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楚辞汉赋是什么意思？
楚辞，既指战国时由屈原创始的一种诗体，也指屈原和楚国一批作家的诗歌总集。代表作家有屈原、宋玉等。
汉赋，是在汉朝涌现出的一种有韵的散文。赋是汉代最流行的文体。在两汉的400年间，一般文人多致力于这种文体的写作，因而盛极一时，后世往往把它看成是汉代文学的代表。 代表作家张衡、司马相如等。
楚辞是战国后期在楚地区产生的新诗体。而汉赋则是韵散兼行,可以说是诗的散文化、散文的诗化，是有韵的散文。两者是不同的文体。
汉赋的发展大致可分为几个阶段?各阶段的创作形式有何特点？
汉赋的发展可分为三个阶段条莱垍头
1、西汉初到武帝即位前是汉赋的创制阶段，骚体赋的形成。 汉初赋作多近乎屈原的骚体，重在抒发一种凄恻哀怨的情感，并使用“兮”的语气词，因而汉初的赋从形式到内容都是对屈原骚体的继承。不过，汉初骚体赋在形式上也开始趋向散文化，同时又大量使用四字句，句法比较整齐，显示了由骚体向汉大赋的过渡。 代表作家和作品有贾谊《吊屈原赋》、淮南小山《招隐士》等。莱垍头条
2、武帝初至西汉末是汉代大赋的繁荣时期。 汉大赋用反复问答的问答体形式，以铺叙渲染帝王、贵族生活为手段，以微刺帝王、贵族淫奢为旨归，内容上改变了骚体那种哀怨愤激感情的抒发，形式上改变了楚辞多用语气词的特点，成为结构宏大、句式以四言为主、专事铺陈描写的散文。 代表作家作品有司马相如《子虚赋》、《上林赋》，班固《两都赋》，扬雄的《甘泉》等。 莱垍头条
3、东汉中叶以后，散体大赋逐渐衰微，抒情、言志的小赋开始兴起。 东汉中后期的赋，重在抒情述怀，篇制短小，故称之为抒情小赋。 代表作家和作品有张衡《归田赋》、赵壹《刺世嫉邪赋》、蔡邕《述行赋》等。莱垍头条
汉赋的代表，唐诗的代表作？
汉赋
汉初的赋作受楚辞的影响最深，内容多抒发作者的抑郁不平之情，形式上也多用“兮”字，句式整齐，这类赋叫骚体赋，以贾谊的《吊屈原赋》、《鵩鸟赋》为代表。
枚乘的《七发》标志着新体赋即汉大赋文体的正式形成。
汉大赋的代表作家是司马相如，《子虚赋》、《上林赋》
汉代咏物类的赋作以王褒的《洞箫赋》为代表。
东汉的大赋主要是京都赋，班固的《两都赋》，张衡的《二京赋》
东汉中期以后，大赋盛极而衰，抒情小赋出现，它或序志，如张衡的《归田赋》，赵壹的《刺世疾邪赋》，或述行，如《述行赋》。
唐诗
初唐 上官仪《入朝洛堤步月》，“初唐四杰”，陈子昂《感遇》诗
盛唐 边塞诗高适《燕歌行》、岑参《白雪歌送武判官归京》
山水田园诗王维《山居秋暝》孟浩然《过故人庄》
李白《月下独酌》、《蜀道难》、《长干行》、《将进酒》
杜甫《自京赴奉先县咏怀五百字》、《茅屋为秋风所破歌》、《又呈吴郎》
中唐 白居易《卖炭翁》、《上阳白发人》、《长恨歌》、《琵琶行》
元稹《连昌宫词》、《织妇词》、《田家语》
韩愈《永贞行》、《陆浑山火》、《山石》
孟郊《游子吟》、《寒地百姓吟》、《秋怀十五首》
刘禹锡《西塞山怀古》、《金陵怀古》、《杨柳枝》
柳宗元《渔翁》、《江雪》
晚唐 杜牧《遣怀》、《赤壁》、《乌江亭》
李商隐《无题》、《锦瑟》、《登乐游原》
韦庄《秦妇吟》 皮日休《拾橡媪》
司马相如最有名的三赋？
《子虚赋》、《上林赋》、《长门赋》
司马相如（约公元前179年—前118年），字长卿，汉族，蜀郡成都人，西汉辞赋家，中国文化史文学史上杰出的代表。有明显的道家思想与神仙色彩。景帝时为武骑常侍，因病免。工辞赋，其代表作品为《子虚赋》。作品词藻富丽，结构宏大，使他成为汉赋的代表作家，后人称之为赋圣和"辞宗"。他与卓文君的爱情故事也广为流传。
东汉末年的文学作品？
司马相如是东汉时期成就最高的代表作家。
《子虚赋》、《上林赋》二赋(近人考定二赋或本为一篇，即《天子游猎赋》)是其代表作，用夸张的笔法描写诸侯、天子游猎盛况和宫苑的豪华壮丽，借以歌颂汉帝国的强盛与汉天子的尊严。
华丽的辞藻，夸饰的手法，韵散结合的语言和设为问答的形式，成为铺张扬厉的汉大赋的奠基之作。这期间的汉赋作家还有东方朔、枚皋、王褒等人。
后期100年间，作品尚有特色的作家有扬雄和班固。扬雄作为西汉末代表作家，以其《甘泉》、《河东》、《羽猎》、《长杨》四赋着名。作为东汉前期代表作家的班固，则以《两都赋》着名。
马相如的代表作？
不是马相如，应该是司马相如，他的代表有《子虚赋》、《上林赋》、《大人赋》等。
司马相如（约前179年～前118年），字长卿，一说蜀郡成都人，一说巴郡安汉（今四川省南充市蓬安县）人。“汉赋四大家”之一，被誉为“赋圣”、“辞宗”。
汉代最重要的文学样式是赋，而司马相如是公认的汉赋代表作家和赋论大师，也是一位文学大师和美学大家。司马相如的文学成就主要表现在辞赋上。
司马相如还是汉代很有成就的散文名家，其散文流传至今的有《谕巴蜀檄》、《难蜀父老》、《谏猎疏》、《封禅文》等。从整体上看，在语言的运用和形式的发展等方面，司马相如对汉代散文作出了重要的贡献。
关于司马相如以及他的着作？
司马相如（约前179年—前118年），字长卿，汉族，蜀郡成都人，祖籍左冯翊夏阳（今陕西韩城南）侨居蓬州（今四川蓬安）西汉辞赋家，中国文化史文学史上杰出的代表。有明显的道家思想与神仙色彩。
景帝时为武骑常侍，因病免。工辞赋，其代表作品为《子虚赋》。作品词藻富丽，结构宏大，使他成为汉赋的代表作家，后人称之为赋圣和“辞宗”。他与卓文君的爱情故事也广为流传。鲁迅的《汉文学史纲要》中还把二人放在一个专节里加以评述，指出：“武帝时文人，赋莫若司马相如，文莫若司马迁。”
有《子虚赋》，《上林赋》，《大人赋》，《长门赋》，《美人赋》等。
1、《子虚赋》
《子虚赋》是汉代辞赋家司马相如早期游梁时所作，有着浓厚的黄老道家色彩。《子虚赋》作于司马相如为梁孝王宾客时，时在汉景帝年间，其主题是以这一时期以虚静为君的道家思想为指向的，但是景帝不好辞赋并没有得到景帝的赏识。却为后来的汉武帝所赏识。
此赋写楚国之子虚先生出使齐国，子虚向乌有先生讲述随齐王出猎，齐王问及楚国，极力铺排楚国之广大丰饶，以至云梦不过是其后花园之小小一角。乌有不服，便以齐国之大海名山、异方殊类，傲视子虚。
其主要意义是通过这种夸张声势的描写，表现了汉一代王朝的强大声势和雄伟气魄。此赋极铺张扬厉之能事，词藻丰富，描写工丽，散韵相间，标志着汉大赋的完全成熟。它与《上林赋》构成姊妹篇，都是汉代汉族文学正式确立的标志性作品。
2、《上林赋》
《上林赋》是西汉辞赋家司马相如创作的一篇赋，是《子虚赋》的姊妹篇。此赋先写子虚、乌有二人之论不确来引出天子上林之事。
再依次夸饰天子上林苑中的水势、水产、草木、走兽、台观、树木、猿类之胜，然后写天子猎余庆功，最后写天子悔过反思。全赋规模宏大，辞汇丰富，描绘尽致，渲染淋漓。
3、《大人赋》
《大人赋》是西汉辞赋家司马相如创作的一篇赋。
此赋先写“大人”驾云乘龙遨游仙界，然后分东南西北四方写遨游盛况，文末归于超脱有无，暗含对汉武帝好神仙之道的讽谏，同时流露了作者对于自己仕途进退的矛盾之情。全赋想象丰富，文字糜丽，蕴含着丰富的道家思想。
4、《长门赋》
《长门赋》最早见于南朝梁萧统编着的《昭明文选》，据其序言，这是汉代文学家司马相如受汉武帝失宠皇后陈阿娇的百金重托而作的一篇骚体赋。作品以一个受到冷遇的嫔妃口吻写成：君主许诺朝往而暮来，可是天色将晚，还不见幸临。
她独自徘徊，对爱的期盼与失落充满心中。她登上兰台遥望其行踪，唯见浮云四塞，天日窈冥。雷声震响，她以为是君主的车辇，却只见风卷帷幄。
此赋以景写情，情景交融，表现陈皇后被遗弃后苦闷和抑郁的心情，艺术表现上反复重叠，表达女性感情极其细腻，是一篇优秀的骚体赋。
5、《美人赋》
《美人赋》是西汉辞赋家司马相如创作的一篇赋。
此赋开头假设自己（第一人称）受诽谤，引出下文自己不好色，而且用古代圣贤作衬托，重点写赴梁途中的艳遇，再次突出自己不好色，从而表现作者坚守高洁品格的思想。全赋语言清丽华妙，调动多种感官来完成对美女的铺写，在艺术手法上颇有独到之处。