电光火石3黑悟空剧情

电光火石3黑悟空剧情，当你在野外遇到了动物？

“我现在相信，任何一个人，只要曾经看进去鲸鱼的眼睛，你就会瞬间明白，这是一种何等智慧的存在，无需任何言语。我们人类总说，眼睛是心灵的窗口，其实这对地球上任何物种都成立。就在这次旅途的海上漂浮里，我曾经和一条成年鲸鱼近距离相遇，阳光透过海水呈天堂般放射状地洒下来，四目相对的那一刹那，我只觉得天地之间唯有这条鲸鱼和我，而鲸鱼就像一位智慧的长者，古老、深沉、甚至略带怜悯的眼神，温柔地问候着我这个陆地上来的生命。我心底有什么冰冷发硬的表壳被一瞬间击穿，惶恐却又温暖。”

终于有这个机会讲讲我这个头像的来历了。

（作为一个没有高大上水上与水下摄影器材的脑科学家，该文图片一部分来自于我的手残拍摄，另一部分来自我们船长作品，具体可见每幅图片水印及说明。）

今年2月份，我先从北京飞到北美，再从佛罗里达的迈阿密飞了总共超过20个小时，来到了位于加勒比海的岛国多米尼加共和国(Dominican Repulic)，就为了乘船出海到位于Silver Bank(银岸）的国家海洋哺乳动物保护区。那里是世界上为数不多的几个可以和座头鲸(Humpback Whale）亲密接触的地方。

（照片来源见水印）

座头鲸是须鲸的一种，体长大约13米，和一辆公共汽车大小相仿。每年冬天，北大西洋的座头鲸会从接近北极圈的缅因湾向南迁徙到温暖的热带海域来（饿着肚子）交配、产仔，然后在春天带着交配的成果（受精卵）或是新生的小崽儿向北回到它们的捕食家园。座头鲸是很恋旧的物种，它们从哪里出生，就会终生不断回到这个地方来遇见新的配偶，产下自己的宝宝。而多米尼加共和国的这片银岸海洋保护区就是北大西洋座头鲸历代产崽儿交配的家园(breeding ground)。为了保证野生物种的自然天性，防止人类活动对它们有过多干扰，每个进出保护区的人都是登记在册的，每年不超过2000人，每周不超过4条船100人。

银岸其实是一个距离多米尼加共和国海岸线以北110公里远的一个方圆20多公里的海床平台，水深平均30多米，有些浅的地方可能只有18米深。这对于万里迢迢长途跋涉过来鲸鱼们来说，真是最理想的休息和互相调戏的港湾了。试想一下，鲸鱼也不会愿意天天呆在深不见底的海沟深壑上睡觉吧。因为这片海床平台距离岸边太远了，所以我们只有行船在这里抛锚下来，住在船上，每天坐着更小的船在这片方圆20多公里的海域上偶遇鲸鱼。

（图片：出海偶遇鲸鱼的小船，只要接近鲸鱼就会关掉马达，以免误伤）

关于这段经历我可以写上三天三夜都滔滔不绝，但是长话短说，那是一个风和日丽的下午，阳光特别明媚。远远地，经验丰富的船长瞥见了一股冒出水面的水柱，是座头鲸浮出水面呼吸时喷出的大量蒸汽。于是我们沿着水柱的方向，驱船来到了附近，原来是一位座头鲸妈妈，带着自己刚出生不到一个月的小崽(calf)在嬉戏玩耍，随行的还有一位雄性护卫(escort)——也可以说是期待着可以撩到年轻母亲的追求者。座头鲸妈妈都是去年在这里怀上的娃，回到北方吃饱喝足，然后今年又不吃不喝游了上万公里重返家园生下宝宝，每天要喂宝宝喝下蛋白质含量极高的几十公斤母乳，等宝宝长大一些，还要带着宝宝再向北奔徙回有磷虾的冰冷海域，到那里才能重新填饱肚子。在这期间，鲸鱼妈妈全程禁食挨饿，却又得每天给自己的宝宝哺乳，还要在迁徙中随时提防大鲨鱼和虎鲸把宝宝吃掉，这一趟下来，不算生娃的重量，每个鲸鱼妈妈都要瘦掉整整三分之一的体重啊！

（图片：一条逐渐接近小船的座头鲸，正在喷出一股水汽柱。后来它干脆直接从小船下面钻了过去，在海面上都能隐约看见水下白色的胸鳍）

所以可想而知，不吃不喝还要哺乳带娃的鲸鱼妈妈得有多累，像这样悠闲的午后，正是妈妈休息的好时机，所以大部分时候，鲸鱼妈妈是潜在水下睡觉的。而鲸鱼宝宝则初生牛犊、耐不住寂寞，围着妈妈游来游去（并不会走开太远）。一方面也因为成年鲸鱼呼吸一次可以在水下呆15分钟，而鲸鱼宝宝则3分钟左右就需要到水面上来换气。

（图片：一条正在练习水面动作breaching的鲸鱼宝宝，来源：见水印）

因为保护区有严格规定，人类不可以去主动追逐（当然更不能去抚摸）海洋哺乳类动物，所以我们的计划只能是戴着浮潜面具等鲸鱼来找我们。之前有几次尝试都失败了，这次我们趁着鲸鱼妈妈还算放松，鲸鱼宝宝刚换了气的时机，悄悄地下水，漂浮在水面上，静等着好奇的鲸鱼宝宝会不会来打量这些漂过来的奇怪“海草”？

下水之后，我们逐渐漂到了离鲸鱼越来越近的地方，此时虽然阳光明媚，但是海底几米深的地方，已经看着有些模糊了。多亏北大西洋的座头鲸有着白色的胸鳍，这白色在蓝色的海水里格外醒目，我们也才能看的更加清楚。

漂了一会儿，还没等我反应过来，无意间一抬头，鲸鱼宝宝趁着上来换气的当口，已经慢慢向我们游了过来！和它妈妈的公共汽车般庞大的体型相比，鲸鱼宝宝更像一台小轿车（其实也很大了！），随之而来的还有它的小鱼护卫（也是一直会追随着鲸鱼吃它们身上死皮组织的忠实伙伴）。我们一排海草就像一个个列队的士兵，接受着鲸鱼宝宝的检阅。

(图片：悠然向我们游来的鲸鱼宝宝，只有两周大哦~）

我现在相信，任何一个人，只要曾经看进去鲸鱼的眼睛，你就会瞬间明白，这是一种何等智慧的存在，无需任何言语。我们人类总说，眼睛是心灵的窗口，其实这对我们地球上任何物种都成立。就在这次旅途中，之前一次出海的“海草”漂浮里，我曾经和一条成年鲸鱼近距离相遇，阳光透过海水呈天堂般的放射状洒下来，四目相对的那一刹那，我只觉得天地之间唯有这条鲸鱼和我，而鲸鱼就像一位智慧的长者，古老、深沉、甚至有些怜悯的眼神，温柔地看向我这个陆地上来的生命。我心底有什么冰冷发硬的表壳被一瞬间击穿，惶恐却又温暖。

（图片：看进座头鲸的眼睛，摄影：见水印）

而这次，我又和鲸鱼宝宝四目相对，同时打量着对方。和成年长者有所不同，鲸鱼宝宝涉世未深的大眼睛里，充满了好奇。我们彼此都像见到了一个“外星人”，彼此充满了惊奇与兴趣。小鲸鱼的眼睛没有长者的深邃与世故，唯有一片大海般清澈的纯真，像黑宝石一般闪闪发光，照亮了我尘世的心灵。

（图片：好奇的鲸鱼宝宝盯着我）

（视频拍摄: 我，因为小鲸鱼来的相当突然，所以全程几乎没顾上镜头.....)

当时小鲸鱼离我只有几米的距离（视频因为是广角镜头而且在水下，显得会更远些），真希望这美妙的亲密接触时光能过得更慢些。

（图片：当时的情景就是这样，我就在照片上这位手持相机的70多岁老大爷的右边）

可惜我们所有的“海草”可能都过于沉浸在小鲸鱼的巡视之中，不自觉地随着小鲸鱼前进的方向转了过去，结果造成了对鲸鱼宝宝的“半包围”，引起了沉在水底休息的鲸鱼妈妈的警觉。还没等我们注意到，猛然间一个黑黝黝的庞然大物从我们身下几米处快速游向了鲸鱼宝宝，好像一艘潜艇一般，惊得我旁边的同伴不禁”啊“地叫了出来。鲸鱼妈妈和护卫追赶上了调皮游过去的小鲸鱼，鲸鱼宝宝也撒娇般落到了妈妈身上，于是两大一小就这样扬长而去了~~

我们人类以前总以为自己是这地球上的王者，但是有了和鲸鱼的亲密接触，我才真真地感受到，我们地球上还有着如此智慧、美妙而且充满了爱的物种和灵魂。近年越来越多的科学研究也逐渐发现，鲸鱼和海豚不光从大脑结构、而且从语言、文明以及智商上都不输人类，甚至更胜一筹。人类在地球上并不孤独，鲸鱼和海豚就是我们在在海洋里的小伙伴们，这是何等幸福和幸运的事情啊！愿海里的鲸鱼和陆地上的人类，一起守护着彼此，一起守护着千千万万的生物，也一起守护着地球——我们美好的家园！

说说怎么练出摄影眼吗？

你能用具体例子，说说咋能练出摄影眼吗？关于角度，细节，光影等？“想拍出与众不同的照片就要有一双摄影眼”、“做一个好的摄影师一定要有一双摄影眼”诸如此类的话你应该不会陌生，说的神乎其技，到底如何练出摄影眼？

1、寻找光影之美

摄影很大程度上就是光和影的记录。如果你想拍出更好的照片，使其更具艺术气息，可以试试去找有着较强光影对比的东西来拍摄。拍摄创作一些光和影有对比的场境、剪影效果、高光或低光类别的照片也是很好的尝试。

▲光与影交错，散发醉人魅力。

光和影于我们而言并不陌生，它们无时无刻不在我们身边，在我们周围，但它们又是抓不住、摸不着的东西。寻找特殊的光影效果，如清晨的阳光散落，穿过树叶的缝隙，在地面留下斑驳的树影。

▲小光圈，拍出太阳的星芒，阳光穿透树叶更显透亮。

▲早晨树林中的光影

再如日出日落时分，太阳的光线角度低，光质柔和并且呈现出暖色调，整个画面充满着诱人的魅力。

▲在城市中拍摄日出日落，利用天空和景物的大光比制造剪影效果，建筑物的几何线条在剪影效果表现抽象的美感。

而夜景在霓虹灯的照射下，如梦如幻，宛如仙境。

▲华灯初上，深蓝色的天空透出一种夜的寂静感，大大增加了画面效果。

可以多尝试延时摄影、光绘、星空、慢门等变现手法去拍摄，表现光的动感。

▲用堆栈的手法制作完成的《山路十八弯》

2、寻找非常规视角

大多数人只会用平常的角度观察事物并进行拍摄，而这个角度往往是最缺乏表现力的，而需要我们考虑更多的东西，比如画面内的主题和背景，画面的含义等。

有的时候只需要你抬头，平凡的场景就变的不平凡了。

a.利用镜面效果在摄影中，镜面效果是非常常见的一种表现技巧，而水面倒影也是很多人热衷拍摄的题材之一。

如同镜面般的海天一色晨昏美景是许多摄影人的最爱，利用慢门让水面更加平静，水面倒影把云彩反射出来。

这里的“反射面“泛指一切可以反射出影子的物体，除水面倒影以外，镜面、光可鉴人的汽车车身、潮湿的停机坪路面、冰面亦或是如太阳眼镜之类的手头物品，甚至是手机背面都可以制造出绝佳的反射效果。

▲利用地面地砖的反光所形成的倒影，虚实结合，增加画面的视觉冲击力。

▲一颗颗水珠中，映出花的世界，晶莹剔透，绚丽非凡。

也可以尝试一下只拍倒影，或者是“反客为主”，以倒影为主体，主体为陪衬。

▲树的倒影，变形的水纹，色彩斑斓的叶子，组成了一幅抽象的油画。

或者，干脆通过后期，创造出超现实感。

▲超现实感

b.采取不同的角度有的时候，我们尝试一下新奇的角度，往往能拍出与众不同的照片，如极低角度拍摄、高角度俯视拍摄，甚至是航拍。

▲低角度拍站台，看似杂乱无章的画面，低角度拍起来顿时有了故事性，有了另一种美。

▲俯拍，很好地表现连绵不绝的高山，画面之中群山层次丰富且分明，使得画面更加丰富、充实。

▲航拍拍摄，表现出山林的繁荣场景，使得画面壮观十足。

拍摄时灵活应用低角度拍摄，令摄影作品变得多元化。

3、发掘色彩之美

色彩，就如张大千所说“色彩像炸弹一样具有威力，可是也像炸药一样，要用很好的方法去控制它。”而色彩，作为摄影创作不可或缺的元素，在摄影中，除了构图和光影外，最影响照片美观的就是色彩了。

▲色彩将照片中的温度，人物，蓝天，道具，情绪完美的融合到一起。

▲大片的橙黄色和少量的黑色，使画面变得既纯粹又饱和热情。

4、构图取舍之妙

a.减法

摄影是“减法”的艺术，而构图的过程则是去除干扰的过程。

减法不仅是意象元素的减法，还有色彩的减法，如下图的江南粉墙黛瓦，减弱天空的色彩，并通过过曝的手法消除墙面的干扰元素，做到画面最简，表达江南建筑特有的线条之美。

▲@雄赳赳722

再如拍摄荷花，通过前景/背景虚化等手法，减去荷花和荷叶的干扰，做到疏密有间，这便是摄影的减法。

▲前景虚化，使背景更加简洁，观者视点集中在荷花之上的同时，增加画面的层次感。

而在摄影中，留白也属于减法的一种，留白本身就是造境。“白”的意指有所拓展，它不仅指空白的纸，也包括画面中除实体对象以外的一些空白部分，如单一色调的背景，它们可以是干净的天空、路面、水面、雾气、草原、虚化了的景物等。

▲@昊摄影

但留白，要注意画面的均衡，不能因为元素过少，而导致画面失衡。

b.加法

摄影需要做减法，这已经成为了常识。但并不是大家在运用这个道理之后都能拍出好片。当你把多余的内容减掉，让主题更突出的时候，却有可能发现这个主题非常无趣，毫无亮点。 “加法”才是支撑内容价值的基础。没有做好“加法”，减法也无法达到效果。

▲景物与人物搭配起来的画面更加和谐、神秘、自然，如果缺少人物，画面的主体会缺失以及意境会减少许多。

▲左下角小身影的加入，一下子点亮了整个画面！让原本平淡无味的作品瞬间反转。

5、学会镜头语言如何用镜头去表达画面，首先我们要熟悉手中的器材，比如用什么镜头，镜头的特点，长焦、中焦、广角所成像的效果是不同的。如何利用镜头特点结合构图以及虚实等技巧，把画面拍出有画意感，这是在拍摄中需要思考的。

▲广角镜头善于夸张前景和表现景物的远近感，这有利于增强画面的感染力。

▲利用长焦镜头带来的压缩感，将建筑和太阳融合进画面中，形成了极具视觉张力的画面效果。

▲鱼眼镜头越靠近画面边缘，畸变越明显，制造出“伪星球”效果。

除了镜头与滤镜之外，通过不同的拍摄技法可以展现创意，也是表达观点的一种做法。常用的拍摄技法如，长时间曝光、追焦、多重曝光等。

▲通过慢门来记录“用光作画”的运动轨迹。

▲@冯晓辉

▲采用追焦拍摄，一是可以突出主体的动感，增加冲击力；另外模糊的背景可以减少画面中的干扰元素。

当然，特殊的技法还有很多，不过需要注意的是，如果技巧运用恰当，会达到夺人眼目，完美表达主题的目的；但如果单纯地“为技巧而技巧”，便会喧宾夺主，失去技巧本身应有的价值。6、发现细微之美

对摄影人来说，最大的不同在于发现。往往一些细微的美能出好作品。可以拍的题材很多，一束光、一片花瓣、一滴水珠……都可以。但绝不是随手拍，而是对拍摄的对象提炼的过程，正如摄影是做减法，让你有更多的思考。

▲逆光下的树叶，阳光从树叶透出，树叶那种晶莹剔透的感觉

如何发现细微之美，很难说。不过，可以有一些方法和技巧去借鉴。

a.线条

在构图中，"线条"起到了至关重要作用。线是构图作画的基本元素，构图中线条对画面的影响不容忽视，活用线条可以令构图变得更有深度和活力。要在局部特写中加入几何线条其实不难，只要稍加观察就能找到许多可捕捉的画面，例如庙宇屋檐上的雕像、汽车的车轮拱板和轮胎、墙上的窗户或树叶的纹理等，甚至连前面提到剪影也可归类于几何线条。

▲原本看似普通的叶子，通过特写镜头中线条的加入，可看出构图上的用心与巧思。

而有些线条是隐藏起来的，不易被我们发现，如光影形成的线条，事物轮廓形成的线条等，如果将这些线条元素挖掘出来，会赋予画面这些线条所拥有的美感，让照片更具吸引力。

▲光影形成的轮廓清晰的线条，明暗对比增加了画面层次分明的空间感。

b.重复

重复，相信大家不会陌生，不管是形状上的重复，还是尺寸上甚至是颜色上的重复，都可以增强图像的整体强度以及其他的含义。

▲楼梯大小、远近渐变，黑白、明暗的对比，形成了画面的重复感，非常有吸引力。

▲树叶纹理辐射、前后虚实形成的画面节奏感。

c.微距

微距摄影，常以一个细小的局部作为拍摄对象，放大并展现拍摄对象的细节，是一种迷人的、引人入胜的摄影分支。

▲微距镜头下，所有微小的细节都被放大到平时看不到的场景，纪录精细而美的世界。

▲放大的水滴中，映出花的世界，晶莹剔透，绚丽非凡。

生活中能拍摄的题材太多太多了，所以多拍多练必定有所成长，把一件简单的“随手拍”的事儿做得精心细腻，也不失为对摄影技术的一种提升。

总体来说，好器材不如好眼睛，有意识的培养自己的摄影观察力、发现力，遵循有效方法的不断练习，日积月累的进步，摄影水平才会越来越高。多学习、多观察、多拍摄、多总结，用好手里的器材，炼就摄影发现之眼，拍出好的照片。

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如果别人的刀架在你的脖子上？

感谢无锡桂叔的邀请作答。

这个问题比较适合三朋四友，闲坐茶叙，吹牛谈天。而且一旦聊开来，总会争个面红耳赤，反倒身心爽快。

其实这个问题假设，本身不太成立，现代人尽管多少有些缺乏安全感，但这般夺命险境，倒也很少体验，或有所考量。如果别人的刀架在我的脖子上，第一件事，当然就是想着能不能保住性命，如何才能保住性命。但想则想了，却真不知道如何危中求生、反击行事。

然则，人的求生本能下，生物反应却各不相同。这种情况下，大多数人因为恐惧，只怕早就失去了反抗能力，最多不过哀声求饶，争取换回微弱生机。少数人有过特殊职业经历，或临危心理素质良好，倒还可能如题所述，一边耐心周旋，一边找寻反击机会，以期从容应对。

当然，不管胆小也好，还是胆肥也罢。面临生死一线，哪怕身软尿流，只要对方不是那么果断干脆，完全无懈可击，一遇反击良机，正常人类，多数还是宁可挺身犯险，以求活路。这时候对于造成后果，根本没有考虑余地，也没有考虑必要。反击机会一旦出现，必须马上做出零秒反应，以最简洁有效的攻击方式，一举将其干翻撂倒，并真正确认对方再无还手之力，方可罢手。

所以，受害者的所有行为，只求自保，并无任何主观可能，欲将对方弄死作为反击目的。只是势危情急，还手之时，哪里还有什么轻重可言，越是恐惧害怕，下手越不敢稍有容情，试问普通老百姓，谁能在这种电光火石间，有如此大条神经，做到适度自卫，分寸刚好？

最后一个问号，今天昆山公安机关关于昆山宝马男被反砍案的警方通报，可作最完美回答：依据《中华人民共和国刑法》第二十条第三款 “对正在进行行凶、杀人、抢劫、强奸、绑架以及其他严重危及人身安全的暴力犯罪，采取防卫行为，造成不法侵害人伤亡的，不属于防卫过当，不负刑事责任”之规定，于海明的行为属于正当防卫，不负刑事责任，公安机关依法撤销于海明案件。

突然想起了一部韩国电影《金福南杀人事件始末》，又想起了1995年被枪决的号称新中国最冤女死刑犯的陆金凤。此二女，无论真实，还是虚构，当别人把刀架在脖子上时，她们只是作了应该做的正当反击，并且自保成功，但最终不幸，还是死于社会唾弃、或冰冷法律。

你觉得谁的演技更好呢？

谢谢邀请

有句话说人比人气死人，马比骡子坨不成，每个人都有自己的优点和缺点

喜欢谁不重要粉丝开心就好

比如两个人在一起吃饭他喜欢吃白菜而你喜欢吃青菜，喜欢的女人以不一样他喜欢微胖的你就喜欢超级胖的，所以每个人的观念不一样以不同，张国立辈分比黎明要大一辈在娱乐圈还是有地位说服力的

废话太多进入主题楼主说的这个问题其实我应该批评一下楼主你这是在挑拨离间，他们两人拍摄的电影有各自的风格，演艺的角色以不同，如果同时两个人都拍某部电影演一样角色驾驭的和表情都会不一样，所以怎么比较

各位老铁你们喜欢就喜欢谁，人与人之间就是相互猜测

如何看待巴舒亚伊的吐饼帽子戏法？

巴舒亚伊5分钟内上演“吐饼”帽子戏法，本泽马看了会流泪，卡瓦尼看了会沉默！

北京时间6月23日晚，比利时队以5:2大胜突尼斯队，阿扎尔、卢卡库分别梅开二度。然而让球迷们印象最深的并不是阿扎尔和卢卡库，而是为比利时队打入第五个进球的巴舒亚伊。因为替补上场的他，竟然在5分钟内上演了“吐饼”帽子戏法。

让我们来欣赏一下巴舒亚伊的连续吐饼神作吧：

第76分钟，比利时队默滕斯直塞，巴舒亚伊晃开对手推射空门，可惜被回防的突尼斯后卫梅里亚在门线上把球解围。

这次吐饼，准确的说也不怨巴舒亚伊，只怪梅里亚太神勇了，回防太积极了。

第79分钟，德布劳内直传禁区，大连一方外援卡拉斯科闪出角度后暴力射门，突尼斯队门将把球扑出，巴舒亚伊跟上补射，可惜皮球击中横梁弹出。

这次吐饼，只怪巴舒亚伊脚法没控制好，另外欠缺点运气。

第81分钟，德布劳内左路突破下底传中，巴舒亚伊中间拍马赶到，可惜他的射门被穆斯塔法挡出，而巴舒亚伊的补射又被突尼斯队后卫挡出。

这次吐饼，只怪巴舒亚伊射门角度太正了，突尼斯队守门员站位太好了。

连续吐完三次饼后，巴舒亚伊终于吃到饼了。比赛即将进入伤停补时阶段时，比利时队蒂莱曼斯45度传中，巴舒亚伊在门前倒地铲射，这次终于进球！比分改写为5-1！

很难想象，如果没有最后这个进球，今天晚上巴舒亚伊不知道能否睡得着觉？5分钟内连续吐饼3次，巴舒亚伊可以加冕本届世界杯“饼王”了。

大家觉得恒大输在哪里？

谢谢您的邀请！孔卡在看台？还流泪了？前恒大中场核心离开这么多年了，恒大的关键之战还亲自来到恒大的主场看台看球，确实是心系恒大啊！只是，如此伤心一幕，令人感慨。

刚刚结束的亚冠半决赛次回合恒大主场迎战浦和红钻之战，恒大0-1再负一场，并以两回合0-3告别了本赛季亚冠之旅。比赛进行到第50分钟兴梠慎三头球破门，打入了本场的唯一一个进球。

综观整场比赛，我认为恒大主要输在3个方面：

第一、伤病不断，整体实力确实逊于对手

本赛季，各种伤病就一直伴随着恒大。从赛季初的李学鹏、于汉超开始，到中期的塔利斯卡、郜林，再到最关键决赛前夕的冯潇霆、高准翼、黄博文，基本上，恒大没有组成过一个完整的最强阵容。特别是后三者在5天前中超联赛第26轮的伤，彻底打乱了卡纳瓦罗的排兵布阵计划，以至左后卫不得不用钟义浩来临时顶替。

从外援个人水平来看，保利尼奥、塔利斯卡和艾克森确实能力高出一筹。但由于受伤之后休养了一个多月之久，塔利斯卡伤愈复出之后的水平明显下降。特别是在禁区前沿的突破变得小心翼翼，不但运动战射门没有了准头，在“塔利斯卡地带”的任意球也大失水准。而3名外援之间的配合，甚至比上半赛季保利尼奥和塔利斯卡两人更缺乏默契、1+1+1＜3。老将郑智在保利尼奥更多前插参与进攻之后，在后腰位置的防守显得力不从心。没有黄博文，恒大的中后场长传球几无质量可言、定位球、角球战术也无从谈起。

令人寄予厚望的恒大双星，在长时间没有参加比赛、上一轮中超联赛又因受罚而得到更多休息的情况下，除了上半场刚开始时还有所表现之外，也没有令人眼前一亮的发挥。右后卫张林芃助攻不少，但传中球落点越来越差。替补上场的郜林一度有几次边路突破，也有一、两次较好的传中，但队友把握机会的能力不强。

整场比赛，除了塔利斯卡第38分钟击中一次横梁之外，恒大有威胁性的进攻并不多。可以说，双方的实力对比，浦和红钻确实显得技高一筹。

第二、外援受限制，卡纳瓦罗应对乏术，恒大输球在情理之中

除了钟义浩打左后卫，卡纳瓦罗本场比赛的排兵布阵与开赛前外界的预测几乎一致。连续6场比赛没有进球、上轮中超梅开二度的艾克森突前，塔利斯卡出现在前腰位置上，韦世豪和杨立瑜为左、右边锋，双后腰由保利尼奥和郑智组成。后卫自左至右为钟义浩、朴志洙、梅方、张林芃，守门员为曾诚。

这套阵容如果用来打中超，应该说是绰绰有余，但浦和红钻显然对恒大研究得非常透，对保利尼奥、塔利斯卡和艾克森的盯防非常严密。特别是对保利尼奥，基本上只要拿球，多数时候有一、两名球员包夹，使得保利尼奥的作用受到了最大化的限制。而塔利斯卡在中路同样受到对方的围追堵截。虽然上半场凭着个人能力，塔利斯卡有至少5次射门的机会，并且有禁区内无人防守的抽射，也有头球等等，但整体来说，在对手远比中超的防守要严密得多的看管下，水平大打折扣。

事实上，不但是恒大，也不只是这场比赛的保利尼奥和塔利斯卡，亚冠赛场上的所有日本、韩国球队都总结出了一条经验，只要盯住核心外援，获胜的可能性就会大增。国安如此，上港如此，恒大也如此。

但是，在保利尼奥和塔利斯卡受到对方限制之后，如何应变、如何发挥本土球员的作用，在这个问题上，卡纳瓦罗显然没有做好准备。比如对郜林的使用，就显得太过犹豫。而第55分钟，又一次性换下韦世豪和郑智，换上郜林和徐新，这种换人方式也值得商榷。这已经是本赛第3次以这种方式换人了，实际上没有一次是成功的。第一次是中超联赛第25轮主场0-1负于卓尔一次换3名球员、第二次是上一轮中超3-2佳兆业之战一次换2人。这种赌博、批量式换人，只能是打乱了场上的比赛节奏，于事无补。

事实上，如果首发阵容中，将郑智后撤打中卫、徐新或者钟义浩和保利尼奥出任双后腰，效果可能更好，至少不会导致郑智体能不支、根本堵不住对方的中路进攻。而郑智的经验，完全可以指挥防线布局得更为合理，不至于朴志洙后场传球失误导致失球。

而撤下韦世豪，我认为也有失考量。他在左路的突破，虽然成功率不高，但至少可以吸引对方的防守。郜林上场之后，左路虽然也有一些突破，但明显是以边路为主，太远离对方禁区。特别是比赛进行到60多分钟以后，恒大整体体能下降，保利尼奥和塔利斯卡更多的出现在本方中后场。一是郑智下场后中后场已无法控球，更没有出球点。二是球队的信心已经完全打没了。这个时候郜林的传中球基本争抢不到，也无力心去争抢了。整个下半场的后半段，恒大打得非常难看。别说“气势全无”，根本就是无心应战、但求比赛早点结束了。

第三、四场亚冠，恒大仅进一球丢失四球，反映出来的是新老交替没有完成

联赛上半赛季的中段，随着韦世豪、杨立瑜、严鼎皓和钟义浩等新生代球员的大放异彩，所有人都认为恒大已经完全实现了新老交替。事实上，左后李学鹏的作用，恒大几乎无人可替；中场的郑智和黄博文，依然是恒大最值得信赖和倚重的双后腰。韦世豪的发挥欠稳定，杨立瑜也并没有完全达到于汉超的水平。同样令人寄予厚望的张修维、何超、徐新、邓涵文等年轻球员，与同位置的老将能力相差太远。

正因如此，亚冠赛场曾经叱咤风云的恒大，本赛季亚冠小组赛就打得并不顺利。1/8决赛也险些被鲁能淘汰，1/4决赛与鹿岛鹿角两战也只打入一个进球、仅凭客场进球的优势进入半决赛。与浦和红钻两战，客场0-2完败。以为回到主场能够翻盘，结果0-1再败一阵。

所有这些，全都体现出一个恒大最致命的伤：新老交替没有完成。39岁的郑智还能打，但已经力不从心了。郜林还能控球，也有突破，但速度明显更慢了。黄博文不但小伤不断，亚冠更是接连送上乌龙助攻。再看看一连串的伤病名单，全都因为老将太多。一旦老将因伤缺阵，年轻球员没有得到更多的锻炼，却又无法接上班。

浦和红钻在J联赛不断失利，排名已跌到降级区。而它的对手，却依然坚挺，仍然是中超领头羊，仍然是中超联赛冠军的最有力竞争者。由此看来，中、日之间的差距，只怕是越来越大了。

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