柯岩老师代表作品，说说你喜欢的女诗人叫什么？
巾帼不让须眉 ·文笔权作利器
女性诗人本来就少，有名望的就屈指可数。作为女性代表，这些诗人还是可圈可点的。
文君薛涛李清照，班昭蔡琰苏小小。
汉代辞赋家司马相如的妻子卓文君就是较有名的诗人。她有一首著名的五言《白头吟》——
皑如山上雪，皎如云间月。闻君有两意，
故来相决绝。凄凄复凄凄，嫁娶不须啼。
愿得一人心，白头不相离。男儿重意气，
何用钱刀为！
卓文君本是邛崃镇上富豪卓王孙的掌上明珠，出嫁半年不幸夫亡回归娘家。司马相如随县令参加卓王孙的家宴，为了助兴相如在席间弹了一曲《凤求凰》，不料琴声拨动了旁桌卓文君的心弦。是夜，文君随相如私奔成都。相如家徒四壁，难以维持生计。夫妻二人返回邛崃镇东拼西凑在街上开了一个小酒店，文君当垆，相如跑堂，这夫妻酒店生意还过得去。
司马相如的辞赋早已名声远播，汉武帝特招他入朝看看本事如何。作辞赋本身就是司马相如的拿手活儿，轻车熟路下笔成章。汉武帝捋须颔首，立马重用。司马相如辉煌腾达了，生活上也风流了，纳妾养情玩妓不断膨胀。卓文君得知此事特地写了这首《白头吟》劝戒丈夫。“皑如雪，皎如月”是卓文君自喻，她的人格纯洁如白玉。听说你（相如）要纳妾，那就只有一刀两断，我不会哭哭啼啼。我的愿望是能够有一个真心诚意爱护我的人，直到白头也不分离。夫妻真诚、爱情不是能用金钱可以买得来的。（古代的铜钱形状似刀，所以叫做“钱刀”）。司马相如收到文君的诗，立即打消了纳妾的念头。
薛涛是唐代人，“本长安良家女。随父宦，流落蜀中，遂入乐籍。辩慧工诗，有林下风致。韦皋镇蜀，召令侍酒赋诗，称为女校书。出入幕府，历事十一镇，皆以诗受知。暮年屏居浣花溪。”
以此看来薛诗人还是命途多舛，但也算是自学成才。她有一首《送友人》，写得凄怆宛转。
水国蒹葭夜有霜，月寒山色共苍苍。
谁言千里自今夕，离梦杳如关塞长。
诗人夜晚同友人离别，景物凄冷，心情悽然，思念悠长。李清照是南宋词（诗）人。属于“宛约派”，与柳永算是“一伙”的。她的“寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。”不管你是读得“声声慢”还是声声快，都无法兴奋起来。但她也有“喷青”的表现，丝毫不逊于豪放派。她在《夏日绝句》中喷道——
生当作人杰，死亦为鬼雄。
至今思项羽，不肯过江东。
一改宛约派的面孔，给人以杀气腾腾的感觉。
班昭，汉代史学家班固的妹妹。她写有著名的长篇辞赋《东征赋》和《女戒》。赋文太长，故略。
蔡琰，即蔡文姬。汉末著名学者蔡邕之女。她博学多才，又妙于音律。战乱中为胡骑掠走，被南匈奴左贤王纳为妃子，生二子。十多年后为曹操赎回。她的《悲愤诗》和《胡笳十八拍》都痛苦地写她饱受战乱又遭离乱及思亲思乡思儿女的苦闷心情。她在《胡笳十八拍》最后节写道——
胡笳本自出胡中，缘琴翻出音律同。十八拍兮曲虽终，响有余兮思无穷。是知丝竹微妙兮均造化之功，哀乐各随人心兮有变则通。胡与汉兮异域殊风，天与地隔兮子西母东。苦我怨气兮浩于长空，六合虽广兮受之不容！（六合：天地日月山川）。
苏小小本是南宋时一歌姬，但民间有关苏小小的故事却流传甚广。苏小小是否有资格享受“诗人”的桂冠，我看无所谓，不管地位高低，身份贵贱，只要亮得出好东西，今人有什么不服气？《宋词》载有她的一首词《减字木兰花》
别离情绪。万里关山如底数。遣妾伤悲。未心郎家知不知。 自从君去。数尽残冬春又暮。音信全乖。等到花开不见来。
词后解评是这样说的：别离情绪伤妾心，君去残冬春更暮，读之悲泪落下，痛不欲声。
现代女诗人的作品我读得很少，也不好乱点评。林徽因的《你是人间四月天》，这首现代白话诗描景抒情，重叠比喻，凸显思念——
你是四月早天里的云烟，黄昏吹着风的软，
星子在无意中闪，细雨点洒在花前。
那轻，那娉婷，你是，鲜妍。
百花的冠冕你戴着，
你是天真，庄严，你是夜夜的月圆……
此外，当代女诗人柯岩的现代诗歌《周总理，你在哪里？》对国人的影响也很深广。深切表达了诗人及人民对周总理的想念——
你永远居住在太阳升起的地方，
你永远居住在人民心里。
你的人民世世代代想念你！
想念你呵，想念你。
想——念——你……
绍兴到底哪里好？
很多景点，东明草堂、沈园、鲁迅故居、三味书屋、东湖、秋瑾故居等等，入住酒店推荐咸亨，是一历史文化名城，堪称东方威尼斯，处处是小桥流水人家，也出了很多人物，值得一去。
中国当代有什么好的文学作品？
中国当代除了毛泽东诗词外，几乎看不到有好的作品问世。
好的作品是经得起时代和历史考验的。咱不说唐诗宋词，单是话本小说，明清两代，给后人留下多少传世之作：
“四大名著”、“三言二拍”、“镜花缘”、“金瓶梅”、“聊斋志异”、“儒林外史”等等。这些作者的作品能够流芳百世，靠的是深厚的文学功底和丰富的人生阅历。
毛泽东为什么能够写出一篇篇惊世骇俗的诗词，靠的是深厚的文学功底和博大的胸怀，深远的目光。毛泽东是诗人、军事家、政治家、思想家。如果他是位作家，我相信他绝对能够写出传世著作来。有些话，骨梗在喉，不得不说。改革开放以前，解放前包括解放后三十年，还有些作品可以读读。但也谈不上能够达到传世的境界。
再说句不中听的话，改革开放以来的文学作品，越来越不成气候。说句难听点的，是走入了歧途。
全国各地什么作家协会一个又一个，作协主席、副主席多如牛毛。可是写出来的东西真有些惨不忍赌。谁写了盗墓小说了，后面一大批紧紧跟上！张三也去盗、李四也去盗，盗他个不亦乐乎。跟死人去打架，跟恶鬼去斗法。好像中国的财宝都跑地下去了。
谁写了惊悚小说了，千百本惊悚小说面世！僵尸恶魔粉粉登场，搞得新华书店里一片恶臭。还有些热衷写色情的，书店里上不了，弄到网上去。
那些写中国社会落后，不开化，不文明的，可以到国际上拿奖。有些更是肆无忌惮的骂国人，骂政府，在中国发表不了，可以送到外国去发表，反正外国人欣赏。
再有什么戏说、胡说、说这些事、说那些事的。可以说，基本是没有能够入眼的作品。
这是什么文风？！靠着这些人，还能够指望他们写出传世之作来？！不是大陆的“四大天王”，能够在武侠小说上闯出一块天地。咱大陆咋的啦？咋出不了一个好作家？
不要把作家这个头衔当成金山银山，踏踏实实的多看看古人留下来的著作，打好坚实的文学基本功，把功名利禄丢到脑后。深入民间体验生活，或许还能够写出好的作品来。谁能拯救中国当代诗歌？
中国奖太多了。
音乐圈，作家圈，艺术圈，诗歌圈，各式各样五花八门的奖都有。其实，设一个奖，几个认识的圈子里的人聚在一起，你给我颁奖，我给你颁奖，这都是司空见惯的事。
甚至还有自己给自己颁奖的。
鲁迅文学奖颁给了周啸天，那肯定里面有圈子效应，再说评委的水平也决定了颁奖的含金量。一个当代文学奖，却奖给了一个写仿古诗体的人，这本身就是一种讽刺。
很多时候，颁奖这种群体性事件，和写作本事真的没有什么关系，和写作水平也没有什么关系，谁的人缘好，谁认识的人多，通通关系，拉拉票，就能得到奖。
我们不能通过这些奖搬给了谁，来判断当今中国现代诗水平有没有救，通过媒体筛选过的诗歌，有可能也是一坨粪。
我认识许多优秀的诗人，安静地写诗，不求传播，只纯粹为诗歌艺术。没有功名利禄心，一心潜心读书，自然传媒对他们了解的也少。
有的时候，媒体主导了社会风气。但是媒体不认识优秀的诗歌，不懂得优劣，只会报道事件。比如什么诗会，什么诗歌奖之类。
当代中国优秀的诗人还是挺多，一般都在一些优秀论坛，比如诗选刊，或者豆瓣上写诗歌，或者自己做公众号发发自己作品。
我们的物质这几十年来大为丰富，思想和艺术形式也比多年前进步了很多，我相信，中国文艺复兴的年代很快到来。
诗歌，这种短小，精美，有深度，不肤浅，适合碎片化阅读的体裁会兴起。
希望能介绍3个最值得去的地方？
刚刚花了二十天到舟山群岛的东极庙子湖岛、青浜岛、东福山岛，嵊泗列岛的嵊山岛、枸杞岛、花鸟岛、泗礁岛等大大小小十一个岛上游览了一圈。五月份开始海水由绿变蓝，现在相对是个淡季。
中国现代童话的创作奠基者？
中国现代儿童文学的奠基之作是叶圣陶创作、发表于20年代初的童话《稻草人》和稍晚几年问世的冰心的书信体儿童散文《寄小读者》。30年代儿童文学的代表作家是张天翼，他的长篇童话《大林和小林》是中国儿童文学的杰作。40年代创作成就突出的有陈伯吹、贺宜、严文井、金近等，他们的创作活动多始于20、30年代，代表作分别为《阿丽思小姐》（陈伯吹）、《野小鬼》（贺宜）、《四季的风》（严文井）、《红鬼脸壳》（金近）。
中华人民共和国建立后的儿童文学称中国当代儿童文学。1949～1966年为第一个黄金时代，新老作家佳作迭出，如张天翼的小说《罗文应的故事》和童话《宝葫芦的秘密》，冰心的小说《小橘灯》，杲向真的小说《小胖和小松》，徐光耀的小说《小兵张嘎》，严文井的童话《唐小西在“下次开船港”》，贺宜的童话《小公鸡历险记》，陈伯吹的童话《一只想飞的猫》，金近的童话《狐狸打猎人的故事》，洪汛涛的童话《神笔马良》，孙幼军的童话《小布头奇遇记》，葛翠琳的童话《野葡萄》，阮章竞的童话《金色的海螺》，柯岩的儿童诗《小兵的故事》等。
文化大革命10年中，儿童文学园地备受摧残，呈现一片凋零景象。1976年10月之后，中国儿童文学进入又一个黄金时代，称中国新时期儿童文学。至1992年的16年中，创作的数量和质量远远超过了中华人民共和国建立后的17年，各个年龄阶段读者的各种体裁儿童文学佳作大量涌现，比较突出的有郑渊洁、孙幼军、周锐等的童话，曹文轩、张之路、沈石溪等的儿童小说，金波、圣野等的儿童诗，郭风、吴然等的儿童散文，郑文光、叶永烈等的儿童科学文艺作品等。