孙毓敏金玉奴剧情简介

孙毓敏金玉奴剧情简介，孙毓敏有哪些故事？

孙毓敏老师，京剧荀(慧生)派传人、有名京剧演员、京剧表演艺术家、荀派名旦、有名戏曲教育家、荀派高足、荀派名伶、京剧荀派名家、荀派亲传弟子，南北“活红娘”:宋长荣、孙毓敏，常香玉的专用厨师，有梨园中的录音机之称。

孙毓敏，京剧演员。她想成为张派传人，却继承了荀派唱腔;现代京剧是她的一块心病，传统京剧是她的救命稻草。蓦然回首，当时五十年的伶人往事，五十年的悲欢离合。

2006年11月16日北京中国京剧名家演唱周演出现场:“尊敬的各位领导、各位来宾，大家晚上好，朋友们接下来为大家介绍的是戏曲教育家、著名的荀派传人孙毓敏老师。”“自己给您唱一段《玉堂春》吧。"孙毓敏，著名京剧演员，京剧四大名旦之一荀慧生的亲传弟子。师傅还比较喜欢她，又不太敢喜欢她，但还有这么多复杂的关系。孙毓敏是北京戏曲学校的首批毕业生，三十二年后孙毓敏回到母校就任该校校长。师徒如父子大概不可能了，能如朋友就不错，过去都得给老师倒尿盆，现在不需要了，有厕所还倒什么尿盆啊，不需要做这些事了。1994年孙毓敏获得首届梅兰芳金奖，1996年孙毓敏在美国接受亚洲艺人终身成就奖。真正唱戏挣钱吗，不挣，那我一毕业才挣三十二块，我就挺知足的，什么你都得忆苦思甜，经常就想最倒霉的日子、最困难的时刻，现在是不是比过去好啊，好你就高兴就完了呗。1952年10月6日中华人民共和国中央人民政府文化部在北京举办了第一届全国戏曲观摩演出大会，梅兰芳、周信芳、程砚秋、荀慧生、常香玉等1600多位演员参加了演出，此次汇演共演出传统剧六十三台，新编历史剧十一台，现代剧八台，场面可谓盛况空前，但此时的京剧却也呈现出颓败之势。自从1948年京剧科班富连成宣布解散之后，京剧便开始呈现青黄不接的态势，为了使京剧艺术后继有人，梨园工会会长沈玉斌于1952年发起并成立了北京艺培戏曲学校，也是在这一年十二岁的孙毓敏在一张包盐的报纸上看到北京艺培戏校的招生简章。等地发现这张纸、招生已经过去三个月了，她就瞒着她妈妈她就写了一封信，自己说艺培学校什么什么，我是一个什么、就曾经唱过《女起解》，她还寄了一张小剧照，自己说我能不能考你们学校，现在误了三个月我能不能就算插班生我进来成吗。一个星期后，孙毓敏收到了戏校允许她到北京参加考试的回信，看到信以后，母女俩立刻动身赶往北京，当孙毓敏赶到北京的时候学校已经开学很久了，由于孙毓敏有一定的京剧底子所以顺利地通过了插班考试。就在孙毓敏入校的第二年因为办学经费问题，艺培戏校由政府接管并被更名为北京市戏曲学校。随之而来的是学校教学条件的改善，但能够学到的传统剧目却越来越少。你比方说那阵就不允许演《红鬃烈马》俩媳妇儿，根据我们婚姻法就一个媳妇、怎么你这儿代战公主你们还和睦相处，什么同掌朝阳什么，这个不灵、这就改了，这戏先甭演了，没改好甭演了;《四郎探母》呢又好像带有叛徒色彩，说怎么上敌营去招赘去了，这些都是曾经有过的误区。

1953年5月13日文化部下发关于中国戏曲研究院1953年度上演剧目整理与创作改编的通知，通知中获许上演的剧目只有一百九十四出，而孙毓敏在戏校内所感受到的除了传统剧目在不断减少，更多的则是戏改对京剧艺术的演变所起到的推动作用。因为原来呢就那个“小姐呀”这段的唱词是，好像是露滴湿了绣花鞋什么的，它有点黄色、还有一点羡慕小姐跟张生的关系、她恨不能来二房似的、有那种，这是很不健康。所以解放以后一切都得阳光啊，因此就按照这个思维就把它改了，把唱词就改了，“我红娘成全他们，鱼水和谐，”没什么私人的目标或者是隐藏的什么个人目的，没有，就是助人为乐、就这么个意思，所以红娘就更健康了、更可爱了。1957年春，在文化部整风大会上，一些艺人站出来批评戏改局禁戏太多，使地方剧团几乎无戏可演，甚至有人说、戏改局不如改为戏宰局。同年6月8日，全国反右斗争开始，曾经对戏改提出批评的人陆续被划为右派，其中也包括北京市戏曲学校的创建人之一沈玉斌。退居二线似的那样，国家又派了一个干部之类的，因为那阵右派是有定额的吧，就是你们文化局够没够，其实自己觉得沈玉斌有点冤，沈玉斌挺好的，他最多说点外行领导内行了、就这种词，当时都算犯错误，因为他自个儿是内行嘛，肯定是要来一个干部，也许他觉得有点不得劲儿。

戏改仍然有条不紊地继续着，而孙毓敏则将面临着她人生中一次重要的转折:毕业汇报演出。1959年夏季的一天，北京市戏曲学校新落成的排练场里座无虚席，北京梅、尚、程、荀四个京剧团的团长全部坐在台下，台上北京市戏曲学校第一批学员的毕业汇报演出已经开始，孙毓敏的毕业汇报剧目是《断桥》，使用的是杜近芳杜派的唱腔，但在演唱的过程中孙毓敏又把张君秋张派的唱腔揉入其中，台下的张君秋听过之后频频点头，这一幕被台上的孙毓敏看到时欣喜不已。孙毓敏对毕业后的打算就是想去北京京剧团跟张君秋学习张派唱腔，汇报演出结束时孙毓敏铁定自己能够进入北京京剧团。然后、几个月后，她所等来的结果却是被分配到了荀慧生京剧团。当时就是天经地义的，毕业了就得分配，而且甚至孩子们上学的目标就是将来有工作、有饭吃，你得有工作才能拿工资啊。此时的荀慧生正在为排练国庆十周年的献礼剧目而忙碌着，自从戏改以来、能够上演的传统剧目已所剩不多，观众自然也越来越少，剧团生意不景气，同时也缺少新鲜血液，在戏校的毕业汇报演出中当荀慧生看到台上孙毓敏出色的表演时、嘴角同样露出了满意的微笑，但这一幕却没有被孙毓敏看到。后来看完了以后，荀先生说，说她长得像他，这是一。二呢，这孩子比较开窍，小胖子、管她叫小胖子。就这样她就被选到荀剧团去了。对于这个结果，孙毓敏心里多少有些不是滋味，但毕竟这是学校作出的分配决定，也是党交给的任务，所以也就只能接受了，然而这个结果却让荀慧生非常满意。他们去的不是一个人啊，三四十人啊、荀剧团当时是一个私立剧团，然后就公私合营了，进去这么多党培养的小孩就成了一个市剧团，就国家管的。他们去了以后还叫荀慧生京剧团，但是增加了新的血液有一拨学员、培养出来了、加入这个团了。公家就派来一个协理员、就来管这个团了，就等于跟荀先生共同掌权。公私合营是剧团唯一的出路，剧团归国家所有以后，什么戏可以演、什么戏不可以演，都要上报给上级部门审批，而此时的荀慧生也不用再为剧团的生计发愁，他可以专心改编传统剧目、排演新剧，以此来顺应时代变化的需要。孙毓敏与荀慧生的第一次近距离接触就是在排练场排练《荀灌娘》的时候。学校也是为了、荀先生也是为了表现爱国吧，他演的巜荀灌娘》，《荀灌娘》就是爱国嘛，爱她当时的国嘛，她帮着她父亲解围嘛，出去搬兵求救，胖老头、胖乎乎的，雪白、特漂亮，反正是有点胖，所以当时很奇怪、自己说荀先生化了妆什么样啊，(我)他们也不知道，他们跟他合作的第一出戏就刚到那、来宫女儿，他们就来宫女、来女兵，第一出不就是那个正好赶上那个1959年毕业嘛，1959年就是国庆嘛，10月1日不是国庆节嘛，他们九月份毕业，进去就排《荀灌娘》，他就在那儿排练，他们就来女兵。旁边站着，她就看荀先生表演方式挺特别的，手老是这样一弄一弄、老这样，后来她呢，就太调皮了，自己就学他。无心排练的孙毓敏根本没把心思放在工作上，而是开始模仿荀慧生的动作身法，排练之余，还把学到的动作加以夸大，以此做为笑料来娱乐大众，但时间长了很多人都开始觉得孙毓敏模仿得不仅形似、而且还有几分神似，这件事被荀慧生知道后便找到孙毓敏，希望她能成为自己的弟子，继承荀派京剧艺术将其发扬光大，但当时孙毓敏心里所想的则完全和荀慧生的想法背道而驰。然后自己也不认真学，因为自己心里真正惦记的是张派，那阵最时髦的是张君秋张派，花腔，自己不嗓子好嘛，然后自己能拐弯、弯儿拐得溜，自己就觉得那个好玩，这个相比之下呢，荀派唱腔比张派的唱腔不花哨，比较简单，自己还不一定马上热爱荀派，自己热爱荀派还奉命继承荀派还有一个思想斗争的过程，是这样的，并不是说领导让你弄、你马上就想过来了，但是领导老说、这是党交给你的任务，得，所以自己就老得继承荀派。当然孙毓敏不可能将自己的真实想法告诉荀慧生，她接受了，因为这是党交给她的任务，她也不希望因为自己的任性而丢掉每月三十二元钱的工资。就这样，孙毓敏在没有行拜师礼的情况下，成为了荀慧生的弟子;而就是这个没有行过拜师礼的孙毓敏却将荀派艺术延续到今天，这其中的酸甜苦辣又有多少人知道呢。

这张照片曾经刊登在1959年12月18日的《北京晚报》上，照片中荀慧生先生扮作马童为孙毓敏牵马坠镫，孙毓敏扮演的荀灌娘一手勒马、一手扶着马童，一只脚还踩在荀慧生先生的右腿上，而就在这张照片刊登之前的两个月、荀慧生在国庆十周年的献礼演出中刚刚表演了这出《荀灌娘》。

他演就那国庆那一场两场，今后不演了，那也是挺累的，他都六十多了，那他们还小嘛，他们刚二十岁左右，可以演、她就演来着。完了演了以后，正好带他们到、到哪儿去，上海去演出，还一炮打响，小荀慧生，告诉她，自己就这个长脸像他。1960年孙毓敏灌制首张唱片《荀灌娘》，一经出版便成脱销之势。红了自己当然高兴了，然后就引起嫉妒了，接着戏班不就是谁好就遭嫉妒呗，戏班就这样。1961年6月3日，孙毓敏在上海中国戏院主演《白蛇传》，6月4日日场主演《荀灌娘》。议论你，她不喜欢荀派，她喜爱张派、她是捏着鼻子演的，反正就夸大她的这个倾向，自己确实有这个倾向，人家也不是空穴来风，自己确实比较热衷于张派，但是呢，不是给自己的任务是继承荀派嘛，那么还有俩人继承荀派呢，还有一个就是荀先生的干闺女叫李薇华，人家得唱纯荀派戏、不能唱别的戏)还有一个就是荀令，也喜欢戏，因为她妈妈喜欢戏嘛，她们也想唱戏，老觉得自己妨碍她们了，那就跟自己不好呗。1961年6月底，上海广播电台播放了孙毓敏的《荀灌娘》与巜蝴蝶杯》的选场，《解放日报》则刊登了孙毓敏的文章，《看荀慧生老师演出杜十娘有感》。她本来就不适合唱荀派，你看她老唱《白蛇传》、甚至还唱《望江亭》，她不忠，反正就老挑拨离间的弄得师傅心里挺别扭。教完后来有点儿稍微有点儿后悔，因为唱戏的人都比较保守，就那什么意思，就这点儿饭得我自个儿吃，但是荀先生应该说属于不保守的老先生，他都给你说了，说完了又说我给你讲的太多了，我给你讲的窍门太多了，这我跟、他还有一个大徒弟叫李玉茹，自己跟她都没说过那么多话，就这样，那意思让自己知足吧。自己说，哎、谢谢您，谢谢老师。一句谢谢您并不能完全消除师徒间的那道间隙。1964年，孙毓敏奉调加盟梅兰芳京剧团、主演梅派剧目，然而另一件事情的悄然发生正在改变着师徒二人各自的命运。1964年6月5日，全国京剧现代戏观摩演出大会在北京拉开序幕，参加演出的有文化部直属单位和十八个省、市、自治区的二十九个剧团，仅大戏就有中国京剧院的巜红灯记》、巜红色娘子军》，北京京剧团的《芦荡火种》、《杜鹃山》，上海京剧团的《智取威虎山》，山东京剧团的《奇袭白虎团》等，首都所有的京剧舞台都因这些红色的经典而沸腾，那些表演传统京剧的老艺术家们也很想参与其中，但现实往往事与愿违。

演不了，就是演不了。他不适合、他有局限性嘛，他们都是男旦，就是男的扮演女的，只能浓妆艳抹，整个都裹起来这才像女的，你演现代戏露馅儿了，他不是女的啊，现代戏接近生活的，比较真实的，女的就是女的，男的就是男的，是不是，连那个马连良来一个党支部书记，虽然装上那个头发，人家都能想起来《十老安刘》来了，想起乔轩来了，就都容易联想，所以他们演老戏出名儿的，尤其是那些非常根深蒂固的老先生，马上改现代戏也是很困难的。显然，这些老艺术家们正在随着历史的车轮渐渐引退，而更多的年轻演员，无论是因为政治因素、还是时代的需要，他们对现代京剧则表现出空前高涨的热情。因为你近代史也需要表现，难道京剧就纯粹不能表现现代戏嘛，八个样板戏说明了还是有水平的呀，是不是啊，多好哇，就是集中了全国的力量，哪儿好就上哪儿抽演员，谁会设计唱腔就叫谁设计，就是这么一个情况，所以现代戏有一定的局限性，另外就是我们没有创造出新的程式的手段来装璜这个现代戏，你不能就是话剧加唱是不行的，那么你还得有一种新的手段，这手段又不能让人看，又成老戏了还不成，那怎么样一股子劲儿让人觉得反正就是我们 得学习新能耐才能适应现代戏和近代戏的要求。在现代戏中受挫的老京剧艺术家们又回到了传统剧目中，年轻的京剧演员们的则纷纷投入到现代戏的创作大潮中，然而孙毓敏却发现这汹涌而来的大潮对于她来说，或许过于猛烈了一些。

常秋月是哪里人？

常秋月，女，北京京剧院花旦演员。1978年出生，祖籍北京。1988年考入北京市戏曲学校，从11岁起向孙毓敏老师学习荀派艺术，1997年毕业。

学习了荀派剧目《红娘》、《红楼二尤》、《金玉奴》、筱派剧目《乌龙院》、尚派剧目《破洪州》、梅派剧目《霸王别姬》、昆曲剧目《思凡》等，以荀派为主。

1997年毕业后分配到北京京剧院，后又在北京师范大学艺术表演学院深造，师从孙毓敏、李金鸿、李喜鸿、胡芝凤、宋静媛等。所学剧目30余出，多为荀派戏。参加了《风雨同仁堂》等新剧目的演出。在2000年初参加纪念\”荀慧生大师诞辰100周年演出\”，汇报演出了《勘玉钏》一剧。

在筱派剧目上，如《乌龙院》也深得荣春社老前辈崔荣英老师的指点。2005年开始随“筱派”名家陈永玲先生学习《战宛城》、《翠屏山》等剧目，艺术上又有新的提高。中国戏曲学院第四届研究生班学员，现为北京京剧院一团演员，国家一级演员。

你是因为什么爱上京剧？

大家好，我是老芦听戏，很高兴可以回答这个问题。

今年已经是不惑之年了，毕业后就很少和父母一起住了，远离家乡一个人在外奔波工作。但每当听到京胡一响，整个人就陶醉了，爱上了京剧主要还是小时候受爸爸的影响。

我的父亲是京剧爱好者，西皮、二黄、月琴三大件都会，还有二胡、三弦儿上手就来。休息日的时候家里经常来人在家里来几段，家里地方小就隔三差五的去公园，我也是从小就这么慢慢长大了。小时候的我也不是非常喜欢，但是最起码听的不会烦，随着年龄的增长，到现在我已经喜欢和爱上了京剧，闲暇之余还会自娱自乐的来上几段。

京剧越听越有味道，生、旦、净、丑四大行当，包罗万象，各有千秋。老生里我喜欢马派的朱强，杨派的张克，余派的小东皇王珮瑜。旦角里的史依弘、李海燕、迟小秋，还有我的最爱张火丁，花脸孟广禄、安平、杨赤等等太多了。现在喜欢京剧，也在不断的学习中，因为喜爱所以就想多了解学习，看的多了学的多了，也就越来越喜欢了。

京剧艺术博大精深，是很多现在年轻人理解不到的，我相信它会伴随着我生活和成长。想说的太多，就这些吧。语言组织能力不好，还请大家谅解。这就是我的回答，谢谢大家！

和大家分享一下我父亲的老年生活，戏迷戏友。

90年戏剧代表人物？

赵群，原上海京剧院国家一级演员，现任上海戏剧学院戏曲学院副教授，戏曲表演专业主任。

周婧，女，1980年出生，生于北京，师从张曼玲，主工程派青衣。国家京剧院三团国家一级演员，1992年考入中国戏曲学院附中表演科。

熊明霞，1993年毕业于湖北省艺术学校，1994年考入中国戏曲学院。1998年毕业后进上海京剧院，曾就读于第四届中国京剧优秀青年演员研究生班。先后师从白玉玲、陈琪、李素芬、于玉蘅、刘秀荣、宋长荣、孙毓敏等。工荀派花旦

窦晓璇，

北京京剧院优秀青年演员，宗梅派。毕业于中国戏曲学院，流派班学员。师承：杜近芳、孟宪蓉、王志怡、刘秀荣、李维康、蔡英莲等名家。

常秋月，女，京剧花旦。

1988年考入北京市戏曲学校，师从孙毓敏、李金鸿、胡芝凤等，学习了荀派剧目《红娘》、《红楼二尤》、《金玉奴》、筱派剧目《乌龙院》、尚派剧目《破洪州》。

丁晓君，女，京剧青衣。

1998年9月毕业于辽宁省艺术学校；1998年10月考入北京战友京剧团；2003年6月毕业于解放军艺术学院文学系。

启蒙于李国粹老师；后从教于李蓉芳、姜凤山老师，2006年拜在杜近芳门下深造梅派艺术。上演剧目有《二进宫》、《宇宙锋》、《坐宫》、《凤还巢》、《贵妃醉酒》、《霸王别姬》、《天女散花》、《穆桂英挂帅—捧印》、《玉堂春》全剧、《白蛇传》全剧、《红灯记》等剧目。

金玉奴京剧原唱？

原唱荀慧生。

荀慧生，男，出生于河北省阜城县，京剧演员，工旦角。 荀慧生是四大名旦之一，荀派创始人。他的唱腔委婉动听，俏丽多姿，声情并茂，感人至深。他发挥嗓音特长，吸取昆、梆、汉、川等曲调旋律，大胆创新，善于使用上滑下滑的装饰音，塑造了风格各异的少女、少妇，或娇雅妩媚，或清秀俊美。代表作品有《投军别窑》、《红娘》、《红楼二尤》、《玉堂春》、《棋盘山》等。