张保仔电视剧剧情介绍

张保仔电视剧剧情介绍，港剧实习天使怎么样？

港剧最拿手的专业剧项目，这次带来的是关于实习护士们的故事。说到护士题材，十多年前，佘诗曼就演过一部《红衣天使》，不过那时候TVB的作品不一定全都在翡翠台播出，所以当年这部剧只是海发，并没在翡翠台的常规时段播过。十多年之后，TVB再拍护士题材，瞄准了实习生们的苦与乐，当然这类剧集对于TVB的制作人们来说，是驾轻就熟，但剧情也因此万变不离其宗，不会有多大的惊喜和起伏。

单来说一说演员吧，男主角本来是找吴卓羲来演的，因为撞期，结果由洪永城顶上，洪永城上回已经顶替黄浩然，成为《张保仔》的男主角，这次又来顶替吴卓羲，当真成了TVB的“替工王”啊。不过这个性格孤僻、又工作态度认真的专业护师可真不好演，耍酷还可以，但要拿捏到这个角色的一些情绪，洪永城还是显得有些吃力。

女主角岑丽香还是一如既往地以“率真无邪”示人，初看她演出的时候，会有清新的感觉，但每部剧都是类同的演绎，那就索然无味了。其实之前《无双谱》里面演太史千金的时候，也算是有些突破，如果真想要捧红她的话，是否应该让她多演不同类型的角色呢？否则再演这种“率真”角色下去的话，迟早会被厌恶的。

另外几位女孩子，刘佩玥和吴沚默这两位都各有特点，刘佩玥上次在《四个女仔三个BAR》的时候扮演的女律师是比较柔情的一类，而这次则有点“男仔头”的感觉，可谓截然不同。至于吴沚默，这位是“才女演员”，既能写剧本，也能上阵演戏，不过希望制作人们千万别把她定型了就好。对了，还有吴若希，可说在TVB力捧下，她红得很快，今年连上这部已经有三部剧的演出经验，不过我还是觉得她唱歌比演戏适合些。

这部剧主打的是青春气息，所以演员都是新晋的为主，感觉就有点像年初的《四个女仔三个BAR》那样的类型，不仅主要的实习护士们的搭配，本身就是四个女生加上两个男生，就连姚子羚也成为一个本非女主角，却被摆放在女主位置的当眼处。

这些新的演员们，虽然演技无法跟前辈们相比，但是至少会有清新、活力的感觉。其实80年代的时候，TVB也是力推许多年轻人的，只要多给新人机会，他们才能尽快上位，给TVB完成新旧交班。

为什么感觉港台再也拍不出八九十年代那么经典的影视剧了？

有谁还记得，九十年代录像厅的香港午夜场！

香港电视剧曾在九十年代风靡大陆，然而千禧年后逐渐没落。这其中的原因有三个，其一香港影片剧情已经毫无新意、其二内地年轻人早已经不关注、其三内地电视制作的崛起，成为压死香港影视的最后一根稻草！

说起香港，我们今天很多人对它的第一印象就是，国际大都市、连接国外的金融中心。诚然香港作为曾经的英国殖民地，在经济方面的确建设得十分成功。而且这些年香港回归后，在祖国的支持下越来越好。

而香港在内地人民的心中，其实还有一个称呼叫造星工厂。曾几何时香港的娱乐明星，简直是风靡全亚洲。比如哥哥张国荣，在韩国就是神一样的存在。而香港娱乐的盛兴，也使得它的电视电影在内地吸引了无数观众。

我相信目前70、80这两代人，一定对于录像厅这些地方熟悉无比。因为当初录像厅放映的，都是曾经的香港电影与电视剧。然而奇怪是，在今天我们却很少听到有关香港电影电视的信息。

今天我们就来看看，已经落伍了？香港影视曾经风靡大陆，为何今天没落到无人问津！

香港三色台

香港作为一个国际化的大都市，它在于影视制作方面发现的十分迅速。从最开始的五六十年代粤语长片，到后来的功夫影片、赌片、英雄片…，再到后来的新派武侠片。这些电影，都曾经创下过无数的辉煌。而香港，也曾一度被称为东方的好坞。

香港电影制作的快速与成熟，也带动了香港电视剧的发展。这其中以香港三色台和亚视，最具有代表性。其中三色台在九十年代的一系列电视剧，囊括了我们所能想到的各个行业、以及各种类型的影片。亚视虽然略逊三色台一筹，但是它出品的电视剧也是十分的经典。

我们随口说几个，香港影视具有代表性的片子。以三色台为例，它的时装片有《男亲女爱》、刑侦片有《法证实录》、美食片有《美味天王》、武侠片有《倚天屠龙记》…等等。而亚视最出名的，比如《我和僵尸有个约会》、《千王之王》…等等而这些影片，只是其中的冰山一角。

香港电影

光说名字可能大家觉得有点空洞，我们在随便说一个具体例子。比如香港九七年拍摄的金庸武侠剧天龙八部，在当年引进内地的时候基本上是每个台都在播放。基本上你只要一换频道，播放的剧集就是天龙八部。而这样的影片，还包括有上海滩、精武英雄陈真…等等

在比如说那个年代内地彩色电视还没完全普及，很多时候大家都回去录像厅看香港影片。对于录像厅，我相信听过名字的人都知道当年有多火爆。而它的兴起，也使得国内的DVD制造、光碟、租碟等行业一并的兴起。特别是懂的人都知道，录像厅十二点以后都会放一些教育片。

另外加上影视业带动娱乐业的发展，当初的追星少年都追的是港台明星。甚至于韩国日本等国家，对于香港明星的痴迷也深入骨髓。

而这些全都是建立在，当年香港影视的风靡之下。

香港四大天王

但是就是这样风靡亚洲的香港影视，到了千禧年以后居然慢慢的没落了。直到今天内地的零零后们，基本上不再关注香港影视与明星的消息。而造成这种情况的原因，在我看来无非是有三个。

第一个原因：香港影视江郎才尽

我们都知道一个好的影片，除了演员的精彩演绎之外，最重要的就是剧本。在千禧年之前，香港影视的编剧们简直就是神一般的存在。他们不管是武侠片、枪战片、赌片…哪种类型的影片，都可以让剧情变得峰回路转勾人心弦。

然而以黄沾等人为首的香港老牌才子，再到后来的三色台金牌编剧戚其义，他们随着年龄与时代的变化，也逐渐灵感殆尽。而香港新生代的编剧们，也无法在他们的辉煌上找到新的突破口。这使得香港如今的影视，一片没落。不管是电影还是电视剧，里面的剧情简直老掉牙。即便是有鬼才导演的王晶，现在也成了烂片之王。

就拿最近三色台的台庆剧，《星空下的仁医》来说。不过是把当年的妙手仁心等剧集桥段，换成了儿童医院而已。更为恼火的是，三色台已经开始炒冷饭。比如最近出的，十五的月光就是翻版当年佘诗曼主演的。

而这样的现象，必然会让人看到香港影片产生一种熟悉的，而又索然无味的感觉。最终导致看香港影视剧的人，越来越少。

香港鬼才导演王晶

第二个原因：内地新生代对于香港影视的忽视

我们仔细看当年香港影视风靡的原因，其中很重要的一个就是对于内地观众的吸引。而当初受到吸引的人，大多数以70.80.90前期这三代人为主。到了千禧年左右诞生的内地观众，他们正好处于香港影视逐渐没落的关口。

而千禧年以后诞生的人，他们成长过程中有的是什么。幼儿时期最出名的莫过于喜羊羊与灰太狼、熊出没，到了中学高中时期，韩国的exo. big bang.等组合又风靡万千少女。而欧美剧集的新意与高制作，又带走了一大批观众。

而这些新的元素，使得新生代的内地观众并不关注于影视剧集。最终导致本就毫无新意的香港影视，无法在吸引新的观众。而导致关注香港影视的人，逐渐的呈现断崖式下跌，直到今天的无人问津。

韩流女团

第三个原因：内地影视制作的崛起

随着时代的进步，当当香港影视呈现疲软状态的时候，当初粗制滥造的内地影视却开始异军突起后来者居上。

话说千禧年之前，内地影视剧不管是特效还是剧情方面都显得很粗糙。其中拿得出手的，也不过是央视重金打造的四大名著。相比较与香港影视的成熟与精细，内地影视简直是被全方位碾压。然而这一情况在千禧年以后，开始了一个逆转。

首先中国内地开始兴建很多影视城，比如最著名的横店影视城。在取景方面，简直强过香港无数倍。毕竟香港影视最出名的就是公鸡碗用了无数年，寻秦记里面主角的衣服也是金轮法王和玄冥二老用过的。这让很多内地观众觉得，香港影视才是粗制滥造。

其次内地各种类型的剧集不断出现，呈现出百家齐放的状态。内地最近几年的剧集，可以说是各种类型不断。比如前几年流行仙侠玄幻，这两年流行赘婿以及写实片，甚至于古装片比如知否、琅琊榜等等也远超香港近几年的天命、张保仔！

内地影视的发展，让新生代内地观众已经眼花缭乱，又有几个人去看千篇一律的香港影视。而这一切都是最近十多年，内地影视各方面飞速发展的结果。

知否

综上所述香港影视在千禧年之前，却是是风靡全亚洲。但是随着香港导演编剧江郎才尽，使得香港影视剧千篇一律。这导致内地后来的观众，再也没有耐心去品尝一样的味道。最后内地影视近几年蓬勃发展，成为压死香港影视的最后根稻草！

不知道各位怎么看，欢迎留言讨论！

为何香港拍摄的关于清朝的影视剧中？

古代历史上不同的国家和不同的民族往往留有不同的发型。清朝最早期留下的是金钱鼠尾辫，即在头顶留下一条可以穿过铜钱方孔的辫子。而大家在影视剧中看到的阴阳头的牛尾辫已经到了清朝末期。

香港地区拍摄的关于清朝题材的影视剧中大部分都没有剃头，而是直接扎了辫子，其主要原因有两点。

最初的香港影视爆红是因为出口的东南亚一带，也因此香港的影视剧大部分是为了迎合东南亚地区的消费人群。

当时这些东南亚的华人主要是清朝移民的后裔，而他们的先祖移民原因就是因为清朝时期的暴政，因此这些华人对清政府可以说恨之入骨。除此之外，当时这些逃难出来的华人刚到东南亚一带的时候，因为拖着一条长长的辫子，受到了很多的洋人的欺负侮辱，所以对这些阴阳头的辫子非常排斥。

最终香港的电影制作人为了迎合东南亚一带的观众，想出了留辫不剃头的方法，这种方式最终也被广大观众接受，所以也就延续了下来。

众所周知，上世纪八九十年代可谓是香港电影的黄金时代，那时候的香港号称东方好坞。因为其拥有着庞大的市场，所以根本不愁电影不好销售。因此为了增加产量，大部分电影不会精益求精，反而是采用了粗狂的发展路线，力求几个月，甚至几个星期就要完成制作。

而那时候的演员也因为市场原因水涨船高，薪资都是寸秒寸金。所以一部短短几个星期，或者一两个月的制作，他们会考虑下一部戏的需求，根本不会选择剃头。

比如1992年的时候，周星驰一年拍了7部电影，其中有4部是清朝题材的影视，而另外3部却是现代影视题材。所以为了省去不必要的麻烦，大多数的演员都不会选择剃头。

但也有一些例外，比如李连杰在《黄飞鸿系列》中是剃头的，或者是《鹿鼎记》中的陈小春也是剃头的。而剃头的原因就是因为他们的戏份多，还有影片制作周期长，所以他们是值得剃头的。

另外说一下，关于剃头这种情况大部分都是个人和剧组商议的结果。实际上不仅仅是香港影视有时不剃头，日本也是如此。众所周知日本江户时代的武士因为对战的需要，会把头顶的头发全部的剃掉，称之为“月代头”，但是很多日本关于江户时代的影视剧中，大部分武士也没有剃头，而且留下了发髻。

上图为月代头↑↑↑

海盗宝藏传说是怎么一回事？

TVB电视剧《十二传说》正在热播，这部由林夏薇、萧正楠、张颖康等演员主演的悬疑电视剧，目前即将进入结局篇。在此之前，《十二传说》播出过许多单元传说案件，如“新娘潭”传说、“华富邨UFO”事件等等。

在最近播出的剧情中，故事案件以“海盗宝藏”传说为蓝本，讲述了一个关于海盗宝藏的故事，在这些案件中，有许多寻宝的人，都意外领了盒饭，主演们也怀疑是人为，但到底是谁，还暂时而不得而知。

那么，《十二传说》剧中提及的张保仔是谁？“海盗宝藏传说”是怎么一回事？笔者来给大家说说。

根据剧集所述，香港最具有传奇色彩的，就是张保仔宝藏传说。早期的张保仔是著名海盗，藏宝地点超过十个，宝藏分为三份，天一份、人一份、地一份， 其中所谓的“地一份”就是到处挖地，埋藏宝藏。这些，均是剧集对张保仔宝藏传说的描述。

张保仔这个人物还是比较出名的，还有景点“张保仔洞”，据说是张保仔藏宝之地。

根据资料显示，张保仔原本是著名海盗，后投诚成为了水军军官，是许多人都熟知的历史人物。以往很多影视剧集，都拍摄了关于张保仔题材的电影、电视，也塑造了许多经典的“张保仔”影视角色。

2015年，TVB就曾拍过一部由洪永城、陈展鹏以及陈凯琳等演员主演的穿越剧《张保仔》，以清朝年间海盗张保仔的故事为主题的影视剧集，讲述了一段相爱相杀、跨越时空纠葛的感情故事。

以上的内容，便是对张保仔与他的宝藏故事的一些描述。

那么。“海盗宝藏传说”是怎么一回事呢？其实电视剧《十二传说》要讲述的并非张保仔宝藏传说，而是郑连昌宝藏传说。

在《十二传说》这部剧中，剧情既然是以“宝藏传说”为蓝本，剧情发展自然也是跟“寻宝”有关，主演们参加定向寻宝游戏，却有人意外领盒饭，故事的不寻常让观众对这个案件充满了好奇，而这个案件似乎也和失踪多年的傅通明有关。

按照剧集的套路发展，相信很快凶手就会浮出水面，但凶手究竟是谁，估计也得等到剧集播出之后才能得知。

电视剧《十二传说》如今已经来到结局篇，剧集播出了许多精彩案件，与富有神秘色彩的传说有一定的关系，在过去播出的案件中，有许多案件凶手，是观众意想不到的，原本抱着看“灵异片”的观众，自然是有些失望，但是对于喜欢看破案的观众而言，《十二传说》倒是精彩的。

不管怎样，《十二传说》在结局篇中，即将迎来终极传说，还跟狐仙有关。不过按照剧集套路，也是跟人为有关。相信在终极传说里，所谓的傅通明应该也会浮出水面。至于剧情发展到底如何，还是让我们一起等待剧集播出，拭目以待了。

有哪些一个镜头就体现一个演员演技很差的例子？

林允在《一吻定情》中饰演的袁湘琴，看了以后让人觉得这不是傻，而是智障。

袁湘琴的人设的确是不聪明，但是不至于傻，就算是傻，那也是真傻而不是装傻，看看日版的未来穗香和古川雄辉演的袁湘琴和直树，这才是湘琴啊！！！

林依晨的袁湘琴虽然有点呆萌，但是和郑元畅版本的江直树互搭互补，组cp真的是好完美。不管是哪一版的袁湘琴，都要比林允的袁湘琴强出百倍。

宋茜在《美丽的秘密》中有一段电梯里的戏，姜美丽有密闭空间恐惧症，在宋茜演来，密闭空间就是很虚伪的害怕，只是表现出来的害怕，在演技上毫无层次感。

再看看元彬演的密闭空间恐惧症，把在密闭空间中的窒息感演了出来。

看了这两段表演，通过元彬的演绎可以感觉到，有密闭空间恐惧症的人假如待在密闭空间里，可能真的有性命之忧；但是宋茜的表现说明：你折腾吧，折腾累了就不折腾了，死不了的。

再看看失去孩子。杨颖演的没了孩子，眼神呆滞，毫无波澜，捧手相看，仿佛丢的只是一件没那么要紧的东西。

再来看看娘娘演的丧子片段，这才能感觉到失去孩子是一件多么痛心的事，也难怪在皇帝看到甄嬛以后，要骂华妃蛇蝎毒妇。

孙俪的丧子之痛是有感染力的，而杨颖演的让人毫无认同感，更别提感同身受了。打动不了观众，凭什么给你5星。

孙俪在《甄嬛传》中的演技堪称教科书级别，好姐妹如同亲姐姐的沈眉庄死的时候，她哭得伤心欲绝，失去亲人的痛苦莫过如是。

在皇帝驾崩以后，甄嬛说了三句皇帝驾崩，只有在最后一句时留下两行泪，这种控制能力简直绝了。

有一句话叫没有对比就没有伤害，也无需举再多的例子，大家心里都有数。

历史上真的有女海盗吗？

海盗史上，有文字记载的女海盗不多。而且，关于这些女海盗的描述，充满了太多的文学想象，几乎无一例外，都冠以“女神”笔法，模样必然貌美如花，魅力必然惊倒众生。

可是，这并非事实。以中国女海盗郑一嫂为例，后人觉得她若非倩影惊鸿，必是绝代尤物，“手执皮鞭、长发飘逸、戴黑眼罩、箍窄文胸”，该是怎样的冷艳和性感，

然而，因为被绑架和其有数面亲聆之缘的英国人格拉斯普尔，对郑一嫂的印象却是这样的：她“皮肤粗糙，眼角下垂，笑的时候坏牙齿便露出来了”。形象这么差，她漂亮吗？

生于1775年的郑一嫂，1810年投诚清政府。格拉斯普尔见到的她，年龄最多不过35岁。一位不到35岁的女人，容颜早衰如此，用“惊鸿”“尤物”来形容，未免太过了。

不管怎么说，郑一嫂看上去至少像个女人。而玛丽·瑞德、安妮·波妮、格蕾丝·奥马利、唐·埃斯坦巴·卡特琳娜等一众欧洲女海盗，大部分人从外貌上难以“辨雄雌”， 借用现在的流行语恶意开个玩笑，属于“女汉子”，表面上看，绝对“纯爷们”。她们都有做海盗“花木兰”的经历。

海盗世界的两大现象耐人寻味：

其一，同性恋较为普遍，郑一嫂的第一个老公郑一和第二个老公张保仔实际上是一对同性恋人，17世纪的同名英国海盗艾德蒙德·库克和威廉·库克也存在同性恋的关系。加拿大的提姆·特拉弗斯在《海盗史》中指出，有些男海盗甚至结成固定的“家庭”，彼此授予对方财产的继承权和处置权。

其二，对女性进入海盗行当的严格禁止。巴塞罗缪·罗伯茨所撰《海盗法典》明文规定，不能让女人和孩子待在船上，把乔装打扮过的女人带上船来的人“当被处死”。

为什么会这样，两者互为因果。海盗船上女人寥若晨星，男海盗们便只能互寻慰藉。既然如此，海盗船更有动力成为男人们的纯粹王国。原因很简单，女人的加入会导致海盗船原有社会生态的崩溃。不但男人对女人的竞相追逐可能让海盗们无法团结成为一个整体，而且，海盗们既有的感情架构同样会遭受挑战。不少的观察者，判断海盗世界对女人的拒绝，与工业化之后煤矿是女人的禁地理由相同：女人，代表着不祥。但是，为海盗船社会生态的稳定计，可能是更真实的理由。

这种情况下，除非女性特征太不突出了，否则，女海盗们长时间隐瞒“女儿身”的事实，概率基本是零。所以，很大程度上可以断定，玛丽·瑞德没那么有女人味，当然，离女神的距离更是远之再远。

有人可能持保留态度，会想到涉及女海盗的书刊的戏剧化细节或许是有力的反证。比如，玛丽·瑞德和安妮·波妮在撂倒敌人之后，通常会故意袒胸露乳，告诉对方是被女人杀死的。再比如，唐·埃斯坦巴·卡塔琳娜，当上海盗船长之后，紧身衣瞬间换长裙，原先并肩作战的小伙伴，“完全被惊呆了”。

这些的确都是无比香艳、生动的剧情。可是，首先，这未必是真的；其次，即使这是真的，也说明不了她们多么“女人”。真正的女人，脸上抹满黑漆漆的海泥，身上披着破旧不堪的外衣，依然遮不住柔媚的光辉，挡不住芬芳的体香。如果在同性恋见怪不怪的海盗船上，她们都不如一般的男士更有吸引力；如果宣告自己是女人后，唐·埃斯坦巴·卡特琳娜无论做海盗还是后来归隐田园都没有人追求；如果玛丽·瑞德亡夫后一度不得不靠四处游荡打发时光，那么，这些事情只能验证一点：她们，是不折不扣的“女汉子”。看准了，这“女汉子”，可不是今天的潮女们给自己扯来用以吸引男士的“女汉子”标签，它的着重点在“汉子”上。

当然，也不必过于失望。本来规模有限的女海盗们群体，美女少之又少，并不意味着没有美女。从记载看，大名鼎鼎的贝利维夫人―让娜·德·贝利维，十有八九就是美人一枚。第一任丈夫殁后，她能够孤身携带两个幼子，以楚楚可怜之状，成功游说当时的英王爱德华三世，出钱、出船、出人组建船队供其复仇母国法国；俟近20年后儿子长大成人，战败被俘押解送回法国，又凭嗔怒难分之神情，先获法王菲利普三世特赦，继而得再择嫁贵族之家。单靠口才、能力和运气，而无倾国倾城之貌，应该是做不来的。