豫剧夕阳清照剧情简介

豫剧夕阳清照剧情简介，您们读过哪些欢快的古诗词？

古来一般写诗，都是为了寄托某种情怀，这样的佳句也更是被大众所熟知，但是写喜悦心情的也不在少数，但是描写欢快的诗句，一般便很少为人所知，今天我来给大家列举几例子。

第一种：描写人物心情的诗句

①一般古人饮酒之后易引发感想，其中表达欢快高兴之意的也不在少数。

唐代李白《山中与幽人对酌》

两人对酌山花开，一杯一杯复一杯。

我醉欲睡卿且去，明日有意抱琴来。

今日喝的尽兴了，明日想要用琴来助兴，便可以表达作者的欢快之情。而“山花开”“复一杯”，便可以表现出两人估计当时也是极为欢快的。

②登科或者升官了，其中有一首诗最为明显了，让我们看看哪一首写的如此欢快。

梦郊《登科后》

昔日龌龊不足夸，今朝旷荡恩无涯。

春风得意马蹄疾，一日看尽长安花。

从诗中就可以看出来，作者当时的心情是飞常开心的了，用到了“春风得意”跟“看尽”。可见当时心中喜悦之情。而一句“马蹄疾”便能从中看出欢快之意了。

第二：以上两点都是描写心情的，要说欢快总感觉有些牵强，那么描写欢快的诗句除了心境之外。还有描写儿童跟动物这些。更能真正表达欢快的节奏。

［宋］杨万里《宿新市徐公店》

篱落疏疏小径深，树头花落未成阴。

儿童急走追黄蝶，飞入菜花无处寻。

这一“儿童扑蝶”，直接描写的就是欢快的动作。

［宋］辛弃疾《清平乐·村居》

茅檐低小，溪上青青草，醉里吴音相媚好，白发谁家翁媪。

大儿锄豆溪东，中儿正织鸡笼，最爱小儿亡赖，溪头卧剥莲蓬。

三个“儿”都坐着自己喜欢的事情，一句“最爱”便能看出“小儿”此时最是欢快，正在“躺着剥莲蓬”。

江南《汉乐府》

江南可采莲，莲叶何田田。

鱼戏莲叶间，鱼戏莲叶东，鱼戏莲叶西，鱼戏莲叶南，鱼戏莲叶北。

描写动物是最能体现欢快景象的了，一句“鱼戏”可见其中欢快之意，整首诗五个“鱼戏”，是不是更加欢快了呢！

［清］袁牧《所见》

牧童骑黄牛，歌声振林樾。

意欲捕鸣蝉，忽然闭口立。

这首诗大家是不是既熟悉又陌生呀，没错小学学的，记得却又忘了。

“牧童”要捕蝉，虽然是未完成动作，但同样可以表达出欢快之情。

［唐］胡令能《小儿垂钓》

蓬头稚子学垂纶，侧坐莓苔草映身。

路人借问遥招手，怕得鱼惊不应人。

“摇招手”，“怕”可以表现出“稚子”此时是很想掉到鱼，整体氛围也是极为欢快的了。

［宋］杨万里《闲居初夏午睡起》

梅子留酸软齿牙，芭蕉分绿与窗纱。

日长睡起无情思，闲看儿童追柳花。

“儿童追柳花”这一动作便是表现欢快之意的句子了。

［唐］白居易《居上》

小娃撑小艇，偷采白莲回。

不解藏踪迹，浮萍一道开。

“撑”“偷”“藏”“开”，几个动词一句一个，欢快之意尽显。

［清］高鼎《村居》

草长莺飞二月天，副堤杨柳醉春烟

儿童散学归来早，忙趁东风放纸鸢。

“儿童”“归来”“忙”“放纸鸢”，都能表现出儿童的欢快之情。

好了今天就黑大家列举这些了，如果张了解更多欢快的诗句，就按照这些类型来看吧，基本都是非常欢快的。

如何赏析李清照的青玉案？

青玉案李清照 征鞍不见邯郸路，莫便匆匆归去。秋风萧条何以度？明窗小酌，暗灯清话，最好留连处。相逢各自伤迟暮，犹把新词诵奇句。盐絮家风人所许。如今憔悴，但余双泪，一似黄梅雨。 回到杭州的这一年，清照已经52岁（虚岁53），此后，便大致一直居于杭州，寄住在弟弟李迒家中。老寡孤独，依附弱弟，心中自是凄苦。弟弟常常要远赴任所，离别与重逢之间，多少滋味涌上心头。于是有了一首《青玉案?征鞍不见邯郸路》： 依靠着一副柔弱的肩膀，支撑老年荒疏的光景。把春花秋月都唱遍，却没留下一句歌词唱给浮生。看惯了生离死别，脚步不应该如此匆匆。迟暮的年华，已没有情怀，在秋风中飘零。喝着淡淡的酒，消磨松散的时光。把生命干枯的脉络，说给暗暗的灯。看着你远去，等着你归来。那些流泪的日子，还能讲给谁听。把并不浓重的诗情，安排进句式，从一片新鲜的黄叶里，你听到了风雨。一定要描摹这份从容的感伤吗？你用的最多的颜色，是黄昏，是落日。翻翻书卷，给岁月一个倒流的机会。看看远山，给生命一个沉淀的机会。照照镜子，认真阅读那一脸憔悴。也许，并不是所有的伤感，都需要流泪。

李清照的小重山？

我是钰姐，我来回答。

男中李后主，女中李易安。钰姐非常喜欢李清照的诗词，一看到有关她的题目，就有点欣喜雀跃。我认为，若要理解她诗词中的某一句，还是要结合全词来理解，否则便成无本之木、无源之水了，难以灵动起来。全词可简略解析，题目中的”春到长门春草青“则作详解。

提到《小重山》，必然提及”千古第一才女“李清照。她是宋代著名女词人，婉约词派代表，她的词独步一时，被誉”词家一大宗“。确实，实至名归，她在我国文学史上举足轻重。

《小重山》

宋.李清照

春到长门春草青，江梅些子破，未开匀。

碧云笼碾玉成尘，留晓梦，惊破一瓯春。

花影压重门，疏帘铺淡月，好黄昏。

二年三度负东君，归来也，著意过今春。

这首词的大意为：

春天已到长门宫了，春草青青；梅花才绽放一点点，未曾开匀。我取出笼中碧云茶，碾碎的沫儿白玉般的晶莹，我欲留住佛晓时分的好梦，咂一口，惊破了一杯碧绿的春意。

层层花影掩映重重的门，疏疏的帘幕透进淡淡月影，多么好的黄昏。两年了，我第三次辜负了春神，归来吧，我要好好享受今春温馨了。

”春到长门春草青“，春天已到长门了，春草青青，春意盎然。词的开篇便描绘出初春美好的景象。词人用廖廖7字点明初春的特征，勾勒出一派欣欣向荣的气象，显示了春天的勃勃生机。

其实”春到长门春草青”并非李清照所写的原句，而是借用五代薛昭蕴《小重山》词首句的成句，完全未作更改。李清照同薛昭蕴一样，开篇便袭来春的消息。

词人连用两个“春”字，描绘出春天一到，春草迫不及待冒出新芽、舒展懒腰的可爱之态，给人以春风拂面之感。如此把李清照对春天的渴盼和喜爱之情跃然纸上。

李清照既引用了此句，自然也向我们引出了“长门阿娇”这一典故。长门，是原汉宫的宫名，也是汉武帝皇后陈阿娇失宠后居住的地方。后来多以“长门”代指“冷宫”。

汴京，车水马龙，繁华依旧。李清照终于回来了，回首遣回故乡明水的3年时光，李清照经常体会到阿娇身为女人的孤寂。在岁月里，长门是一个伤感的地方，有一个关于后宫失宠的故事。

西汉时期，阿娇生于贵胄，母亲是汉景帝的姐姐馆陶长公主。她生长于宫廷，养尊处优、生性骄纵。在少女时期，她便许配给了景帝之子刘彻，后来刘彻登基成为汉武帝，她晋升为皇后。悲哀的是，她得不到武汉帝的宠爱。

她原本专横跋扈，不懂温柔了，后来又出现了个才貌双全、深得汉武帝宠爱的竞争对手卫子夫，这让她心里充满了怨恨。终于有一天，她对卫子夫下手了，笨拙的伎俩终被汉武帝识破。元光五年，汉武帝将阿娇打入长门冷宫。

阿娇对汉武帝，还是一往情深的。她在冷宫时泪如雨下、幡然醒悟，特意重金聘请文采斐然的司马相如写《长门赋》，陈情聊表。但还是与事无补，汉武帝欣赏司马相如的才情，阿娇还是失去了她最后的救赎。

崇宁五年春，对李清照来说是个特别的时间，“元佑”祸乱终至澄清，宋徽宗撤销石碑，还李格非等人清白之名。事件肃清，李清照重回长门，故地重游，感慨良多，故而作《小重山》。

长门阿娇的故事，始终让李清照感慨很深。想到阿娇的爱而不得、独居冷宫，亦能让自己回想起独坐深闺的岁月。两个女人，一种情思，红尘虽飘渺，仍受困于人间相思。

对于阿娇而言，李清照是幸运的。李清照的孤独是有时限的，因为她马上可以见到丈夫赵明诚了，三年相思终于尘埃落定。而阿娇的孤独是遥遥无期的，直至身死长门。

然而，李清照虽感同身受，但也并非同情阿娇，她甚至还有些怨恨。怨恨她将女人的一生寄托在了一个男人身上，辜负了一世好春光。这始终是女人一生的悲哀。

阿娇错在骄纵霸道，李清照并非这样。李清照有她的倔强和硬气，她不流俗，不依附，不娇纵，即便她陷于长门，也能让自己流光溢彩，刻画出别样的人生蓝图。

“春到长门春草青“此句虽然语言浅显、明白如话，却意味深长、含义隽永。它让我们体会到了李清照内在的感情世界，她的女人情思，她的独特个性。如此，所有的景语化作了词人感慨满满的情语。

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李清照的词有什么特点？

春夏秋冬各不同，婉约四季。也谈李清照的词。

李清照是我国文学发展史上著名的词人，她的词自问世以来，不唯当时，直至现在，很多人都喜爱有加，赞誉无数，影响深远，被推为“婉约之宗'，流传至今。

李清照的作品多是伤春悲愁，离别相思和晚年愁苦。个性特点鲜明。这里，试以季节变换，欣赏她的词作之美。

春：李清照诗词中有关春的莫过于“试问卷帘人，却道海棠依旧。知否?知否?应是绿肥红瘦。”为大众喜欢。且不说韵律之美，仅“绿肥红瘦”就不知倾倒多少爱词人，被写成小说，拍成电视剧。又如<<减字木兰花>>：“卖花担上，买得一枝春欲放。泪染轻匀，犹带彤霞晓露痕。怕郎猜道，奴面不如花面好。云鬓斜簪，徒要教郎比并看。”写自己爱春爱美，在卖花担买了一枝含苞待放的鲜花，又生怕“郎”说她不美，最后，将那鲜花斜插在发簪，让“郎”比比，到底哪个更美？其余还有如

《武陵春·春晚》“风住尘香花已尽，日晚倦梳头。物是人非事事休，欲语泪先流。闻说双溪春尚好，也拟泛轻舟。只恐双溪舴艋舟，载不动许多愁。”写尽晚春愁绪，词作风流。

夏：李清照的词关于夏季入词，也是令人耳目一新。如<<如梦令>。“常记溪亭日暮，沉醉不如归路，兴尽晚回舟，误入藕花深处。争渡，争渡，惊起一滩鸥鹭。”夏日结伴舟游，“误入藕花深处”。这一误，却“误”出了一个美妙的艺术境界：“争渡，争渡，惊起一滩鸥鹭。'沉寂的莲花池因为这一群误入者一下子沸腾起来。至于《夏日绝句》生当作人杰,死亦为鬼雄.至今思项羽,不肯过江东。 《怨王孙·湖上风来波浩渺》“莲子已成荷叶老。青露洗、萍花汀草。”则写出了女词人的须眉浩气和词人不仅赋予大自然以静态的美，更赋予生命和感情不同凡俗的情趣与襟怀，无不为人喜爱。

秋：作为婉约词派的代表人物，秋天更是李清照词作的必不可少内容。“东篱把酒黄昏后，有暗香盈袖。莫道不销魂，帘卷西风，人比黄花瘦。”一句“人比黄花瘦”写尽相思之深。至今写相思之句，无处其右者。

“花自飘零水自流。一种相思，两处闲愁。此情无计可消除，才下眉头，却上心头。”这相思的愁，面对自顾飘零的花和自顾漂流的水，如何排解？真个是“薄雾浓云愁永昼”啊！

再如<<怨王孙>>，打破传统的“悲秋”格局，先写“湖上风来波浩渺，秋已暮，红稀香少，水光山色与人亲，说不尽，无穷好”。虽然是残秋，景色依旧宜人。接着写“莲子已成荷叶老，清露洗，频花汀草，眠沙鸥鹭不回头，似也恨，人归早。”写荷叶虽然枯黄衰老，但莲子已经成熟，丰收的景象令人喜悦，况且经过清露洗涤的“ 花汀草”仍然含碧凝绿，生机勃勃。看来，作者面对“帘卷西风”、“红稀香少”的落叶缤纷之秋，也并非都是惨淡愁云，凄苦心绪。至少这首词意境毫不伤感，反而洋溢着无限的秋游之乐。

冬，关于冬季的词作，当数李清照这首咏梅别有新意。“雪里已知春信至，寒梅点缀琼枝腻，香脸半开娇旖旎，当庭际，玉人浴出新妆洗，造化可能偏有意，故教明月珑珑地，共赏金尊沈绿蚁。莫辞醉，此花不与群花比。”银色的月光，金色的酒樽，淡绿的酒，晶莹的梅织成了一幅画，写得如梦如幻，空灵优美。词人抓住寒梅主要特征，用比喻、拟人、想象等多种手法，以生花妙笔点染其形象美和神态美，移情于物，以景传情，意中有景，景中寄意。另有《菩萨蛮》“归鸿声断残云碧，背窗雪落炉烟直”与王维的“长河落日圆，大漠孤烟直”有异曲同工之妙。另有《临江仙·梅》“庭院深深深几许，云窗雾阁春迟。为谁憔悴损芳姿。夜来清梦好，应是发南枝。玉瘦檀轻无限恨，南楼羌管休吹。浓香吹尽有谁知。暖风迟日也，别到杏花肥”。作者以咏梅为题，用梅花暗喻词人自己，把闺人幽独的离思与韶华易逝的帐悯，极其高华而深刻地表现了出来。借物言志，借景写人，不独诗仙，诗圣，李煜，二杜，三苏，李清照也是个中高手。

清新委婉，感情真挚，自成一派，去读李清照的词，会发现不一样的美，其真挚朴素的情感、情景交融的意境、创造性的语言，会让你陶醉！

皓月清照在东坡？

池塘五柳遮半山。

夏日绝句的表达方式？

李清照词用典故处颇多, 其用典博采众长、杂取诸家, 典故多来源于诗词、杂记 、文赋、史书等, 自上古先秦之文献至宋代之词作均有涉及。

比如我们常常听到的《夏日绝句》就是其中的代表。

生当作人杰，死亦为鬼雄。

至今思项羽，不肯过江东。

这首诗言简意赅，通俗易懂，直抒胸臆，慷慨悲壮，字里行间透出凛凛正气。

李清照诗词的用典方式

在开始分析这篇文章之前，先来说说李清照词的三种用典方式，分别为：直用，如清照《临江仙》(庭院深深)词之“庭院深深深几许”即直接引于欧阳修的《蝶恋花》，可见对欧阳修的认同；还有反用。《凤凰台上忆吹箫》有“日上帘钩”句，引自诗圣杜甫《落日》，杜诗云 :“落日在帘钩 ,溪边春事幽。”其实这种用法比较少，最多的还是化用，比如《武陵春》(风住尘香花已尽)之“载不动许多愁” , 化用了苏轼《虞美人》 :“只载一船离恨向西州”。本文要提到的用典，应该也属于这种方式，取材历史，用于诗词中，可谓妙哉。一起来看看。

《夏日绝句》的用典

二十字小诗，连用三个典故。

“人杰”：人中的豪杰。出于汉高祖刘邦，他曾称赞开国功臣韩信、张良、萧何为“人杰”。“鬼雄”：鬼中的英雄。出于屈原《国殇》：“身既死兮神以灵，子魂魄兮为鬼雄”。

这两句以雷霆之势，破空而起。将那种生死不愧的英雄气魄，将那种所向无惧的人生姿态强力彰显，读之令人热血沸腾，肃然起敬。“生”当建功立业，报效国家；“死”也应当气壮山河，可歌可泣。爱国之情喷涌而出，直撼人心。

气势夺人，境界崇高，不愧为千古名句。然后，诗人再次用典——至死不肯过江东的霸王项羽。用项羽悲壮之举讥讽南宋朝廷“直把杭州作汴州”的不思进取。