地球的最后夜晚剧情介，有哪些虐心影视剧？
《忠犬八公的故事》
电影的原型为1924年秋田犬八公被它的主人上野秀三郎带到东京。每天早上，八公都在家门口目送着上野秀三郎出门上班，然后傍晚时分便到附近的涩谷火车站迎接他下班回家。
一天晚上，上野秀三郎并没有如常般回到家中，他在大学里突然中风，抢救无效死了，再也没有回到那个火车站，可是八公依然忠实地等着他。
从夏季到秋季，一直等到自己变老变弱，等了整整十年。
十年后，帕克的妻子回到了故里，发现小八还在火车站等待着帕克……
从教授死后，看到八公把自己变成流浪狗，坚持不懈地等了十年，眼泪就再也没有停止过。
《一条狗的使命》影片以汪星人的视角展现狗狗和人类的微妙情感，一只狗狗陪伴小主人长大成人，甚至为他追到了女朋友，后来它年迈死去又转世投胎变成其他性别和类型的狗狗。
第二次轮回狗狗变成了警犬威风凛凛，再次转轮回，又成了陪伴一位单身女青年的小柯基犬。在经历了多次轮回之后，才最终回到最初的主人身边。
狗狗贝利对第一任主人伊森的感情执着又忠诚，临死之前都不愿让他伤心。
后来几次转世，但心里从来没有忘记他，直到最后一世终于千辛万苦回到了伊森身边，并想方设法让他认出了自己。
影片几乎处处都是泪点，狗狗的守护纯粹震撼，让人热泪盈眶。
《剪刀手爱德华》剪刀手爱德华，是一个拥有正常心智的机器人，但他却拥有一双剪刀手。上帝也总是爱开玩笑。一次偶然的机会，爱德华碰到了佩格的女儿金，两人还都爱上了彼此。
但是，面对爱人的拥抱，爱德华却不敢抱紧她...
“如果我没有刀，我就不能保护你。如果我有刀，我就不能拥抱你。”
“我爱你不是因为你是谁，而是我在你面前可以是谁。”
《美丽人生》该片讲述了一对犹太父子被送进了纳粹集中营，父亲利用自己的想象力扯谎说他们正身处一个游戏当中，最后父亲让儿子的童心没有受到伤害，而自己却惨死的故事。
为了保护孩子在死亡气息密布的营内依旧带着希望生活，圭多把集中营生活描述成一个1000分的游戏，当目标达成，他们就能拥有一辆大坦克并离开这里。
然而孩子眼中无可挑剔的谎言在成年观众看来正是最酸楚之处。影片末尾，被枪抵着的圭多经过儿子躲藏的铁柜，狡黠地眨了眨眼，孤身一人迈向生命的终点。
因为圭多的保护和牺牲，儿子最终得以和母亲团聚。
《小偷家族》该片讲述一户看似平静过日子的普通家庭，却靠犯罪来维持家计的故事。
在影片中，家庭的存在是建立在互利原则上的，每个人都有着不能暴露在阳光下的秘密，对自己的付出都有精准的计算，这种冷静与理智在奶奶去世时达到高潮，一家人冷静的看着她死，把她埋掉，再把她的遗产取出来。
导演一面催泪，一面又铁石心肠，他亲手建立了这个小偷家族，也亲手毁灭这个家庭。一家人最美好的镜头，是众人听到礼花响起，齐齐看向窗外的时候，不过也只是空有礼花的响声，没有画面，这个礼花是真的吗？还是全凭他们自己想象的呢。
不要相信他们说的打你，是因为爱你。爱你，是像我这样抱住你。
我们什么都没有，只有爱。
《素媛》该片根据韩国真实案件改编而成。
2012年7月19日8:30左右，一个下雨的早晨，小女孩素媛在上学路上遇到一个醉醺醺的大叔，大叔让她为他打伞……小女孩遭受到了此生最为不堪回首的伤害。此事给她幼小的心灵和肉体造成了难以磨灭的重创。
同时，素媛的家庭也不得不承受来自社会各方的压力与冷漠。
而毁了素媛一生的禽兽，最后只获得了12年的刑期。
本人更是毫无悔改之意，嚣张至极。
素媛的妈妈痛哭落泪
爸爸更是愤怒得直接冲出去打人，可素媛却冲上来，紧紧地抱紧他的腿，用哽咽地哭声祈求道：“爸爸，不要这样”“不要这样，爸爸”…两句“不要这样”，喊的让人心酸，让人难受。
小女孩的善良遭遇最恶意的对待。
人们不去指责罪犯，却来指责无辜的受害者。
我总想睡一觉就能回到过去，可早上起来发现，还是没有任何变化。
影片最后，经过很多人的努力，素媛变得开朗起来，她猜那个总跟着她的腊肠布偶可能是爸爸，她堵住他，问他是不是爸爸。
素媛牵着爸爸回家，回到家，摘开头套，小素媛用手轻轻滴抚摸爸爸鼻子上的汗水，因为一直闷在头套里，爸爸头发早都湿透了。
看这部电影几乎从头哭到尾。
《熔炉》与素媛同样震撼人心的电影，反映了韩国光州聋哑人学校校长及职工暴力性侵少年的恶性事件。
自2000年起的5年间，某听觉障碍学校的校长和教师对学生们实施了程度不一的性暴力，以及各种虐待。新来的美术教师发现学校里弥漫了难言的压抑气氛，并频频听到从洗手间内传出的女子尖叫声。
学校的黑幕渐渐露出冰山一角，美术教师和人权主义者力图揭开这些隐藏在象牙塔内的暴力事件，终止校园悲剧的进一步蔓延。
《七号房的礼物》1997年，只有6岁儿童智商的智障男子李龙久（柳成龙 饰）和可爱的女儿艺胜（葛素媛 饰）相依为命，生活虽然简单清贫，却充满幸福。某天，执着为女儿买美少女战士书包的龙久意外卷入一起幼童诱拐奸杀案，而死者竟是警察局长的女儿。龙久懵懂无知，搞不清状况，昏头昏脑就被投入监狱。
在7号牢房中，聚集着的都是五毒俱全的“社会渣滓”。但龙久孩子般纯洁的心渐渐感动了这几个“大坏蛋”，他们甚至不惜冒险将艺胜带入牢房与父亲相会。
影片结尾，龙九被判处死刑，知道再也见不到女儿的他失声痛哭。艺胜仿佛也意识到了什么，在栏杆外呼唤龙九。
龙九绝望了，他后悔认罪，开始撕心裂肺地哭喊“救救我！我错了！然而已经迟了。
二十年后，长大成人的艺胜站在法庭为父亲洗冤。当年的保安科长和7号房的狱友们全都现身，他们终于完成了心愿，龙九最终被宣布无罪。
然而，太晚了。
走出法庭的艺胜看到了天上飘来一个气球，仿佛看到了她和爸爸曾经乘坐的那个热气球。
《我不是药神》一个交不起房租的男性保健品商贩程勇（徐峥饰）从印度带回了天价药（格列宁）的仿制药“印度格列宁”，并私自贩卖，引起警方调查。
从自私走向无私，为病人的生存权而抗争，最终被抓，赢得了尊严，多位角色的命运也因为“药”这一元素串联，演绎了一场别开生面的草根众生相。
作为一部好评如潮的现象级电影，《我不是药神》首次聚焦“天价药”，揭露了很多扎心事实。
“我卖假药多年，发现世界上就一种病，穷病。这种病没得治...”
“谁家还没个病人呢？你能保证一辈子不生病吗”
“我不想死，我想活着”。
“我病了三年，四万块一瓶的正版药我吃了三年，房子吃没了，家人被我吃垮了，现在好不容易有了便宜药，你们非说是假药，那药假不假，我们会不知道么？
“比等死更可怕的是明明有希望却又要再一次绝望”
在女儿出世后，我就再也没有想过自杀了，因为我开始有了期待，我特别期待能够听她叫我一声爸爸，我想要活下去，我想要看着她长大。
就算知道会随时离开这个世界，我还是想努力的活着
尽情晒晒你的记忆可以吗？
每每看到小时候的场景，都会很欣喜。除了小时候的无忧无虑，还有些啥呢？说不清道不明。 小时候，不是这种，只是比较接近吧。那会儿，在土屋里，楼顶吊了好多猪肉，从中间吊一根铁丝，下面挂一把又大又圆的砂吊子烧开水，黑不溜秋，年岁已久，洗都洗不掉。
现在，妈妈放的铁三角，用的平时在炉子上烧水的壶。这把壶，补过底子，30多年了吧。 蓑衣，在娃娃眼里，估计很普通吧，但在我眼里，会赋予太多的情感。
小时候，几乎是家家户户都有，在大棕树上割棕，一年一年攒着，够了，就请敲蓑匠到家里来织蓑衣，有的也会做棕垫子，用途就是现在的床垫，不过，需要很多很多棕。
这个蓑衣，主要用于下雨。雨大，屋漏，或者屋后的水沟漫了，大人就会披着去盖瓦，或者用锄头把沟的水排除。时间久了，也是会湿透的，只是披着总比没有的好。
还有，小时候都喂猪，也会披着去地里弄猪草，或者排除地里水沟的水。当然，蓑衣比较繁重，去地里大多用的一剪两开的塑料纸。 说起棕，就是这样一片一片从棕树上割下来的。现在，没人织蓑衣了，也就没人割了。妈妈把它拿来晒香瓜籽，是来年的种子，小时候经常这样晒。
棕树，很高很高，老屋边还有两棵大棕树陪我长大。那会儿，村里流行放电影，经常的就是拴在俩棕树上。现在，棕树还健在，放电影的那个爷爷也老了。 石磨，这只是一部分，还有磨槽，拐子。记忆里，奶奶推着拐子推几下，停下来喂黄豆，又去拐几下，直到泡发胀的黄豆全部推完，出来一桶白花花的懒豆腐。然后，加萝卜菜叶子煮，就是鲜美的懒豆腐了。
现在，有黄豆粉卖，可以直接豁成懒豆腐，风味却远远比不上石磨磨出来的。 破旧的大铁锅，用来烤火，可以边烤火边烤红薯橙子。听老辈说，烤橙子可以止咳。
小时候，一般是把地面挖个四方窝，就当是锅的用途了，然后把柴火放进去。现在，我们都是烧的每年春天修剪下来的橙子树枝。那会儿，都是在大老远的高山砍柴，背回来。
听妈妈说，爸爸清晨就去砍，妈妈中午做好饭送去，然后和爸爸一起砍，晚上背回来。那会儿和现在比起来，真是太苦了。现在，边种地柴禾就被背回家了。 鸡蛋是土鸡蛋，我要晒的是葫芦瓢。小时候，每家都有好多葫芦瓢，它们都有分工的。有的舀清水，有的舀洗碗水，有的舀高粱面喂猪，有的过年用来装瓜子花生。
现在，我们年年也会种葫芦，只是仅仅用来吃了，偶尔会锯开几把，很耐用。 野韭菜，小时候的春天，跟着姑姑到很远的地方挖野韭菜，半天回家就是满满一背篓。回家把根和黄叶择干净，洗净撒盐腌，最后切沫晒干。
那会儿，姑姑还是姑娘家，没有出嫁。她的兄弟姐妹多，每一个人都是有分工的。好像记得三姑主要和她哥哥们干农活，小姑就是专门洗衣做饭打猪草。 豆酱，也是黄豆的加工品，做起来可麻烦了。每年冬天，做一次，晒干吃全年。妈妈做的，知道大概步骤，我没打算学估计也是学不会。做这个，真的需要日积月累的经验。做不好，不好吃，还会有难闻的气味。
晒干的黄豆泡发，一晚，放到大铁锅里煮，时不时注意水，不多了，就加，时不时搅拌，不然粘锅就有糊味，煮上大半天吧。时间久了，妈妈的胳膊肯定酸。
煮熟了，这个熟，也是有讲究，不像炒菜，七分熟九分熟都可以。熟后，把水汽煮干，一定不要煮糊了。趁热舀到之前洗干净晾干的袋子里，封头，赶紧装进有好多稻草木渣的窝里，盖好。
第一天没事，后面几天，时不时去摸摸，窝里热着还好，不太热就赶紧用塑料瓶装热水去接，尽量要窝里暖和起来。如果窝里凉了，就失败了，做出来的不好吃。
几天后，豆酱上丝蛮好了，就可以出窝了。弄出来，丝网网的，还冒着热气，就是做成功了，必定好吃。妈妈再切姜丝蒜沫，撒盐辣椒面一起拌进去，有时候妈妈也会加一些橙皮丁。
搅拌好，就可以吃新鲜的了，放一些到泡菜坛，大部分都会晒干，保存起来，炒腊肉，直接加葱花炒，香喷喷。 水桶，小时候挑水吃的。那会儿，好多户一个水井，妈妈很早起床，挑满一缸水，差不多够人猪一天，还得节约用。 葫芦，等它老了摘下来，干了，就可以把表皮刮干净，用锯子一锯两开，搞成葫芦瓢，舀水舀粮食。 晒酱缸，小时候家家户户都会做一大坛子酱，也是吃全年。有的人户密的，就这样几大坛晒一起。一般都是清晨或者傍晚舀酱吃，顺便搅拌一下，去舀时，勺子不能沾水沾油。特别夏天大中午的，不能去动。 丝瓜，等它老了干了，就摘回家剥皮，把丝瓜籽抖出来，里面的丝瓜络，洗碗超好用，不沾油。 桐叶，现在连梧桐树都少见了。小时候，山上好多梧桐树，最好看的就是梧桐花儿，洁白的边缘，上面有紫红丝丝，美丽无比，记忆犹新。
桐子，可以榨油，这种干枯的桐叶，更是宝。手冻了，可以煮桐叶水，烫，治疗预防冻疮。 小高粱苗，小时候，我们这里会种一些，不是为了收小米，而是把苗子弄来扎刷锅的刷子。
铁树苗也是，用来扎扫帚，那会儿，扫帚都是这样很重的，自己做的。 折耳根，又名鱼腥草，小时候经常到处地里挖，妈妈时常教我，不要在人家田埂上挖，不然，把路挖坏了。
这种地里野生的，很香，还有叶子，嫩的时候也可以吃，酸酸的。 红薯，小时候，果园空隙里种好多红薯，挖地、扦插，没有我的事，但是，挖红薯了背回家，我经常充当那个背的角色，小小个头，一背篓一背篓的背。
父母背的多，好多挖了背回家，堆在角落像山一样，隔几天妈妈洗一次，然后每天捡一些，煮熟，够猪吃一天。
现在，地里种一点儿红薯，烤火时烤了吃就成了一种奢侈，因为少呀。红薯叶，我们也会经常摘一些嫩的叶尖清炒，小时候，可都是猪的食物呀。 南瓜，和红薯差不多，小时候也是种好多，背回家喂猪。不过，种南瓜比种红薯轻松好多，还有，南瓜不占地，可以种在地的边缘。 藠头，现在种的少了。小时候，父母种太多太多。每天爸爸挖好多回来，晚上我们剪根，拿着不太好用的剪子，冲的眼泪流。后来睡去了，父母一直剪到半夜。天不亮，爸爸就起床背到镇上卖，贴补家用。 薅锄，专门薅草用的。我家大大小小好几把，果园里的草，每年要锄好多次，我薅不动，喜欢拔草，爸爸又说拔的没用。因为，薅草，不仅仅是锄草，也是疏松土壤，给橙子树一个良好的生长环境。 香椿，就如同那两棵大棕树，很高，但是很细，也是很多年了，依然健在。每年春天，我们都会掰一些回家凉拌吃，我超喜欢。掰了长，可以掰两三次。 风斗，很古老的农具了。小时候，果园空隙里种了好多高粱玉米粮食，父母背回家弄成一粒一粒，然后从上面的斗里缓缓倒入，一手把控速度，一手摇把儿，粮食就从下面的口流出，叶子渣子从旁边的口吹出来。多年，已经被搁置。 大锅灶，小时候，都是双灶，就是两口锅。现在，随着电器化的发展，都是一口了。 烤玉米，有一种玉米是甜玉米，嫩嫩的时候，烤出来特别香甜。烤时，外面的皮不要撕，连皮烤，开始火大，慢慢的用小火，皮烤掉了，玉米就熟的差不多了。
小时候，是一种怎样的场景呢？就是在玉米地周围，找一小块空地，捡一些干的树枝，掰了玉米就在地里烤起来，烤好，用一小根树枝从一头插入玉米棒，真可谓现掰现烤现吃。 小时候，时不时会见到牛，黄牛、水牛，现在，能够见到实属难得。 小时候家家户户喂猪，我们家一般三四头。妈妈要干农活，洗衣做饭还得挑水打猪草喂猪，一天到晚的忙，忙到半夜。过年时自家留一头年猪，其余的都卖了贴补家用。
我小学放学，学校没午饭，先吃饭再去打猪草，最后才是做作业。现在，不喂猪了，少了好多事，当然，年猪也得靠到高山买粮食猪。每年都要做腊肉的，长辈的话，体力活，要吃腊肉，有点儿油气，才有力气干活。 燕子窝，每年，都会看到燕子们一粒粒泥土衔来垒窝。有时候两年会垒在同一个地方，这不，只是进出口不同。
在阳台上，有时真想偷偷躲在一个地方，拍照它们进进出出喂食的情景。 猪圈，有散圈紧圈，连一起的。紧圈里比较干燥干净，有猪槽，主要是吃食睡觉的。散圈，是这样露天的，用来晒太阳拉粑粑的。
最早的记忆，就是这种简易的石头砌墙。这种，有时候遇到那种特别“不听话”的猪，也会拱石头跑出去，后来就慢慢的改造了。 捡松毛，小时候，经常到树林里捡松毛，好大一口袋，却不重，压的很紧很紧，弄回家就是好东西了，可以烧很长很长的时间。不管是生火做饭还是发炉子，拿一点儿点火一着就燃，极好的引火毛。 摘花生，小时候，果园空隙里种了好多花生。暑假，是我的假期，也是花生成熟的季节，爸妈拔了背回家，堆满一间屋，在门口只能看到花生山。
我们伙同一些小伙伴，在花生堆里爬来爬去，捉迷藏。估摸着父母干农活快回家了，就赶紧认真摘花生。有时，也会遇到父母回来还在疯狂玩耍。
现在，就种一点点花生，够自家人吃。清晨很早拔了背回家，几个人很快就摘完了。还有，那会儿父母说好多钱一斤，让我们在家快点摘，回来称重给钱。 娃娃背，娃娃有几个月，可以坐了，就可以放到这种背篓里背了。这种背，方便，放进去就可以直接背起来。也只可以背几个月，再大点儿，也背不了，有可能娃娃往上爬，脚踩到高点儿的坐凳上，搞不好就摔下来了。 小背褂，小时候，妈妈经常用毛线打毛衣给我穿，这种无袖的，就是背褂，用于加冷加热，有袖的，就是毛衣。那会儿，穿四件衣服，一件内衣，一件毛衣，一件背褂，一件外套。这些毛衣，各种颜色，各种花草，妈妈有空时，就和附近的婶婶一起研讨新花样。 一个一个挨着过小河，然后一起采蘑菇。小时候，孩子多，总是聚集到一起满山跑，长大了，孩子少，有的在家里，有的在外地，这样的场景就只能在记忆深处了。 筛菜籽，奶奶妈妈那代人，都是这样一点一点筛，打理粮食的，会搞的，随便筛几下，就搞好了，漂漂亮亮，干干净净。现在的80后，几乎都玩不转了。 浇菜，好古老的东西，现在也浇，但不是这种工具了。 农家粪，小时候，种菜种粮食，父母都这样吧，现在，少之又少了。 猪槽，就差不多是人吃饭的碗，这个猪槽，还是比较精致的了，石匠一点一点打出来的，不喂猪了，猪槽就成了现成的水槽。 蒲扇，小时候的夏天，没电扇，就是在妈妈的怀抱里，用它扇着凉风睡着的。这么些年，它们还在，比早些年更加好看了，只是用的比较少了。 小布鞋，真不知道是出自谁之手，奶奶，还是太太（奶奶的婆婆），小时候，这种手工纳底布鞋都舍不得穿，总是怕弄脏弄破。 高大的皂角树，小时候，姑姑经常摘好多皂角回家，放在火上烧，然后包在毛巾里用棒头砸，最后包着洗头，大抵就是后来的洗发水了。 大水缸，左边这口大水缸，就是小时候我家的，妈妈每天清晨，天不亮起床，第一件事就是挑水，挑好几担，只到满满一缸水。节约点，一家人吃喝拉撒，还有猪鸡的生活，刚刚好。 芝麻笼，小时候，经常可见这种，芝麻成熟了，就这样捆好，三四捆一笼，隔几天来收一次芝麻。把旧床单铺在地面，散开一捆一捆的倒，拍打，弄好，再这样捆起来，倒几次，就好了，再把干的芝麻杆背回家烧柴。 小时候，大夏天，经常好多小伙伴一起，到沟里戏水，捉螃蟹，现在，沟还是原来的沟，没有那群人了。 用竹叶折小船，沿着沟水划向远方。 竹扫把，专门用来扫场院的。 斗笠，和蓑衣是成套的，头戴斗笠，身披蓑衣。 蒲公英，轻轻一吹，随风飘去。 小板凳，特别矮桌子，吃饭最喜欢用小板凳。 刺泡，小时候漫山遍野跑，用梧桐树叶做一个临时的小兜，摘了装进去。爸妈在地里干农活，看见也会摘了给我们带回来。 鸡窝，小时候，屋里、杂屋里，都会有好多鸡窝，竹筐桶呀，底部垫上稻草，鸡生蛋用的。当然，有些鸡，会自己找些小角落生蛋。
有人看过地球最后的夜晚这部片子吗？
《地球最后的夜晚》上映于2018年的最后一天。
该片不像是一部电影，感觉更像是一篇视觉荒诞小说。
有些朋友表示看不明白是怎么一回事。
其实是剧情的叙事顺序和时间线打散了。
主要讲述的是，关于“记忆，梦，现实”的电影。
《地球最后的夜晚》分成两部份来看。
上半部份是2D，是罗纮武的经验和记忆。
下半部分是3D，观众和罗纮武一起游梦境。
观看该影片前，需要调整到阅读状态。
因为你面对的就是一篇晦涩难懂的荒诞故事。
打起十二分精神，用于理解剧情。
虽然难读懂，但影片中画面很美。
每一帧都是一张绝美的照片。
废墟的召唤一文主旨是通过对废墟的凭吊聆听而思考？
我诅咒废墟，我又寄情废墟。 废墟吞没了我的企盼，我的记忆。片片瓦砾散落在荒草之间，断残的石柱在夕阳下站立，书中的记载，童年的幻想，全在废墟中殒灭。昔日的光荣成了嘲弄，创业的祖辈在寒风中声声咆哮。夜临了，什么没有见过的明月苦笑一下，躲进云层，投给废墟一片阴影。 但是，代代层累并不是历史。废墟是毁灭，是葬送，是诀别，是选择。时间的力量，理应在大地上留下痕迹；岁月的巨轮，理应在车道间辗碎凹凸。没有废墟就无所谓昨天，没有昨天就无所谓今天和明天。废墟是课本，让我们把一门地理读成历史；废墟是过程，人生就是从旧的废墟出发，走向新的废墟。营造之初就想到它今后的凋零，因此废墟是归宿；更新的营造以废墟为基地，因此废墟是起点。废墟是进化的长链。一位朋友告诉我，一次，他走进一个著名的废墟，才一抬头，已是满目眼泪。这眼泪的成分非常复杂。是憎恨，是失落，又不完全是。废墟表现出固执，活像一个残疾了的悲剧英雄。废墟昭示着沧桑，让人偷窥到民族步履的蹒跚。废墟是垂死老人发出的指令，使你不能不动容。 废墟有一种形式美，把拨离大地的美转化为皈附大地的美。再过多少年，它还会化为泥土，完全融入大地。将融未融的阶段，便是废墟。母亲微笑着怂恿过儿子们的创造，又微笑着收纳了这种创造。母亲怕儿子们过于劳累，怕世界上过于拥塞。看到过秋天的飘飘黄叶吗？母亲怕它们冷，收入怀抱。没有黄叶就没有秋天，废墟就是建筑的黄叶。 人们说，黄叶的意义在于哺育春天。我说，黄叶本身也是美。 两位朋友在我面前争论。一位说，他最喜欢在疏星残月的夜间，在废墟间独行，或吟诗，或高唱，直到东方泛白；另一位说，有了对晨曦的期待，这种夜游便失之于矫揉。他的习惯，是趁着残月的微光，找一条小路悄然走回。 我呢，我比他们年长，已没有如许豪情和精力。我只怕，人们把所有的废墟都统统刷新、修缮和重建。不能设想，古罗马的角斗场需要重建，庞贝古城需要重建，柬埔寨的吴哥窟需要重建，玛雅文化遗址需要重建。 这就像不能设想，远年的古铜器需要抛光，出土的断戟需要镀镍，宋版图书需要上塑，马王堆的汉代老太需要植皮丰胸、重施浓妆。 只要历史不阻断，时间不倒退，一切都会衰老。老就老了吧，安详地交给世界一副慈祥美。假饰天真是最残酷的自我糟践。没有皱纹的祖母是可怕的，没有白发的老者是让人遗憾的。没有废墟的人生太累了，没有废墟的大地太挤了，掩盖废墟的举动太伪诈了。 还历史以真实，还生命以过程。 ——这就是人类的大明智。 当然，并非所有的废墟都值得留存。否则地球将会伤痕斑斑。废墟是古代派往现代的使节，经过历史君王的挑剔和筛选。废墟是祖辈曾经发动过的壮举，会聚着当时当地的力量和精粹。碎成粉的遗址也不是废墟，废墟中应有历史最强劲的韧带。废墟能提供破读的可能，废墟散发着让人流连盘桓的磁力。是的，废墟是一个磁场，一极古代，一极现代，心灵的罗盘在这里感应强烈。失去了磁力就失去了废墟的生命，它很快就会被人们淘汰。 并非所有的修缮都属于荒唐。小心翼翼地清理，不露痕迹地加固，再苦心设计，让它既保持原貌又便于观看。这种劳作，是对废墟的恩惠，全部劳作的终点，是使它更成为一个名副其实的废墟，一个人人都愿意凭吊的废墟。修缮，总意味着一定程度的损失。把损坏降到最低度，是一切真正的废墟修缮家的夙愿。也并非所有的重建都需要否定。如果连废墟也没有了，重建一个来实现现代人吞古纳今的宏志，那又何妨。但是，那只是现代建筑家的古典风格，沿用一个古名，出于幽默。黄鹤楼重建了，可以装电梯；阿房宫若重建，可以做宾馆；滕王阁若重建，可以辟商场。这与历史，干系不大。如果既有废墟，又要重建，那么，我建议，千万保留废墟，傍邻重建。在废墟上开推土机，让人心痛。 不管是修缮还是重建，对废墟来说，要义在于保存。圆明园废墟是北京城最有历史感的文化遗迹之一，如果把它完全铲平，造一座崭新的圆明园，多么得不偿失。大清王朝不见了，熊熊火光不见了，民族的郁愤不见了，历史的感悟不见了，抹去了昨夜的故事，去收拾前夜的残梦。但是，收拾来的又不是前夜残梦，只是今日的游戏。 中国历来缺少废墟文化。废墟二字，在中文中让人心惊肉跳。 或者是冬烘气十足地怀古，或者是实用主义地趋时。怀古者只想以古代今，趋时者只想以今灭古。结果，两相杀伐，两败俱伤，既斫伤了历史，又砍折了现代。鲜血淋淋，伤痕累累，偌大一个民族，前不见古人，后不见来者，念天地之悠悠，独怆然而涕下。 在中国人心中留下一些空隙吧！让古代留几个脚印在现代，让现代心平气和地逼视着古代。废墟不值得羞愧，废墟不必要遮盖，我们太擅长遮盖。 中国历史充满了悲剧，但中国人怕看真正的悲剧。最终都有一个大团圆，以博得情绪的安慰，心理的满足。惟有屈原不想大团圆，杜甫不想大团圆，曹雪芹不想大团圆，孔尚任不想大团圆，鲁迅不想大团圆，白先勇不想大团圆。他们保存了废墟，净化了悲剧，于是也就出现了一种真正深沉的文学。 没有悲剧就没有悲壮，没有悲壮就没有崇高。雪峰是伟大的，因为满坡掩埋着登山者的遗体；大海是伟大的，因为处处漂浮着船楫的残骸；登月是伟大的，因为有"挑战者号"的陨落；人生是伟大的，因为有白发，有诀别，有无可奈何的失落。古希腊傍海而居，无数向往彼岸的勇士在狂波间前仆后继，于是有了光耀百世的希腊悲剧。 诚恳坦然地承认奋斗后的失败，成功后的失落，我们只会更沉着。中国人若要变得大气，不能再把所有的废墟驱逐。 废墟的留存，是现代人文明的象征。 废墟，辉映着现代人的自信。 废墟不会阻遏街市，妨碍前进。现代人目光深邃，知道自己站在历史的第几级台阶。他不会妄想自己脚下是一个拔地而起的高台。因此，他乐于看看身前身后的所有台阶。 是现代的历史哲学点化了废墟，而历史哲学也需要寻找素材。只有在现代的喧嚣中，废墟的宁静才有力度；只有在现代人的沉思中，废墟才能上升为寓言。 因此，古代的废墟，实在是一种现代构建。 现代，不仅仅是一截时间。现代是宽容，现代是气度，现代是辽阔，现代是浩瀚。 我们，挟带着废墟走向现代。 ———————————————————————最近刚好看到余秋雨关于废墟的一篇文章，摘给题主看看
有什么完本的文笔好的小说推荐？
作为一个书龄将近20年的人，给大家推荐几本我反复看过好几遍的小说。
沙雕型：1.《向师祖献上咸鱼》
想看一下咸鱼的梦想人生和终极目标吗？
《向师祖献上咸鱼》这本书你不能错过，女主角亲身诠释了如何做一条标准的咸鱼，别人想拼就让他拼，自己安安分分地摸鱼溜号，能苟一天是一天。即使被扔到一个大魔头身边，只要抱着来度假的心思，安安分分地躺着不作妖，魔王的大腿凑上来给你抱，人生赢家就是你！
处处都是笑点，让你忍俊不禁，十分适合减压放松。
2.《帝国精神病院》
盗墓遭报应了？——没事！不就穿了嘛！穿到哪了？——没事！不就是精神病院嘛，好歹镶着个帝国的金……装精神病有什么看法？——我不是装，跟一群神经病在一起，我是真的神经了……还有许多“正常人”想逼出你口里的秘密？——我真的没秘密，我顶多就是偷看了他们领导人洗澡了而已……这就是一个猥琐女穿越到精神病院的欢乐故事……
3. 《小凰不是仙》
当一个小凤凰落入魔界的地盘，看凤凰如何感化魔王，顺便带领魔界众人过上太平安宁吃喝玩乐的好日子。
穿越宅斗型：喜欢看宫斗宅斗文的，穿越鼻祖吱吱大神不能错过，从《庶女攻略》到《金陵春》到《慕南枝》再到《九重紫》，每一本都是经典，闭眼入不会错。《花开锦绣》和《好事多磨》也还可以。
喜欢看一个系列的，御井烹香的《庶女生存手册》《嫡女成长实录》《盛世反穿手札》《豪门重生手记》不容错过。
《庶女》是从现代穿越回古代的庶女杨家七娘，步步隐忍，小心谨慎，终于护得幼弟平安，觅得良人。《嫡女》是本土的杨家三娘，虽为嫡出，但也有姨娘小妾之争，也要为婚事发愁，还要考虑家族荣光，嫡女过得也并不容易。
《反穿》是杨家的嫡女五娘，锦衣玉食金珍玉贵的长大，却在诞下一对双胞胎后，突然产后大出血而亡。本以为魂归地府，一睁眼却到了200年后的时空，杨家仍是豪门贵族，她却变成了孤女一个。看这个杨家老祖宗如何在现代活出精彩。
《豪门》是豪门中的豪门焦家，焦家大娘子虽是庶出，但在没有男丁的情况下，是被当做太子女培养长大的。却在即将接掌焦家时，家中的姨娘突然诞下庶弟，不仅待遇大减，更是某一日弹琴时突然中毒身亡。重来一世，她誓要查出真相。
石头与水的《千金记》《欢喜记》《千山记》《美人计》也是一个系列，文笔都非常不错。更重要的是，她文中的女主角不仅名字取得好，性格也都干脆利落冷静理智，没有金手指，也没有聪明到脱离现实的地步。她们的成功，离不开那个时代的男人，但更多的是靠自己。永远清醒地知道自己要什么，知道自己走在一条什么样的路上。
《千金记》是现代穿越回古代的嫡女宋嘉言，虽是嫡长女，但母亲早逝，姨娘又有小算计，尽管有着现代的智慧，却也不能肆意妄为，还需小心筹谋。婚事虽出人意料，但结合她的性格，其实也在意料之中。
《欢喜记》和《千金记》是一个朝代，前世隐忍了一辈子的赵长卿，终于把自己给忍死了。重来一世，她决定不再憋屈自己，让自己活得恣意昂扬。
《千山记》是我近期最最喜欢的一本，女主是我最喜欢最敬佩的一个。谢莫如前十几年在谢家活得像一道影子，当她指婚给五皇子之后，终于露出了野心。扶持夫君，斗倒太子，活过皇帝，压倒太后。扶持庶子登上帝位，成为太后，成为太皇太后，把持朝政，海晏河清。这个骨子里流着辅圣长公主血液的女子，有着非同一般的政治嗅觉，更有着男人都不及的坚毅心智。
最喜欢文中的一句话：千山我独行，不必相送。大气舒朗
《美人计》和《千山记》是一个朝代的。《美人计》远离朝堂，注重小户之家何家的科举晋升之路，看何子衿如何经营家长里短种花养草的日子，虽然是小富小贵，也不乏鸡飞狗跳，但平安喜乐，自由自在。
早期看过的的琴律的《药窕淑女》和《喜嫁》，面北眉南的《金枝》《嫡谋》《名门闺杀》，莞尔的《长嫡》也都是不错的宅斗文。
女主重生文第一次看的重生文是沐水游的《美人凶猛》，女主重生，步步艰难，提着一口气一路看下去，好歹终究靠谨慎和智慧迎来好结局。
《女帝直播攻略》是最近看的一本，重生+直播+系统，设定很新颖，越看越好看，相当惊艳，值得追下去。
前世，姜芃姬是人类联邦军团上将，真正的人生赢家。今生，她变成了普通的古代贵女，凄凄惨惨戚戚。外有不安好心的系统，内有算计她的魑魅魍魉。系统要她宫斗当皇后，她偏要逐鹿天下当女帝，圈地盘、募私兵、纳贤士、建城池、打天下！
#未来星际上将在古代的诸侯争霸之路#
千山茶客的《嫡嫁千金》《重生之嫡女祸妃》《重生之将门毒后》《重生之女将星》都是非常不错的重生文。文笔流畅，个别话语发人深省，情节构思精妙，读来如行云流水。
很多人喜欢《将门毒后》中的男主角谢景行，高山仰止，景行行止。我却独爱《嫡嫁千金》的男主角姬蘅，这种红衣妖艳阴郁但独钟情女主的男子非常对我胃口。
闻檀的《首辅养成手册》：他虽然是庶出，但未来却将成为权倾天下的内阁首辅，手段奸佞，冷酷残忍。而重生之后的罗宜宁，却发现自己正在虐待这个未来的内阁首辅，如今庶出不受宠的少年。即使他卑微低贱，有一天也会直上云霄，成为任何人都要仰视的存在。正是因为罗宜宁知道，所以她才更想哭了。【甜宠文】
希行的《君九龄》《诛砂》，白鹭成双的《春日宴》都是非常成熟的文笔。
种田文乡村原野的《丑女如菊》《果蔬青恋》《田缘》，前两本是系列文，是我看过的种田文里面相当经典的。整体文风清新恬淡，部分情节又荡气回肠。
申丑的《春时恰恰归》，文风质朴，细水长流，平淡如茶，但口有回甘，读完意犹未尽！某某宝的《穿越种田纪事》，还有《秀色田园》，《欢田喜地》《重生小地主》都是看起来相当舒心的种田文。
快穿文最近开始爱上快穿文，但喜欢那种女主坚强独立大气淡定有智商的类型，不喜欢那种凭着美貌和可爱就能俘获男人走上人生巅峰的脑残文。
扶华大大的《女主都和男二HE》《戏精穿进苦情剧》《重生攻略手札》都是非常不错的快穿文。
风流书呆的《女配不掺和》正是我最喜欢的女主类型，自立自强有智商。 三日成晶的《男配有毒》故事不多，但每一个都构思精巧有特色。墨书白的《我养的反派都挂了》涵盖各种类型，都值得一看。
退戈的《强势逆袭》，每一个故事都有不同的男主女主，女主靠智商解决麻烦、收拾烂摊子，有几个设定比较有趣。
逍夜的《一渣到底》角度清奇，女主比较渣，但不惹人讨厌。藿香姑的《她有毒》女主比较清冷，男主最后才发现是一个人。
莞尔wr的《炮灰攻略》是早期看的，还可以，不是皆大欢喜的结局，但也算求仁得仁。
女扮男装希行的《大帝姬》，真的是经典中的经典。当危难袭来，总有达官贵族用忠心手下的子女代替自己的子女去死。一般的故事里，替身从来都是义无反顾地牺牲，只为保留主家的火种。但当一个现代的灵魂降生到这个替身身上，薛青感到不平：凭什么？我不服！
很喜欢薛青，活得自信乐观，没有什么可以打倒她，最重要的是，三观很正。读这本书的过程中，会促进你去不停地反思，值得一读。
《将军总被欺负哭》。
女主有一个特殊技能，能在每个人身上看到一种颜色，不同的颜色代表着不同的性格，凭此判定人品忠奸，这个设定还是蛮有趣的。
闻檀的《嫡长孙》，赵长宁是世家大族的嫡长孙，被选拔入严苛的大理寺为官。突然有一天，她的冷酷上司、恶毒对手甚至虎视眈眈的庶弟都知道了自己的秘密。咦，怎么感觉他们比自己还要小心翼翼？
孤木双的《重生国民男神:瓷爷,狠会撩》： 风头正盛的星际‘皇太子’，一朝重生成为地球人见人厌脸毁容的小可怜。 皇太子表示，这都不叫事！ 原本毁容的脸，实际上是一张男女老少都为之疯狂到极点的脸。 借着星际光脑，写小说，做软件，当导演，拍大片，走上人生巅峰。（重生苏爽女扮男装文）
马桶上的小孩《帝王之友》，女扮男装的将军和皇帝的故事。鲜橙的《阿麦从军》，从一个小兵，成长为一代战神，大敌当前，没有爱情，只有敌人。
娱乐圈文喜欢美娱文的不能错过御井烹香的《制霸好莱坞》，女主有系统，可以在系统中挑选经典影片磨练演技，注重技巧和流派，非常精彩。
三水小草的《还你六十年》是一个对话剧抱有无上热忱却被家庭拖累不能实现梦想的老人，突然重生到一个16岁的小姑娘身上，一步步实现梦想的过程，注重角色心理的拿捏和情感的演绎。
春刀寒的《老婆粉了解一下》，霍希的铁杆粉丝突然复生到一个劣迹斑斑的女明星身上，看她如何用爱守护霍希。
江月年年的《峨眉派偶像》《我有霸总光环》也是非常精彩的娱乐文，尤其是霸总，甜而不腻，必须入。
修仙文早些年看得《仙家有田》，女主有空间，但不是无脑金手指，值得看。月下蝶影的《勿扰飞升》，平平淡淡修仙，平淡中自有真意。
扶华的《误佛》，男主是上云寺的佛子，心中只有众生大爱，但好在终究分了一丝真情给女主。云芨的《一仙难求》《仙灵图谱》，都是正统女主修仙文，打怪升级，不脑残。
青衫烟雨的《天下男修皆炉鼎》，女主身世悲惨，历经重重磨难，终于迎来云开月明。
末世文绿嬑的《生存》【末世】是我看过的最最经典的末世文，只有你想不到的末世情况，没有她写不出来的。包括最常见的丧尸末世，以及极端恶劣天气、动植物变异、毒雾、虫灾、游戏世界、黑洞、星际时代、僵尸、变异人、小人国、秽鼠、恶鬼、洪水、寒冬等，每一篇都非常精彩。
如果只看一本末世文，选这一本一定没错。
扶华的《末世第十年》，浴火小熊猫的《二人森林》，都是末世多年后，丧尸消灭殆尽，普通人慢慢求生的过程，描写得很安宁，非常治愈，适合晚上一个人看。
龚心文的《魔种降临》《放开那个反派让我来》是两个平行世界，一本是女主重生，一本是现实世界，都很不错。
灵异文喜欢看灵异文的不能错过尾鱼大大，《西出玉门》《七根凶简》《怨气撞铃》《三线轮回》《龙骨焚香》《半妖司藤》，本本都是经典，绝对让你欲罢不能熬夜看完，但注意，晚上一个人看有点吓人。
以上推的每一本都是我自己看过觉得非常不错的，想看的百度云上都可以下载。
谁能推荐一本好看的小说？
我推荐你看东野圭吾的《黎明之街》
《黎明之街》也是别人安利给我的，当我看后让我第一次知道男人为什么会出轨，即使是生活中，我们表面上看起来是顾家爱妻的男人也会出轨。
所以这本书极度适合所有的女性和那些想出轨或正在出轨边缘“苦苦挣扎”的男性，至于那些习惯性出轨的男人不包括在内。
《黎明之街》讲述了一个“我曾经认为只有傻瓜才会有婚外情，只要爱妻子和孩子就已足够。可就是有些人抱着尝鲜的心态出轨，结果好不容易建立的家庭就此崩溃，这实在愚蠢透顶。”
这样的一个男人遇到新同事秋叶从见面、约会、心动、出轨、找借口约会、让朋友帮忙找借口约会、到没有任何理由离家约会；从对妻子的内疚到想要和秋叶分手的挣扎；从从未想和妻子离婚到想和妻子离婚；到最后归家的过程。
虽然本书最后又转到了东野圭吾的强项：案件推理。但丝毫不影响他对男人出轨整个心路历程的描述。
40岁男人是男人一生种最容易出轨的阶段：家有妻儿，工作小有成就，经济上略有积蓄，又不太执着于恋爱，所有的一切让男人有闲情和时间发展一段或者数段婚外情，而男人这个成熟又多金的年龄也是女孩子们喜欢的“季节”。
而40岁的女人是女人最容易忽视自己的阶段：上有老，下有小，外有工作。女人非常容易在这个阶段失去自我， 甚至“失去”老公：心里和生理上的失去。
所以我一直想大声高呼把《黎明之街》推荐给所有的女性。
我也一直想大声高呼把《黎明之街》推荐给正在出轨中的男性：你所经历的，别人早都经历了，只是你没有明白或者所谓的身不由己。
《黎明之街》弱化了作为出轨者妻子的整个反应，但从最后被捏碎的圣诞老人可以看出，妻子是知道丈夫的出轨的，但选择了忍。在这一点上要绝对相信女人的敏感和直觉，没有一个男人的出轨是能蒙混过妻子的眼睛，只是出于各种不得已妻子选择了忍或者“睁一只眼闭一只眼”，想想作为妻子的女人真是痛苦！
本书最后以秋叶的主动退出，丈夫的回归给了人们一个大团圆的结局，但真实生活中有几个能有这样的结局？大多数的婚外情往前走都是几败俱伤！
张爱玲说过：也许每一个男子全都有过这样的两个女人，至少两个。娶了红玫瑰，久而久之，红的变成了墙上的一抹蚊子血，白的还是‘床前明月光’；娶了白玫瑰，白的便是衣服上沾的一粒饭黏子，红的却是心口上一颗朱砂痣……所以女人不要期望做男人的“白玫瑰”或者是“红玫瑰”，女人要做女人自己，你就是永远盛开的玫瑰！
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