伪装者第1集主要剧情

伪装者第1集主要剧情，为什么有人说不如伪装者？

一件好的叙事作品，要有三层境界，第一层，是故事；第二层，是情感、信念；第三层，是哲学观念。很多叙事作品，至多能做到第二层，也就是传递情感和信念，这就已经非常难得了，能够碰触到某种哲学观念的，就是经得起时间考验的经典。人们很可能会忘记作为载体的故事，却会牢牢记住作品所传达的观念。

杨健和秦丽编剧、柳云龙导演和主演的电视剧《风筝》，就在碰触某种哲学观念这方面，做了很多努力。它试图探讨一些深奥的问题，那就是人何以为人，一个人为什么会是“这个人”，信念有没有可能是一个人的本质需求。这些观念，和故事并行，拔高了故事，也让故事获得了无穷意味。

《风筝》讲述的是潜伏在军统的共产党情报人员郑耀先的故事，郑耀先代号“风筝”，身居军统高位，却时刻不忘自己的使命，但在残酷的斗争中，他失去了和组织的联系，无法证明自己的身份。他凭着一腔信念，在隐蔽战线上工作了三十年，做出了重大牺牲，却也最终找到了自己的人生价值。

杨健和柳云龙，是“谍战戏”的先行者，他们在2006年合作拍摄了《暗算》，这部戏的巨大成功，引发了“谍战戏”的热潮。不过，这股热潮并非毫无来历，它的先行者，是上世纪五十年代和七十年代的两次“反特片”潮流，两次“反特片”潮流，都为中国电影贡献了许多经典作品和经典形象，到了九十年代，“反特片”演变成了“谍战片”，从形式到内容都发生了巨大的变化，双方的正邪身份，被平等的职业身份替换了，政治立场，也变得更有时代特点了。

杨健和柳云龙合作的《暗算》，是“谍战片”潮流中的里程碑作品，它吸收了推理、冒险、职场小说和密室游戏的故事元素，人物形象也更更时尚和富有个性，博弈过程也是高智商式的，由此给出了全新的“谍战片”法则。此后的“谍战戏”都沿袭了这个模式，而大量“谍战戏”的出现，也让这个故事类型，成为竞争性最强的故事门类，创作者们必须不断提高自己的创作能力，才能在这股潮流中脱颖而出。

《风筝》在已有的创作成就上，对“谍战片”有了进一步的推进，它一反“谍战片”的叙事套路，并不是一步步增强故事力度，也没有让主人公的处境一步步变得危险，而是在一开始，就亮明了郑耀先的身份，把他放在最危险的境地，他身边的同志，在前几集就接连牺牲，他和组织的联系，越来越细弱。此后的每个段落，郑耀先都是在高强度的困境中，摆脱自己的嫌疑，并且完成自己的使命。对创作者来说，这种做法非常冒险，但对观众来说，这种做法却带来了强烈的震撼。

之所以能够做到这一点，是因为编剧导演高明的剧作技巧，也是因为演员的精彩表演，柳云龙扮演的郑耀先风流倜傥、亦正亦邪，表演放得开收得住，内心像有大海在翻腾；罗海琼扮演的韩冰质朴可爱，聪慧笃定，作为女演员，为了贴近角色，她穿上了没有时装化的军服，脸上画上了西北人特有的“红二团”；雷汉扮演的陆汉卿，爱憎分明，诙谐热闹，一口四川话，给这部紧张的戏增添了不少笑点。

更重要的是，编剧和导演，在一开始就做了一个哲学意义上的观念设定。那就是，信念对一个人来说，到底是不是本质需求，信念在一个人成为“这个人”的过程中，起了什么作用。这个信念，比身份是否暴露更为重要，它使得焦点转移了，也使得紧张感更强烈了。

郑耀先是个天才情报员，他正直、善良、对未来充满希冀，渴望“回家”（共产党的根据地），以至于，在以记者身份返回延安的时候，他不由自主真情流露，“跟乡亲们谝闲传，越谝越亲热，就像多年没见面的亲人，特别热爱黄土，抓上一把黄土，一看就是半天，还动上感情了。”但他又充满野性，有着为了心中坚守奋不顾身的一面，特殊的工作，也让他走上了一个危险的荒野，就像剧中所说的那样：“成功的潜伏者，同时都是天才的演员”，“如果没有兽性，如何逃出野兽的魔掌，所谓的与狼共舞，如果没有豺狼之心，何舞可共。”为了这份工作，他必须“此生隐姓埋名，烂入泥沙。”

他也的确把属于自己的角色演得很成功，不管是从日常举止、生活习惯、为人处世，还是在权力博弈的方法上，都给自己打上了环境赋予的独特烙印，也正是因为他的“演出”太成功了，让他的联络员都被他给出的假象迷惑了，甚至对他有了想法，而根据地的战友，游击队员的家属，也对他恨之入骨。随着唯一联络人，也是唯一能够证明他的身份的战友的牺牲，他和组织的联系切断了，更重要的是，他就处在了一个人性的路口，失去了约束，失去了牵绊，善恶的选择从此就全部交给他一个人了。

旁证已死，自证有险，他最后只好走上“心证”之路，我知道我是谁，我知道我在做什么，为什么而做，在假面生涯之外，我时刻捂着我的一颗心，让它不致变色，不致被格式化。当他领悟了“心证”的诀窍之后，他反而自由了，轻松了，他就此走过了死地，并且获得了重生。

作为剧名的“风筝”，也是郑耀先的代号，这个名字具有强烈的象征意义。牵系风筝的，只有细细的一条线，一旦这条线挣断，风筝就会“挣扎在茫茫险恶的空中，随时会跌落到自己都意想不到的地方”。而现实中，这根线必然是要断的，随时随地，随便哪股力量，都会导致风筝失去方向。但在风筝线断开之后，郑耀先已经有了一条心灵上的绳索，这条绳索依旧在给出方向，指引着家乡，指引着希望，指引着光明和未来。

这才是这个故事的价值所在，它在特殊时代的阵营对垒、正邪博弈的背景上，加上了这样一条线，这样一个哲学观念上的追求，让这个故事获得了更大的空间，也获得了更多的意味。紧张的故事、生动的人物，都在为这条线服务，都让这条线更充实。而当我们一想起这个故事，想起郑耀先那载满故事的脸，都会想起蓝天下，一只高飞的风筝，它悠游自在，不为乌云和风暴所扰。

因为，牵系着它的，是一根牢不可破的信念之线，那是一个人最本质的需求。是一个风筝能够获得自由的，最本质的条件。

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李易峰周冬雨颜值不输胡歌王凯？

既然是电视剧，是演员，那么最最重要的不是颜值，是演技，是故事。

麻雀里演的最好的是张鲁一其次是张若荺演的唐山海

再其次是阚清子演的李小男主角李易峰还可以，虽然被配角比下去了，也算是一次演技突破，说不上出彩，也算得上尚可女主周冬雨演的那是什么鬼，每个镜头都在诉说着，我紧张，我害怕，我反常，我是间谍。故事也比较弱智，你是当对手都是傻子么，那么明显的证据和遮遮掩掩，老谋深算的特工头子硬是看不出来。

相比之下，伪装者每个人物都是出彩的

明家三兄弟各有特色

大姐颇有名门风范，很像家里的妈妈，有时候絮絮叨叨，却善良细心，牵挂着你的各种小事反派汪曼春非常出彩王天风，于曼丽也演的很好，真正将观众带入故事唯一的败笔就是女主程锦云

其次故事情节很棒，环环相扣，自己出题自己演，观众需要动用智商看，看得过瘾。

最最难的的是对于明家生活场景的描写，非常温情，这是山影最厉害的地方，所有电视剧里关于家庭生活的描写都很真实，不做作，却打动人观众是会用脚投票的，颜值即正义，但是在电视剧里，我们都知道，真正的演员，靠的是演技

天衣无缝中的烟缸如果没有死？

谢谢邀请！其实，《天衣无缝》中的烟缸是这部剧的主线。所以，原著作者和编剧让她必须死，只有她死了。她的名称才能以一种信仰的方式，引导更多的爱国者加入这场战斗。

在这部剧中，作为上海交通线关键人物之一的烟缸，其实就是徐璐饰演的“贵婉”。她在开局便领了盒饭，穿着一袭唯美的红袍，在洁白光亮的雪夜里香消玉殒。

《天衣无缝》和《伪装者》，作为张勇的“谍战三部曲”中的两部，是有内在联系的。其中，贵婉是明楼的战友。在《伪装者》中，明楼也曾在贵婉死后，发出一封密电，内容就是“烟缸已碎”。

可见，从一开始，在张勇的小说里，烟缸就是必须死的一个角色。

正是有了贵婉的死亡，后来才有了资历平的出现，也有了明楼的新计划。正是有了贵婉的牺牲，后来才会有更多的爱国者成为新的贵婉，站在斗争的最前线，继续为光明而奋斗。

在《天衣无缝》中，演到最后，贵婉已经成了一种信仰，而不仅仅是一个人名。她代表了万千爱国人士对光明和未来的努力和向往。

所以，对于这个问题，如果是编剧的话，会好答一些。以上就是楼兰娱姐的一点看法，欢迎大家关注我，走进我的影视江湖~~

伪装者这些题材的电视剧？

题主说到的三个电视剧，《 琅琊榜 》和《庆余年》是说权谋的，《伪装者》是说抗日的，谍战的，那根据您的要求，我给您推荐几部特别好看的电视剧。

这个电视剧主要说海瑞与严嵩还有嘉靖皇帝的故事。嘉靖三十九年，奸臣严嵩及其儿子把持朝政，党羽密布，权倾朝野，一时之间，腐败横行，民不聊生。这时，清官海瑞不惧强权，向贪官们发起了挑战。而此时的皇帝也极有手段，虽然一心修道做神仙，却也把控着军政经济大权。为了多产丝绸卖钱，皇帝想把农田改为桑田，但严嵩及其党羽却趁机兼并土地，大发横财，许多农民失去了他们赖以生存的土地。民怨不止，民愤难平，“倒严”拉开了序幕。从上到下，从朝廷到地方，无不充斥着尔虞我诈。是忠臣良将还是奸臣贼子，统统粉墨登场，当真好不热闹。倪大宏、陈宝国、黄志忠、王劲松、张志坚，等众多实力派的演员的精彩演艺，真的是中国电视剧史上不朽传奇，当真是好不精彩。

由皇帝专业户唐国强老师主演。康熙皇帝死后，继位者素有“冷面王”之称的四阿哥胤祯。胤禛并不是朝野看好的人选。他曾在江南为筹款赈灾，在城隍摆鸿门宴，软磨硬逼，掏走了地方官和富商二百多万两银子筹款赈灾；他追讨国库欠款，逼得老臣上吊，皇子王爷到前门大街变卖家当，令满朝官员惶惶不可终日；刑部冤狱案，他隔岸观火，让八阿哥和太子斗得两败俱伤；百官行贿案，他借年羹尧之手血洗江夏镇，使得太子再度被废。

他当政后，大胆实行了一些变革，“摊丁入亩、火耗归公”、“士绅一体当差一体纳粮”、“河南罢考案”、“铁帽子亲王大殿发难逼宫”、“含泪杀亲子”等一系列旨在推行新政、抑制官绅敛财和宫廷内部党争、挤压的历史事件贯穿雍正的一生和整个雍正王朝。

他可能是历史上最勤勉的皇帝，在位13年，每天只休息4-5个小时，每天批阅奏章达3000多字，真的是太牛了。

“军统六哥”大名鼎鼎，而真实身份却是共产党的情报员，也就是“风筝”。

他以狡黠机智和心狠手辣闻名。为了确保“风筝”像一把尖刀始终刺在敌人的心脏上，在最关键时刻给国民党致命一击，不得不成为自己同志眼中人人得以诛之的“军统六哥”。上线的牺牲让他和组织失去了联系，解放后他化名国民党留用人员周志乾，以一种独特的方式继续为组织提供重要情报。在自己“风筝”的身份被组织证实后，他仍然以隐蔽的方式，协助公安局破获多起潜伏特务。在三十多年的情报员生涯中，他被敌人长期追杀，忍受着妻离子散。对他来说，情报员本身就意味着牺牲，而一个人能有资格为国家牺牲，就是对自身价值的最好证明。

孙红雷的代表作品，知名度和美誉度都非常高。

日本投降以后，共产党潜伏在国民党最高情报机构军统局中，以高超的间谍手法，一方面声东击西隐藏身份，一方面暗度陈仓传递情报，同时还要周旋于真情人与假妻子的情感纠葛中，最后斩获重要情报，为解放战争的胜利做出重要贡献。剧中人物丰满，其中人物关系也是该剧的主要亮点之一。男主角余则成深爱的女朋友加入了共产党，所以他只能和她形同陌路。而为了方便开展工作，组织上给余则成又派了一位泼辣耿直的女游击队长翠平当临时夫人，在真情人和假妻子之间，余则成左右为难。三人的感情、性格冲突被置于谍战的故事框架下，使这一三角关系非常具有张力。加上该剧是由小说改编而成，人物形象比较丰满，姚晨演的女主角翠平的耿直率真令观众可亲，他们之间的故事特别生动、紧张又感人。

以上都超级好看。

伪装者桂姨最后的结局怎样？

根据《伪装者》原著小说情节发展，桂姨是明家之前的佣人，阿诚的养母，被明家赶走后被日本日本特高课的南田洋子的救了，然后回来之后就变成孤狼了，她奉命潜伏在明家监视，阿诚并不知道桂姨的真实身份。

你觉得伪装者青盲悬崖三部谍战剧？

我最喜欢《伪装者》，用伪装者为此剧命名，名实相符。明家四姐弟，各个是伪装者，黎叔程锦云是伪装者，76号电话接线员是伪装者，阿诚的秘书班子里有两个伪装者，银行保险柜处有个女伪装者，取明镜保险。柜的是伪装者，列车上的警察有个伪装者，郭副官于曼丽开照像馆也是伪装者，桂姨是个伪装者。这么多不同含意的伪装者，在剧中多构成复杂的三角关系。以明镜明楼汪曼春这个三角关系为例，三人关系包括了姐弟情人对头敌对上下级战友六种关系。明镜明楼明台三姐弟的关系更为微妙，明镜与明楼的姐弟关系中充满关爱猜忌不满及战友上下级关系，明镜与明台近似母爱的姐弟关系中，充满关爱担心敌对而终成战友的复杂关系，而兄弟俩的近似手足关心敌对又成战友的上下级关系十分复杂而演释十分清楚。其他角色的三角关系中角色各戴面具，或敌或友，相互支持，明合暗斗，各有特色。他们在剧中情节多寡各异，有的贯穿始终，有的一闪而过，但各个形象鲜明，在电视剧这种艺术形式中，实为少见。

就人物矛盾关系中也可圈可点，以明楼为例，他与日寇的两课长，与汪伪76号的两科长，特别是汪曼春亦恋亦友亦敌对的上下级关系。与国民党军统王天风等四人的同派亦敌对的上下级关系，与重庆国民党的暗线联系。身为中共南方局的下属，地方地下党组合的喑中领导，与新四军的喑线关系，特别是与明镜的姐弟战友又实为领导的关系，与明台的兄弟师长亦同党又不同党的亲情敌对上下级关系。这么错纵复杂的人物关系，将敌对联合战友上下级血肉亲情多种关系交织一起，且不说编者之编力，导演之导而统之力，就主角来说，如拿捏不准，很难形象逼真感人。

文学艺术在展现生活时，靠故事情节，谍战剧靠谍和悬疑，更靠人物形象塑造。情节叙述，不能自然主义，把庸俗的人事搬到剧中来凑数。再说摄象置景服装光影音乐很有时代感，地域感。是难得的好剧！