气豪迈的，柳公权就是个性严谨，赵孟頫不用说了，为两个朝廷服务，骨气是谈不上了，估计为人也是比较圆滑的。所以，他们的字，也都反应了他们各自的性格特点。

最后再来比较一下同样的字，这几种字体的不同写法吧：

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我这里有幅书法作品？

只要有对眼的就值。我也有两幅与您尺幅相仿的，担心百元一幅也难于出手。只好在埋头苦练。

著名的书法碑贴有哪些？

中国历史上著名的10大书法家的碑帖

1、王羲之，其作《兰亭序》：共二十八行，三百二十四字，章法、结构、笔法都很完美，是他三十三岁时的得意之作。后人评道"右军字体，古法一变。其雄秀之气，出于天然，故古今以为师法"。因此，历代书家都推《兰亭序》为“天下第一行书”。达到了尽善尽美的境界。

2、颜真卿，在书法史上，颜真卿是继二王之后成就最高，影响最大的书法家。其书广收博取，一变古法，自成一种方严正大，朴拙雄浑，大气磅礴的“颜体”，行书《祭侄稿》对后世影响巨大。颜体奠定了他在楷书史上千百年来不朽的领军地位。

3、赵孟頫，赵孟頫是一位气贯古今的书画大家，博学多才，能诗善文，懂经济，工书法，精绘艺，擅金石，通律吕，解鉴赏。代表作《洛神赋》《胆巴碑》。

特别是书法和绘画成就最高，开创元代新画风，被称为“元人冠冕”。在绘画上，山水、人物、花鸟、竹石、鞍马无所不能；工笔、写意、青绿、水墨，亦无所不精。“石如飞白木如籀，写竹还于八法通。若也有人能会此，方知书画本来同。”赵孟頫的这首题画诗已成为我国书画界的座右铭。

鉴于赵孟頫在文化史上的成就，1987年，国际天文学会以赵孟頫的名字命名了水星环形山，以纪念他对人类文化史的贡献。

4、柳公权，在我国的书法史上，有一位擅长楷书，以骨力清劲著称于世的大家，这就是为人所熟知的柳公权。代表作《玄秘塔》《神策军碑》。

柳公权成功的桂冠既是由辛勤刻苦的荆棘编成，又是站在巨人的肩头上去摘取的。他善于吸取书艺大家的智慧与成果，变化成自己一家书艺。柳公权从颜真卿处接过楷书的旗帜，自创“柳体”，竖起了一座巍峨丰碑。人们瞻仰这丰碑时，景行仰止，重其书，慕其人，故书与人并垂不朽。

5、王献之，王献之的书法，兼精楷、行、草、隶各体，尤以行草擅名。他的楷书以《洛神赋十三行》为代表，其行书以《鸭头丸帖》最著。草书名作《中秋帖》，列为清内府“三希帖”之一。

6、苏轼，苏轼有着多方面的文学艺术才能，诗、词、散文、书法、绘画皆有精湛的造诣。他是中国杰出的文豪，是北宋文坛领袖，建树了多方面的文学业绩。散文与欧阳修并称“苏欧”是唐宋八大家之一。

苏轼的行书与黄庭坚的清劲、蔡襄的温淳婉媚不同，而是笔墨丰肥圆润、浑厚爽朗；因其修养广博，故“学问文章之气，郁郁芊芊，发于笔墨之间”，天真平淡，格调俊逸，以气韵见胜。其作《黄州寒食帖》用笔浑厚遒逸、跌宕多变，富有情感，被誉为“天下第三行书”。

7、董其昌，董其昌才溢文敏，通禅理、精鉴藏、工诗文、擅书画及理论。他是海内文宗，执艺坛牛耳数十年，是晚明最杰出、影响最大的书画家。

董其昌的绘画长于山水，注重师法传统技法，追求平淡天真的格调，讲究笔致墨韵，墨色层次分明，拙中带秀，清隽雅逸。《画史绘要》评价道：“董其昌山水树石，烟云流润，神气俱足，而出于儒雅之笔，风流蕴藉，为本朝第一。”董其昌的绘画对明末清初的画坛影响很大，并波及到近代画坛。

在康熙、雍正之际，他的书法影响之深，是其他书法家所无法比拟的。代表作草书《琵笆行》。

8、张旭，工诗书，草楷俱佳尤长草书。他的草书，名噪当代，影响后世，在中国书法史上占有极为重要的地位。时与李白诗，裴文剑舞称“三绝”，被后世誉为“草圣”．代表作《草书心经》《古诗四帖》。

9、米芾，米芾能诗文，擅书画，精鉴别，集书画家、鉴定家、收藏家于一身，他是“宋四书家”(苏、米、黄、蔡)之一，又首屈一指。其书体潇散奔放，又严于法度。代表作《清和帖》《苕溪帖》《蜀素帖》。

米芾平生于书法用功最深，成就最大。米芾自称自己的作品是“集古字”，对古代大师的用笔、章法及气韵都有深刻的领悟，这也在一定程度上说明了米芾学书在传统上下了很大功夫。他少时苦学颜、柳、欧、褚等唐楷，打下了厚实的基本功。

10、怀素，以“狂草”名世。怀素自幼出家为僧，经禅之暇，爱好书法，刻苦临池，采蕉叶练字，木板为纸，板穿叶尽，秃笔成冢，其后笔走龙蛇，满纸云烟，与张旭齐名，合称“颠张狂素”。代表作《自叙帖》。

怀素草书，笔法瘦劲，飞动自然，如骤雨旋风，随手万变。他的书法虽率意颠逸，千变万化，而法度具备。怀素与张旭形成唐代书法双峰并峙的局面，也是中国草书史上两座不可企及的高峰。

近现代书法界的代表人物都有谁？

书法届的代表人物，这个就真的不好说了，各有各自的观点。但是美丑观还是有的，我大中华的瑰宝神器，为何出了那么些，喷墨神人？丑态令人作呕，认定那是书法，行为艺术。绝不敢苟同，自欺欺人者必将自弃于人。

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王羲之的书法和王献之的书法？

【麓风轩】书法公益课堂，写字经验分享

王羲之是开宗立派的人物，而王献之又将王羲之的笔法加以继承与发展，形成外拓笔法。在梁武帝以前，一度王献之的名气盖过了王羲之。从行书的变化上来说，王献之行书笔法更加变幻莫测。以简单的竖画为例，在王献之的笔下写得精彩纷呈，越往后越精彩。就写字的水平来说，王献之屈居“书圣”之下，真委屈了他！不信自己看吧！

1、变化之一：悬针竖

逆锋起笔，一边运笔一边提笔，收至末端状如悬针。如王献之《永嘉帖》“即”字。

2、变化之二：垂露竖

顿笔直入，行笔正锋，行笔至末端顿笔回收。如王献之《相过帖》“神”字。

3、变化之三：坠露竖

露锋入纸，行笔甚轻，渐行渐重，末端回锋，状如摇摇欲坠之露珠。如王献之《承姑帖》“进”字中间一竖。

4、变化之四：方点竖

竖画如竖点，末端方折，回锋收笔。如王献之《涧松诗帖》“山”字中间一竖，犹如高山坠石，猝然落地之一瞬间。

5、变化之五：圆点竖

竖画如写竖点，用笔圆转，行笔至末端圆转回锋收笔，如王献之《余杭帖》“右”字左竖。

6、变化之六：右钩竖

露锋顿笔入纸，收笔时像右上钩出。如王献之《授衣帖》“惟”字左边一竖。

7、变化之七：左钩竖

露锋顿笔入纸，收笔时像左上钩出。如王献之《余杭帖》中“将”字左竖。

8、变化之七：撇竖

露锋入纸，竖画如写撇画，行至末端，向左撇出，状如兰叶。如王献之《奉对帖》“年”字。

9、变化之九：流水竖

露锋入纸，行笔弯弯曲曲，忽左忽右，状如“屋漏痕”，如王献之《姊性帖》“长”字上竖，妙不可言。

10、变化之十：逆转竖

逆入笔，初行笔向左，行笔至中段，逆转向右，至末端，逆转向左钩出，行笔过程一波三折，如王献之《天宝帖》“少”字。

11、变化之十一：斜竖

写此竖时，如写垂露竖，或向左斜，或向右斜，或中间向左凸，或中间向右凸，具有一定的弧度。如王献之《昨日诸愿帖》“作”字右竖。

12、变化之十二：两竖并排

双竖并排，一长一短，一露锋，一藏锋，一带钩，一不带钩，形态各异，如王献之《承姑帖》“其”字。

13、变化之十三：三竖交错

这种情况比较特殊，在一个汉字当中，三竖画，打破平行构造，笔画交错，构成空间。如王献之《违远帖》“情”字三竖画。

14、变化之十四：多竖参差

如王献之《夏节帖》中“此”字，四笔竖画，参差错落，形态各异、顾盼生辉，饶有情趣。

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