越剧金殿认子剧情筒介,越剧断指记剧情?
书生沈蓉,因家贫受聘为陆府西席,执教陆郊。其母颜秀青春守寡,对蓉日久生情。春闱将至,蓉欲辞馆赴考,秀欲留难留,借送盘缠,去书房夜探,表露衷肠。蓉对秀,也怀爱慕,然慑于礼教,只得坚而拒之,推秀出门。急切阖扉时,将秀两指夹于门隙,蓉兼然启门,秀痛而离去。秀回得房中,羞悔交加,在礼教重压下,为教子成材,终于决绝春心,自举利刃,斩断两指,以志永久诫励。
十年后,陆郊中举,师生重逢。此时的沈蓉仕途虽一帆风顺,但娶李相国之骄横女为妻,内房甚少欢谐。见陆郊后更勾起往事,思念秀信手写下“阖扉恨”,无意中在妻前泄漏了隐秘,李千金捉刀代笔,将“阖扉恨”改成“阖扉颂”,上奏请旌,与此同时,陆郊上表为母请旌。两本奏章相悖,皇上判陆郊欺君大罪,颜秀舍身救子,捧断指金殿陈情,皇上免陆郊死罪,赐贞洁金匾,颜秀不愿让世人非议请收回金匾,未准,沈蓉无奈地看着她悲伤离去。
冯素珍为救李郎去京城科考成为了女驸马?
《女驸马》是黄梅戏传统剧目。其母本《双救举》系黄梅戏稀见剧目,仅流传于潜山、岳西一带。写冯素珍与李兆廷,自幼由父母指腹为婚。后李氏家道衰微,兆廷往冯府借银赴试,反被冯父顺卿逼写了退婚文书。冯素珍闻讯,差丫鬟春红约李兆廷花园相会,欲赠盘缠。不料事泄,冯顺卿勾结南阳知府杨林,将兆廷诬为大盗,问成死罪。素珍探监归来,又闻布政司刘文举议娶自己为儿媳。遂在春红帮助下,女扮男装逃往京城。后,冯素珍冒李兆廷之名应试,得中状元,却又被招为驸马。洞房之中,冯素珍哭诉真情,公主奏请父皇,改招李兆廷为驸马,封冯素珍为二夫人,春红为三夫人,将冯顺卿发配充军,杨林削职为民。
1958年,王兆乾据左思和所献孤本进行改编,将原本27场戏精简为7场,新增写“金殿”一场,重点改写了“状元府”和“洞房”两场;删去十几个人物,将刘文举改写成较为重要的人物;并重新填写了唱词和对白;定名为《女驸马》。改本由安庆专区黄梅戏剧团首演,参加了安徽省第二届戏曲观摩演出大会,王鲁明、杨琦先后导演,麻彩楼饰冯素珍,吴秀兰、田玉莲先后饰公主,王鲁明、丁紫臣先后饰刘文举。后来杨琦又将剧本场次进行调整,并七场戏为六场。又增加了公主说故事的情节。
1959年,陆洪非在安庆改本的基础上进行再改编,增设了新的人物即冯益民,增强了冯素珍的主动性,又为刘文举新写一场单场戏,置于“状元府”之前,唱词在安庆改本的基础上进一步提炼。再改本由安徽省黄梅戏剧团演出,洪谟导演,时白林等作曲,严凤英饰冯素珍,潘璟琍饰公主,王少舫饰刘文举,张云风饰皇帝。先后在合肥、上海、北京、杭州等地演出数百场,评剧和越剧曾移植演出,《女驸马》从此成为黄梅戏的保留剧目。
同年秋,上海海燕电影制片厂将《女驸马》搬上银幕,剧本又作了相应的调整:剧本开头增加了李兆廷冯府借银及与冯顺卿冲突的明场表现,结尾又让李兆廷上场与冯素珍结婚。导演刘琼。
1986年,安庆市黄梅戏剧团复排此剧,并由安徽电视台摄制成四集同名电视连续剧,导演朱茂松,舞美设计蔡欣平,艺术指导麻彩楼,韩再芬、李萍、汪小明、熊辰龙分别饰演冯素珍、公主、冯益民、李兆廷。1987年该剧获第五届大众电视金鹰奖“优秀戏曲片奖”。
《双救举》可见于《安徽省黄梅戏传统剧目汇编》第七集,《黄梅戏传统剧目汇编》第12册(俱左思和搜集本)。陆洪非改编本发表于1959年6月号《安徽戏剧》,后收入《中国地方戏曲集成 安徽省卷》和《安徽戏曲选集》中,安徽人民出版社于1959年和1981年出版过两种单行本,1981年版附有主旋律谱。
越剧金殿拒婚原唱?
越剧金殿拒婚演唱者黄香娟
越剧有哪些经典曲目?
至2006年,越剧有大量上演剧目,其中有影响而又经常演出的剧目如:《梁山伯与祝英台》《红楼梦》《西厢记》《祥林嫂》《何文秀》《碧玉簪》《追鱼》《情探》《珍珠塔》《柳毅传书》《五女拜寿》《沙漠王子》《盘夫索夫》《盘妻索妻》《九斤姑娘》《山河恋》《玉堂春》《血手印》《孟丽君》《打金枝》《玉蜻蜓》《荆钗记》《西园记》《春香传》《白蛇传》《李娃传》《白兔记》《汉宫怨》《红丝错》《花中君子》《汉文皇后》《三看御妹》《金殿拒婚》《孔雀东南飞》《王老虎抢亲》《穆桂英挂帅》《陆游与唐琬》《狸猫换太子》《家》等。《中国越剧大典》记载的代表性优秀剧目共有375个。
你平时喜欢听什么戏?
1.6 005 宋杂剧与金院本005 宋杂剧与金院本
杂剧这个名词最早出现在晚唐,如李德裕的《李文绕文集》中有“杂剧丈夫二人”的记载。而宋代出现的宋杂剧标志着戏曲真正走上了独立发展的道路。
戏画《目连救母》
宋杂剧主要流行于都城以及繁华的商业城市,如北宋的都城汴京(今河南开封)、南宋都城临安(今杭州)。在北宋时期,杂剧没有明确的范围界定,它不仅继承了唐代的“参军戏”,还广泛吸取各种表演艺术的技法,因此包含了傀儡戏、滑稽戏、角抵戏等,如《目连救母》就是其中精彩的一出。此剧源于佛教经典,唐以后不断出现变文。变文是唐代兴起的一种说唱文学,多用韵文和散文交错组成,内容原为佛经故事,后来范围扩大,包括历史故事、民间传说等。目连救母的故事一直是中国民间最受欢迎的佛教故事之一。目连是释迦牟尼十大弟子之一,他得知亡母于饿鬼道中受苦后,盛饭奉母,但食物尚未入其口便化成火炭,其母不能得食。目连哀痛,于是乞求佛陀。佛陀告诉目连,其母罪根深结,非一人之力所能拯救,应仗十方众僧之力方能救度。于是教他在七月十五日,为父母供养十方大德众僧,以此大功德解脱其母饿鬼之苦。经过了民间传说的讲述加工,戏剧中主要表现目连为了救出地狱中的母亲,独自闯荡黑暗的地狱,克服种种困难,终于母子团聚。“目连戏”因《目连救母》而得名,宋孟元老《东京梦华录》中有记载当时东京的勾栏艺人在中元节出演目连戏,持续七天七夜,热闹非常。杂剧中具有很多杂技动作,如跳圈、翻桌等,也在目连戏中有充分的体现。
除了目连戏,宋杂剧还有官本杂剧。杂剧到南宋就形成了稳定的演出范围、演出程序和演出风格,这一时期的剧目主要描写的是南宋时期临安的社会风貌和宫廷逸事。南宋周密《武林旧事》中记录官本杂剧二百八十多种,其中有些是北宋流传下来的,有些是南宋新创作的。
宋杂剧的演出形式有着生动活泼的特点,在表演形式上大致分为“滑稽戏”和“歌舞戏”两个类别,它们表现内容的方法各异,题材丰富。其中,滑稽戏所占比重较大,《宋官本杂剧段数》中的280个剧目中,绝大多数都是滑稽戏,如《眼药酸》、《急慢酸》、《四孤夜宴》、《老孤遣妲》、《睡孤》等。而歌舞戏在宋杂剧中则居于突出的地位,这类剧目的剧名多缀有大曲、法曲或词牌名,如《裴少俊伊州》、《索拜瀛府》、《棋盘法曲》等。大曲、法曲、词调以及诸宫调等都是唐宋以来盛行的乐曲。
民间传说目连戏的成因据说和妇孺皆知的《打金枝》有关:唐代宗年间,升平公主与汾阳王郭子仪之子郭暧婚配后,很不贤惠。郭子仪为了教育这个公主儿媳妇,特地在后院建造了一座传说中的鬼城酆都,里面设十八层地狱,中坐阎罗王,还有牛头马面、无常鬼等诸般鬼怪,阴森恐怖。好人死后登莲花宝座,来世脱生贵人;坏人死后身受种种酷刑,打入十八层地狱。
郭子仪故意不允许公主看这座酆都城。好奇的公主偷偷打开宫门观看,险些被吓得魂飞魄散。她联想起自己的诸多罪过,不由地胆战心惊,自此痛改前非。据说,后人便据此便编写了《目连救母》文。
年画《打金枝》
宋杂剧角色在演出过程中也会形成特定的称谓,如《急慢酸》、《眼药酸》、《食药酸》衍生出“酸”,专门扮演知识分子;《讳药孤》、《思乡早行孤》衍生出扮演官员大臣的“孤”。宋杂剧的演员一般是四人或五人,即末泥、引戏、副末、副净和装孤。每个角色都有不同的分工,“末泥色主张、引戏色分付、副净色发乔、副末色打诨,又或添一人装孤”,即末泥负责演出计划,引戏负责演出安排,副净相当于参军戏中的参军,副末就是讥讽者苍鹘,只有角色不够用的时候,装孤才会出现。宋杂剧曾出现诸多的优秀演员,特别是女演员,据记载,萧住儿、丁都赛、薛子大、薛子小、杨总惜、崔上寿等六人为当时的著名杂剧女演员,她们均来自于民间的勾栏瓦舍。
宋代杂剧砖雕
宋杂剧在开始的时候会上演一段歌舞,表演的一段日常生活中的俗事,称为“艳段”;然后再上演正杂剧,通名“两段”,可以是一段滑稽戏,一段大曲;最后是玩笑式的小节目“杂扮”。
金灭北宋后,继承了北宋的杂剧,称为“金院本”。金院本和宋杂剧名异实同,在表现形式上也没有太多的区别,但金院本具有鲜明的民族色彩和地域色彩,是金朝在燕京(今北京)定居时形成的北方派杂剧。
金由金前期与金后期两个时期组成,而不同的历史时期也有着不同的戏曲风貌。金前期对宋杂剧进行了“金院本”式的改造,艺人们不断地创造新的故事来丰富它,《蔡消闲》就是一个新创的剧目。金迁都燕京(今北京)后,进入金后期。相比之下,金前期的戏曲是对宋杂剧的改造、创新过程,金后期则是对金前期戏曲的定型期,因此也可以说金后期是元杂剧的定型期。
金院本为了符合北方人的口味,逐渐减少用大曲唱歌,将曲调模糊化;同时进一步丰富艳段的形式和内容,增添了“栓搐艳段”,即和正杂剧有一定关联性的艳段,和“打略栓搐”,即将艳段进行分类,清晰地介绍各种人物和故事情节,这在一定程度上增强了艳段和正杂剧之间的联系,创造了“院幺”的新形式,将以滑稽为主的正杂剧和以歌舞为主的正杂剧巧妙地融合在一起。
金杂剧是宋杂剧向元杂剧转化的渡口,起到继往开来的作用,推动了中国戏曲的历史性发展。
浙江越剧代表曲目?
《梁山伯与祝英台》《红楼梦》《西厢记》《祥林嫂》《何文秀》《碧玉簪》《追鱼》《情探》《珍珠塔》《柳毅传书》《五女拜寿》《沙漠王子》《盘夫索夫》《盘妻索妻》《九斤姑娘》《山河恋》《玉堂春》《血手印》《孟丽君》《打金枝》《玉蜻蜓》《荆钗记》《西园记》《春香传》《白蛇传》《李娃传》《白兔记》《汉宫怨》《红丝错》《花中君子》《汉文皇后》《三看御妹》《金殿拒婚》《孔雀东南飞》《王老虎抢亲》《穆桂英挂帅》《陆游与唐琬》《狸猫换太子》《家》等。
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