社会文学代表作品

社会文学代表作品，中国四大奇书为什么金瓶梅位于榜首？

中国“四大奇书”为什么《金瓶梅》位于榜首？？

我的回答：你是从哪里看到的？？？《金瓶梅》不过只是一本“跳梁小丑”一般的“恶俗”之作，粗制滥造，肉欲横流，容易引人“浮想联翩”、“误入歧途”，何以称“奇”？？

《金瓶梅》称为“奇书”？本人表示不服！！！

早在明朝时期，就有文人把《三国》、《水浒》、《西游》和《金瓶梅》并称为“四大奇书”。注意啊！！睁大你的“24K钛合金”的眼睛看仔细喽：这里排在第一位的，可是我们罗贯中所著的《三国演义》，而不是什么“兰陵笑笑生”嘻笑怒骂、针砭时世的“恶俗”之作《金瓶梅》！！

当然啦，从某种见不得人的意义上来说，《金瓶梅》也无疑是一部比较“宏大”的长篇叙事作品，其思想内容之“深邃”、艺术特色之“出众”，内容描写之“污秽”、尺度延伸之“大胆”，足以令人“瞠目结舌”、“啧啧称奇”！！！

这里所谓的“奇”，不仅是指小说内容方面，或者艺术成就上“新颖奇趣”，还暗指小说本身所取得的“突破性”的成就，《金瓶梅》就正好迎合了这一点！因为其内容的“香艳”、“诡异”、“隐秘”，充分地满足了当时一些酸腐文人的“猎奇”心理、以及近乎“变态”的夸大其辞，称为“奇书”，并不过分！！

当然了，“群众的眼睛是雪亮的”！！《金瓶梅》自出版以来，一直都是“命运多舛”，无论是官方，还是民间，从来都是“屡遭禁毁”，不可不谓之“多灾多难”。还有那一位隐藏地幕后的推手——“兰陵笑笑生”，究竟何许人也，写了这么一本“下三滥”的不堪之作，敢做却不敢当，难道不是一个“小人”吗？？？

《金瓶梅》到底写了啥玩艺？？？

《金瓶梅》的重大意义，无非是在于其开创了中国“第一部白话长篇小说”之先河，也是第一部纯粹由个人、而非官方或者群体创作的长篇小说，更是一部“有史以来”最具争议的小说。话说回来，这样的小说，能够放在“大庭广众”之下暴晒吗？怎么可能，这可是要“冒天下之大而不韪”的“作奸犯科”之事也！！！

《金瓶梅》虽是较早的一部产生于明代时期的“长篇小说”，据相关考证，大约是写于明代隆庆和万历之间，作者只是署名“兰陵笑笑生”，究竟何方神圣，却至今依然是个谜！

《金瓶梅》以《水浒传》中“武松杀嫂”的故事为背景，通过描写西门庆的“丑恶不齿”行为，揭示了明代中期社会的各种“黑暗”与“腐朽”，以及官僚“恃强凌弱”、富商“放浪形骸”等，较为详细地说明了封建社会“庸俗势力”及“犯罪生涯”！

张竹坡何许人也，他有什么资格“批评”《金瓶梅》？？？

张竹坡，名“道深”，号“竹坡”，徐州铜山人。清初著名文学理论家，以评述《金瓶梅》而闻名遐迩。张竹坡从小聪明伶俐，传言其六岁即可写诗作赋，可谓“年少成名”，奈何成年之后，早已如同方仲永一般“泯然众人矣”，后五次参加科举考试，却屡屡失败。

张竹坡“仕途失意”，从此“心灰意冷”。廿六岁时，开始在家专门评论《金瓶梅》。张竹坡赞成冯梦龙的“四大奇书”之说，称《金瓶梅》为“第一奇书”。从此之后，张竹坡开始将其毕生精力，都放置在对《金瓶梅》的评价之上，并形成了自己独创的“文体风格”。张竹坡相信，只有亲历“患难穷愁，人情事故，一一经历过，入世最深，方能为众脚色摹神”。

《金瓶梅》到底是不是一本“Yellow Book”？？？

张竹坡在其《竹坡闲话》里，详细地解释其十年如一日地“批评”《金瓶梅》的主观原因，他“大言不惭”地自我安慰说，“如此奇书，若不拿出金针，不几辜负作者千秋苦心哉！”。

由此可见，您看清楚啦：张竹坡称《金瓶梅》为“第一奇书”，不过只是其本人“一厢情愿”而已，后世若干文人，未尝品读此书，又兼胸无点墨，不得要领，又跟在后面“瞎几把起哄”，于是“以讹传讹”，如此而已！！

如今，很多人都认为《金瓶梅》其实是一本有“Yellow 颜色”的书，是不是呢？文人张竹坡，当初只看这本书的优点，却丝毫也不评论其缺点，甚至把《金瓶梅》这样的“滥情之作”，当作《史记》一般顶礼膜拜，真是笑煞人也！！

所谓《金瓶梅》，是一部“史实”之范本，可谓“闭门造车”是也！！

通常的史料之中，有“独传”，亦有“合传”，而《金瓶梅》之流则“完全独立”，不过只是一部百回“记传体”小说而已，与其说是“史笔”，不如说是其作者在《水浒传》的基础之上，进行的“再加工”、“再创作”罢了！！

英吉利的《大不列颠百科全书》言：“《金瓶梅》是中国第一部伟大的现实主义小说。”是的，这样的一部在国内“争议十足”的“世情小说”，不就正好契合了资本主义落没腐败的“淫逸侈靡”之风吗？与《查泰莱夫人的情人》之流，又有何异？？

（个人愚见，请君商榷，不喜勿喷，欢迎多多交流，为谢！）

作者：清风剑客

茅盾的作品代表作？

茅盾（1896年—1981年），原名沈德鸿，笔名茅盾、郎损、玄珠、方璧、止敬、蒲牢、微明、沈仲方、沈明甫等，字雁冰，浙江省嘉兴市桐乡市人。中国现代作家、文学评论家、文化活动家以及社会活动家。

茅盾出生在一个思想观念颇为新颖的家庭里，从小接受新式的教育。后考入北京大学预科，毕业后入商务印书馆工作，从此走上了改革中国文艺的道路，他是新文化运动的先驱者、中国革命文艺的奠基人之一。

他的代表作有小说《子夜》《春蚕》《白杨礼赞》,《霜叶红似二月花》等，以及文学评论《夜读偶记》。

1981年3月14日，茅盾自知病将不起，将稿费25万元人民币捐出设立茅盾文学奖，以鼓励当代优秀长篇小说的创作。

如果从历届茅盾文学奖中选出五部经典小说并排序？

茅盾文学奖是由中国作家协会主办，根据茅盾先生遗愿，为鼓励优秀长篇小说创作、推动中国社会主义文学的繁荣而设立的，是中国具有最高荣誉的文学奖项之一。

奖项每四年评选一次，参评作品需为长篇小说，字数在13万以上的作品。尽管仍有颇多争议，但茅盾文学奖依然不失为中国最重要的文学奖项。自2011年起，由于李嘉诚先生的赞助，茅盾文学奖的奖金从5万提升到50万，成为中国奖金最高的文学奖项。

中文名茅盾文学奖创办时间1981年

创办机构中国作家协会 性 质我国目前具有最高荣誉的文学奖项之一

目录

1 设立背景2 评选要求▪ 范围▪ 标准▪ 纪律3 机构程序▪ 机构▪ 程序4 经费来源5 外界评价6 历届名单7 奖项之最8 茅盾介绍

设立背景

1981年，根据茅盾先生遗愿，将其25万元稿费捐献出来，设立了茅盾文学奖，当时决定由巴金担任评委会主任。此奖项的设立旨在推出和褒奖长篇小说作家和作品。当时规定每三年评选一次，参与首评而未获奖的作品，在下一届以至将来历届评选中仍可获奖。首届评选在1982年确定，评选范围限于1977年至1981年的长篇小说。“茅盾文学奖”是中国第一个以个人名字命名的文学奖，是中国长篇小说的最高奖项之一。

评选要求

范围

(第八届茅盾文学奖得主）

1、茅盾文学奖当时规定每三年评选一次，现每四年评选一次，凡在评选年度内公开发表与出版，能体现长篇小说完整艺术构思与创作要求，字数13万以上的作品，均可参加评选。评选年度以前发表或出版的，经过时间考验的优秀之作，在得到评委会不少于半数委员的赞同后，亦可参评；

2、多卷本长篇小说，一般在全书完成后参加评选；

3、鉴于评选工作所受的语言限制和各种具体困难，凡是用少数民族文字创作的长篇小说，均要求以汉文的译本出版后参加评选；

4、同一作者不宜连届获奖。

标准

1、坚持思想性与艺术性完美统一的原则，所选作品应有利于倡导爱国主义、集体主义、社会主义的思想和精神，有利于倡导改革开放和现代化建设的思想和精神，有利于倡导民族团结、社会进步、人民幸福的思想和精神，有利于倡导用诚实劳动争取美好生活的思想和精神；对于深刻反映现实生活，塑造社会主义新人形象，较好地体现时代精神和历史发展趋势的作品，尤应重点关注；要兼顾题材、主题、风格的多样化。

2、要重视作品的艺术品位，鼓励在继承我国优秀传统文化和借鉴外国优秀文化基础上的探索和创新，鼓励那些具有中国作风和中国气派，为人民大众所喜闻乐见，具有艺术感染力的佳作。 [2]

纪律

1、为确保评奖的权威性与公正性，茅盾文学奖评奖委员会要坚持评奖标准，逐步向评委名单公开、投票过程公开以及评委评语公开制度过渡。每一位评委或评委会集体要对获奖作品分别作出简短的评价，评奖揭晓时公之于众。

2、杜绝行贿受贿等违法乱纪行为和人情请托等不正之风。评委会委员、审读小组成员以及评奖办公室工作人员，一律不得收受参评者的礼物，不得出席参评者的宴请，不得进行任何有可能影响评选结果的不正当交易。一旦发现此种行为，有关评委或评奖工作人员的资格将被取消，有关参评者的参评资格也将予以取消。

3、实行回避制度。评委会成员和参与评奖工作的工作人员若有作品参评，或与参评作家作品有较为密切的关系（如系作品的责任编辑、参评作者的亲属等），应主动回避。 [2]

机构程序

机构

1、评选工作由“茅盾文学奖评奖委员会”承担。

2、茅盾文学奖评奖委员会委员聘请文学界有影响的作家、理论家、评论家和文学组织工作者出任，每一届评委会成员的组成应有更新，更新名额不少于评委总数的1/2。评委名单由中国作家协会书记处在广泛征求意见的基础上提名，报告主席团，报请上级主管部门备案。

3、评奖委员会下设评奖办公室，处理评奖活动中的具体工作。

4、评奖委员会组成后，须认真讨论评选标准，申明评奖纪律，统一思想，以确保评选工作的导向性、权威性与公正性。

程序

1、参评作品征集。参评作品的征集工作由评奖办公室进行。经中国作协书记处批准后，向全国各省、市、自治区的作协、各行业文协、全国各有关出版单位和大型文艺杂志社发出作品征集通知，请他们在规定期限内向评奖办公室报送符合评选要求的参评作品。

2、推荐备选作品。评奖办公室报请中国作协书记处批准，聘请熟悉长篇小说创作的若干评论家、作家和编辑家组成审读小组，对推荐作品在广泛阅读、讨论的基础上，进行筛选，提出适当数量的作品，作为提供给评委会审读备选的书目。经由三名以上评委联名提议，可在审读小组推荐的书目以外，增添备选书目。

3、投票产生获奖作品。评委会在认真阅读全部备选书目的基础上，经充分的协商与讨论，可选择用记名投票方式或不记名投票方式产生获奖作品。投票方式由评委会以少数服从多数的原则择定。投票分两轮：第一轮投票，对候选篇目进行初步筛选；第二轮投票，决定获奖作品。作品获得不少于评委总数的2/3的票数，方可当选。

4、获奖作品的数量。每一届评委会根据长篇小说创作的实际状况确定该届评选的获奖数量。一般情况下，获奖作品3-5部。为保持此项文学大奖的权威性，应坚持"宁缺毋滥"的原则。

5、评奖揭晓。评选结果由中国作协统一发布。对获奖作品，颁发奖状（证书）、奖牌和奖金。对出版获奖作品的出版社、杂志社、责任编辑颁发奖状（证书）。颁奖方式由评委会讨论决定。

经费来源

茅盾文学奖评选活动经费由国家拨款以及吸收社会赞助的方式解决。

给付获奖作家的奖金从茅盾文学奖基金利息内支付，具体数额，由评委会确定。

自2011年起，因李嘉诚先生捐助茅奖奖金由5万元提高到50万元。

外界评价

茅盾文学奖是体制内最主流的中国文学的最高奖项。但是从前6届的获奖作品和作家情况看，这个崇高的奖项也摆脱不了鸡肋的属性。茅盾文学奖和诺贝尔文学奖有一样的问题——几个评委，带着凝固的评判标准，去给作家和作品量化打分，然后排位。当文学一旦异化为某种裁判的形式，文学立体复杂的审美空间就被忽略，而成为一种让“作家”成名的工具。

茅盾文学奖一直因为“曲高”而太过“和寡”，纵观茅盾文学奖所有的获奖作品，大多都是现实主义的、史诗的、民族性的等，即多为现实主义文学，第八届茅盾文学奖首次被获准资格入围的网络小说，最后也是全军覆没。很多人说，茅盾文学奖的评选从评委到作品，都有脱离“群众”的嫌疑。因此茅盾文学奖存在着评委看不全，群众全不看的弊端，茅盾文学奖虽然还有着深厚的群众基础，但群众一直只是看客。而对于文学奖本身，在经历了多年的历练，也早已经有了自己的模式，作品来源单一，获奖作品模式单一，不够民主等现象都让茅盾文学奖变得神秘莫测。

茅盾文学奖既想要保证体制内的传统价值取向不改，又想向新的读者诉求做出妥协，就难免呈现出一些矛盾性。正如诺贝尔文学奖不会偏爱年轻人、不会向网络文学折服那样，茅盾文学奖也不会放弃传统价值这个根本。因为体制内的文学向来都有一种精英和经典的固执，不愿向多流变的文学低头。不过，在矛盾中行进的茅盾文学奖，还是让人读出了希望。

历届名单

第一届茅盾文学奖获奖篇目（1977—1981）

《你在高原》(张炜)

周克芹，《许茂和他的女儿们》，百花文艺出版社

魏巍，《东方》，人民文学出版社

莫应丰，《将军吟》，人民文学出版社

姚雪垠，《李自成》（第二卷），中国青年出版社

古华，《芙蓉镇》，人民文学出版社

李国文，《冬天里的春天》，人民文学出版社

第二届茅盾文学奖获奖篇目（1982—1984）

李准，《黄河东流去》，北京出版社

张洁，《沉重的翅膀》（修订本），人民文学出版社

刘心武，《钟鼓楼》，人民文学出版社

第三届茅盾文学奖获奖篇目（1985—1988）

平凡的世界

路遥，《平凡的世界》，中国文联出版公司

凌力，《少年天子》，北京十月文艺出版社

孙力、余小惠，《都市风流》，浙江文艺出版社

刘白羽，《第二个太阳》，人民文学出版社

霍达，《穆斯林的葬礼》，北京十月文艺出版社

荣誉奖

萧克，《浴血罗霄》，解放军文艺出版社

徐兴业，《金瓯缺》，海峡文艺出版社

第四届茅盾文学奖获奖篇目（1989—1994）

白鹿原

王火，《战争和人》（一、二、三），人民文学出版社

陈忠实，《白鹿原》（修订本），人民文学出版社

刘斯奋，《白门柳》（一、二），中国青年出版社

刘玉民，《骚动之秋》，人民文学出版社

第五届茅盾文学奖获奖篇目（1995—1998）

张平，《抉择》

阿来，《尘埃落定》

王安忆，《长恨歌》

王旭烽，《茶人三部曲》（一、二）

第六届茅盾文学奖获奖篇目（1999—2002）

秦腔

熊召政，《张居正》，长江文艺出版社

张洁，《无字》 ，北京十月文艺出版社

徐贵祥，《历史的天空》，人民文学出版社

柳建伟，《英雄时代》，人民文学出版社

宗璞，《东藏记》，人民文学出版社

第七届茅盾文学奖获奖篇目（2003—2006）

贾平凹，《秦腔》，《收获》杂志、作家出版社

迟子建，《额尔古纳河右岸》，《收获》杂志、北京十月文艺出版社

周大新，《湖光山色》，《中国作家》杂志、作家出版社

麦家，《暗算》，《钟山》杂志（发表篇名为《暗器》）、世界知识出版社、人民文学出版社

《蛙》

第八届茅盾文学奖获奖篇目（2007—2010）

张炜，《你在高原》

刘醒龙，《天行者》

莫言，《蛙》

毕飞宇，《推拿》

刘震云，《一句顶一万句》 [5]

第九届茅盾文学奖获奖篇目（2011—2014）

格非，《江南三部曲》

王蒙，《这边风景》

李佩甫，《生命册》

金宇澄，《繁花》

苏童，《黄雀记》

（以得票多少为序） [6] 。

第十届茅盾文学奖获奖篇目（2015—2019） [7]

作品(5张)

《人世间》（梁晓声）

《牵风记》（徐怀中）

《北上》（徐则臣）

《主角》（陈彦）

《应物兄》（李洱） [8]

奖项之最

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最年轻获奖者：1982年古华（40岁）

最年老获奖者：2019年徐怀中（90岁） [9]

获奖次数最多：张洁（两次）

篇幅最长获奖小说：张炜《你在高原》450万字

篇幅最短获奖小说：古华《芙蓉镇》16万字

茅盾介绍

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茅盾

茅盾本名沈德鸿，字雁冰，1896年7月4日生于浙江桐乡县乌镇。茅盾十岁丧父，由其母抚养长大成人。从北京大学预科毕业以后，茅盾到上海商务印书馆工作，并着手改革老牌的《小说月报》，不久担任文学研究会的首席评论家，随后参与了上海共产主义小组，筹建中国共产党，下广州参加国民党第二次代表大会，任过国民党中央宣传部的秘书。国共合作破裂之后，茅盾流亡上海、日本，开始写作《幻灭》、《动摇》、《追求》和《虹》。

茅盾文学奖是中国最高的文学奖，而且这个奖也是以我国著名作家茅盾先生命名得奖，1981年时茅盾先生自知病将不起，于是把自己的二十万元稿费捐赠给了中国作家协会，以此来奖励那些优秀的长篇小说作者，现在这个奖也已经走过了三十多年，一共颁发了九届，而且在这九届中，诞生了很多非常不错的作品。

小编在这里为大家精心挑选了五部最值得一读的作品，看看你都读过了没有？

1、《芙蓉镇》

《芙蓉镇》是著名作家古华最为大家所熟知的一部小说，在这部小说中，作者把上个世纪六七十年代那段时间的事情，做了一个系统性的描写，而且写得极为传神，读来更是令人有一种身临其境之感。

小说以芙蓉镇小商贩胡玉音为主线，讲述了他与丈夫在那特殊的历史时期，所遭受的一系列的苦难，可以说这是一部极为有代表性的作品，在这部小说中，处处都是能够感受到作者，对于那个时代细腻的描写，也正是这一细腻的描写，使得他的这部小说，获得了第一届茅盾文学奖。

2、《平凡的世界》

虽然个人并不太看重这部小说，但是这部小说，对于一位初入文学的人来说，还是值得一读，主要的原因，那就是这部小说，处处都是能够看到一些比较不真实的情节。不过这部小说所传递出来的价值观，还是值得肯定，路遥所设定的两位男主人公，孙少平与孙少安，他们可以说是一代人的榜样，所以这样的小说，对于刚刚入门的人来说，还是值得一读。

路遥也正是凭借这部小说，获得了第三届茅盾文学奖，而且这部小说，一直到现在也还是人们比较喜爱的纯文学小说。

3、《白鹿原》

陈忠实也是一位了不起的小说家，他这一辈子也只写了《白鹿原》，这一部小说，那么这部小说同样的给他带来了诸多的荣誉，也是获得了第四届茅盾文学奖，这部小说写得极为厚重，作者把一个时代全部的浓缩进了这部小说中，读这样的小说，最是能够看出作者深厚的文化功底，以及对于历史的深刻思考。

《白鹿原》的故事从清末一直写到了民国后期，在时间的跨度上，长达半个多世纪，所以说这是一部非常厚重的小说，也是非常值得一读。

4、《长恨歌》

《长恨歌》是著名女作家王安忆最具代表性的作品，在这部小说中，处处能够让人看到王安忆，对于女性细腻的描写。作者对于故事的情节，以及人物的描写，那都是描写得入木三分，虽然很多认为，这是一部非常拖沓的作品，其实不然，这样的描写，才更加能够显示出作者的才华来。

可能现在人们一提起王安忆，很自然而然地会想到她是张爱玲的传人，但是我个人认为，他的才华不在张爱玲之下，尤其是她的这部《长恨歌》，写得极为深刻，这部小说，也是获得了第五届茅盾文学奖。

5、《繁花》

《繁花》是第九届茅盾文学奖的作品，也就是最新一届的作品，这部小说也是金宇澄第一部长篇小说，作者用上海的方言俚语，为我们讲述了一个过去的上海，以及当下的上海，所以这样的小说，也是同样值得一读。

在经过了长达四年之久的等待之后，为公众所瞩目的第十届茅盾文学奖的评选工作，终于尘埃落定，五个获奖名额各有其主。依照得票多少的顺序，五部长篇小说分别是梁晓声的《人世间》、徐怀中的《牵风记》、徐则臣的《北上》、陈彦的《主角》以及李洱的《应物兄》。虽然说在当下时代，文学的边缘化已是难以否认的客观现实，但相较而言，国内目前林林总总的文学奖之中，公众关注度最高的依然是茅盾文学奖——一个专门以长篇小说为评选对象的文学奖项。

五部获奖作：人道主义、史诗情怀与时代关切

在具体关注评价这一届茅盾文学奖的评奖结果之前，我们首先需要弄明白的，就是茅盾文学奖这一由中国作家协会主办的具有明显官方性质的文学奖项所坚持的，到底是什么样的一种文学标准。这一点，在《茅盾文学奖评奖条例》中有着明确的规定：“茅盾文学奖是中国具有最高荣誉的文学奖项之一，根据茅盾先生遗愿，为鼓励优秀长篇小说创作、推动中国社会主义文学的繁荣而设立。”“茅盾文学奖评奖坚持思想性与艺术性统一的原则。获奖作品应有深刻丰富的思想内涵，有利于坚定文化自信，展现中国精神。对于深刻反映时代变革、现实生活和人民主体地位，书写中华民族伟大复兴中国梦的作品，尤应予以关注。注重作品的艺术价值，鼓励题材、主题、风格的多样化，鼓励探索和创新，鼓励具有中国风格、中国气派,满足人民精神文化生活新期待的作品。”尽管《评奖条例》中的相关表述带有公文写作的特点，但有一点却是无论如何都必须明确的,那就是：在强调作品所具思想艺术品质的同时，意识形态层面的因素也必然会被纳入到认真考量的范畴之内。

依照这样一种特别的文学标准来衡量，获奖的五部长篇小说，应该说还是名符其实，都取得了相对突出的思想艺术成就。《人世间》共由三大卷组成，上卷的时间背景是1970年代，中卷的时间背景是1980年代，到了下卷，时间背景就变成了进入21世纪以来。与这三个时间背景相对应的社会时代，分别是“文革”“改革开放”以及“市场经济”。面对这样的一个时间顺序排列，我所担心的，正是一种类似于“芝麻开花节节高”式的社会进化论的叙事逻辑的阴魂不散。庆幸处在于，梁晓声的创作在很大程度上已经自觉或者不自觉地规避了如此一种社会进化论的叙事陷阱。说实在话，能够超越社会进化论思维，能够以如此一种“反”或者“非”进化论的逻辑来建构打造《人世间》这样一部具有长河史诗性质的长篇小说，乃是作家梁晓声一个极其难能可贵之处。即使仅仅只是在这个层面上，我们也应该向梁晓声这样一位具有人道主义悲悯情怀的当代作家致以崇高的敬意。

年已九旬的老作家徐怀中创作的旨在再现血雨腥风的战争岁月的《牵风记》，既有对于战争残酷性的真切展示，也有对于将士爱情生活浓墨重彩的描写，但尤其难能可贵的一点，却是一种人道主义思想价值立场的强力凸显。

至于徐则臣那部游走于现实与历史之间的《北上》，就其根本主旨而言，与其说是在书写大运河的命运变迁，反倒不如说是在书写表达中国“现代性”的发生。徐则臣真正的着眼点，其实是梁启超所谓“数千年未有之大变局”。正是在如此一种地理与时间微妙转换的过程中，“现代性”在中国的发生悄然无声地取代了大运河，成为了《北上》真正意义上的潜在主人公。而这，也正是徐则臣把自己的上溯时间最终确定在晚清时期的1901年这个时间关节点上的根本原因所在。

书写一位秦腔女演员人生故事的陈彦的长篇小说《主角》，其“史诗性”特点也非常鲜明。或许与剧作家的身份紧密相关，在长篇小说《主角》中，陈彦所聚焦表现的，却是舞台上的戏剧人生。其中，最重要的一点是，在女主人公忆秦娥跌宕起伏的人生历程中，作家相当出色地凝聚表现了社会与时代的风云变幻。

李洱的《应物兄》是一部聚焦学院、聚焦高校知识分子群体的长篇小说。它试图在雄厚知识累积表达的基础上，以一种总体性的方式概括表现一个时代知识分子的生存与精神状况。唯其如此，批评家黄德海方会以这样的一种方式谈论《应物兄》：“作者自觉启动了对历史和知识的合理想象，并在变形之后妥帖地赋予每个人物，绘制出一幅既深植传统，又新鲜灵动的知识分子群像，完成了对时代和时代精神的双重塑形。”依照我自己的一种理解，就叫做“乃始有一部足称充沛丰饶的知识分子之书”。

另一些思想艺术上的标高之作

然而，在充分肯定以上五部作品各得其所的同时，我们却也不能忽略另外一个重要的问题。那就是，这次荣幸获奖的五部作品到底能不能够代表过去四年内中国长篇小说创作的最高成就？答案只能是否定的，那就是，不能。之所以这么说，是因为最起码在我看来，诸如刘庆的《唇典》、刘亮程的《捎话》、吴亮的《朝霞》、范迁的《锦瑟》、肖亦农的《穹庐》、付秀莹的《陌上》等，也都在很大程度上可以被看作是过去四年内长篇小说创作的思想艺术标高作品。

刘庆以东北抗联为主要关注对象的《唇典》，与其说是一部展示描写满人在二十世纪前半叶苦难命运的长篇小说，莫如说它是一部旨在描写展示东北人或者说曾经的满洲国人在二十世纪前半叶苦难命运的具有突出史诗性特色的长篇小说。作为一部思想含蕴丰富的现代主义特色鲜明的长篇小说，刘亮程的《捎话》在进行深度文化冲突表达的同时，更是对与文化冲突紧密相关的、具有极端自我分裂性质的现代精神世界，进行了具有突出原创性的实验性探索。这方面一个特别引人注目的现象，就是对于所谓“双体人”的创造性发现与书写。吴亮的《朝霞》是更为极端的先锋性探索，主要体现在他干脆以一种诗歌写作的方式来进行他的小说写作。最起码，在我个人有限的阅读视野中，在吴亮之前，并没有哪一位作家明显地逾越二者之间的文体界限，以诗歌的艺术思维方式来精心营构一部长篇小说。范迁的《锦瑟》所集中透视表现的，乃是一段知识分子的精神秘史。对于男性主人公失败的人生，恐怕还是刊物编辑给出的理解最为到位：“由于知识分子本身的软弱和动摇，注定了他自身改造的不彻底性，他在战争年代与和平建设时期都无所适从，同时为个人情感心绪所左右，使他在人生道路上举步维艰，处处受挫，锦瑟无端五十弦，人生匆匆半百载，回首遥望，感叹无限。” 肖亦农《穹庐》所集中讲述的，乃是大约一个世纪前，曾经长期生活在贝加尔湖畔布里亚特草原一个以嘎尔迪老爹为首领的蒙古部落，排除各种艰难险阻，历经漫漫征途，最后回归到遥远祖国的故事。与一般作家的写作路数不同，肖亦农的一个特出之处，是把书写的重心最终落脚到了布里亚特蒙古部落大迁徙之前各种矛盾冲突的关注与表现上。

既然以上这些作品思想艺术成就也都很突出，那它们为什么没有最终问鼎茅盾文学奖呢？如上所述，每个文学奖都有其自身评判标准，同时也充满各种偶然因素。还是“让上帝的归上帝，凯撒的归凯撒”，也让我们的作家在创作过程中继续做出自己的理性选择吧。

网络文学与传统文学有什么区别？

网络文学与传统文学，最大的区别我想应该是在文笔上。在文笔上，传统文学用词基本上是属于严谨，优美而活泼生动的。

可以对比很多作品，比如张爱玲，“海底月是天上月，眼前人是心上人，向来心是看客心，奈何人是剧中人”。虽然时间过去很久，但是这句话还是很美，又很有哲理，在描述一件事时，真真切切地感受到了文字的魔力。

要事业先得搞好学问，没有学问哪来修养智慧，怎么办得了大事 --亦舒 《圆舞》

翠翠在风日里长养着，把皮肤变得黑黑的，触目为青山绿水，一对眸子清明如水晶，自然既长养她且教育她。为人天真活泼，处处俨然如一只小兽物。——沈从文《边城》

这些文字，写出来似乎就完完全全是一个场景展现在眼前，很舒服的感觉。

她思索了一下说：“有的，我有一个男同学，功课很好，不认识他以前我只喜欢玩，不大看得起用功的人，写作也只觉得单凭才气就可以，可是他劝导我，使我明白好好用功的重要，光凭才气是不行的——我至今还在用功，可以说是受他的影响。”——张晓风《她曾教过我》

这句话曾经影响我很多年，虽然因为生活的原因，一直到现在不能全心全意地写文章，但是这个话一直叫我要谦虚，人有天赋，不努力等于白费，就像现在的我。

传统文学的意义与网络文学是不一样的，传统文学，几乎都存在某一种深刻的意义。

对人的思想有不同程度的影响。甚至于文字里最纯粹的东西是最美好的，你去比较用词用句，表达情感和描述场景的功力是完全不一样的。

而网络文学，很多都是东拼西凑，甚至结合时下最流行的语言，但显得很粗俗，没内涵，对人的作用，大都只是一种娱乐。即使个别是有些深刻的文字，但大都只觉得晦涩难懂，没有流传的意义。

传统文学，很大程度上对人是有一种积极向上的激励作用，而且这种影响是深刻的，耐人寻味的，甚至是渊源流长的。即使你不深入了解，只要看上哪一句话，都会在你心里或多或少留下印记，经典更是让人难以忘怀。

我读传统文学，很多时候，身心是在修养，心灵得到洗涤。一种很美好的，就会在心里感叹怎么会有这么美好的文字或者场景，而遇到悲惨的，或者是现实的真理，则会警惕自己，万万不可跟着犯错。这些都是网络文学所不能替代的。

他们最出名的曲子有哪些？

说到戏曲，兴趣来了，记得以前戏曲频道有一句开场白是：“戏剧大舞台，人生大智慧”，所以我挺喜欢看戏的。

戏曲名家有很多，不知你指的是作家？演奏家？还是表演艺术家？不过我对作家和演奏家不了解，只知道一些表演艺术家。

我看过的戏蛮多，有梅兰芳的京剧《贵妃醉酒》、新凤霞的评剧《刘巧儿》和《花为媒》、严凤英的黄梅戏《天仙配》和《牛郎织女》、何赛飞的越剧《五女拜寿》和《红楼梦》、任剑辉的粤剧《帝女花》等等，所以知道一些戏曲和戏曲表演艺术家。

我知道的比较有名的表演艺术家有：

【一】黄俊英

《大排档小唱》、《花好月圆》、

《三六九查户口》、《呆佬贺中秋》、

《盲公问米》、《歌迷与迷歌》、

《让欢笑充满人间》、

《快三、慢四、的士高》、

《无牌医生》、《新潮打金枝》、

……

……

【二】倪惠英

《红烛泪》、《剑归来》、

《白蛇传》、《红棉颂》、

《梦会太湖》、《残夜泣笺》、

《花田错会》、《范蠡献西施》、

《南越王后》、《睿王与庄妃》

……

……

【三】丁凡

《狸猫换太子》、《沙家浜》、

《宝莲灯》、《魂牵珠玑巷》、

《紫钗记》、《十三妹》、

《宝玉哭晴雯》，《兰陵王》、

《梅开二度》、《唐明皇与杨贵妃》

……

……

【四】红线女

《昭君出塞》、《荔枝颂》、

《蔡文姬》、《沉醉东风》、

《关汉卿》、《搜书院》、

《苦凤莺怜》、《斗气姑爷》、

《一代天骄》、《蝴蝶夫人》

……

……

【五】新马师曾

《万恶淫为首》、《卧薪尝胆》、

《光绪皇夜祭珍妃》、《胡不归》、

《貂蝉》、《西施》、《仕林祭塔》、

《孝感动天》、《雄肝胆美人心》、

《凤烛烧残泪未干》

……

……

【六】黄新德

《风尘女画家》、《徽商情缘》、

《龙女》、《风雨丽人行》、

《无事生非》、《夫妻观灯》、

《宋徽宗与李师师》、《红丝错》、

《戏牡丹》、《遥指杏花村》

……

……

【七】马兰

《海滩别》、《女驸马》、

《远山含笑》、《西厢记》、

《遥指杏花村》、《梁祝》

《龙女》、《红楼梦》、

《罗帕记》、《无事生非》

……

……

【八】韩再芬

《四季美人》、《女驸马》、

《徽州女人》、《徽商情缘》、

《孟丽君》、《情深深意绵绵》、

《桃花扇》、《李师师与宋徽宗》、

《龙凤奇缘》、《王昭君》

……

……

【九】严凤英

《天仙配》、《黄贵与李香香》、

《菜刀记》、《春游》、《对花》、

《牛郎织女》、《拉郎配》、

《女驸马》、《小辞店》

《春蚕到死丝不断》

……

……

【十】王少舫

《梁山伯与祝英台》、《宝莲灯》、

《白蛇传》、《夫妻双双把家还》、

《天仙配》、《宝莲灯》、

《牛郎织女》、《韩宝英》、

《状元府》、《无事生非》

……

……

幼儿园社会领域课程的内容有哪些呢？

社会教育的主要形式是渗透在生活的点点滴滴。 幼儿园教育活动从不同角度分来，有不同活动类型，比如可以分为集中教育活动、区域活动、小组活动，从一日活动角度来看，则可以分为入园、早操、集中教育活动、分区活动、生活活动、游戏、欣赏活动、自由活动、离园等，从不同学科或不同领域来看，如语言教育分为讲述活动、谈话活动、文学活动、语言游戏等，健康教育则分为保健教育、心理健康教育、体育活动（又分为基本动作、基本体操、体育课、体育游戏、器械活动等），因此你可以具体的问。