愿以百年挽朝夕剧情版

愿以百年挽朝夕剧情版，形容尘埃落定的诗词有哪些？

诗歌一：尘埃落定站在这熟悉的街头望着同一片的天空却不见往日的情怀在这飘落的季节里听不见梦碎的声音无声的泪触碰着爱的伤痕痛过了不再是痛了恍如走进雪地深渊一声对不起释怀了一世情缘犹如这满地的落叶随风远去一切过往都已尘埃落定诗歌二：尘埃落定太阳与风路的飘摇我的前世与今生多么微，多么轻伏落叶之上亲吻一丝生命的遗暖你是枯燥的秋季让我收起飘摇的心那一阵及时的雨让我懂得了春的缠绵潮湿了，滋润的季节里不再有飘忽的尘埃心安了，伏在地上久久回味那一阵甘霖凉润的幸福太阳明丽风儿柔和相信四季如春我不再飘摇落定了，在你柔和的怀梦从此很暖诗歌三：尘埃落定步履蹒跚，踩在清寒的季节与零落的汽车，同享秋雨的凉薄绵绵不断，声声滴人心颤空荡的阳台的秋千上她，呆似的望着沉沉的乌云望不远的天空以及，消失在空中的半截楼层一块巨大的乌黑的云压在我在的城市的上空我宁愿穿一件衬衫继续享受衣袂飘起的感觉和那，张开手臂的模样诗歌四：尘埃落定那些活生生赤裸裸血淋淋的现实，被冷冷的夜无情的撕裂在眼前，终是连手心的余温，都敌不过现实散落的凉薄了。像孤独小兽恍然遇见的那些怪物，仅有的存在感也在一点一点的被侵蚀。曲终人散，尘埃落定，时光里，提笔，一字一句，落笔成殇。默言，闭口不谈，以为，终有一天，可以心如止水，可，还是高估了自己。那些想说不能说的言语，那些想做不能做的事情，都被闷死在肚子里，无法呼吸。零点了，闭上眼睛，裹裹被子，对这凉凉的世界说声：“晚安。”诗歌五：尘埃落定白色的雪的世界在夏日融化我红色的眼是否残酷？夏天的寒冷我没有资格悲伤我更没有资格入梦梦见一抹灰暗的背影在时空中越拉越长我说不响心中的挽留一刹那的雨落了多少叶子尘埃落定——我红色的眼珠一个在淌泪，一个深深的凹陷我只能偷偷地描着自己的名字期待，明天的晨曦我还是太贪心奢求一切回到当初当初一家三口安乐而长长的歉疚像一个巴掌从黑暗的病床从遥远的窗口从雨中的心狱我还是太奢求奢求一家三口的安乐或者，全部的血，为——明天的诗句祭出一条窄路雪尘不再飞扬白色世界的雪我亲手搓揉亲自吞食苦果......诗歌六：尘埃落定反绑双手漆黑的幕布孤独沉溺于黑暗无风无雨缥缈而来的香有着百年寂寞如果听不到如果看不见如果触不及光阴有多亮划过身旁能否借它看清对面的天使看见恋人的模样沉重的十字架点缀钻石的手掌火焰刺眼的红光照亮谁的面庞？墓地风琴歌唱神祗死人惺忪的睡眼生者欢乐的吟诵教堂里的赞美给谁？大殿里的佛咏给谁？谁擦亮天国里的灯谁铺好宫殿里的毯谁带着小公主回家黑暗黑花香弥漫往渡的路延展脚下尘土空亦空梦里遇见空虚上的背影空茫的乌珠回望身后的故事有多少带得走曲终人散尘埃落定诗歌七：尘埃落定把目光削成一段一段的剪辑碎裂的片段年华沙哑的乐章始终吼不出喉咙堆积如枯叶糜烂在淤结的心田腐蚀日、月、星辰的光影让裙摆折断流浪的风一截一截插入破旧的花瓶灵魂里千疮百孔透着皮囊上的鲜亮光彩步伐迷醉一步一步似行走在尖刀之上摇落天、地、人间的尘埃总是无法凑齐生命的每一段时光总是在回望里追逐昨日流浪的风一回眸目光已涣散一步舞章法已凌乱 任你紧握这般光、影也拾不起这落定尘、埃诗歌八：尘埃落定过去， 我总是游离，放荡不羁。 飞鸟掠过天际， 我会悄悄蛰伏在其羽翼，来去无踪又无影。 猎人举弓振臂， 飞鸟落地。 箭矢越过我的发梢， 径直飞向鸟儿心脏。 恍若白驹过隙，鸟儿已经窒息。 我总算是有惊无险， 躲了过去。 只是从此我又要过上一个人的日子， 直到有新的伴侣可以相依。 鸟儿走了， 我不会哭泣， 因为别人都说我， 没心没肝也没肺。 我不怕被千夫所指， 就是言语再犀利旦发测菏爻孤诧酞超喀， 我就是我， 如此而已。 有时我也会咆哮， 敬告那些无知小儿， 本是同根生，相煎何太急。 大地是我们共同的母亲， 缘起缘落， 尽是朝夕。 哪能只是自己顾自己。 猎人射杀飞鸟， 我孤苦无依。 我不驻地探寻，却迟迟没有新伙伴的消息。 我还得一个人， 风里来雨里去。 居无定所， 马不停蹄。 继续游离。 现在， 我累了， 想停下来歇息。 我渴望有一场暴雨，还有闪电， 将我霹雳。 最好雷声能响亮些， 让我清醒清醒。 如此， 我便会满足。 我想踏踏实实地睡个好觉， 即便整天被人踩在身上，那也舒服。 也许人类会不解和纳闷， 说我佯装。 只是他们的心也和我一样， 在不停的游离。 我的安分可能会让他们感到惶恐， 甚至蔑视。 拒绝漂移， 踏踏实实做我自己。 未来， 我想会的。 尘埃落了,一切了矣。

能不能用李白和妲己写一篇虐文？

你的姿态…

你的青睐…

我存在在你的存在…

妲己醒来的时候，是躺在一个湿哒哒的山洞里，身边还有柴火烧过的痕迹。但是她的脑海中却是一片空白。她不知道自己是谁，不知道发生过什么，不知道自己在哪儿。但是心中有一种很强烈的念头，要知道自己发生过的一切。

似乎是她本就该这么做，仿佛是有什么指引着她，但又好像一路都太过顺利，她又觉得心里没底。

终于到了一个村庄，她向路边的一个老伯询问:“老伯，请问这里是哪儿啊？”

老伯慈祥地回答:“这里是xx村，小姑娘你要去哪儿啊？”

妲己又问:“那请问那边的山叫什么啊？”

老伯的脸色突然变得万分难看，仿佛在害怕什么:“小姑娘啊，那座山可不是你能轻易踏足的，那山上有一只叫做苏妲己的狐妖，靠吸人灵气存活，剑仙李白都被她骗走了！唉，李白真的是一个好孩子，就这么被狐妖吃了…不过听说有天仙来降了那狐妖，终是恶有恶报了…”老伯喃喃着离开了，苏妲己却愣了很久。那山上哪有什么狐妖，明明只有她一个人。

真相，总会寻到的。妲己这样想着。一日，她不知为何驻足于一家青楼，并走了进去。台上冷艳的琴女看到了她，眉头轻蹙，终是没忍住，把她带到了房间。

咄咄逼人的问话让妲己愣了很久:“你是苏妲己？”

“我…我不知道，姐姐你是？”

“我是王昭君。李白的未婚妻。”王昭君带着怀疑的目光，“李白呢？”

“我…不知…姐姐认识我么？”

“呵。”王昭君听着她的问话，自觉好笑，“若不是你，我会沦落到到这青楼来弹琴？李白哥哥…本与我有婚约，都是因为你，一纸婚约，他不在乎了，众人的议论，他也不在乎了！他只在乎你，但是你现在，却说记不起他？”

“姐姐…姐姐可有他的画像？”

“自然是有的。”

看着画像，妲己心中那个她坚定想要找到的东西好像慢慢的在被填满。她揉了揉眼睛。

“姐姐可知，哪里可以找到这个人？”

“这事我应该问你吧？”王昭君眼中尽是讽刺。

“谢过姐姐了，妲己先告辞了。”

知道了方向，妲己离真相越来越近。

那日，妲己碰到了众人口中制服了她的天仙，雅典娜。

那一刻，似乎所有的记忆都涌上来，但又翻涌的太快，看不清楚。

雅典娜自知实力不敌妲己。毕竟，妲己可是九千年的狐妖。

“夺走了我的记忆，夺走了我的爱人，差一点夺走了我的生命的人，是你？”妲己的眼中是深不见底的哀怨，“你还想要什么？我给你啊，你把李白哥哥还给我吧，我的记忆，你拿走了那么多，我不再找你要了，我只想要我的李白哥哥，你把他还给我好不好…”

“千年狐妖苏妲己何时变的如此深情？要战就来吧！”雅典娜愤怒地说。

“我不要和你战斗，我要我的李白哥哥！”妲己的眼泪在眼眶里打转。

“或许，你应该看看他给你的信。”雅典娜心软了些，掏出一个信封。

“小妲己:

见信安好。

不知道你看到这封信的时候，你还记不记得我。一想到我爱了半生的小妲己可能会忘掉我，我就感觉心被人挖空了一样呢。

若是你不再记得我了，没有关系，我的记忆不会变了，我会记得你的。会记得你为了帮助受欺负的我九千年来第一次变的像个坏人，不怕别人永生永世的误会，会记得第一次见到你时你偷喝了我的酒醉醺醺迷糊糊的样子，会记得你为了隐瞒你是个妖而把尾巴藏起来却把自己挠痒，会记得我从擂台上摔下来所有人都笑话我只有你在陪我。

如果不是因为种族不同，或许我们会永远在一起吧。如果没有你的话，我可能永远不会知道，爱一个人是这样的感觉，也永远不会成为一个完整的人。

但是，已经足够了。

为了爱你，我用我的命换了。

你会想起我么？

永远爱你:你的李白哥哥。”

后来的妲己，废掉了自己一半的修为，找回了她的李白哥哥。

“小姑娘，这是酒啊！你怎么…全都喝了？！”

“李白哥哥…我终于…找到你了…”

“你怎么知道我的名字？诶，…算了，我先带你回去吧！”

风筝有风…

海豚有海…

我存在在我的存在…

李白 妲己

不和你在一起，我怎么会完整

古代人说话是像文言文一样？

大家看今天古书上的记载，留下的历史，基本上都是文言文，不管是人物对话也好，还是事情的记载，都是文言文，那么问题来了。古代人平时说话也是用文言文吗？还是用白话文说话呢？

古代也是文白分开的！除了先秦时期，因为文言文就是那时的口语演变而来。换言之，古人说话是一套语言，写文章是一套语言。说话用口语，写作用文言。你会觉得这样搞岂不是太麻烦？为什么不合二为一，直接写白话文呢？

古人早都想到了，之所以设计两套语言是因为古人发现口语变化真的好快啊！而且不同地方人的口语差别也好大啊！那么如何进行跨越时空交流呢？当然是设计一套固定不变，贯通古今的语言，专门用来写作！这套语言一经形成，千年不变，于是后世的子孙只需加以学习，便畅读祖先文章，明晓其意，简直是跨越千年的沟通！这便是文言文的最重要作用！

君不见，2000年过去了，你还能读懂司马迁的《史记》，这就要归功于文言文了。假使当年没有文言文，全写白话文，那司马迁就等于是将口述历史记录下来，然后就成一本书。那我们现在拿到手里，啥也读不懂了！因为2000年过去了，口语变化实在太大了！不异于鸡同鸭讲啊！不信你回忆下，中学时代，读鲁迅的文章是不是感觉很佶屈聱牙啊？ 没错！谁让他们那批人搞白话文运动，净写白话呢！这就是白话的坏处，须知鲁迅距今才百年而已。

英语也有类似的问题，英语没有文言文，写的都是白话，所以莎士比亚戏剧台词中的一些微妙之处，现代英国人已无法准确体会了。没办法，口语变了，不明白当时啥情况了！古人说话就是说的口语，但是是当时那个时代的口语，不是我们现在的口语。

他们是不可能说文言的，因为文言是写作语言，用在笔头，不用在口头上。而且只有读书人学习以后才能掌握，一般老百姓不可能满嘴之乎者也，他们不会！至于读书人嘛，肯定说的也是白话，但是文言写多了，难免有些词汇、句子从嘴里蹦出来。于是，读书人的口语中可能会夹杂一些之乎者也。这也很正常，就像你现在碰见个文化人，会感觉他说话文绉绉的一样。

十年生死两茫茫怎样赏析？

江城子·乙卯正月二十日夜记梦

十年生死两茫茫。不思量，自难忘。千里孤坟，无处话凄凉。纵使相逢应不识，尘满面，鬓如霜。

夜来幽梦忽还乡。小轩窗，正梳妆。相顾无言，惟有泪千行。料得年年肠断处，明月夜，短松冈。

倏忽之间，就到了你我阴阳相隔的第十个年头……然而，纵使时过境迁物是人非，又劳碌奔波了这么多个寒暑的我，无须刻意去追忆，却依然如此刻骨铭心无法忘记。一想到你远在千里外的孤坟，万般悲切凄清便涌上心头却无处可诉。倘若还能有那样的福荫，能让你我重遇，我多害怕你都要认不得我了啊……因为仍在人间彷徨多年的我，如今已然蓬头垢面，鬓白如雪。

在寂寥幽深的夜里，我又梦见了你。这次我梦见了我们回到了从前那故乡。恬淡如你，坐在屋子里的小窗前，安静地对镜理红妆。我感伤地凝望着你，你亦抬起头与我，四目相对，然而这郁结心中的情感竟使我们无语凝咽，默默泪泻。望向窗外，我想，那埋葬着你的小松冈，此时应该月色皎洁吧，斑斑勃勃地正洒满在，年复一年愈发催我肝肠寸断的地方。

江城子，词调名。乙卯正月二十日夜记梦是词题，乙卯，是宋神宗熙宁八年即1075年，正月二十日夜是具体做梦的日子。题为记梦，实际上是死别十年，苏轼夜梦亡妻，凄楚哀惋，久蓄的情感忽如闸门大开澎湃奔涌，不可遏止，于是写下了这首著名的悼亡词，通过记梦来抒写对亡妻真挚的爱情和深沉的思念，以及永不得见的哀痛。

所谓“意境”，即文艺作品中描绘的生活图景与所表现的思想情感融为一体而形成的艺术境界，特点是虚实相生，情境浑融。诚如明代朱承爵《存馀堂诗话》所言：“作诗之妙，全在意境融彻，出音声之外，乃得真味”，意境是形神情理的统一、虚实有无的协调，既生于意外，又蕴于象内，让人沉浸在作者所营造的环境里展开广阔无垠的想象，进行情感共鸣与对话观照。

此词通篇采用白描手法，娓娓诉说自己的心情和梦境，情真意切，全不见雕琢痕迹；语言朴素，寓意却十分深刻。首句长驱直入，为全词奠定了伤感哀痛的基调。“十年生死两茫茫。”人生能有几个十年？苏轼与王弗婚后相伴直到王弗逝世，恰好也是十年。他亦念了她十年。时间，其实并不是只会冲淡很多事情，而是，让深的东西越来越深，让浅的东西越来越浅。而苏轼对亡妻思念的时间、空间跨度，足见其用情之真，用情至深。一个“两”字，也很自然地就把双方契合到了一起。彼此深爱的两人阴阳相隔，苏轼从来没有忘记过王弗，而我们是否也该联想到孤身于九泉之下的王弗亦是如此痛彻心扉无所寄托地挂念着丈夫呢？瞬间，相爱却没能继续相守的苦楚便让闻者无不为之动容。

“不思量，自难忘”，这是全诗让我感触最为深刻的一句。苏轼19岁时，与年方16 岁的王弗结婚。王弗年轻貌美，知书达礼，侍翁姑恭谨，对苏轼温柔贤惠，苏轼的父亲苏洵亦对儿子的这位发妻赞赏有加。婚后，每当苏轼读书，她便陪伴在侧，可终日不离。苏轼偶有遗忘，她便从旁提醒。《东坡逸事》里有王氏“幕后听言”的故事，意即苏轼平常与客人谈话后若有困惑，王弗也恰好听见的，她便可以为他指点迷津，使他顿感开朗，心旷神怡。她可以说是他的贤内助，因此苏轼早年春风得志，除了有“伯乐”相助以外，“妻贤夫少祸”的裨益也是不可忽视的。二人鹣鲽情深，琴瑟相和。得妻如此，苏轼怎能忘怀？人虽陨，但曾并肩的过往“自难忘”！这边厢，为什么要竭力自控去“不思量”？正因为爱得真切，所以思量会愈加像剜开陈年旧疤般针针见血；而那边厢，尽管他极力排遣“思量”，但思量却还是不由自主地从心底涌出。万缕哀思深藏心底，不灭。

“千里孤坟，无处话凄凉。”诗人此时身在密州，亡妻之坟在四川，“千里”写出了二人相隔千里之遥。已是天人之隔，更奈何是坟茔都莫得及。一个“孤”字落于“坟”前，既写出妻子独卧黄泉之下的孤苦冷清，又写出了诗人苦苦思妻却终不得见的落寞孤寂。而“无处话凄凉”，一方面喻示了夫妻阴阳相隔无法再度相拥，双方都无法向对方尽速心中柔肠百转千回都尽是凄凉。此句再次把二人契合起来，亦与首句“十年生死两茫茫”的凄清悲凉一脉相承，给人读后无法从诗人的沉痛经历与感受中抽身的悲恸压抑之感。另一方面则是在该句中词人似乎还产生了错觉，认为不能话凄凉是因为二人相隔千里，如果可以，哪怕只是离坟头近一点，自己还可以向妻子一诉衷肠。这是抹煞了生死界限的痴语、情语，是种不可能的假设，让人读来更加唏嘘感慨。

“纵使相逢应不识，尘满面，鬓如霜。”苏轼在王弗逝世后的十年间，因反对王安石的新法，政治上受压制，心境悲愤；到密州任后，又逢凶年，忙于处理政务，生活上困苦到食杞菊维持的地步。这年东坡才四十岁，就已经“鬓如霜”了。在这一句中，作者再次把现实与梦幻混同。明明她辞别人世已经十年之久了，却依然幻想着与爱妻“相逢”。

题曰“记梦”，其实只有下阕五句是记梦境，上阕皆为抒胸臆，诉悲怀。写得真挚朴素，沉痛感人。

“小轩窗，正梳妆”，鲜活般的形象描写使梦境更带有真实感。作者仿佛又看见了夫妻二人琴瑟相依，你侬我侬的甜蜜剪影，回到了共同一蔬一饭，柴米油盐的烟火人生。

然而，紧接着词笔由喜回悲。“相顾无言，惟有泪千行。”，如今终得以“还乡”，本该是尽情“话凄凉”之时，然而，藏抑于心的千言万语一时又该从何说起？最后只剩无语凝咽，“相顾无言”，任泪水倾泻。“无言”。包括了万语千言，表现了“此时无声胜有声”的沉痛之感。梦境，让昔日种种美好再次呈现在眼前，可是伸出双手，却是再怎么追寻也触碰不到了。这是把现实的愿望渴求溶入了梦中，使这个梦境也令人感到孤独无助！“料想年年断肠处，明月夜，短松冈。”结尾三句，作者由梦境中又暂时回过了神来，但依旧是沉浸在对亡妻的念想中，思绪穿越“千里”，来到了妻子的孤坟前，遥想在年年这个伤逝的日子里，宁谧的月光洒满在她的坟前，而长眠地下的她，是否也和他一样，因如此惦念对方而柔肠寸断。下阕是词的主题：“记梦”。正由于梦境是虚幻的，所以词的意境也自然带着迷离怅恍的色彩，作者无须面面俱到地描述，反而可以给读者留有想象的空间，余味悠长。

苏轼是被后人归为豪放词派的，然而他的这首悼亡词写出哀婉卓绝的味道却依然令人叹服。陈师道曰：“风韵如东坡，而谓不及于情，可乎？”全词真情郁勃，句句沉痛，而音响凄厉，诚后山所谓“有声当彻天，有泪当彻泉”也。

上官婉儿的一生是怎么样的？

我觉得上官婉儿的一生可形容为：从女奴到巾帼宰相，我的人生就是一部《喜剧之王》

起先，她是一名出生在掖庭的女奴。不仅身份卑微，吃糠咽菜，每天还要干着数不尽的脏活累活，谁都可以欺负她。可是有时命运就是这般神奇。14年后，这名女奴竟然成了武则天的贴身秘书；27岁时她参决政事，负责起草朝廷所有文件的工作，类似今天的中央秘书长一职；43岁那年她被唐中宗封为二品昭容，更是权倾天下。

她不仅在权力的磁场里游刃有余，更让世人仰慕的是她还拥有“执杆称量天下士”的卓绝才华。意思是说她就像一杆秤，可以精确称量出每个文人雅士的才华。

这样的女人，风华绝代，旷古绝今。

佩环叮当，纤腰款款，上官婉儿从氤氲的历史迷雾中款款地向我们走来……

01

因为韦皇后和武三思胡作非为，把朝廷搞得乌烟瘴气，公元707年7月的某一个夜晚，太子李重俊发动政变，他率领御林军三百余人杀向朝廷，把睡梦中武三思等人杀死。

李重俊又直奔后宫，打算诛杀武三思的情人上官婉儿。被吓得魂不附体的唐中宗正准备把上官婉儿交给叛军时，还没等他开口，机智的上官婉儿向唐中宗说道：

“如果把我交出去就能平息叛乱的话，我上官婉儿万死不辞。怕就怕太子杀了我之后接下来他们就要皇上和皇后的命了。”

这番话一下子戳中了唐中宗的软肋。是啊，刀剑无眼，如果这个时候让步，岂不是自毁长城！唐中宗改变主意，没有把上官婉儿交付出去。

但喊杀声越来越近。正当唐中宗等人束手无策之际，上官婉儿镇定地带着众人前往玄武门躲避。后来援军赶到，成功镇压了叛军。临危不惧的上官婉儿既救了自己的性命，也拯救了唐中宗和韦皇后。

据说这名奇女子从出生的那一刻起就带着神意的色彩。公元664年的某一个夜晚，上官婉儿的母亲郑氏梦见一个巨人给她一杆秤，告诉她这把秤将来是可以用来称量天下的。

可惜小婉儿生不逢时。她那位高居宰相之位的爷爷上官仪经唐高宗李治的授意，写了篇废除武则天皇后之位的诏书，结果被处死。还在襁褓之中的小婉儿与母亲郑氏一道被打入掖庭为奴。

好在命运并没有完全抛弃小婉儿。坚强且聪慧的母亲郑氏并没有被厄运击倒，在暗无天日的掖庭里面，她每天都悉心教导女儿诗书文史。在母亲的精心培养下，小婉儿的才华很快绽放出璀璨的光华。

命运的罗盘开始转动。14岁那年，小婉儿的才情传到了武则天的耳朵里。武则天召见小婉儿，并当场出了一道题目考她。小婉儿随即一挥而就，文采飞扬。

小婉儿的才华立即征服了素来爱才的武则天，她当即免去小婉儿的女奴身份，并把她留在自己身边做一名机要秘书。

幸福来得是那么的突然。几分钟前还是一个最末等的奴隶，经权力魔杖轻轻一点，须臾间就华丽转身为皇帝的秘书了。

从此，上官婉儿傲然走出了晦暗的掖庭，大步走向这牡丹盛开的大唐的聚光灯之下。她将和其他同时代的女强人一起，掀起了一波又一波的历史波澜。

02

身为武则天的贴身秘书，朝夕面对着这个杀父仇人，上官婉儿她会怎样做呢？

如果是普通人，要么坚决不就，要么左右为难。但上官婉儿却完全跪倒在武则天的脚下。血淋淋的现实已教导她权力可以主宰一切，祖父上官仪身上的那些书生的正直和迂腐在权力的磁场里一文不值。

而对于武则天而言，这个小才女既没有文人贯有的嘚瑟与不自量力，也没有权臣的阴险狡诈，把她放在身边做贴身秘书十分合适。武则天的确是一个心理超强的能人。

心思乖巧的上官婉儿很快就得到了武则天的赏识。没过多久，武则天封她为才人。武则天自己入宫那时也是一名才人，同样也是14岁。或许，武则天从上官婉儿的身上依稀看到了自己当年的影子。

然而世事无常，有一次上官婉儿因一件小事不慎触怒了武则天，武则天“黥其面”，就是在她的脸上刺字，并涂上墨炭。

但这场风波并没有丝毫影响上官婉儿在武则天心目中的位置。27岁那年，武则天授权上官婉儿负责起草朝廷所有的文件，她从此开始介入朝政，成为武则天晚年身边的第一红人。

武则天如此厚爱上官婉儿，那上官婉儿是不是也对主子绝对忠心呢？

答案是否定的。705年，宰相张柬之联手太平公主合太子李显等人发动兵变，杀死武则天的男宠二张兄弟，逼迫武则天提退位，并拥立李显复位。

在这场史称“神龙政变”中，上官婉儿起到了关键的内线接应作用。政变需要里应外合，须臾不离武则天左右的上官婉儿自然成了政变者极力拉拢的对象。因为她可以提供武则天的最新情况。

政变之后的上官婉儿仕途坐上了云霄飞车。唐中宗李显先封其为三品婕妤，后来又升为二品昭容，成为历史上唯一的巾帼宰相，连其母郑氏也被拜为沛国夫人。

上官婉儿之所以这么快就背叛武则天究其因还是权力的作用。因为她看到83岁的武则天已垂垂老矣，影响力日渐式微。在这种形势下，找一个可靠的下家是上官婉儿最明智的选择。

在上官婉儿的心底，不论是武则天还是唐中宗李显，他们都只不过是权力的载体而已。当权者需要她献媚时，她就源源不断地奉献上媚眼；当权者需要她才华，上官婉儿就奉献上足够水平的才华。

家族的鲜血早已凝结成上官婉儿心底那一颗晦暗坚硬的疤痂。权势才是她唯一信赖的东西。她从权势中汲取安全感，享受着权力带来的无上的荣耀和无边的风月。

上官婉儿的八面玲珑在下面这件事上得到了充分地展现。韦皇后想效仿武则天当女皇帝，她毒死了丈夫唐中宗李显，想让小儿子李重茂接班，自己则垂帘听政。

可是如何炮制一份假的遗诏呢？韦皇后自然想到了上官婉儿，指令她在伪造的遗诏上写下让韦皇后裁决军国大事等内容。

上官婉儿打心底并不认可韦皇后，但得罪权势熏天的韦皇后肯定是行不通的。上官婉儿也看到另一派力量李唐皇族的势力也已相当强大。宫廷歌舞升平的表象背后其实已是暗流汹涌。

权力，既是蜜糖，又是砒霜。看似风光无限玉堂金马的王宫，其实是动辄五步喋血的场所；看似高高在上礼炮鲜花的王位，到处弥漫着浓稠的血腥气。

于是，善于骑墙的上官婉儿写下了三条遗诏。

1. 立温王李重茂为皇太子；

2. 韦皇后全权参决政事；

3. 相王李旦（唐玄宗李隆基的父亲）参谋政事。

很明显，这是一个折中的方案。前两条完全是韦皇后的意思，但最后一条又兼顾了李家皇族的利益，这样既两边都不得罪，拿到台面上也合情合理。

上官婉儿最根本的目的是把这份遗诏当做自己的护身符。在李家和韦皇后这两派高级别权力猛兽的斗争中，上官婉儿是一只狡兔，一只左右逢源、以求自保的狡兔。

可是这份遗诏在后来的唐隆政变中却成了上官婉儿的催命符。当野心日炽的韦皇后与李家皇族终于撕破脸时，唐隆元年6月20日夜晚，李隆基联手太平公主等人带领禁军杀入朝廷。

韦皇后和安乐公主很快就身首异处。后宫里的上官婉儿听到传来的厮杀声并没有慌乱。镇定自若的她命令宫女点起蜡烛，拿出当年那份唐中宗的遗诏主动打开大门，率领宫女列队迎接李隆基，并呈上遗诏，以表明自己心向李家皇族。

可惜这一次命运却对上官婉儿露出了獠牙。颇有政治头脑的李隆基十分痛恨上官婉儿这种聪明过头却没有政治节操的人。随着一声令下，这位才华横绝又心思乖巧的奇女子香消玉损，结束了华丽悲怆的一生。

03

尽管李隆基杀了上官婉儿，但他还是十分仰慕她的才华。在上官婉儿死后，李隆基专门派人将她生前的诗作收集起来，汇编成二十卷文集，令宰相张说作序。

张说给上官婉儿的一生做了八个字的评价：“一日万机，两朝专美。”就是说上官婉儿的一生经历了两个朝代，一是武则天，二是唐中宗，她都能把自己的才华发挥到了极致。

在唐中宗时代，喜欢附庸风雅的他专门成立了由才子组成的修文馆，在宫廷里整天作诗，而裁判就是上官婉儿。

最有名的一次是709年正月在昆明举行的赛诗会。那天，唐中宗在昆明池游玩，尽兴之际诗性大发，亲自赋诗一首，让群臣唱和，很快就有了一百多篇诗稿。

只见最高裁判上官婉儿高高地坐在彩楼上，拿着各篇诗稿仔细研读，一边看一边把淘汰掉的诗稿直接从彩楼上扔了下来。远远看去，一篇篇的诗稿犹如雪片一般纷纷飘落，煞是好看。

最后只剩下两篇诗稿留在上官婉儿的手里。分别是当时的两大才子宋之问和沈佺期的。这两人在诗坛的地位不是伯仲之间，而是不相上下。众人紧张之际，只见上官婉儿又将沈佺期的诗稿扔了下来。最终宋之问的诗稿夺得头魁。

上官婉儿的理由是：“二诗文笔相当，但沈诗结句‘微臣雕朽质，差睹豫章才’辞气已竭，而宋诗结句‘不愁明日尽，自有夜珠来’陡然健举，若飞鸟奋翼直上，气势犹在。”在场的所有人听了都心服口服。

透过时光的远景镜头，这一节距离现今已有一千三百多年岁月的历史车厢早已隐入沉沉的暮霭之中。上官婉儿有幸降临在一个由武则天当担主角的红妆时代，后者成功的励志故事激励了那个时代一个又一个的女强人，她们为了满足自己的野心，争先恐后地拥上历史的前台，百花绽放，争奇斗艳。

但上官婉儿跟这些女强人有着本质的不同。她玩弄权术不是为了称王称帝，充其量只是为了自保。作为一个身居高位又没有任何依靠的弱女子，要在动辄五步喋血的朝廷里苟延残喘，她只能利用自己的才智和心机与政治强人们巧妙周旋。

说到底，上官婉儿是一个精致的利己主义者。命运，有时候是最优秀的老师。

所以后人对上官婉儿更多的是寄予深深的同情。在她被杀一年之后，太平公主恢复其昭容的身份，按品级安葬，并追其谥号为惠文。

从女奴到巾帼宰相，最终，才华卓绝的上官婉儿在广袤无垠的历史星空中拥有了一个属于她的明亮的坐标系，她的故事也被世人演绎成一个个传说，随着岁月的流淌，弥散出诱人的芬芳。

诸葛亮躬耕地在襄阳？

没有一部正史说襄阳那个被习凿齿号曰为隆中的山头是躬耕地。所有野史、杂记、传说里只能证明号曰为隆中的深山可能是孔明住过的宅，类似襄阳隆中这样孔明住过的宅全国太多。南阳新野、成都、汉中等等。但躬耕地只有一个，即:孔明亲口说:臣本布衣，躬耕于南阳。

襄樊人真是奇葩怪论:为孔明一句:躬耕于南阳，非说南阳不叫南阳，所有南阳就是指"隆中"。汉代南阳张仲景和张衡也不是南阳人，也是号曰的隆中村人。九头鸟真是无赖，简直是流氓。庞统可以说襄阳庞统，南阳你不能说南阳孔明。诸葛亮在《前出师表》亲口说:“臣本布衣，躬耕于南阳”。襄樊认为这个南阳指的是隆中，但诸葛亮在《后出师表》说:"…操困于南阳(城)"。这个南阳也指的是隆中吗?《襄阳耆旧记》卷第三《山川》载：“乐宅戍，南阳城南九十里，有晋尚书令乐广故宅"。这个南阳城该是宛吧?东汉时南阳与宛是不是可以互称?难道也是隆中?!习凿齿写《汉晋春秋》那句“亮家于南阳之邓县，在襄阳城西二十里，号 曰隆中”的时候。襄阳郡早已北跨汉江，管辖樊城，和樊城以北的邓县上百年。习凿齿为什么不直接说“亮家于襄阳城西二十里阿头山，号曰为隆中”？

襄樊说的祖师爷习凿齿的《汉晋春秋》书中："秦兼天下，自汉以北是南阳，自汉以南是南郡……汉因之……。"这里他亲口说了南阳和南郡以汉江为界。他号曰“隆中”。在汉江以南，属于南郡，后为襄阳郡。这样描述地界已经很清楚了。

习凿齿自己在《襄阳记》中再次说“秦兼天下，自汉以南为南郡”。习凿齿口中的邓县位于汉水以北，号曰隆中(阿头山)位于汉水以南，一南一北本就是两个地方。

襄阳先把泥咀镇阿头山"号曰“为隆中，又在1893年改为古隆中，襄樊先以学术交流名义，骗走岳飞在南阳卧龙岗手写《出师表》拓本，回去在隆中复制刻碑，但后边的“绍兴戊午秋八月望前，过南阳，谒武侯祠，遇雨，遂宿于祠内”题跋删去不刻，蒙混游客；襄樊近代围绕诸葛亮造假痴狂:改山名(阿头山改隆中山)，改镇名(泥咀镇改卧龙镇)，改市名(襄樊改襄阳}，改教材(《草庐对》改《隆中对》把南阳注解为襄樊一带)，请名家题词刻碑，改广场名(文化宫改名诸葛亮广场)，改校名(孔明学院).，改古诗原文(编《隆中志》把古文的南阳字眼篡改为隆中)，改古地图(多次攻关谭其骧和社科院历史所砖家，让其改口出伪证)，篡改所有网络词条。建假卧龙岗和茅庐，公开在民间征集古董……丧失底线篡改古圣先贤的东西。襄阳造假行为败露后，大肆攻击南阳武侯祠。穷尽手段，极尽疯狂!.

明末清初的大学问家、贵州巡抚彭而述 在《卧龙怀古 》“忧时还抱膝，遇主起南阳....躬耕原此处，更莫向襄阳。” 诗中反映当时社会上层对襄阳伪躬耕地的说法厌恶得可谓直白露骨。&