作者 | 范志辉
“生生不息，我华夏威武。借梦使舵，一起飞向宇宙。尘封的雅乐，从银河散落大地，谁人与我一同舞弄宫商。”
上周，被誉为“年末最大惊喜”的国潮音综《中国潮音》迎来收官战。最后一期中，这首由鬼卞、张尕怂、蒋亮、裁缝铺、乐玲珑等五强选手合作的开场秀《潮音起》，也为整个节目奠定了基调：第一季就此收官，但国乐与潮音的大时代正汹涌而来。
本期“巅峰之战”的舞台上，在所有国潮音乐人的见证下，裁缝铺乐团“以超过40%的投票率，摘得“年度最佳国潮音乐人”。在获奖感言中，裁缝铺卢笛说道，“《中国潮音》是一个非常实验性且非常包容的节目，这个词非常重要。”
确实，就单看总决赛，我们也足以窥见这场实验的丰富与多元。村长蒋亮和张亚东、石容山、凌茜合作了传统器乐、民族风情融合的《丰收》，提前祝大家新年快乐；张尕怂和张靓颖则将西北民间音乐的《相思病》和华语经典《月亮代表我的心》完美结合，将相思之情唱得百转千回。
裁缝铺乐团和大张伟合作的《登高》，则是将杜甫的《登高》、李白的《将进酒》这样的经典诗词融入音乐中，前半段唱世间苦难，后半段唱人生快意，荡气回肠；rapper鬼卞则是将《文明坠落》与薛之谦的《火星人来过》无缝拼接，绝对的“双厨狂喜”；器乐组合乐玲珑和毛不易合作了《送别》，笛子、颤音琴和空灵演唱融为一体，哀而不伤。
从这五组潮音音乐人和乐府令合作演出中，我们几乎听不到任何刻意的的炫技，更多是享受音乐和真诚表达。而在一次次“让DNA动了的旋律”中，《中国潮音》也成功拿下了全网875个热搜、主推微博阅读量近60亿、讨论量破1543万，让一大批国潮音乐人和优秀作品成功出圈，让我们看到了华语乐坛在流量之外的新面向和可能性。
在决赛中，张靓颖回顾时提到，“时势造英雄，时势也造音乐”，完美诠释了节目的初心，即“让经典的东西变成更当下的东西”，助力国风国潮走向主流。
在这场探求“何为潮音”的音综实验中，《中国潮音》先是聚集了41组顶尖音乐人构成的选手阵容，遍及电音、国风、流行、民乐、民谣、说唱、戏曲、摇滚等多个圈层，在舞台中先后融入了中阮、大鼓、竹笛、古筝、编钟、箜篌、唢呐、尺八、芦笙等多种民族乐器，堪称当代国潮图鉴。
更重要的是，自节目开播以来，《中国潮音》已经输出了诸多出圈舞台。
在蒋亮、张尕怂、与石容山合作的《满怀可爱的童年》里，用童年熟悉的《大风车》旋律做改编，融入了广东民乐《步步高》、乡村驴叫、拖拉机的声音采样，搭配几位选手“挠痒痒”、“擦桌子”的魔性动作，一下子把童年的快乐搬上了舞台，而电子音乐、西北民谣、中国传统乐器等元素的融合却丝毫不违和。
在“唱哭毛不易”的《新梅花三弄》改编上，裁缝铺乐团在原曲的意境上融入了戏腔和念白，间奏部分的电古琴以拉弦方式演奏，首尾呼应的风铃则增加了故事性和画面感，配合美籍选手唐伯虎极尽空灵的演唱，听感上层次极为丰富。在半决赛舞台上，萧敬腾、唐伯虎和裁缝铺乐团还再现了这首经典改编。
而裁缝铺乐团、邢晗铭呈现的“晃到人心里去”的港风舞台《漫步人生路》，开场选用A4纸摩擦的音色代替脚步声，在不破坏原曲的基础上，还给琵琶和古琴“通了电”，营造出极强的“氛围感”。知名乐评人耳帝如此评价：“几人的舞台设计以及莫名其妙喊出的‘要开心’也增添出了一种荒诞感，有着人生荒诞无意义，活着要开心的真义。”
当然，让人印象深刻的舞台远不止这些，还有《阳光彩虹小白马》《我害怕鬼》《没有黄河我活不下去》《九儿+轿》……一个个经典的合作舞台，一首首动人心弦的优质原创，都在播出后迅速登上微博热搜，以及酷狗TOP500榜、酷狗飙升榜等榜单，赢得了应有的尊重和关注。
更让人惊喜的是，《中国潮音》也让我们看到了国风音乐的可能性，它不仅仅是民族乐器、戏腔等元素拼贴，更意味着多元融合和兼收并蓄，让国潮走进当下，走进年轻人，传递真正的东方文化和审美格调。
正如节目音乐总监谭伊哲曾用“东魂西技”总结节目，“我们希望在这些选手的音乐中能找到东方的魂，同时也有西方的技术。”
无论是裁缝铺乐团从纯音乐转向与人声、经典的融合，乐玲珑以纯器乐演奏进入到最后潮音五强，还是鬼卞、蒋亮、张尕怂分别从说唱、电子、民乐等进行探索，都为“国潮音乐”提供更多可供借鉴的样本，在传统文化与现代流行之间搭建了沟通的桥梁。
当然，这背后离不开平台的助力，在开场秀《潮音起》后，乐府令张亚东就对五强选手们送上了祝贺：“欢迎你们加入酷狗音乐人，并获得由酷狗音乐平台提供的百万资源扶持，同时也成为了我们第一代的潮音新乐府，也会有一个新的职衔——乐府丞。”
可以预见，在第二季乃至未来的国潮探索路上，这些被发掘的音乐人都将用他们的影响力，号召更多音乐人加入国潮音乐的阵营，在台前幕后继续助力国潮音乐走得更远更好。
近几年，随着本土民族文化自信的增强，“国潮”的概念日益兴起，汉服、国货、国漫、国综都备受青睐，国风、国潮音乐也是时代浪潮中的一环。
据近期腾讯音乐数据研究院发布的《「国风音乐」内容生态报告》报告显示，从播放总量来看，从2019-2020年度的130.55亿增长到2020-2021年度的291.14亿，成功翻倍。从头部国风歌曲来看，播放破百万甚至破千万的国风音乐作品数量都在呈上升趋势，其中爆款（播放破亿）国风音乐的数量为51首，比第一年度环比上涨了大约34%。
与此同时，《报告》也提到，越来越多的流行歌手加入到了国风音乐的创作和演唱阵营，国风歌手本身也通过平台的推广获得更广泛的流量曝光，显露出向主流冲击之势。这都充分说明，国风音乐在经历多年的厚积薄发之后，呈现出了席卷乐坛的能量。
那么，在《中国潮音》的国潮实验中，作为音乐平台的酷狗音乐要与视频平台优酷联手，共同做这么一档节目？
首先，音乐内容作为平台的核心竞争力之一，通过一档综艺去挖掘优秀音乐作品，推出更多高质量的国风作品，无疑是更高效的方式。
数据显示，《中国潮音》共挖掘了96首国潮好歌，其中《阳光彩虹小白马》累计登上酷狗TOP500榜7次、酷狗飙升榜TOP1，《我害怕鬼》登上酷狗TOP500榜2次、登顶了酷狗飙升榜，《新梅花三弄》《漫步人生路》《满怀可爱的童年》等作品也多次登上酷狗TOP500榜、酷狗飙升榜，相关爆款短视频播放量破30亿，官方账号点赞量破812万，主话题播放量达14亿，更有12条短视频在B站播放量破10w+，成功实现了小众音乐的主流破圈。
其次，在输出作品的同时，更能以竞演的方式挖掘出更有风格、更有才华的音乐人。比如，探索民族乐器和其他音乐融合的裁缝铺乐团，与众多知名艺人合作过的电音大神Anti-general，专注西北民谣的张尕怂，国学功底深厚的“说唱OG”鬼卞，非物质文化遗产宣传大使、被称为“尺八神”的青年演奏家杨博文……正是这些充满创造力的音乐人，才让世界听到了中国“潮”音。可以看到，这些参与其中的选手都在酷狗平台的助力下，获得了更多的曝光资源扶持，走进大众视线。
最后，则不得不提酷狗音乐在国风领域的先锋性、探索性。作为音乐平台，与以往的音乐发行渠道合作不同，酷狗此次以联合出品方的方式进入综艺制作环节在业内并不多见，多少是有几分冒险的。
这与酷狗平台在国风领域的深耕不无关系。去年10月，酷狗就定下了从“听、看、创”三个维度对国风音乐领域进行全方位战略布局，并签约了一大批国风厂牌、国风音乐人，主办了国风音乐盛典等线下大型国风音乐标杆性活动，推出了国风品牌“国风新语”，在与游戏、非遗、国漫、网文等多个领域的跨界联动中，实现了“国风+”模式。
因此，随着国风生态的日渐成熟，基于对国风、国潮音乐的趋势洞察，酷狗音乐自然有这个敏感度和底气率先发力国潮综艺，以引领音乐行业发展。
而从数据来看，《中国潮音》不但在微博、抖音、快手、音乐平台等各大榜单收获了大量关注，在线上线下传播曝光量超83亿，还获得了光明日报、中国日报、北京青年报等主流媒体背书，真正为国潮音乐的发声、出圈，添了一把火。
据极光调研统计数据，受访的00后、90后群体中，87.1%的人开始不愿再被西式消费主义「绑架」，对更具文化底蕴的传统节日的兴趣回温。《2021腾讯00后研究报告》中也提到，相比其他代际，国风类兴趣也是00后参与度更高、消费意愿更高的爱好类别。
换句话说，国风音乐迎来了最好的机遇期，成为这个时代最响亮的回声。
当然，在这个过程中，国风音乐生态也进入了从量变到质变的阶段。作品层面，如今的国风音乐也摆脱了早期的版权瑕疵、原创度不高的问题，在与其他风格的融合中诞生了更多品质之作；商业化层面，也从早期的线下演出、专辑销售扩展到影视游戏OST、广告歌曲、IP打造的阶段，进入加速发展过程。
而像《中国潮音》这样的爆款综艺的出现以及酷狗音乐等大平台的发力，正在国风音乐持续壮大发展的重要助力，进一步探索音乐消费市场对于多样化音乐内容的接受程度，不断滋养国潮音乐创作，为华语乐坛造血输血。
“何为潮音”也许并不重要，也无需急于给出答案。正如张亚东在节目中所说，“重要的是这个实验一定会没有终结地继续下去。这个不是一蹴而就的事情，需要更多人加入到我们的国乐的阵营里，去给出自己的答案以及创意。”
我们还需要花更多的时间去挖掘、去体会国乐的美和韵味，这也给未来留下了更多的可能性和期待。
排版 | 安林
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