京剧《嫦娥奔月》剧情

京剧《嫦娥奔月》剧情，您最深刻的京剧名人名段有哪些？

京剧号称中国的国粹，在所有戏曲种类中当仁不让位居第一，以梅兰芳、程砚秋、荀慧生、尚小云为代表的四大名旦享誉天下，为世人留下了众多经典剧目和唱段。然而或许是生长在样板戏盛行时代的缘故，对孤鹤君来说，现代京剧样板戏及其众多表演艺术家，给我留下的深刻印象，远甚于京剧传统剧目以及梅程荀尚等名家。因此，孤鹤君最深刻也最喜爱的京剧名人及其唱段，皆在样板戏中！

但若要说哪个唱段、哪个名人印象最深刻，还真不好说，因为给我留下这样印象的并非一二个唱段和一二个人。在孤鹤君看来，在那个特殊的年代，举国家之力、揽八方才俊精心打造的《红灯记》、《智取威虎山》、《杜鹃山》、《沙家浜》等传世杰作，虽有迎应特殊政治需要而致体裁稍显单一之嫌，但其保留京剧传统精粹又大胆借用西洋管弦乐以丰富唱段，不仅为京剧这一古老剧种在现代的发展进行了极为成功的创新探索，更留下了大量旋律优美、韵味独特的精美唱段，单从艺术性来看，堪称京剧发史上具里程碑意义的革命性事件。上述四部戏便是其中的杰出代表，自然也是我的最爱；每当想起钱浩梁、刘长瑜、高玉倩、童祥苓、沈金波、齐淑芳、杨春霞、谭元寿等著名艺术家，脑海便浮现出一个个精彩的画面，耳边响起那一曲曲优美动听的唱段……

儿时的美食常让人终生回味，而儿时的雅曲也叫人永世难忘。孤鹤君至今仍在手机中留存着这些剧目的大量唱段，每在闲暇时便会忘情聆听，并时常随“机”附合，陶醉其中。伴随着我成长生涯的京剧样板戏，注定还将伴随我今后的人生。

小放牛？

牧童 （内白） 啊哈！ （牧童上。） 牧童 （数板） 三月艳阳天，牧牛到村边，野花红又妍，山草青又鲜，黄莺在枝头叫，白鹅戏水间，今日风光好，山歌唱连天，唱连天。 （白） 我牧童的便是。每日在山上牧牛，看今日天气晴和，不免将牛儿赶至山坡之上。看这些牛儿上山吃草去了，待我将山歌唱起来。 （唱） 出的门来用眼瞧， 哪哈哪哈哪哈哪哈咦！ 用眼瞧哇， 那边厢来了一个女娇娃， 头上戴着一枝花， 身上穿的是绫罗纱， 柳腰儿细一掐掐， 走起路来多利洒， 我心里想着她， 我口里念着她，这一场相思病害煞， 哪咦哟哪咦哟呀咳， 这一场相思病害煞。 村姑 （内白） 啊哈！ 牧童 （白） 你瞧，喂！那边来的是瓜地村的小姑娘，不知她上哪儿去，有啦，我不免在这儿等她。 呔！小姑娘进前来呀！ 村姑 （内白） 走哇！ （内唱） 三月里来， （村姑上。） 村姑 （唱） 桃花儿开， 杏花儿白， 月季花儿红， 有只见那芍药牡丹一齐开放哪哈咿呀嗨！ 行走来在青草儿坡前， 见一个牧童， 头戴着草帽，身披着蓑衣， 手拿着横笛， 倒骑着牛背， 他口儿里吹的是莲花落哪哈咿呀嗨！ 牧童哥！ 你过来， 我问你， 我要买好酒上哪里去买哪哈哪哈咿呀嗨！ 牧童 （唱） 牧童开言道， 姑娘你是听： 用手一指， 东指西指， 南指北指， 过了这高坡， 有几户人家， 杨柳树上挂着一个大招牌， 村姑你过来， 你要买好酒在杏花村哪哈咿呀嗨， 你要买好酒就在杏花村。 村姑 （白） 牧童哥你好呀？ 牧童 （白） 我好，姑娘你好呀？ 村姑 （白） 我也好。 牧童 （白） 你这是要上哪儿去呀？ 村姑 （白） 我，我上我外婆家去！ 牧童 （白） 噢，你上你姥姥那儿去。 村姑 （白） 对啦，买酒上哪儿买呀？ 牧童 （白） 你买酒干什么？ 村姑 （白） 给我外公送点礼呀！ 牧童 （白） 哦，给你姥爷送点礼呀！ 村姑 （白） 对啦！ 牧童 （白） 买酒要到杏花村。 村姑 （白） 哟，这条路我不熟，你告诉我怎么走哇！ 牧童 （白） 好，你顺着我的手儿瞧！一去二三里，烟村四五家，亭台六七座，八九十枝花，那便是杏花村。 村姑 （白） 如此有劳了！ 牧童 （白） 小姑娘你回来！ 村姑 （白） 回来了！牧童哥你叫我回来干什么呀？ 牧童 （白） 我听说瓜地村的小姑娘都会唱小曲，这么办，你唱个小曲我听听，我带你去买，你瞧怎么样啊？ 村姑 （白） 唱小曲……我才不会唱哪！ 牧童 （白） 你要会唱，你说你不会唱，那我就不让你过去！ 村姑 （白） 不让我过去，我打这边走！ 牧童 （白） 这边截住你！ 村姑 （白） 我打那边走！ 牧童 （白） 那边挡住你！ 村姑 （白） 我打中间走！ 牧童 （白） 哟，你别摔着呀！ 村姑 （白） 那你不让我过去！ 牧童 （白） 那你说你不会唱！ （村姑笑。） 村姑 （白） 会唱！ 牧童 （白） 会唱你不唱！ 村姑 （白） 不是的，我有心给你唱，只是无人与我帮腔。 牧童 （白） 我与你帮腔！ 村姑 （白） 会帮腔便帮腔，不会帮腔不必帮腔。 牧童 （白） 会帮腔要帮腔，不会帮腔我也帮帮帮！ 村姑 （白） 什么帮帮帮呀？ 牧童 （白） 哎帮腔！ 村姑 （白） 如此牧童哥帮腔来！ 牧童 （白） 来了！ 村姑 （唱） 二郎爷爷本姓杨吧哪呼嗨！ 牧童哥帮腔来。 牧童 （唱） 嗨…… （白） 唱得挺好的，你怎么走啦？ 村姑 （白） 看你唱歌是什么调呀！ 牧童 （白） 你嫌唱得不好呀，唱一会就好啦！ 村姑 （白） 好好唱吧！牧童哥帮腔来！ 牧童 （白） 来了！ （唱） 哪呼咿呀，哪咿呼嗨，哪呼咿嗨嗨！ 村姑 （唱） 他妹子一心爱那刘彦昌！ 牧童 （唱） 七咕隆呼锵！ 村姑 （唱） 哪哈咿呀呵！ 牧童 （唱） 哪哈咿呀呵， 情妹恋情哥！ 村姑 （唱） 情妹恋情哥呀， 窗下绣绫罗！ 牧童 （唱） 哥在山中坐呀， 望妹隔道河！ 村姑 （唱） 隔河如隔海呀， 叫妹可奈何！ 牧童 （唱） 划子快如梭呀， 滩上接哥哥！ 村姑 （唱） 滩上接哥哥呀， 哥哥打个锣！ 牧童 （唱） 我就不打锣， 村姑 （唱） 你要是不打锣， 小妹我便走吧哪呼嗨！ 牧童 （唱） 嗨！嗨！嗨！ 妹妹你回来， 妹妹你回来！ 村姑 （唱） 叫妹妹回来呀， 哥哥打个锣！ 牧童 （唱） 我与你打个锣！ 村姑 （唱） 打个什么锣？ 牧童 （唱） 打个太平锣。 村姑 （唱） 那锣是怎样响？ 牧童 （唱） 此咕隆咚， 八咕隆咚锵， 咚锵咚锵经咕隆咚锵！ 村姑 （白） 牧童哥，你听我唱得怎么样啊？ 牧童 （白） 唱得不错！ 村姑 （白） 那我该走啦！ 牧童 （白） 你别走呀，咱们刚唱了一段你就走？ 村姑 （白） 那你说怎么样呢？ 牧童 （白） 这么办，咱们再唱个四季花你再走，你瞧好不好？ 村姑 （白） 哟，四季花我不熟呀！ 牧童 （白） 你怎么那么客气呀！ 村姑 （白） 你可提着我点呀！牧童哥帮腔来！ 牧童 （白） 来了！ 村姑 （唱） 正月里呀什么花儿开， 独自一人好不伤怀。 起嘚儿唉！ 牧童 （唱） 美嘚儿唉！ 村姑 （唱） 起嘚儿唉！ 牧童 （唱） 美嘚儿唉！ 村姑、 牧童 （同唱） 正月里开的水仙花儿， 花儿还没开， 嗯唉嗯唉， 七咕隆咚咿呀嗨， 八咕隆咚哪呀嗨， 一朵一朵莲花落吧咿呀嗨！ 村姑 （白） 牧童哥，我唱完啦，该走了吧？ 牧童 （白） 你怎么总想走呢，不成！ 村姑 （白） 怎么还不成？ 牧童 （白） 你瞧唱了半天，你连牲口都没有下，这么办，你下了牲口，我把牛圈回来，我这有副对子，我出上联儿，你对下联儿，咱们俩痛痛快快的唱一回，我一定送你走，你瞧怎么样？ 村姑 （白） 怎么着，唱了半天还让我对对子吗？ 牧童 （白） 啊！ 村姑 （白） 好，如此牧童哥，马棚里伸腿！ 牧童 （白） 这怎么讲啊？ 村姑 （白） 请出题儿呀！ （牧童、村姑同笑。） 牧童 （白） 来了！ （唱） 天上银河什么人儿开， 什么人儿跳下了望夫台， 什么人斧劈华山顶， 什么人奔月她就没有回来吧咿呀嗨， 什么人奔月她就没有回来吧咿呀嗨！ 村姑 （唱） 天上银河王母娘娘开， 孟姜女跳下了望夫台， 小沉香斧劈华山顶， 嫦娥奔月她就没有回来吧咿呀嗨！ 嫦娥奔月她就没有回来吧咿呀嗨！ 牧童 （唱） 什么鸟儿穿青又穿白， 什么鸟儿身披绿豆色， 什么鸟催人把田种， 什么鸟雌雄就不分开吧咿呀嗨， 什么鸟雌雄就不分开吧咿呀嗨！ 村姑 （唱） 喜鹊穿青又穿白， 锦鹦哥身披绿豆色， 布谷鸟催人把田种， 鸳鸯鸟雌雄就不分开吧咿呀嗨， 鸳鸯鸟雌雄就不分开吧咿吧嗨！ 牧童 （唱） 赵州桥什么人儿修， 玉石栏杆什么人儿留， 什么人骑驴桥上走， 什么人推车就压了一道沟吧咿呀嗨， 什么人推车就压了一道沟吧咿呀嗨！ 村姑 （唱） 赵州桥鲁班爷爷修， 玉石的栏杆神人留， 张国老骑驴桥上走， 柴王爷推车就压了一道沟吧咿呀嗨， 柴王爷推车就压了一道沟吧咿呀嗨！ 牧童 （唱） 姐儿门前一道桥， 有事无事走三遭！ 村姑 （唱） 休要走来休要走， 一失足把你就掉下了桥吧咿呀嗨， 一失足把你就掉下了桥吧咿呀嗨！ 牧童 （唱） 那时也无妨， 变一个小鱼儿在水边藏， 单等妹妹来汲水， 扑愣愣溅湿你的绣鞋帮吧咿呀嗨， 扑愣愣溅湿你的绣鞋帮吧咿呀嗨！ 村姑 （唱） 溅湿了绣鞋帮， 那时也无妨， 我家弟弟是一个打渔郎， 三网两网网住了你， 吃了你的肉来喝了你的汤吧咿呀嗨， 吃了你的肉来喝了你的汤吧咿呀嗨！ 牧童 （唱） 吃肉与喝汤， 那时也无妨， 变一根鱼刺儿碗底儿藏， 单等妹妹来喝汤， 鱼刺儿扎在你嗓喉儿上吧咿呀嗨， 鱼刺儿扎在你嗓喉儿上吧咿呀嗨！ 村姑 （唱） 扎在嗓喉上， 那时也无妨， 我家爷爷会开药方， 三方两方打下了你， 将你丢出了后园墙吧咿呀嗨， 将你丢出了后园墙吧咿呀嗨！ 牧童 （唱） 丢出后园墙， 那时也无妨， 变一个桑枝儿长路旁， 单等妹妹来采桑， 桑枝儿挂破了你的衣裳吧咿呀嗨， 桑枝儿挂破了你的衣裳吧咿呀嗨！ 村姑 （唱） 挂破我衣裳， 那时也无妨， 我家爹爹是个木匠， 三斧两斧砍了你， 一把火烧得净净光吧咿呀嗨， 一把火烧得净净光吧咿呀嗨！ 牧童 （唱） 那时也无妨， 烟灰儿变鹦鹉房屋里藏， 单等妹妹你走出房， 一翅儿扑在你的身上吧咿呀嗨， 一翅儿扑在你的身上吧咿呀嗨！ 村姑 （唱） 扑在我身上， 那时也无妨， 我家的哥哥他会扎枪， 三枪两枪扎死了你， 管教你一命就见阎王吧咿呀嗨， 管教你一命就见阎王吧咿呀嗨！ 牧童 （唱） 我命见阎王， 那时也无妨， 阎王面前我要诉诉冤枉， 不论生来不论死， 生生死死也要配成双吧咿呀嗨， 村姑、 牧童 （同唱） 生生死死也要配成双吧咿呀嗨！ 村姑 （白） 牧童哥，你听我唱得…… 牧童 （白） 真好！ 村姑 （白） 时候不早啦！ 牧童 （白） 对了，你该走啦！ 村姑 （白） 真的，我真该走啦！ 牧童 （白） 姑娘，你抬头看，前面有一片满山坡，你骑着牲口不好走，待我送你过去，你瞧怎么样？ 村姑 （白） 如此有劳了！ 牧童 （白） 好说好说！ （牧童、村姑同过山坡。） 村姑 （白） 牧童哥，请！ （村姑下。） 牧童 （白） 请！ （牧童顾望。） 牧童 （白） 怎么牛儿跑啦，我这里追上去了。 （牧童跑下。）

三国演义张绣婶子扮演者？

三国演义张绣婶子邹氏扮演者魏慧丽，1955年11月出生于山东济南，毕业于山东省戏曲学校，京剧花旦演员。饰演过86版《西游记》中高老庄大财主高太公的千金，猪八戒差点娶过门的高翠兰。

邹氏是董卓部将张济之妻，张绣之婶。很有几分姿色，被曹操看上，曹操因为垂涎于邹氏的美貌，仗还没有打完就忍不住了，私纳邹氏为妾。

在《三国演义》中，魏慧丽饰演的邹氏有一段弹琴唱歌的戏份，堪称战争浪漫主义的经典，在邹氏如歌如泣的《淯水吟》中，典韦、曹昂、曹安民分别战死，意境传神。

旦角戏有那些？

旦角，指戏曲中的女性形象，可分为青衣、花旦、刀马旦、武旦、老旦、彩旦等类别。老旦：戏曲中旦角的一种，指扮演老年妇女的角色。元曲谓之卜儿，汉剧称为夫。《红楼梦》第五八回：“尤氏便讨了老旦茄官去。”清.李斗《扬州画舫录·新城北录下》：“老旦、正旦、小旦、贴旦四人，谓之女脚色。”

彩旦：传统戏曲表演中的女性丑角。又称丑旦。扮演年龄较老者的女丑又称丑婆子或摇旦。

花旦：传统戏曲中旦角的一种，扮演天真活泼或放荡泼辣的青年女子。在有些剧种里，女性角色除老旦、彩旦外，统称“花旦”。明.胡应麟《少室山房笔丛·庄岳委谈下》：“所谓装旦，即今正旦也；小旦，即今副旦也。以墨点破其面，谓之花旦。”清.昭连《啸亭续录·莺花小谱》：“近日京都优人以四喜部为第一，花旦姿首美者甚多。”

正旦：传统戏曲脚色名。简称“旦”。由宋杂剧、金院本的“装旦”演变而来。在剧中扮演女主角。元.杂剧、明.清.传奇及一些地方戏剧中都有此角色，在京剧里称作“青衣”。元.关汉卿《都二元》楔子：“冲末扮.窦天章.引正旦扮端云上。”清.孔尚任《桃花扇·选优》：“还是我老妥做了天下第一个正旦。”《儒林外史》第五三回：“他公公在临春班做正旦，小时也是极有名头的。”

装旦：戏曲中男子扮演的旦角。宋.周密《武林旧事·乾淳教坊乐部》：“装旦.孙子贵。”明.胡应麟《少室山房笔丛·庄岳委谈下》：“范传康、上官唐卿、吕敬迁三人弄假妇人。假妇人即后世装旦也。”明.胡应麟《少室山房笔丛·庄岳委谈下》：“元.襍剧旦有数色，所谓装旦，即今正旦也。”

刀马旦：传统戏剧中旦角的一种。扮演骑在马上使用大刀长枪作战的女性，如《穆柯寨》的穆桂英、《战金山》的梁红玉、《扈家庄》的扈三娘等。

武旦：传统戏曲脚色行当。旦行的一支。扮演勇武的女性人物，表演上着重武打，特别是打出手。多在神话剧中扮女仙或女妖，如京剧《盗仙草》中的白素贞。也扮演女将和女侠，如《穆柯寨》中的穆桂英。

悲旦：传统戏曲的旦角之一，以扮演悲情戏中的妇女为主。如饰京剧《探阴山》中的柳金蝉。

禾旦：宋元戏曲中年轻村妇角色的俗称。也称伴姑、伴姑儿。元.张国宾《薛仁贵》第三折：“［丑扮禾旦上。］”元.朱凯《黄鹤楼》第二折：“［禾旦云］自家村姑儿的便是……我不免叫伴哥儿同走一遭去。伴哥儿！行动些儿。”

闺门旦：戏剧角色之一。又称小旦，扮演闺女、少妇等形象。清.李斗《扬州画舫录·新城北录下》：“小旦谓之闺门旦。”唐弢《“言论老生”》：“这种角色，也像京戏里的‘长靠’、‘短打’、‘闺门旦’、‘刀马旦’一样，在老生行中有一个因此而获得的专称，叫做‘言论老生’。”

小旦：传统戏剧中旦角之一，后多扮演年轻女子。明胡应麟《少室山房笔丛·庄狱委谈下》：“元杂剧旦有数色：所谓装旦，即今正旦也；小旦，即今副旦也。”清.李斗《扬州画舫录·新城北录下》：“小旦，谓之闺门旦。”《红楼梦》第八五回：“这是新打的《蕊珠记》里的‘冥升’。小旦扮的是嫦娥。”

贴旦：戏剧脚色名。指同一剧中扮演次要角色的旦角。清.李斗《扬州画舫录·新城北录下》：“小旦谓之闺门旦。贴旦谓之风月旦，又名作旦。”清.和邦额《夜谭随录·倩霞》：“藩府多梨园子弟，皆极一时之选，有贴旦名珍儿者，尤姣媚。”

风月旦：传统戏剧行当名。即贴旦。清.李斗《扬州画舫录·新城北录下》：“贴旦谓之风月旦，又名作旦，兼跳打，谓之武小旦。”。

坤旦：旧时称演青衣、花旦等旦行脚色的女演员。

魂旦：戏曲中扮演女鬼的角色。清.洪升《长生殿·冥追》：“魂旦白练系颈上，服色照前《埋玉》折。”

京剧贵妃醉酒歌词？

裴力士（念）：天上神仙府，

高力士（念）：人间宰相家。

裴力士（念）：若要真富贵，

高力士（念）：除非帝王家。

裴力士、高力士（同白）：请了！

裴力士（白）：今日万岁爷同娘娘前往百花亭饮宴，你我小心伺候。香烟缭绕，想必娘娘来也！

高力士（白）：你我分班伺候。

裴力士、高力士（同白）：请！

杨玉环（内白）：摆驾！

杨玉环（二黄平板）：海岛冰轮初转腾，见玉兔又转东升。冰轮离海岛，乾坤分外明，皓月当空，恰便是嫦娥离月宫。

裴力士、高力士（同白）：娘娘千岁！

杨玉环（白）：二卿平身。

裴力士、高力士（同白）：千千岁！

杨玉环（念）：独坐皇宫有数年，圣驾宠爱我占先。宫中冷落多寂寞，辜负嫦娥独自眠

杨玉环（白）：妾乃杨玉环，蒙主宠爱，钦点贵妃，这且不言。昨日圣上命我往百花亭大摆筵宴。

裴力士、高力士（同白）：领旨。

杨玉环（二黄平板）：好似嫦娥下九重，凄凄冷落广寒宫。吓，广寒宫。

裴力士（白）启娘娘：来此已是玉石桥！

杨玉环（白）：摆驾。

万里长空且为忠魂舞中的且字怎么理解？

“万里长空且为忠魂舞”中的“且”字怎么理解？

这是毛主席《蝶恋花.答李淑一》词中之句。全词不再照引了，词意也不多详论。

有人说，“万里长空且为忠魂舞”中的“且”，做连词用，无具体意义。

这个讲法能说得通——“且”，可以看作是“顺接连词”。

古诗中，把“且”用作连词的相当不少。

曹植《白马篇》曰：“父母且不顾，何言子与妻。”这个“且”是连词，“尚且”意。

还比如，汉代佚名的《孔雀东南飞》诗云：“命如南山石，四体康且直” ，“磐石方且厚，可以卒千年”，云云。尽管表达的是并列关系，仍然是连词。

陈毅元帅《青松》诗：“大雪压青松，青松挺且直。”也是这个用法。

然而，在古诗中，把“且”作为副词的也很多。

李白《将进酒》诗曰：“烹羊宰牛且为乐，会须一饮三百杯。”前半句亦有“且为”二字，这里的“且”，就是“姑且”“暂且”的含义了。

苏轼《定风波》诗曰：“莫听穿林打叶声，何妨吟啸且徐行。”

辛弃疾《鹧鸪天》词云：“唱彻阳关泪未干，功名余事且加餐。”

等等。这些“且”的用法，都是副词。

因此，说毛主席词中“万里长空且为忠魂舞”的“且”字，是副词，亦为不可。

“且”作为连词和副词，都是虚词。

窃以为，毛主席这里用的“且”字，不是虚词而是实词，是毛主席极其高超的一次“用典”。

《诗.周颂.有客》曰：“有客有客，亦白其马。有萋有且，敦琢其旅。有客宿宿，有客信信。言授之絷，以絷其马。”

这首诗记载，周初，封于宋的微子，去祭祀先祖。周王很敬重成汤等殷商先王，于是很恭敬地接待微子。

《正义》说：“客只一人，而重言有客有客，是丁宁殊异，以尊大之。”

诗中有“有萋有且”句。《毛传》：“萋、且，敬慎貌。”

毛主席《蝶恋花.答李淑一》词中，用的就是这个典故。

“杨柳轻飏直上重霄九”，杨开慧和柳直荀二位烈士，飞升到月宫，住在这里的吴刚和嫦娥，热情欢迎他们来做客。

于是，吴刚捧出了珍藏的桂花美酒；嫦娥则轻舒广袖，在万里长空之上，恭敬谨慎地翩迁起舞。

毛主席的这首词以及“万里长空且为忠魂舞”这一句，与周王和微子无关，但巧妙借用了《周颂》诗中“有客有客”的“尊大”之意，并借用了“有萋有且”的“敬慎”之意。

迎接杨柳二位“忠魂”贵客，只有“敬慎”起舞才堪称相配。而连词、副词等虚词，绝不能充分表达作者的深邃构思。

这样，这句的“且”，当解为“敬慎貌”，属形容词，是实词。

毛主席的诗词，是革命英雄主义和革命浪漫主义的完美结合。这是以毛主席伟大政治家的高度、胸怀、眼界，与极其深厚的中国文化底蕴深度融合为基础的。

毛主席1936年写就的《沁园春.雪》，1945年一经披露，即震动中国政坛和文坛。

蒋公中正亦对毛主席这首词表示震惊，立马责令手下众多文人墨客赶快写几首差不多的出来，然而却一再“难产”，最终“胎死腹中”——没人能写得出来。蒋氏也由“羡慕嫉妒”，转为“羡慕嫉妒恨”了。

如果说，毛主席的《沁园春.雪》，是以革命英雄主义为主基调；那么，《蝶恋花.答李淑一》，则是以革命浪漫主义为突出特征。全词巧妙运用“赋比兴”手法，贯穿古老神话，既意象优美又意境恢弘。最后一句：“忽报人间曾伏虎，泪飞顿作倾盆雨”，是全篇高潮，到此戛然而止，却又留下了无限思考空间。

对那些为“伏虎”而英勇牺牲的先烈，人们不仅应该将他们长留心间，更应该砥砺前行，为爱护、保卫、建设这“伏虎后的人间”续写辉煌。