明程君房百子图圆墨
清胡开文五老图集锦墨
清咸丰汪近圣制墨两锭
早期徽州胡开文、曹素功、方于鲁等制顶烟及朱砂墨
早期徽州胡开文、汪近圣、曹素功、胡子清、汪节庵、叶玄卿等制顶烟及朱砂墨
作为文房四宝之一的墨，中国人已经使用了数千年。
在人工制墨发明之前，一般利用天然墨或半天然墨来作为书写材料。墨的发明大约要晚于笔。史前的彩陶纹饰、商周的甲骨文、竹木简牍、缣帛书画等到处留下了原始用墨的遗痕。文献记载，古代的墨刑（黥面）、墨绳（木工所用）、墨龟（占卜）也均曾用墨。经过这段漫长的历程，至汉代，终于开始出现了人工墨品。这种墨原料取自松烟，最初是用手捏合而成，后来用模制，墨质坚实。据东汉应劭《汉官仪》记载：“尚书令、仆、丞、郎，月赐愉麋大墨一枚，愉麋小墨一枚。”愉麋在今陕西省千阳县，靠近终南山，其山右松甚多，用来烧制成墨的烟料，极为有名。
从制成烟料到最后完成出品，其中还要经过入胶、和剂、蒸杵等多道工序，并有一个模压成形的过程。墨模的雕刻就是一项重要的工序，也是一个艺术性的创造过程。墨之造型大致有方、长方、圆、椭圆、不规则形等。墨模一般是由正、背、上、下、左、右六块组成，圆形或偶像形墨模则只需四板或二板合成。内置墨剂，合紧锤砸成品。款识大多刻于侧面，以便于重复使用墨模时，容易更换。墨的外表形式多样，可分本色墨、漆衣墨、漱金墨、漆边墨。
制墨的历史沿革
殷商时代的甲骨文，就有用石墨、朱砂书写的。汉代纸料发明后，用石墨作书已感不适，一种以漆烟和松煤为之的丸状墨产生了，这是日后用墨之滥觞。公元4世纪三国魏时，韦诞制出了超乎寻常的好墨，“仲将之墨，一点如漆”。到了晋朝，发明用胶配制，墨的质量又提高了一大步。西晋陆机《平复贴卷》墨汁晶莹，书法朴拙，用秃笔，综合体现了书写工具改革的成果。唐代是我国历史上文化交流最为广泛的王朝之一。
唐朝设官置厂专事造墨，墨官祖敏，研究朝鲜进贡的松烟墨的制作经验，多方取材配方，采用古松烟与鹿角胶煎膏和成制墨的方法，闻名于天下。从石墨的使用到人工造墨的出现，经历了一千多年的时间。五代南唐后主李煜是一位热衷于书法绘画艺术的君主，在他的提倡和支持下，奚氏父子制出的佳墨，“丰肌腻理，光泽如漆”，得到李煜的赏识，赐奚氏姓李，世称“李廷珪墨”。到了宋代，不但有了松烟墨，还创制了油烟墨。名工辈出，佳墨缤纷。文人以书法为重，故视墨为宝，取墨甚严，辨墨亦精。
因此，宋墨已至尽善尽美的境地，足以辅助大书法家，大画家垂名千秋。宋人名迹之流传于今日，仍能见其艺术的辉煌，名墨之作用功不可没。明代是制墨业上最光辉、最有成就的朝代。先进的“桐油烟”与“漆油”的制墨方法被广泛应用，带有装饰形式的成套丛墨“集锦墨”的出现，受到普遍欢迎。清代制墨业虽及不上明代的规模，但康、乾二朝均善于书，对墨的制作极为注意，所以御制名墨，精绝千古。嘉、道以后，受西方文化的影响，墨的生产就逐渐走下坡路了。
墨的种类
按照制墨的原料划分
墨是写毛笔字的黑色颜料，古时候以矿物质氧化锰为墨，叫石墨。汉以后开始用松烟造墨。宋以后开始生产油烟墨。
1松烟墨
油烟墨是用松树枝熏出来的烟灰掺以动物骨胶捣制而成。由于骨胶会腐，故配以麝香、冰片、猪胆等药材防腐，并能解胶而增强墨的渗透力。
2油烟墨
油烟墨是用猪油、桐油（现在多用煤油）熏出来的烟制成的。油烟墨，色黑而有光泽；松烟墨，色黑而沉着无光。
按照制墨对象不同划分
1普通墨一般人用来书写的墨，形式简朴，墨品名称与墨家字号直接用金蓝色书写。
2贡墨古代封疆大吏请墨家制造进呈皇帝或按旧制征贡的墨，都署有进呈者的名款，有的也署墨家的名款。大多为墨中珍品。
3御墨皇帝用墨。唐以后设墨务官，专制御墨。清代御用墨分两类：内务府墨作所制和徽州墨家所制；前者外流很少，但价值不高。
4自制墨按照制墨者意愿制造的墨。始自东魏韦诞。《歙县志》将明清自制墨分为“文人自怡”型和“精鉴好事”型两类，都属上品。
5珍玩墨不为使用而为欣赏珍玩制作的墨，形状大多小巧玲珑，大小盈寸，用料，做工都属上乘，艺术性极高，是墨中珍品。
6礼品墨作为礼物馈赠的墨。有寿礼墨、婚礼墨、和赠送学生墨三种。多注重外表形式，一般装潢精美，但用料稍差。
7药墨当作药物治病的墨，一般是松烟墨，有些署墨家名款，有些直接署药店名款。
墨的使用与保存
以清水逐渐加入：
研墨需加清水，若水中混有杂质，则磨出来的墨就不纯了。至于加水，最先不宜过多，以免将墨浸软，或墨汁四溅，以逐渐加入为宜。
墨正：
柳公权有所谓的“笔正”，磨墨也是如此，心正墨亦正，墨若不正偏斜，既不雅观，磨出的墨也不均匀。
力匀而急缓适中：
磨墨时用力过轻过重，太急太缓，墨汁皆必粗而不匀。用力过轻，速度太缓，浪费时间且墨浮；用力过重，速度过急，则墨粗而生沬，色亦无光。正确的方法应该是“指按推用力”，轻重有节，切莫太急。
浓度适中：
这里要先澄清一下，即使是董其昌的淡笔，也是用浓墨写的，差别是在蘸墨的多寡，而不是墨的浓淡。如果墨汁含水过多，笔一下到纸上便迅速扩散，形成一团团大小不一、形态各异的墨团，怎么有笔画可言？但也别矫枉过正了，拿浓到像半凝果冻的墨来写字也是很可怕的。还需记得用洁白纸，以浓墨为佳，若用有色纸，则可以稍淡。
随磨随用：
用墨必需新磨，因墨汁若放置一日以上，胶与煤逐渐脱离，墨既乏光彩，又不能持久，故以宿墨作书，极易褪色。而市面上所售的现成墨汁，有些胶重滞笔，有些则浓度太低，落纸极易化开，防腐剂又多，易损笔锋，不宜采用。
储放匣内：
研墨完毕，即将墨取出，不可置放砚池，否则胶易黏着砚池，干后不易取下，且可防潮湿变软，两败俱伤。也不可以曝放阳光下，以免干燥。所以最好还是放在匣内，即可防湿，又避免阳光直射，不染尘，是最好方法。
墨断代的基本知识
由于墨不易保存，除了考古出土，流传至今的墨都是明清两代的，但墨的断代并不容易掌握。因为大多数墨上不署年款，而且，同一家墨店，往往是延续用同一个名号。另外，由于墨模的可重复性，一幅墨模可以跨代使用。这些，增添了断代的难度。但还是可以从如下几方面鉴别：
1、从外观看墨的年代
总体来说，明代，特别是程君房、方于鲁的墨，形制较大，墨形厚实，或方或圆，变化不大。清代的墨则墨形繁多，风格多变。
漆皮墨：漆皮墨兴于明万历年间，清乾隆达到鼎盛。从表面看，明代的漆皮厚，清代浅。
漆边墨：明代的漆边墨四边都施之以漆，而清代的则在左右两边上漆。
漱金墨：明代和清早期的金色黄而厚，清晚期则黄中泛白而薄。
2、从纹样看制墨年代
纹样是随着时代的变迁而改变的，同一种纹样在不同的时代其演变是有轨迹可寻的。如墨上经常出现的龙纹与螭纹，各个时期有不同的形态。如明晚期和清早期墨上的龙纹，龙发上冲，龙角较细长，龙须上翘，龙身较细。清中期以后，龙角及眉骨部粗壮，锯齿眉突出，龙须向下，龙身逐渐粗大。
3、从避讳看制墨年代
如康熙帝名玄烨，为避讳，遂改“玄”字为“元”或缺末笔作“玄”。由于“玄”即黑，与墨色同，故在墨上时常出现。如墨品有“九玄三极”、“玄元灵气”等；墨家则有叶玄卿、方澹玄等。因此，凡在墨上“玄”字不避讳的，为康熙以前的制品；改“玄”为“元”，或“玄”作缺笔者，为康熙以后作品。另外，道光帝名旻宁，制墨中心休宁为避讳，“宁”字改为“甯”或把“休宁”称作“休城”。为我们区分道光前后，提供了依据。
4、从书体看制墨年代
墨是墨模模压而成，墨模上的文字雕刻不免受到书法流派的影响。如明代书法遒劲雄健，刀法浑厚峻历；清代书法秀润柔丽，刀法清雅妍细。明清墨模上的文字也作如此区别。
5、从文人自制墨看制墨年代
由于文人自制墨是专用墨，故不吝工本雕刻属于自家的墨模，墨上往往署有干支年款，为断代提供了便利。如果有一墨墨上没有年款，而其形状和图案与署有纪年的文人自制墨相似，那么，我们大体可以确认此墨的年代与文人自制墨接近。墨真伪鉴定的基本知识
清代的仿墨
墨的仿制始于清代，清代的墨家喜好仿制明代，如仿程君房、方于鲁；仿明“国宝”大牛舌墨等。如汪近圣仿方于鲁墨谱式四十种，曹素功仿吴叔大“雪画义堂”墨。这类仿品墨料和墨模俱精，大多有仿家的款识，也有被仿者的名款，容易辨认。
旧墨与伪墨
现代作伪则花样繁多，高仿、低仿应有尽有。如何鉴定真伪，可以从以下几方面甄别。
墨形：旧墨制作考究，墨质坚如玉石，墨面丝丝起发理。现代的伪墨则墨质松软，暗淡无光。由于旧墨模的雕刻大多细致精妙，故旧墨的纹样生动流畅，款识端庄匀整，图案也较为清晰；轮廓和边线曲张有度，线条挺拔。伪墨墨模雕刻粗率，故纹样笨拙呆滞，图案模糊，款识不合法度，轮廓和边线软弱无力。有些现代伪墨是老模新做，由于老模已使用许久，图案和线条差强人意。
漆皮：旧墨中有部分是漆皮墨，由于时间的原因，旧墨上的漆皮往往会生成断纹，如同瓷器上的开片。伪墨往往刻意仿做漆皮，断纹不自然，漆皮光亮而火气足。
闻味：墨香是一种挥发性物质，会随着时间的推移而逐渐消失。所以，旧墨一般是无味或者残留有淡淡的墨香。而伪墨则墨香浓郁，有些不明质地的伪墨外层涂以墨汁，嗅之，真伪可断。
听声：扣之于旧墨，其声清越，伪墨由于质料粗糙，其声涩滞。
包装：旧墨是有包装的，裹以锦套，置于漆盒、木匣等。这些包装是墨家请他人定制的，与墨相衬，可谓相得益彰，特别是漆盒，反映的漆器工艺的制作水平。伪墨的制作者，与伪墨相配的包装品是无法制造的。但也有制伪者，寻到旧漆盒，配以伪墨，冒充原装古墨，故还是应该以墨本身的鉴定为重。
综合考虑以上诸项，是鉴定墨的要点。
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