京剧八仙过海剧情介绍，二战时期炮楼可攻可守？
亚洲是农业社会社会发展水平低没有什么重武器日本的土炮楼基本可以应付，欧洲大部分都是工业国家普遍都有大口径火炮炮楼基本没啥作用一炮就轰塌了。在中国北方地区遍布多种炮楼，南方基本没有什么炮楼南方国民党军队普遍都有火炮日本这种低技术土炮楼没有用，中国北方是八路军活动地区八路军没有什么火炮，重机枪本来可以把日本人土炮楼打塌可是八路军重机枪很少弹药及其缺乏。1940年8月八路军在华北发动了百团大战，主要是以破路袭击日军的交通线给日军沉重的打击，冈村宁次上任华北方面军司令官后对八路军实行铁壁合围的大扫荡，日军的囚笼政策以铁路公路为链子炮楼为锁日军几百辆汽车在公路炮楼之间来回巡逻，
日本土炮楼大修土炮楼日军在占领区发放良民证推行保甲制度，压缩八路军抗日武装的活动空间蚕食抗日根据地，日军在华北地区修建不下2万个土炮楼仅河北地区就有9000多个土炮楼，
日本土炮楼日本土炮楼日本土炮楼日本土炮楼日本土炮楼日本土炮楼日本炮楼一个炮楼一般有13个日军一挺歪把子一个掷弹筒几支38大盖和二十到三十个伪军，日军炮楼严重威胁八路军机动作战，抗日武装发动群众挖壕沟破路围困炮楼。
八路军攻占炮楼八路军攻占炮楼八路军攻占炮楼游击队攻占炮楼欧洲战场德国为了防御盟军的空袭，在柏林维也纳汉堡建了8座防空塔，
防空塔防空塔防空塔防空塔高41米长71米宽71米墙体厚度3.5米到5米，能防御250公斤航空炸弹直接命中和240毫米榴弹炮直接轰击，装备16门20毫米高射炮、
20毫米高射炮20毫米高射炮4门105毫米高射炮、
105毫米高射炮105毫米高射炮2门128毫米高射炮。
128毫米高射炮能容纳8000人生活战时可做避难所可以容纳2万人。在城市防御战充当巨大的堡垒和防空塔是一个真正的可攻可守的大炮楼。
现在防空塔已经成为旅游景点李光有哪些故事？
李光是深受广大观众喜爱和赞扬的京剧表演艺术家，他有着得天独厚的优越条件，扮相清秀英俊，嗓音清越纯正，演唱韵味纯厚、感情充沛，念白清晰流畅，功夫深厚扎实，表演细腻传神、富有激情。他不仅擅演文戏，更精于翻打扑跌的武戏，技法娴熟、动作潇洒，堪称文武昆乱不挡，在继承优秀传统戏、创演新编历史剧，发展现代题材剧目中他锐意改革、创新，均有较大贡献，是我国当时2000年当前京剧舞台上不可多得的人才。李光的父亲是著名高派须生演员李宗义，他九岁时即正式登台演出，1952年考入中国戏曲学校，1971年他在现在京剧《平原作战》中成功地塑造了赵勇刚的艺术形象，他曾多次出访美国、前苏联等国家及港澳台等地区进行演出讲学和参加各种艺术活动，均获极大成功。1989年，李光和日本歌舞伎艺术家市川猿之助先生共同创作、同台演出了大型神话剧《龙王》，在剧中李光担任了中方导演和主演，在这出戏里他充分发挥了京剧中唱做念打舞的表演技巧，成功地塑造了哪吒这一独具特色的人物性格，受到了日本广大观众和各界人士的高度评价，在日本连演一百一十多场，轰动了日本剧坛。在京剧界，他是创排新剧目较多的演员之一，同时在对外文化交流方面，为中国京剧艺术走向世界做出了巨大贡献。
80年代的时候，他首先恢复了几出戏，其中呢就有《打金砖》，过去很可惜没有看过李少春先生演的这个戏，但是闻名遐迩，据说他这个戏是相当相当地好，这个那么李光他就是通过李少春先生的这些个历来所演过的这些戏和他所看到的，那么李光他就觉得戏是一出非常好的戏，也可以说无剔可挑，但是总感觉有不满足的地方就是什么呢，就是从剧本的角度来讲后面一上鬼魂就完全给人一种就是陈旧的感觉，所以当时李光就跟朱秉谦老师一块商量，那么朱秉谦当时呢就是因为他也是马派演员，那么也有一定的创作能力，首先得到了他的支持，尤其后边惊魂那一场戏，那么就是说原来像什么吊毛啊、僵尸啊像这些，保留这些技巧的前提下，他又加了很多，你比如说像倒插虎，还有特别是后边上高台以后，那么惊魂最后下来360刻子落地，那么他就觉得这就比原来那个打金砖就更加丰富了，一个好演员，他只会演戏不会创作，只能算是半个演员，所以他就觉得演员必须要有一种创作的这种欲望，因此他就说比方说在他排的一些个除了这些戏以外，还有一些《大闹天宫》、还有这个《野猪林》包括《八仙过海》，这个他觉得作为演员创作的欲望很重要，但是第一关键是剧本，第二就是演员的体现，那么演员的体现成功与否那么还得由观众去、来说话，那么观众的掌声就是它衡量你戏好与坏的标准，所以因此他觉得老戏老演这是不行的，必须要老戏新演，这样它才能赋予它一定的新的生命力，这样观众才能够爱看。这个《大闹天宫》可以说他就看过李少春李先生一次，那么这个戏呢他感觉到从头到尾完全体现了这个演员在艺术方面的成就了，但是呢就是《大闹天宫》这几场戏里头，这个在老戏里头有这么种说法，叫唱死天王累死猴，猴子是相当累的了，那么现在当时就是说为了符合观众这个现代人的口味，所以就把它又加了一些个文戏，你比如说加了这是过去李少春先生那版本里都有的、按着现在演出本都有的，但是他所改动的地方一个就是，你比如说像《御马监》的锤挡子，那是他们吸收的地方戏，很多好的东西那么把它丰富了。另一个特别是在二后翻，那么孙悟空过去只是穿着一个改良甲、保底靴，那么现在就是为了突出孙悟空的这个神威，伊始初扮相上他就给它改了改，那么改成现在扎大靠、这个紫金冠翎尾，那么又吸收了一些过去花脸通天犀的一些个技巧，你比如说在圈椅子蹦来蹦去、转灯、然后双腿跨到椅子边上来，然后最后最尖端的一个技巧就是大靠，蛮子翻下。所以他就觉得这样就是怎么说呢，比原来呢从技巧上更加丰富了。
这个《野猪林》这出戏我们没有看过李少春先生表演，只看过电影，电影上的舞剑又没有这一段。当时李光在访谈采访现场表演他在这段舞剑上的创新，这套剑叫太极剑，因为这套剑他原来也没有看过、李少春先生也没教过他，只能说是凭印象，所以他现在就耍一耍，为了适应音乐的要求，所以这些个东西都必须要在音乐的节奏里边走，你看还得要照顾、手眼身法步、腿的运用、翻身、飞脚、翻身、卧鱼、亮相。
他可以说是中国京剧院出国演出最多的演员之一，他在国际上也享有很高的名望，当时几年前他跟日本的艺术家还同台演出过，他对于这方面的体会是什么，要说这个京剧在国外的影响，那么京剧在国外，这个具有很大的一个市场，另外呢就是在79年，他们三团也是到日本和这个加拿大还有朝鲜等地也演出过，在当时演出的过程当中，他觉得也是反响特别大，那么说自己要说在日本的影响也就是在1979年开始的，因为他带去的剧目是《大闹天宫》了，那么正因为在这次演出过程当中给日本观众留下了比较深刻的印象，所以说就奠定了他以后这个在国际上经常交往的这么一个多次的机会，使他印象最深的、也是使他最难忘的演出、那么就是在89年，这个是由日方著名的歌舞剧表演艺术家叫市川猿之助，是日方主动提出来能不能就是中方和日方联合演出一个剧目，当时李光他觉得他的倡议呢是他们所没有想象的、没有想象得到的，因此他就觉得但是呢他觉得这个是一个非常好的想法，也是一个大胆的想法，所以当时他们就欣然接受，那么接受了这个任务以后，那么就在89年演出的过程当中当时他记得可以说他们创作了五个之最，第一个时间最长、演出了一共有三个月，三个多月左右，演出场次最多丶演了一百一十一场，第三个之最，那么就是说给国家创外汇，这个一共创了有五千多万日币，收入最丰。另外呢就是说首先最早实现和日本联合演出的，那么也就是他们当时这次的演出，就是两国的艺术家同台合作演出，这是他们可以说首创的，另外观众之多，一共是五十多万人次，这也是最多的一次演出，所以可以说盛况空前。
介绍一下大概的剧情，这个龙王呢在开始呢是有个背景的，因为日方提出来这个中日能不能合作演出，那么在当时呢选剧目这是一个大的前提，那么选出什么戏呢，李光他记得过去好几个版本，一个是xu hu lu，这是一个题材，第二一个想选择一个《郑成功》，那么当时他选择的那两个剧目都被他们婉言谢绝了，因为不太合适，那么后来由中方提出来的能不能改编一个神话剧，那么就是他们后来选择的题材，就是《封神榜》其中的一折、就是《哪吒闹海》了实际上。那么李光在这个戏里头呢就是担任中方导演和主演，市川猿之助先生是担任日方的导演和主演，所以看来好像是这个日中两国怎么能够演出这样的戏，大家都有一个问号，这是一个。另外就是语言的不通，大家怎么能够互相地协作，所以这又是一个问号，因此当时提出了很多困难。但是这个困难最后通过实践证明，他们都一一把它解决了，首先《封神榜》它是一个神话剧，它可以不受素材的限制，就是你可以完全凭想良，所以你怎么编也不过分，所以在当时中国的《哪吒闹海》在当时、这个剧本在他们传统戏里也有《哪吒闹海》，但是在日本没有这个戏，但是日方为了跟他们合作，那么就是说尽量以他们的思路为主，以中方的故事为前提，那么他们往里头插情节，那么李光他当时演的是哪吒，那么市川猿之助先生演一个日本的渔民，叫海彦。所以当时就是把这个在《哪吒闹海》的这个原剧本的基础之上和这个故事情节在这个条件之下，那么他们把它融为一体，这也就感谢他们过去他们老院长吕瑞明先生，还有一个日方的一位作者，那么日方那边的戏由日方来写，中方的剧本由中方来写，那么最后攒到一块，那就由市川猿之助先生总的构思了，最后把它捏到一起，那么这个剧本的问题就解决了。
有哪些非常绕弯或者有意思的歇后语？
您好，很高兴回答您的问题
一口吃个旋风 好大的曰气(比喻说话的所势很大)
一口吃了十二个饺子 好大的胃曰(比喻十分贪婪)
一口咬断铁钉子 好硬的嘴
一口吞个旋风 好大的口气
小乏麻脸儿 好大的面
小日记子打呵欠 好大的曰气
半路上杀出个杨排凤 好厉害的丫头
做媳妇的没婆婆 好当家
做梦游西湖 好景不长
两个哑巴亲嘴 好得没话说了(比喻两个特别好)
脑门上钉门扳 好大牌子(比喻依仗权势来吓唬人。或名目冠冕堂皇，实际不是那么回事)
蚊子衔秤砣 好大的日气
蚊子咬秤砣 好硬的嘴
胸前吊门板 好大的牌子(比喻依仗别人的权势、地位来吓唬人。或名目冠冕堂皇，实际不是那么回事)
有窝头还要馒头 好了还要更好
演员谢幕 好戏收场
丈夫不打妻子 好福气(夫妻)
露水夫妻 好景不长
与虎共眠 好大的胆子
拜年的话 好听
凤凰头上戴牡丹 好上加好
包公的公堂 好进难说
过河打摆渡的 好心没有好报
虎嘴上拔毛 好大的胆子
姜太公算卦 好准啊
扛着牌坊卖肉 好大的架子
老鼠留不得隔夜粮 好吃
李自成进北京 好景不长
脑门上钉门扳 好大牌子
爬上马背想飞天 好高鹰远
阵拷的徒弟 好睡
俏媳妇戴凤冠 好上加好
宋朝的秦桧，明朝的严嵩 好对好
一口吃个旋风 好大的曰气
芭蕉叶上垒鸟窝 好景不长
八十个人抬轿子 好威风
八贤王进宫 好难请
板凳上放鸡蛋 好险；冒险；危险；靠不住；不可靠
蚌里藏珍珠 好的在里面
包脚布上生虮子（ji,zi虱子的卵） 好角（脚）色（虱）
豹狗子吃马鹿 好大的胃口
背门板上街 好大的牌子
鼻梁上放菜刀 好险；冒险；危险
鼻眼里钻跳蚤 好迸难出
冰山上画画 好景不长
财神爷摸脑壳 好事临头
蔡辐迎刘备 好话说尽，坏事做绝
苍蝇包网子（妇女罩头的小网） 好大的脸皮
炒豆发芽 好事难盼
城门楼上乘凉 好出风头
城墙上骑瞎马 好险；冒险；危险
楚霸王举鼎 好大的力气；劲大；劲不小；力大
打了兔子喂鹰 好处给了恶人
大力士背碾盘 好大的力气；劲大；劲不小
登上泰山想升天 好高骛远
肚皮上磨刀 好险；冒险；危险
顶架的牛 好斗
儿子成亲父做寿 好事成双
饿狼口里夺骨头 好大的胆
干河滩里霜牡丹 好景不长
狗咬秤砣 好硬的嘴；嘴硬
孤军误入口袋阵 好进难出
观音菩萨打喷嚏 好神气
桂林三花酒 好冲
蛤蟆带笼头 好大的脸皮
蛤蟆想吞天 好大的口气
海龙王打哈欠 好大的口气
耗子跌米缸 好进难出；又喜又悲；悲喜交加
好斗的公鸡 好了不起；肥不了
横匾压塌龙王庙 好大的牌子
后半夜做美梦 好景不长
葫芦里装糯米饭 好进难出
鸡屎蚊子打呵欠 好大的气魄
鸡尾巴上绑扫帚 好伟（尾）大
姜太公算卦 好准；未卜先知
就坡骑驴 好下台阶；自找台阶
姜大公算卦 好准
近视眼看月亮 好大的星
精装茅台 好久（酒）
老虎头上拉屎 好大胆；好大的胆子
蚂蚁驮秤砣 好大的口气
卖油的敲锅盖 好大的牌子
门板上画个鼻子 好大的脸皮
麻婆打扮 好看有限
麻绳做背系 好心当恶意
蚂蚁披树梢 好高骛远
蜜饯石头子儿 好吃难消化
脑壳上顶门板 好大的脾气
爬上马背想飞天 好高务远
屁股上扫帚 好伟（尾）大
菩萨头上冒烟 好神气
屁股上画眉毛 好大的面子
切菜刀剃头 好险；冒险；危险
清水不同浊水去 好坏分开
秋后的棒子地 好硬的碴（茬）子
热锅上的蒸笼 好大的气
如来佛出虚恭（放屁〕 好神气
三顾茅庐 好难请
圣人遭雷击 好心不得好报
属公鸡的 好斗
属猪八戒的 好吃懒做
上嘴唇贴天，下嘴唇贴地 好大的口
踏死蛤蟆肚子胀 好大的气
天文台上的望远镜 好高婺远
土地奶奶放屁 好神气
天宫里弹琴 好听
虾吞礁石 好大的胃口
小鼎锅想炖大牛头 好大的胃口
胸窝里挂门板 好大的牌子
雪堆的假山 好景不长
小蚊子打哈欠 好大的胃口
牙长手短 好吃懒做
哑巴谈恋爱 好得没法说
眼镜蛇摆手 好毒的一招
羊伴虎睡 好险；冒险；危险
养花的把式 好色之徒
为什么赵本山允许徒弟们通过直播捞金？
2020年12月21日，德云社郭德纲和于谦在抖音首次直播，据说两小时之内，音浪大约是1681万，再换算成钱就是79万元左右。开播不到10分钟，就已经有100多万人涌进了直播间，点赞量破千万。当天的直播间，除了有郭、于二人，还有好些郭德纲的徒弟，比如张云雷、孟鹤堂、秦霄贤、周九良等等。这说明在直播的巨大利益诱惑下，在流量经济时代，德云社也需要跟上时代，郭德纲也做了一些调整。但是他确实不允许徒弟通过开直播捞金，这是为什么呢？
疫情期间，岳云鹏曾经在节目中爆料说，很多社里的师兄弟自从过年回家后一直都没回北京，甚至有几个师兄弟找了新的工作养家，但是，即使在这么严峻的现实下，郭德纲却宁可自掏腰包发9个月工资养着他们，也不允许徒弟开直播带货捞金。要知道，德云社演员有400多人，加上工作人员将近1000人！9个月工资照发，五险一金照交，这绝对是一笔天文数字。
是什么原因，让郭德纲宁可自己割肉出血，也要放弃直播人人都想分的这块大肥肉呢？赵本山大叔有庞大的影视产业链条，《乡村爱情故事》已经拍到了第14部，《马大帅》、《刘老根》等作品也是经久不衰，其实还有唱歌、跳舞、小品这些活，如果从产业规模，特别是吸金能力来看，本山大叔应该是在德云社之上的。德云社的主战场还是相声和剧场的收入，在各大城市的剧场经常人满为患，甚至出国搞的相声表演也非常受欢迎。
简单地说，赵本山的影视产业体量更大，受众更广，包容性更强，所以他的弟子，可以有人气和流量，也不怕弟子通过直播消费了观众。但是相声这个行业有一定的局限性，就像以前的说书，你听过一遍之后，再听一遍重样的，那就是过度消费了。而且更重要的一点是，直播不说相声，而是直播带货的话，为了钱，为了直播效果，就一定会出现言多必失的现象。试想象一下，相声演员如果在直播间几个小时下来，说了无数句：谢谢老板送的飞机、感谢老板、感谢老铁们送的礼物，是不是觉得整个人的形象都有点崩塌？
举个例子，2018年宋晓峰在《乡村爱情故事》系列中爆火，他憨憨的形象，深入人心，也很受观众的喜欢，但是他火了之后，也开直播捞金，甚至据说他一场直播的打赏有时候大几百万，上千万都有，钱确实是赚到了，但是他在直播中身光颈靓油嘴滑舌，那个影视作品中的峰哥人设崩塌了，只是因为《乡村爱情故事》系列还有刘能、谢广坤、赵四等活宝，所以即使峰哥不那么受欢迎了，依然对作品没有太大的影响而已。而相声，通常就是二人组，要是岳云鹏的人设崩了，那么他这相声就没法演了。
赵本山的徒弟，离了他，啥也不是，因为本山大叔的主战场是影视作品，只要跟着他，各种作品你可以演几十年都没问题。德云社的主战场是剧场的收入和相声，占据的是大型商演这个相比闭塞的市场，而且占据了这个市场的绝对份额。本身就树大招风，这些年没少遭到同行的妒忌，所以如果在直播带货中出现重大负面，对主战场的影响是很大的，那是生存发展的主线。直播来钱快，但是也容易翻车，而且一旦翻车，可能就不容易爬起来了，而剧场虽然看似传统，但却是稳定的现金奶牛，只要坚守主业，稳步发展也是没问题的。
2019年5月12日纪念汶川地震之际，张云雷的一段相声作品在网上传播，其中涉及一些地震的梗，拿灾难做段子，令人十分不适，当时也激起了网络上一片指责，最终他只能站出来道歉。这也说明，网络，特别是网络直播，其实是一个放大镜，你犯下的过错或者失误，有可能被无限放大，如果当时处理不好，张云雷的相声事业就会受到严重的影响。
赵本山的徒弟，离了他，啥也不是，他也不怕徒弟的离开，只是更宽容让他们在影视作品之外去收割流量和利益，而郭德纲的徒弟都是手把手教出来的，更加珍惜德云社的招牌，更爱惜徒弟的羽毛。允不允许徒弟直播，赵本山和郭德纲采取了不同的做法，赵本山有庞大的产业资源，他也有足够的信心，徒弟离了他，啥也不是，当然也不怕徒弟的离开。但是郭德纲的徒弟，很多都是手把手教出来的，德云社的剧场，也需要众弟子的齐心协力才凑成大型商演，所以郭德纲更加珍惜德云社的招牌，更爱惜徒弟的羽毛。
允不允许徒弟直播，也可以换一个角度来看，师傅不允许直播，弟子要是强硬地一定要直播呢？赵本山的底气就是，离了我，你啥也不是，他对徒弟是宽容，允许徒弟直播捞金，但是说话也是很有份量的。哪怕是当年大红大紫的小沈阳，虽然说没有公开和赵本山闹翻，但是从如今来看，小沈阳的发展，应该不如当红的宋晓峰了吧？
回到德云社，郭德纲和弟子之间，闹得最凶的，应该就是觉得自己受了不公对待，觉得赚钱不够多而愤然离开德云社，公开与师傅决裂的曹云金了。曹云金业务能力确实很强，他离开之后，也确实凭借自己的能力，赚了一波钱，但是从长远的发展来看，如今也息火了吧？远不如岳云鹏了吧？
经过曹云金为了利益而不惜大闹出走，这个事情肯定是伤透了郭德纲的心了，所以他对于利益和德云社这块招牌的长远发展，肯定有自己的深思熟虑。所以不惜在疫情期间，宁可9个月自掏腰包发工资给弟子，也不允许弟子直播带货。我觉得郭德纲的做法是对的，术业有专攻，做相声，就要心无杂念，主业还是要先守住，个个弟子都想着直播带货赚大钱了，那谁还有心思搞相声？长此以往，德云社的招牌就危险了。
关于中秋节京剧有哪些？
《大团圆》、《天香庆节》、《嫦娥奔月》、《八仙过海》；京剧中有不少节令戏，比如：
1.春节期间唱《龙凤呈祥》、《御碑亭》（《金榜乐》）、《鸿鸾禧》、《黄金台》、《安天会》、《青石山》、《凤还巢》、《锁麟囊》、《乾坤福寿镜》、《红娘》；燕九节唱《庆乐长春》；
2.元宵节唱《上元夫人》、《闹花灯》；清明节唱《焚绵山》、《别宫祭江》、《钓金龟》、《六月雪》、《大登殿》；3.端午节唱《白蛇传》、《混元盒》、《钟馗嫁妹》；七夕节唱《仕女乞巧》、《天河配》、《长生殿》；
4.中秋节唱《大团圆》、《天香庆节》、《嫦娥奔月》、《八仙过海》；
5.重阳节唱《九华品菊》、《众美飞霞》、《李逵探母》、《四郎探母》等。
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这个问题是个很值得研究的问题，现实中确实是这样，作者用了很多精力时间写了一遍文章发表后，阅读量才上百，这里边原因很多，比如有文没内容，有内容不生动，比如文章长单一没吸引力，比如大话白话废话太多，还有就是现在时间就是金钱，你文章太长看完需要十分八分钟，别的内容，别人的视频，国际国内大事都想了解了解，还有个人的粉丝也要关照，还得到点上班工作，所以阅读量上不去可以理解。
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