晋剧歪打正着剧情简介，中国四大剧种里面为什么没有秦腔？
所谓的四大剧种或者说是五大剧种，都是民间的说法，加上个别戏曲研究者盲目的引用，就以讹传讹，最后中国五大戏曲剧种一般均表述为：京剧、越剧、黄梅戏、评剧、豫剧。
现存资料采用有数十种，覆盖教育、旅游、戏曲、电影、网络、民俗、文化、电视、国学、艺术、漫画等各领域。如1997年出版的《文化娱乐通》（郭沫勤主编）、2003年出版的 《戏剧影视文艺学》（刘晔原著）等。而2008年在北京市出版的《黄梅戏》（中国文联出版社）（金芝，杨庆生著）则特意用了“并称”一词。
我们现在看这个所谓的五大剧种的排序，除了京剧因为被定位我国的国剧，其象征意义和政治文化发展的需要外，其他的除了豫剧能列为我国最大的剧种外，其它的如评剧、黄梅戏、越剧，无论是主流区域，还是受众人说，以及历史贡献上，似乎都不能与秦腔相提并论。
那么说秦腔为什么就没有排位到这个所谓的五大剧种里，从上面最早的出现“五大剧种”的书籍可以看出，1997年这个时期的前后，正是秦腔最为落魄的时候，当时的秦腔人才凋敝，演出市场萎靡，剧目失衡，客观上制约了秦腔的传播和发展。由于西北属于内陆欠发达地区，经济发展相比于豫剧、越剧、评剧和黄梅戏主要流行的东南沿海地区和中原地区，其差距不是一星半点，当时的西北地区依然是相当的贫穷落后，经济基础决定上层建筑，当时情况，西北大多数地方首先要解决的是物质方面的问题，至于精神文化方面的事情，当时无法顾忌。这这客观秦腔就是秦腔在当时没有进入所谓的“五大剧种”的客观原因随着。
主观上来说，秦腔的发展在很长一段时间内，蜷缩于西北一隅，只顾低头看路，没有顾得上抬头看天，在走出去和借助电视等媒介传播上没有注意，而当时的黄梅戏、评剧以及豫剧和越剧，经常性的参加央视的各种晚会，借助于央视的平台影响力，迅速的在全国人民心中形成了较深的影响力。而这些地方借助于地缘优势最早得到了改革开放的时代红利，其经济发展水平在财力上足够支撑戏曲的宣传和推广。
其实我要说的是，不管秦腔进步进这个所谓的几大剧种的名单，其实并不重要。从中国戏曲发展的过程来看，不管争议有多大，秦腔对各剧种的完善和发展做出的贡献是无法磨灭的。从秦腔主要流行的广袤的西北大地来说，其涵盖地域和地缘文化优势相比于起他剧种是庞大的。所以说事实上来说，秦腔在中国戏曲界的地位，目前可以说是仅次于豫剧的大剧种。
对于秦腔来说，客观上不争的事实就摆在哪儿，任谁都无法改变这种现实，目前要解决的就是加强人才队伍的建设，努力恢复传承传统经典，加强市场的培养和建设，先服务好广大的西北人民，这才是本源，至于其他的完全没有必要在意。
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