苏轼是书法代表作品，书法作品写什么内容？
在古代，书法一般是作为实用工具存在，很多著名的书法作品其实都是古人的实用文章，比如王羲之的《兰亭序》是一篇序文，颜真卿的《祭侄文稿》是一篇祭文，苏东坡的《黄州寒食帖》是一篇诗稿，杨凝式的《韭花帖》是一封感谢信。
王羲之、宋四家等大部分作品其实都是书信，其它而还有很多作品直接是碑文，并不是专门创作的书法作品。
而我们今天是主动创作，可以自主的选择书写的内容，所以好的书法作品必定有好的书写内容相配。
王羲之颜真卿苏轼分别到达了怎样的书法境界？
天
王羲之达到了真善美境:
巽门。
王羲之《兰亭集叙》笔法之根源
蘭一、
兰亭用笔规则:
1.起笔同藏三步走。
2.尖锋探着点，笔虚墨虚；
3.连笔渐加重，上顶到满弧，笔空墨实；
4.接笔逐加重，Z字形走向，崩坠发力下行，笔实墨实；
5.左倾笔，用探在角度之边线上(非角内白处)，或切笔，或割笔，锋求着力点后就行笔，笔锋上弧向或下弧向用“推”字诀。笔锋逆势小弹跳行；
笔画的存在两个面，平者为锋尖平行使然成画之骨，不平处是笔肚曲跳的行使然成画之肉。至笔画末上顶弧饱止驻笔或止驻回锋或止驻出锋(同起笔三步行)，而非顿笔也；
6.右倾笔，用尖锋探在角度之边线上(非角内白处)，用切笔，用割笔，站立于着力点时即走笔，皆顺势同向直冲入纸，笔锋呈上弧向或下弧向用“拉”字诀。笔锋冲势顺行，余同左倾笔。
7.尖之源头→连接之流域→止单程或出锋双程双向之终，起三步，续行连接，复式亦倒三步行的终，如此循环往复。
8.笔画复式双向，一阴配一阳，一奇配一正，一走配一住，一字引下字，行列法一字对三字，二字对四字，隔一差五，一字与五字同，奇正阴阳加减都平等，如此循环。
蘭二、
真善美之一真:
1.全程可知而真实，有始有终。真实真诚真心。
2.牵丝映带同理于同气连枝，如春芽之象，所以生机发出蓬勃。
蘭三、
结论: “兰亭笔法”取法于《仿生学》。
类型: 植物的春芽。
艮山走六度，申八度。
地
颜真卿达了德智體之界:
四柱六面八角十方，旋转坐向正侧流量。
侧、直、苍、疾、利、断，充气饱实固。
绞，丝、点、顿；提、按，连环绕行。
龙飞天，亦龙潜在海。以正气浩然德为本心。
竞流者独标气骨 : 黄道周、张瑞图、宋克、杨维桢、徐渭。以文长毛路为最者。
平实沉厚宽博圆融化其淚气。笔响即强。笔响即涩，笔响即空，笔响如古筝。笔响叮当响，掷纸有声。
山谷道人学于颜排忧解郁为上，而病处空怯笔用隶简可化之。
八面停留八面周到，分向。八面行动八面出锋，集向。平画宽结是分向，能八面俱全，斜画紧结是集向，可八面出锋。“两极书风”是从合璧，不为先后辈之分，所以王颜自千秋。
王右军颜清臣本命 : 关节是节律的根本。凡节处同源不二。
人
乾亥二山，减一度。
苏东坡巳了‘生死活’之境界。
重视笔画之边线曲直。尽细微化书法。
点拉长的好处是导流出势能。能延长视觉时间。只有延长观者的视觉停留时间，才能吸引观者，引导观者进行下一步从欣赏到鉴赏。延长的好处，吸引人的办法是:延长时间，改变路线，猜不透谜的地方。延长时间变化空间谜宫，造像，设谜，设穴，设卡。加快速度￣闪而过、电闪雷鸣，魅影一见，足了引人。眉公行文行书方法论文答辩之智，而正不狡为贵。
狂轰乱炸，惊吓引人。意料之外引人，种种吸引人的办法入书法。墨象的功能与作用，走笔的功能与作用，苏书从始至终娓娓道来。笔法反作用力的利用，苏书以文法辩证参化之，无接辩者。
撤笔，逆让离断撤。界笔行笔不可逼，保持距离。笔距纸近短爆发力 : 凝聚力，执行力，爆发力，持续力，加持力，文气意气才气生气在眉公行书会集。眉公以分明对比是真经。
儒门之德，浩然正气以颜书为高；道法阴阳，奇正之道当右军为上；释教真香是以眉公为明。
三圣问本:
文曲震东三度。
白必成型，撩刀撩笔同镰刀法。刀具象入于书，三圣同存于器。新夹白角，利利秀，夹角落。是同根。
宋代诗人苏东坡会画画吗？
今日问题:宋代诗人苏东坡会画画吗？
苏轼(1037~1101) 字子瞻。自号东坡居士。眉山(今属四川)人。北宋文学家、书画家。
苏东坡在散文、诗词、书画等方面均有极高的成就。 其文学方面的成就与本问题无关，略过。
其书法，擅长行书、楷书，取法颜真卿、杨凝式而自创"苏体"，与蔡襄、黄庭坚、米芾并称"宋四家"，亦略过。
其画作，论画主神似，尤善画竹及枯木怪石，现存世有《东坡七集》，画迹有《竹石图》、《潇湘竹石图》、《枯木竹石图》等。其中的《枯木竹石图》为日本私人收藏。此图是截止目前唯一能够看到的真迹。
" 在中国的绘画史上，没有任何一种画论超过苏东坡画论的影响，它有力地推动了文人画潮流的发展，在一定的程度上可以说苏轼苏东坡是文人画理论的实际奠基人。"(注意，是文人画…)
黄庭坚曾赞曰:"东坡老人翰林公，醉时吐出胸中墨";米芾则称"子赡作枯木，枝干虬屈无端，石皴硬，亦怪怪奇奇无端，如其胸中蟠郁也"。
苏轼自己题诗曰:
"枯肠得酒芒角出，
肝肺搓枒生竹石。
森然欲作不可回，
写向看家雪色壁。"
枯木、竹石，是历代文人善画的题材。
历史上，除了苏轼作有竹石图，还有赵孟頫、文同(苏轼的表兄弟)、李士行(宋代画家)、顾安(明代画家)、马豫(明代)、周拔(清代)、石涛(清代)及同为"扬州八怪的李方膺、郑燮(郑板桥)等。
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苏东坡云我虽不善书的出处？
出自苏轼《次韵子由论书》
吾虽不善书，晓书莫如我。
苟能通其意，常谓不学可。
貌妍容有矉，璧美何妨椭。
端庄杂流丽，刚健含婀娜。
好之每自讥，不独子亦颇。
书成辄弃去，谬被傍人裹。
体势本阔落，结束入细么。
子诗亦见推，语重未敢荷。
尔来又学射，力薄愁官笴。
多好竟无成，不精安用伙。
何当尽屏去，万事付懒惰。
吾闻古书法，守骏莫如跛。
世俗笔苦骄，衆中强嵬騀。
钟张忽已远，此语与时左。
其代表作品都有哪些？
唐宋八大家，是对唐代柳宗元、韩愈和宋代欧阳修、苏洵、苏轼、苏辙、王安石、曾巩八位散文家的合称。
1.柳宗元（773年-819年），字子厚，唐代文学家、哲学家、散文家和思想家，祖籍河东（现山西运城永济一带）。世称“柳河东”、“河东先生”，因官终柳州刺史，又称“柳柳州”。
柳宗元一生留诗文作品达600余篇，其文的成就大于诗。我们比较熟悉的有《捕蛇者说》、《江雪》、《永州八记》等。
2.韩愈（768年-824年），字退之，是唐代文学家、哲学家、思想家，河阳（今河南省焦作孟州市）人。祖籍河北昌黎，世称韩昌黎，晚年任吏部侍郎，又称韩吏部。谥号“文”，又称韩文公。
韩愈的作品非常多，现存诗文700余篇，其中散文近400篇。我们比较熟悉的有《马说》、《师说》、《进学解》、《祭十二郎文》、《柳子厚墓志铭》等。
3.欧阳修（1007年8月1日－1072年9月22日），字永叔，号醉翁，晚号六一居士，出生于绵州（今四川绵阳），籍贯吉州庐陵（今江西省吉安市永丰县），北宋政治家、文学家。
欧阳修是在宋代文学史上最早开创一代文风的文坛领袖，他领导了北宋诗文革新运动，继承并发展了韩愈的古文理论。主要作品有《醉翁亭记》、《丰乐亭记》、《秋声赋》、《祭石曼卿文》、《卖油翁》等。
4.苏洵（1009年5月22日—1066年5月21日），字明允，自号老泉，眉州眉山（今属四川眉山）人。北宋文学家，与其子苏轼、苏辙并以文学著称于世，世称“三苏”，均被列入“唐宋八大家”。
苏洵的散文比较厉害，主要作品有《颜书四十韵》、《六国论》、《管仲论》、《辨奸论》等。
5.苏轼（1037年1月8日-1101年8月24日），字子瞻、和仲，号铁冠道人、东坡居士，世称苏东坡、苏仙，眉州眉山（四川省眉山市）人，祖籍河北栾城，北宋著名文学家、书法家、画家。
苏东坡是北宋中期文坛领袖，在诗、词、散文、书、画等方面取得很高成就。他的作品非常多，其诗文就有110卷，我们熟悉的有《水调歌头 明月几时有》、《赤壁赋》、《后赤壁赋》、《春宵》、《念奴娇·赤壁怀古》、《江城子·十年生死两茫茫》、《减字木兰花·空床响琢》、《题西林壁》等等等等。
6.苏辙（1039年3月18日 －1112年10月25日 ），字子由，一字同叔 ，晚号颍滨遗老。眉州眉山（今属四川）人。北宋文学家、宰相，苏轼的弟弟。著有《诗集传》、《春秋集解》、《论语拾遗》、《道德经解》等。
7.王安石（1021年12月18日－1086年5月21日），字介甫，号半山。抚州临川（今江西抚州）人 。北宋著名思想家、政治家、文学家、改革家。王安石的存世作品有《临川集》《临川集拾遗》《临川先生歌曲》《临川先生文集》等。
8.曾巩（1019年9月30日—1083年4月30日），字子固，建昌军南丰（今江西省南丰县）人，后居临川，北宋文学家、史学家、政治家。曾巩存世的作品有《曾巩集》《元丰类稿》 《隆平集》等。
“唐宋八大家”中，韩愈、柳宗元是唐代古文运动的领袖，欧阳修、三苏等四人是宋代古文运动的核心人物，王安石、曾巩是临川文学的代表人物。韩愈和柳宗元是“古文运动”的倡导者，他们先后掀起的古文革新浪潮，使诗文发展的陈旧面貌焕然一新。
苏轼诗词哪本书好？
苏轼是宋代诗词豪放派的高手，他的词篇篇经典，他的诗词集各有特点，各有侧重。
他的代表诗集有《苏东坡全集》《东坡乐府》《苏东坡传》《苏轼传》和《万古风流苏东坡》。
苏轼（1037年1月8日－1101年8月24日），字子瞻，名“轼”，号“东坡居士”，世称“苏东坡”,死后追谥文正。眉州眉山（四川眉山）人。北宋书画家、文学家，是豪放派词主要代表之一。在政治上属于旧党，但也有改革弊政的要求。其文汪洋恣肆，明白畅达，其诗题材广泛，内容丰富，现存诗3900余首。代表诗文有:《黄州寒食诗帖》《天际乌云帖》《洞庭春色赋》《中山松醪赋》《春帖子词》《爱酒诗》《寒食诗》《蜀中诗》《人来得书帖》《答谢民师论文帖》《江上帖》《李白仙诗帖》《次韵秦太虚诗帖》《渡海帖》《祭黄几道文卷》《梅花诗帖》《前赤壁赋》《东武帖》《北游帖》《新岁展庆帖》《宝月帖》《令子帖》《致南圭使君帖》《次辩才韵诗》《一夜帖》《宸奎阁碑》《致若虚总管尺牍》《怀素自序》。
尤其是词作，首开词言志的境界，既有“竹杖芒鞋轻胜马”的豁达，也有“大江东去，千古风流”的狂放。