为什么很多人说看不懂《罗曼蒂克消亡史》？怎样才能看懂？
其实并不难懂，稍微有一定观影经验的人，都能看懂和知晓其套路，玩的并不高明。故作姿态而已。看不懂的也别勉强自己非得受虐找别扭。说看懂了也没必要沾沾自喜，好像找到了逼格分界线。说白了只满足一部分人自得其乐的小雅，实则是大俗。特别是这种需要依靠市场收取回报的大投资，这样自我其实是不负责的表现。
其实这种过于文艺的不成熟的伪史诗调调，适合拍个小众的文艺片效果最好。程耳因为《边境风云》的不错表现，赢得华谊等公司的大投资给他发挥，可惜把信任当任性，强行文艺，片中看不到他对市场的压力，只有自恋的飘逸，过度自信的黑屏和没有能力驾驭的野心。浪费了这么好的资源和阵容。再好的摄影也掩盖不了故作姿态导致叙事的乏味，哪怕所谓最后的串联反转，也没有太多亮眼的地方。
同样多线叙事的《疯狂石头》《心迷宫》还是小成本，都比这片讲得有趣，清晰和有味。程耳犯了中二文艺青年的致命问题，就是太自恋。牛逼如同类题材《教父2》《低俗小说》都是装逼于无形。故事线交叉讲得通俗易懂，又让内行赞叹不已。他想学诺兰等大咖，还是先学会诺兰们如何节制自己的个性帮老板赚钱，再来学乱序的《记忆碎片》是如何提升逼格的。
真是很可惜这么有野心和想法的电影，众多演员的付出和幕后认真的制作，就这么被导演的任性扑街了。
有没有看一遍发现没看懂的电影？看完影评感慨简直是神作啊？
第一部是在2018年上映的《小偷家族》，整个影片讲述了一对夫妇因为自己的私心而因为各种缘故剧集了一大家子的故事。整个影片的开头以及中间部分都是非常的平淡，只有到了最后留白部分，真相已经慢慢浮出水面，可是这个节奏你能跟的上吗？如果不看影评你能发现为什么玲玲妈妈在说给玲玲买衣服的时候，玲玲畏惧的退缩吗？你能明白最后祥太为什么选择叫一声无声的爸爸吗？还有祥太是从什么时候起觉得偷东西时错误的？
是不是这样的悬疑剧情让你眼花缭乱，不看影评完全没有思路。
第二部是《无人生还》，整个影片在一个小岛上的别墅里展开，影片主要讲述了一个人设计杀害其他同伴的过程，这真的是一部烧脑特剧，影片最大的疑点就在于这个主人公是如何将每一位客人伤害而自己又全身而退的，如果不去看影评是不是觉得思路非常混乱，完全找不出线索。
接下来这部剧是韩国的一部揭露现实的一部剧《素媛》，这个电影直到现在还被受关注，不仅因为这部影片由现实生活改编而来，还在于整个影片的教育意义非常大，影片主要讲述了只有六七岁的素媛遭到一个喝醉酒的大叔的伤害。
虽然整个影片看起来并没有什么疑点，可是当你看影评的时候，你就会发现电影的深度并非如此，比如为什么大叔会选择素媛？素媛为什么不打电话给爸妈妈而是选择自己直接报警，还有最后素媛的弟弟出生的时候，她为什么说感谢你来到这个世界等，这样看来，整部电影，如果不去仔细回味，仔细思考，会错过很多重点。
还有一部就是在2010年上映的《盗梦空间》，主要讲了一个筑梦师被雇来给一个人造梦的故事，可是电影中的梦境已经到达了三重梦，也就是梦中梦中梦。两重梦可能就让许多观众已经分不清是真是假了，再加上一层，已经完全迷糊了，很根本不清楚到最后到底制造了一个什么样的梦，如此烧脑的电影，是不是需要借助影评？
这几部电影你们在看的时候完全看懂了吗？是不是非常耗费脑力，让你应接不暇，其实像这样的影片还有很多很多，我们在看电影的时候就是这样，有的影片并不是我们想的那样简单，需要深度思考，才会发现其中的奥妙之处。
为什么看完好多文艺电影不懂呢？
我想这是因为文艺片和商业片的差别。商业片是为了多卖座，多卖票房，所以商业片一般要符合大众口味，符合大众欣赏水平，这样才能迎合大众多赚钱。而文艺片的主要目的不是多卖座挣大钱，主要是为了表达导演的一些情怀、理想，所以在电影的表达上可能会有一些深度，不像商业片那么易懂。
有哪些文艺清新、悬疑推理或者爱情等类型的电影推荐？
平时关注悬疑推理类的作品比较多，所以重点推荐下个人印象比较深刻的一些影片吧：
1、《盗梦空间》、《致命魔术》、《记忆碎片》by 克里斯托弗·诺兰诺兰是个人非常钦佩的一名导演，他导演的很多影片在国际上获奖无数。在这里推荐个人最喜欢的三部影片。
《盗梦空间》在故事设定上有致敬今敏的部分，但故事整个内核却是完全的诺兰本色，影帝小李子的表演也相当可圈可点，非常有看点。
《致命魔术》胜在诡异的气氛营造和精细的故事架构，故事层层反转，令人意想不到，特别上瘾。
准确地说，《记忆碎片》属于心理惊悚片，诺兰把一个简单的故事掰开了、揉碎了、重新创作出了一个全新的故事，讲故事的能力堪称一绝。
2、《消失的爱人》by 大卫·芬奇这部影片也是获奖无数的悬疑佳片。在看这部影片之前，抱着一种看八卦的心态，想着故事情节可能是丈夫出于某种原因杀死妻子还毁尸灭迹，然而电影完全出乎我的意料，不管是剧情的推进，还是最后的结局，都让人感到脊背发凉。再者，演员的演技不错，完全诠释出了人物的状态，画面给人的视觉冲击力也很强，影片尺度也算是比较大的。
3、《看不见的客人》、《海市蜃楼》by 奥里奥尔·保罗，《隧道尽头》by 罗德里戈·格兰德最近几年西班牙导演的表现令人惊喜，贡献出不少非常好看的悬疑片，这里推荐的三部高分影片就是出自西班牙导演之手。
演员演技自是不必说的，表演功力很强，最吸引人的还是故事，故事都是非常普通、特别生活化的场景，但是层层反转的剧情却让人有种猝不及防的感觉，以为是偶然实则都是必然。
4、《天方异谈》by 周浩晖，《催眠大师》by 陈正道最后推荐两部国内的悬疑片，虽然都是走悬疑剧情向的影片，但是讲故事的方法却完全不一样。
先来说说《天方异谈》吧，采用的是故事嵌套的方式，将四个故事串在一起讲，每个故事都是单独的悬疑故事，结局都充满反转，细节做得非常到位，观看的时候记得留意细节，都是前后呼应的。
《催眠大师》全篇只有一个故事，但是这个故事的剧情设计得算是不错的，徐峥和莫文蔚的演技也很赞，在特效和制作方面是国产片难得一见的上乘之作。
希望我的回答对你有所帮助！
观众看不懂的电影，能叫好电影吗？为什么？
这要辩证的看待。
首先，有一种好电影属于观众可以看懂的那种，说明这种电影通俗易懂，有很多电影我们一看就知道它的意思，这能让观众很好的理解这部电影到底说了什么，追求这一目标的电影，不能好一些苦涩难懂的内容让观众看，因为你追求的重点是让电影深入大众，结果你让观众都看不懂，这不是自己害自己吗。这种电影虽然通俗易懂，但是却不失为一部好电影。这种电影挺多的，比如《美人鱼》《大圣归来》等。尽管它看起来直白，但是我们确实能从中学到很多东西，所以它确实也算是部好电影。
第二，有些电影，虽然我们读不懂，但是这些电影确实值得我们观看多遍，因为这些电影实在是太有深度了，我们如果只看一遍的话实在是看不出来什么东西，它值得我们反复观看，每次观看可能都会有全新的体验，都会有不同的感悟。而且我们看的比较少的话，可能无法得出该电影真正所要表达的意思，所以我们得多次观看，看了好几遍以后，我们可能就能真正的理解它所要向我们传达的意思。有一句老话说的好“书读百遍其义自见”话糙理不糙，读书是如此，看电影也是如此。
其三，不同的可能对同一部电影有不同的评价，正所谓萝卜青菜各有所爱嘛，有时候你眼中的好电影在别人眼中可能就是个烂片，这时候要看主流评价了，主流评价觉得这是部好电影，那么这部电影大抵应该就是一部好电影了，并且值得我们去反复观看和回味。
所以，观众看不懂的电影也可能是好电影，我们不能觉得自己看不懂就觉得他不是部好电影，必须要辩证的看待和评价它！评价一部电影最重要的原则就是公正。
有人说日本的文艺片很少往晦涩难懂的方向走，你怎么看？为什么？
作为日影迷，我来说说自己的感受吧。
首先提到日本的文艺电影，不得不提一个如雷贯耳的组织ATG，英文全称为“Art Theatre Guild”，直译为“艺术影院协会”或者”文艺电影行会“之类的意思，指的是发行并制作了大量艺术电影的日本艺术影院协会。
这个组织在日本影史上有着举足轻重、不可忽视的重要作用。日本一大批在业界闻名遐迩的导演，如大岛渚，新藤兼人、若松孝二、寺山修司、今村昌平等等都曾是这个组织的成员。该组织的出品的电影，不以票房和观众的喜好为目的，而是致力于探讨电影的广度与深度。简单说就是为电影而电影，为艺术而艺术。
ATG在其由盛到衰的几十年间，诞生了一大批之后永载史册的艺术电影。这其中自然不乏一些晦涩难懂，让人摸不到头脑的纯粹硬核艺术电影。所以说，说日本文艺片很少往晦涩难懂的方向走是完全错误的，可能是没有接触到这类硬核文艺片。
当然文艺片也不是说非要往晦涩难懂的地方走才算文艺。许多文艺片也是很容易看懂的，但也不会有损它的艺术价值。但日本文艺片的确有很多在国际上都令人叹为观止的硬核片，有些不止是晦涩难懂，甚至是完全看不懂。比如寺山修司的片子，绝对是硬核影迷都难以啃下的硬骨头。
所以说，日本文艺片绝对不乏晦涩难懂的硬核作品。不过这样的作品，永远都是少数人追捧，多数人无法接受的存在，但这就是艺术，总有别样的东西，才显得百花齐放，个性张扬。