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本文目录：
- 1、李贺的诗全集
- 2、求助:纽扣文化 (最好是中国的)
- 3、黄铜马蹄扣带圆孔的好还是一字可拆的好
- 4、如何辨别名牌包包的真假呢？
- 5、清代官员服装图案与清代习俗的关系
- 6、马蹄形黄金 中国古代说“金”是指的黄金还是黄铜
李贺的诗全集
李凭箜篌引
吴丝蜀桐张高秋，空山凝云颓不流。
江娥啼竹素女愁，李凭中国弹箜篌。
昆山玉碎凤凰叫，芙蓉泣露香兰笑。
十二门前融冷光，二十三丝动紫皇。
女娲炼石补天处，石破天惊逗秋雨。
梦入神山教神妪，老鱼跳波瘦蛟舞。
吴质不眠倚桂树，露脚斜飞湿寒兔。
江娥：一作湘娥
残丝曲
垂杨叶老莺哺儿，残丝欲断黄蜂归。
绿鬓年少金钗客，缥粉壶中沈琥珀。
花台欲暮春辞去，落花起作回风舞。
榆荚相催不知数，沈郎青钱夹城路。
年少：一作少年。
还自会稽歌并序
庾肩吾于梁时，尝作宫体谣引，以应和皇子。及国势沦败，
肩吾先潜难会稽，后始还家。仆意其必有遗文，今无得焉，故作
还自会稽歌以补其悲。
野粉椒壁黄，湿萤满梁殿。
台城应教人，秋衾梦铜辇。
吴霜点归鬓，身与塘蒲晚。
脉脉辞金鱼，羁臣守(辶屯)贱。
萤：一作蛩。
出城寄权璩、杨敬之
草暖云昏万里春，宫花拂面送行人。
自言汉剑当飞去，何事还车载病身？
示弟
别弟三年后，还家一日余。
(酉录)(酉酃去阝)今日酒，缃帙去时书。
病骨犹能在，人间底事无？
何须问牛马，抛掷任枭卢！
一日：一作十日。犹：一作独。
竹
入水文光动，插空绿影春。
露华生笋径，苔色拂霜根。
织可承香汗，裁堪钓锦鳞。
三梁曾入用，一节奉王孙。
生：一作垂。
同沈驸马赋得御沟水
入苑白泱泱，宫人正靥黄。
绕堤龙骨冷，拂岸鸭头香。
别馆惊残梦，停杯泛小觞。
幸因流浪处，暂得见何郎。
始为奉礼忆昌谷山居
扫断马蹄痕，衙回自闭门。
长枪江米熟，小树枣花春。
向壁悬如意，当帘阅角巾。
犬书曾去洛，鹤病悔游秦。
土甑封茶叶，山杯锁竹根。
不知船上月，谁棹满溪云？
七夕
别浦今朝暗，罗帷午夜愁。
鹊辞穿线月，花入曝衣楼。
天上分金镜，人间望玉钩。
钱塘苏小小，更值一年秋。
更：一作又。
过华清宫
春月夜啼鸦，宫帘隔御花。
云生朱络暗，石断紫钱斜。
玉碗盛残露，银灯点旧纱。
蜀王无近信，泉上有芹芽。
送沈亚之歌并序
文人沈亚之，元和七年，以书不中第，返归于吴江。吾悲其
行，无钱酒以劳，又感沈之勤请，乃歌一解以送之。
吴兴才人怨春风，桃花满陌千里红。
紫丝竹断骢马小，家住钱塘东复东。
白藤交穿织书笈，短策齐裁如梵夹。
雄光宝矿献春卿，烟底蓦波乘一叶。
春卿拾材白日下，掷置黄金解龙马。
携笈归江重入门，劳劳谁是怜君者。
吾闻壮夫重心骨，古人三走无摧(扌卒)。
请君待旦事长鞭，他日还辕及秋律。
归江：一作归家。壮夫：一作丈夫。
咏怀二首
长卿怀茂陵，绿草垂石井。
弹琴看文君，春风吹鬓影。
梁王与武帝，弃之如断梗。
惟留一简书，金泥泰山顶。
其二
日夕著书罢，惊霜落素丝。
镜中聊自笑，讵是南山期。
头上无幅巾，苦蘖已染衣。
不见清溪鱼，饮水得相宜。
著书：一作看书。相宜：一作自宜。
追和柳恽
汀洲白苹草，柳恽乘马归。
江头楂树香，岸上蝴蝶飞。
酒杯箬叶露，玉轸蜀桐虚。
朱楼通水陌，沙暖一双鱼。
楂树：一作栌树。
春坊正字剑子歌
先辈匣中三尺水，曾入吴潭斩龙子。
隙月斜明刮露寒，练带平铺吹不起。
蛟胎皮老蒺藜刺，(辟鸟)鹈淬花白鹇尾。
直是荆轲一片心，莫教照见春坊字。
(扌妥)丝团金悬簏敕，神光欲截蓝田玉。
提出西方白帝惊，嗷嗷鬼母秋郊哭。
吴潭：一作吴江。鬼母：一作鬼姥。
贵公子夜阑曲
袅袅沈水烟，乌啼夜阑景。
曲沼芙蓉波，腰围白玉冷。
雁门太守行
黑云压城城欲摧，甲光向日金鳞开。
角声满天秋色里，塞上燕脂凝夜紫。
半卷红旗临易水，霜重鼓寒声不起。
报君黄金台上意，提携玉龙为君死。
大堤曲
妾家住横塘，红沙满桂香。
青云教绾头上髻，
明月与作耳边(王当)。
莲风起，江畔春；
大堤上，留北人。
郎食鲤鱼尾，妾食猩猩唇。
莫指襄阳道，绿浦归帆少。
今日菖蒲花，明朝枫树老。
菖蒲花：一作菖蒲短。
蜀国弦
枫香晚花静，锦水南山影。
惊石坠猿哀，竹云愁半岭。
凉月生秋浦，玉沙粼粼光。
谁家红泪客，不忍过瞿塘。
坠：一作堕。竹云：一作行云。
苏小小墓
幽兰露，如啼眼。
无物结同心，烟花不堪剪。
草如茵，松如盖。
风为裳，水为佩。
油壁车，夕相待。
冷翠烛，劳光彩。
西陵下，风吹雨。
夕：一作久。风吹雨：一作风雨吹。
梦天
老兔寒蟾泣天色，云楼半开壁斜白。
玉轮轧露湿团光，鸾佩相逢桂香陌。
黄尘清水三山下，更变千年如走马。
遥望齐州九点烟，一泓海水杯中泻。
唐儿歌
头玉硗硗眉刷翠，杜郎生得真男子。
骨重神寒天庙器，一双瞳人剪秋水。
竹马梢梢摇绿尾，银鸾(目炎)光踏半臂。
东家娇娘求对值，浓笑书空作唐字。
眼大心雄知所以，莫忘作歌人姓李。
真：一作奇。书空：一作画空。
绿章封事
青霓扣额呼宫神，鸿龙玉狗开天门。
石榴花发满溪津，溪女洗花染白云。
绿章封事咨元父，六街马蹄浩无主。
虚空风气不清冷，短衣小冠作尘土。
金家香弄千轮鸣，扬雄秋室无俗声。
愿携汉戟招书鬼，休令恨骨填蒿里。
青霓：一作青猊。
河南府试十二月乐词并闰月
正月
上楼迎春新春归，暗黄著柳宫漏迟。
薄薄淡霭弄野姿，寒绿幽风生短丝。
锦床晓卧玉肌冷，露脸未开对朝暝。
官街柳带不堪折，早晚菖蒲胜绾结。
首句一作正月上楼迎春归。幽风：一作幽泥。
二月
二月饮酒采桑津，
宜男草生兰笑人，
蒲如交剑风如薰。
劳劳胡燕怨酣春，
薇帐逗烟生绿尘。
金翘峨髻愁暮云，
沓飒起舞真珠裙。
津头送别唱流水，
酒客背寒南山死。
首句一作饮酒采桑津，无二月两字。
交剑：一作绞刀。生绿尘：一作香雾昏。
三月
东方风来满眼春，花城柳暗愁杀人。
复宫深殿竹风起，新翠舞衿净如水。
光风转蕙百余里，暖雾驱云扑天地。
军装宫妓扫蛾浅，摇摇锦旗夹城暖。
曲水漂香去不归，梨花落尽成秋苑。
愁杀人：一作愁几人。秋苑：一作愁苑。
四月
晓凉暮凉树如盖，千山浓绿生云外。
依微香雨青氛氲，腻叶蟠花照曲门。
金塘闲水摇碧漪，老景沉重无惊飞，
堕红残萼暗参差。
青氛氲：一作过清氛。沉重：一作沉帖。
五月
雕玉押帘额，轻(毂车换系)笼虚门。
井汲铅华水，扇织鸳鸯纹。
回雪舞凉殿，甘露洗空绿。
罗袖从徊翔，香汗沾宝粟。
帘额：一作帘上。罗袖从徊翔：一作罗绶从风翔。
六月
裁生罗，伐湘竹，
帔拂疏霜簟秋玉。
炎炎红镜东方开，
晕如车轮上徘徊，
啾啾赤帝骑龙来。
七月
星依云渚冷，露滴盘中圆。
好花生木末，衰蕙愁空园。
夜天如玉砌，池叶极青钱。
仅厌舞衫薄，稍知花簟寒。
晓风何拂拂，北斗光阑干。
空园：一作故园。
八月
孀妾怨长夜，独客梦归家：
傍檐虫缉丝，向壁灯垂花；
帘外月光吐，帘内树影斜；
悠悠飞露姿，点缀池中荷。
孀妾：一作宫妾。缉丝：一作织丝。帘内：一作帘中。
九月
离宫散萤天似水，竹黄池冷芙蓉死。
月缀金铺光脉脉，凉苑虚庭空澹白。
露花飞飞风草草，翠锦斓斑满层道。
鸡人罢唱晓珑璁，鸦啼金井下疏桐。
散萤：一作散云。露花：一作霜花。
十月
玉壶银箭稍难倾，
缸花夜笑凝幽明。
碎霜斜舞上罗幕，
烛笼两行照飞阁。
珠帷怨卧不成眠，
金凤刺衣著体寒，
长眉对月斗弯环。
烛笼：一作烛龙。
十一月
宫城团回凛严光，白天碎碎堕琼芳。
挝钟高饮千日酒，却天凝寒作君寿。
御沟泉合如环素，火井温泉在何处。
却天：一作战却。泉合：一作冰合。温泉：一作温汤。
十二月
日脚淡光红洒洒，薄霜不销桂枝下。
金铜仙人辞汉歌并序
魏明帝青龙元年八月，诏宫官牵车西取汉孝武捧露盘仙人，
欲立置前殿。宫官既拆盘，仙人临载乃潸然泪下。唐诸王孙李长
吉遂作金铜仙人辞汉歌。
茂陵刘郎秋风客，夜闻马嘶晓无迹。
画栏桂树悬秋香，三十六宫土花碧。
魏官牵车指千里，东关酸风射眸子。
空将汉月出宫门，忆君清泪如铅水。
衰兰送客咸阳道，天若有情天亦老。
携盘独出月荒凉，渭城已远波声小。
古悠悠行
白景归西山，碧华上迢迢。
今古何处尽？千岁随风飘。
海沙变成石，鱼沫吹秦桥。
空光远流浪，铜柱从年消。
黄头郎
黄头郎，捞拢去不归。
南浦芙蓉影，愁红独自垂。
水弄湘娥佩，竹啼山露月。
玉瑟调青门，石云湿黄葛。
沙上蘼芜花，秋风已先发。
好持扫罗荐，香出鸳鸯热。
好持：一作好待。鸳鸯：一作鸳笼，一作薰笼。
马诗二十三首
龙脊贴连钱，银蹄白踏烟。
无人织锦(革詹)，谁为铸金鞭。
腊月草根甜，天街雪似盐。
未知口硬软，先拟蒺藜衔。
忽忆周天子，驱车上玉山。
鸣驺辞凤苑，赤骥最承恩。
此马非凡马，房星本是精。
向前敲瘦骨，犹自带铜声。
大漠沙如雪，燕山月似钩。
何当金络脑，快走踏清秋。
饥卧骨查牙，粗毛刺破花。
鬣焦珠色落，发断锯长麻。
西母酒将阑，东王饭已干。
君王若燕去，谁为曳车辕？
赤兔无人用，当须吕布骑。
吾闻果下马，羁策任蛮儿。
(风鹨去鸟)叔去匆匆，如今不豢龙。
夜来霜压栈，骏骨折西风。
催榜渡乌江，神骓泣向风。
君王今解剑，何处逐英雄？
乌江：一作江东。君王：一作吾王。
内马赐宫人，银鞯刺麒麟。
午时盐坂上，蹭蹬溘风尘。
批竹初攒耳，桃花未上身。
他时须搅阵，牵去借将军。
宝(决左换王)谁家子，长闻侠骨香。
堆金买骏骨，将送楚襄王。
香幞赭罗新，盘龙蹙蹬鳞。
回看南陌上，谁道不逢春？
不从桓公猎，何能伏虎威？
一朝沟陇出，看取拂云飞。
唐剑斩隋公，(拳下换毛)毛属太宗。
莫嫌金甲重，且去捉飘风。
白铁锉青禾，砧间落细莎。
世人怜小颈，金埒畏长牙。
伯乐向前看，旋毛在腹间。
只今掊白草，何日蓦青山？
萧寺驮经马，元从竺国来。
空知有善相，不解走章台。
重围如燕尾，宝剑似鱼肠。
欲求千里脚，先采眼中光。
暂系腾黄马，仙人上彩楼。
须鞭玉勒吏，何事谪高州？
汉血到王家，随鸾撼玉珂。
少君骑海上，人见是青骡。
武帝爱神仙，烧金得紫烟。
厩中皆肉马，不解上青天。
申胡子(上咸下角)篥歌并序
申胡子，朔客之苍头也。朔客李氏本亦世家子，得祀江夏王
庙，当年践履失序，遂奉官北郡。自称学长调短调，久未知名。
今年四月，吾与对舍于长安崇义里，遂将衣质酒，命予合饮。气
热杯阑，因谓吾曰：“李长吉，尔徒能长调，不能作五字歌诗，
直强回笔端，与陶、谢诗势相远几里！”吾对后，请撰申胡子
(上咸下角)篥歌，以五字断句。歌成，左右人合噪相唱。朔客大
喜，擎觞起立，命花娘出幕，徘徊拜客。吾问所宜，称善平弄，
于是以弊辞配声，与予为寿。
颜热感君酒，含嚼芦中声。
花娘簪绥妥，休睡芙蓉屏。
谁截太平管？列点排空星。
直贯开花风，天上驱云行。
今夕岁华落，令人惜平生。
心事如波涛，中坐时时惊。
朔客骑白马，剑杷悬兰缨。
俊健如生猱，肯拾蓬中萤！
老夫采玉歌
采玉采玉须水碧，琢作步摇徒好色。
老夫饥寒龙为愁，蓝溪水气无清白。
夜雨冈头食蓁子，杜鹃口血老夫泪。
蓝溪之水厌生人，身死千年恨溪水。
斜杉柏风雨如啸，泉脚挂绳青袅袅。
村寒白屋念娇婴，古台石磴悬肠草。
伤心行
咽咽学楚吟，病骨伤幽素。
秋姿白发生，木叶啼风雨。
灯青兰膏歇，落照飞蛾舞。
古壁生凝尘，羁魂梦中语。
湖中曲
长眉越沙采兰若，桂叶水荭春漠漠。
横船醉眠白昼闲，渡口梅风歌扇薄。
燕钗玉股照青渠，越王娇郎小字书。
蜀纸封巾报云鬓，晚漏壶中水淋尽。
壶中：一作铜壶。
黄家洞
雀步蹙沙声促促，四尺角弓青石镞。
黑幡三点铜鼓鸣，高作猿啼摇箭(服加竹头)。
彩巾缠(足孝)幅半斜，溪头簇队映葛花。
山潭晚雾吟白鼍，竹蛇飞蠹射金沙。
闲驱竹马缓归家，官军自杀容州槎。
队：一作坠。
屏风曲
蝶栖石竹银交关，水凝绿鸭琉璃钱。
团回六曲抱膏兰，将鬟镜上掷金蝉。
沈香火暖茱萸烟，酒觥绾带新承欢。
月风吹露屏外寒，城上乌啼楚女眠。
酒觥：一作酒余。
南山田中行
秋野明，秋风白，塘水□□(寥去宀加氵)虫啧啧。
云根台藓山上石，冷红泣露娇啼色。
荒畦九月稻叉牙，蛰萤低飞陇径斜。
石脉水流泉滴沙，鬼灯如漆点松花。
秋风：一作秋色。
贵主征行乐
奚骑黄铜连锁甲，罗旗香干金画叶。
中军留醉河阳城，娇嘶紫燕踏花行。
春营骑将如红玉，走马捎鞭上空绿。
女垣素月角咿咿，牙帐未开分锦衣。
酒罢，张大彻索赠诗。时张初效潞幕
长鬣张郎三十八，天遣裁诗花作骨。
往还谁是龙头人？公主遣秉鱼须笏。
水行青草上白衫，匣中章奏密如蚕。
金门石阁知卿有，豸角鸡香早晚含。
陇西长吉摧颓客，酒阑感觉中区窄。
葛衣断碎赵城秋，吟诗一夜东方白。
水行：一作太行，一作水荇。
罗浮山人与葛篇
依依宜织江雨空，雨中六月兰台风。
博罗老仙时出洞，千岁石床啼鬼工。
蛇毒浓凝洞堂湿，江鱼不食衔沙立。
欲剪湘中一尺天，吴娥莫道吴刀涩。
仁和里杂叙皇甫(氵是)
大人乞马癯乃寒，宗人贷宅荒厥垣。
横庭鼠径空土涩，出篱大枣垂朱残。
安定美人截黄绶，脱落缨裾瞑朝酒。
还家白笔未上头，使我清声落人后。
枉辱称知犯君眼，排引才升强(纟亘)断。
洛风送马入长关，阖扇未开逢(疒契)犬。
那知竖都相草草，客枕幽单看春老。
归来骨薄面无膏，疫气冲头鬓茎少。
欲雕小说干天官，宗孙不调为谁怜。
明朝下元复西道，崆峒叙别长如天。
竖：一作坚。
宫娃歌
蜡光高悬照纱空，花房夜捣红守宫。
象口吹香(榻毛去木)(登毛)暖，七星挂城闻漏板。
寒入罘(罘下换思)殿影昏，彩鸾帘额著霜痕。
啼蛄吊月钩栏下，屈膝铜铺锁阿甄。
梦入家门上沙渚，天河落处长洲路。
愿君光明如太阳，放妾骑鱼撇波去。
堂堂
堂堂复堂堂，红脱梅灰香。
十年粉蠹生画梁，饥虫不食摧碎黄。
蕙花已老桃叶长，禁院悬帘隔御光。
华清源中矾石汤，徘徊白凤随君王。
摧：一作堆。
勉爱行二首送小季之庐山
洛郊无俎豆，弊厩惭老马。
小雁过炉峰，影落楚水下。
长船倚云泊，石镜秋凉夜。
岂解有乡情？弄月聊鸣哑。
其二
别柳当马头，官槐如兔目。
欲将千里别，持此易斗粟。
南云北云空脉断，灵台经络悬春线。
青轩树转月满床，下国饥儿梦中见。
维尔之昆二十余，年来持镜颇有须。
辞家三载今如此，索米王门一事无。
荒沟古水光如刀，庭南拱柳生蛴螬。
江干幼客真可念，郊原晚吹悲号号。
一本自南云之下作一首，首四句归上首。
致酒行
零落栖迟一杯酒，主人奉觞客长寿。
主父西游困不归，家人折断门前柳。
吾闻马周昔作新丰客，天荒地老无人识。
空将笺上两行书，直犯龙颜请恩泽。
我有迷魂招不得，雄鸡一声天下白。
少年心事当拿云，谁念幽寒坐呜呃。
长歌续短歌
长歌破衣襟，短歌断白发。
秦王不可见，旦夕成内热。
渴饮壶中酒，饥拔陇头粟。
凄凄四月阑，千里一时绿。
夜峰何离离，明月落石底。
徘徊沿石寻，照出高峰外。
不得与之游，歌成鬓先改。
凄凄：一作凄凉。
公莫舞歌并序
公莫舞歌者，咏项伯翼蔽刘沛公也。会中壮士，灼灼于人，
故无复书；且南北乐府率有歌引。贺陋诸家，今重作公莫舞歌云。
方花古础排九楹，刺豹淋血盛银罂。
华筵鼓吹无桐竹，长刀直立割鸣筝。
横楣粗锦生红纬，日炙锦嫣王未醉。
腰下三看宝(块左换王)光，项庄掉鞘栏前起。
材官小尘公莫舞，座上真人赤龙子。
芒砀云端抱天回，咸阳王气清如水。
铁枢铁楗重束关，大旗五丈撞双环。
汉王今日须秦印，绝膑刳肠臣不论。
古础：一作石础。华筵：一作军筵。
昌谷北园新笋四首
箨落长竿削玉开，君看母笋是龙材。
更容一夜抽千尺，别却池园数寸泥。
斫取青光写楚辞，腻香春粉黑离离。
无情有恨何人见，露压烟啼千万枝。
家泉石眼两三茎，晓看阴根紫陌生。
今年水曲春沙上，笛管新篁拔玉青。
古竹老梢惹碧云，茂陵归卧叹清贫。
风吹千亩迎雨啸，鸟重一枝入酒樽。
恼公
宋玉愁空断，娇饶粉自红。
歌声春草露，门掩杏花丛。
注口樱桃小，添眉桂叶浓。
晓奁妆秀靥，夜帐减香筒。
钿镜飞孤鹊，江图画水荭。
陂陀梳碧凤，腰袅带金虫。
杜若含清露，河蒲聚紫茸。
月分蛾黛破，花合靥朱融。
发重疑盘雾，腰轻乍倚风。
密书题豆蔻，隐语笑芙蓉。
莫锁茱萸匣，休开翡翠笼。
弄珠惊汉燕，烧蜜引胡蜂。
醉缬抛红网，单罗挂绿蒙。
数钱教姹女，买药问巴(上宗下贝)。
匀脸安斜雁，移灯想梦熊。
肠攒非束竹，(月玄)急是张弓。
晚树迷新蝶，残霓忆断虹。
古时填渤(氵解)，今日凿崆峒。
绣沓褰长幔，罗裙结短封。
心摇如舞鹤，骨出似飞龙。
井槛淋清漆，门铺缀白铜。
偎花开兔径，向壁印狐踪。
玳瑁钉帘薄，琉璃叠扇烘。
象床缘素柏，瑶席卷香葱。
细管吟朝幌，芳醪落夜枫。
宜男生楚巷，栀子发金墉。
龟甲开屏涩，鹅毛渗墨浓。
黄庭留卫(灌左换王)，绿树养韩冯。
鸡唱星悬柳，鸦啼露滴桐。
黄娥初出座，宠妹始相从。
蜡泪垂兰烬，秋芜扫绮栊。
吹笙翻旧引，沽酒待新丰。
短佩愁填粟，长弦怨削菘。
曲池眠乳鸭，小阁睡娃僮。
褥缝簪双线，钩绦辫五总。
蜀烟飞重锦，峡雨溅轻容。
拂镜羞温峤，薰衣避贾充。
鱼生玉藕下，人在石莲中。
含水弯蛾翠，登楼(氵巽)马鬃。
使君居曲陌，园令住临邛。
桂火流苏暖，金炉细炷通。
春迟王子态，莺啭谢娘慵。
玉漏三星曙，铜街五马逢。
犀株防胆怯，银液镇心忪。
跳脱看年命，琵琶道吉凶。
王时应七夕，夫位在三宫。
无力涂云母，多方带药翁。
符因青鸟送，囊用绛纱缝。
汉苑寻官柳，河桥阂禁钟。
月明中妇觉，应笑画堂空。
削菘：一作削崧。桂火：一作桂帐。
感讽五首
合浦无明珠，龙洲无木奴。
足知造化力，不给使君须。
越妇未织作，吴蚕始蠕蠕。
县官骑马来，狞色虬紫须。
怀中一方板，板上数行书。
“不因使君怒，焉得诣尔庐？”
越妇拜县官：“桑牙今尚小。
会待春日晏，丝车方掷掉。”
越妇通言语，小姑具黄粱。
县官踏飧去，簿吏复登堂。
其二
奇俊无少年，日车何(足辟)(足辟)。
我待纡双绶，遗我星星发。
都门贾生墓，青蝇久断绝。
寒食摇扬天，愤景长肃杀。
皇汉十二帝，唯帝称睿哲。
一夕信竖儿，文明永沦歇。
一夕信竖儿：一作反信竖儿言。
其三
南山何其悲，鬼雨洒空草。
长安夜半秋，风前几人老。
低迷黄昏径，袅袅青栎道。
月午树无影，一山唯白晓。
漆炬迎新人，幽圹萤扰扰。
风前几人老：一作风剪春姿老。
其四
星尽四方高，万物知天曙。
己生须己养，荷担出门去。
君平久不返，康伯遁国路。
晓思何(讠尧)(讠尧)，(圜外换门)(门贵)千人语。
其五
石根秋水明，石畔秋草瘦。
侵衣野竹香，蛰蛰垂叶厚。
岑中月归来，蟾光挂空秀。
桂露对仙娥，星星下云逗。
凄凉栀子落，山璺泣晴漏。
下有张仲蔚，披书案将朽。
空秀：一作云秀。桂露：一作秋露。
三月过行宫
渠水红繁拥御墙，风娇小叶学娥妆。
垂帘几度青春老，堪锁千年白日长
追和何谢铜雀妓
佳人一壶酒，秋容满千里。
石马卧新烟，忧来何所似？
歌声且潜弄，陵树风自起。
长裾压高台，泪眼看花机。
送秦光禄北征
北虏胶堪折，秋沙乱晓鼙。
髯胡频犯塞，骄气似横霓。
灞水楼船渡，营门细柳开。
将军驰白马，豪彦骋雄材。
箭射(搀左换木)枪落，旗悬日月低。
榆稀山易见，甲重马频嘶。
天远星光没，沙平草叶齐。
风吹云路火，雪污玉关泥。
屡断呼韩颈，曾然董卓脐。
太长犹旧宠，光禄是新阶。
宝(决左换王)麒麟起，银壶狒(犭穴)啼。
桃花连马发，彩絮扑鞍来。
呵臂悬金斗，当唇注玉(上三个田下缶)。
清苏和碎蚁，紫腻卷浮杯。
虎(革郭)先蒙马。鱼肠且断犀。
(走参)(走覃)西旅狗，蹙额北方奚。
守帐然香暮，看鹰永夜栖。
黄龙就别镜，青冢念阳台。
周处长桥役，侯调短弄哀。
钱塘阶凤羽，正室掰鸾钗。
内子攀琪树，羌儿奏落梅。
今朝擎剑去，何日刺蛟回。
酬答二首
金鱼公子夹衫长，密装腰(革廷)割玉方。
行处春风随马尾，柳花偏打内家香。
其二
雍州二月梅池春，御水(交鸟)(青鸟)暖白苹。
试问酒旗歌板地，今朝谁是拗花人。
画角东城
河转曙萧萧，鸦飞睥睨高。
帆长(扌票)越甸，壁冷挂吴刀。
淡菜生寒日，鲕鱼(氵巽)白涛。
水花沾抹额，旗鼓夜迎潮。
谢秀才有妾缟练，改从于人，秀才引留之不得，后生感忆。
座人制诗嘲诮。贺复继四首。
谁知泥忆云，望断梨花春。
荷丝制机练，竹叶剪花裙。
月明啼阿姊，灯暗会良人。
也识君夫婿，金鱼挂在身。
姊：一作姐。
其二
铜镜立青鸾，燕脂拂紫绵。
腮花弄暗粉，眼尾泪侵寒。
碧玉破不复，瑶琴重拔弦。
今日非昔日，何人敢正看？
破不复：一作破瓜后。
其三
洞房思不禁，蜂子作花心。
灰暖残香炷，发冷青虫簪。
夜遥灯焰短，睡熟小屏深。
好作鸳鸯梦，南城罢捣砧。
其四
寻常轻宋玉，今日稼文鸯。
戟干横龙(上竹中虚下八)，刀环倚桂窗。
邀人裁半袖，端坐据胡床。
泪湿红轮重，栖乌上井梁。
昌谷读书示巴童
虫响灯光薄，宵寒药气浓。
君怜垂翅客，辛苦尚相从。
巴童答
巨鼻宜山褐，庞眉入苦吟。
非君唱乐府，谁识怨秋深？
代崔家送客
行盖柳烟下，马蹄白翩翩。
恐随行处尽，何忍重扬鞭。
恐随行处尽：一作恐随送处尽，一作恐送行处尽。
重：一作复。
出城
雪下桂花稀，啼乌被弹归。
关水乘驴影，秦风帽带垂。
入乡试万里，无印自堪悲。
卿卿忍相问，镜中双泪姿。
莫种树
园中莫种树，种树四时愁。
独睡南床月，今秋似去秋。
南床：一作南窗。
将发
东床卷席罢，护落将行去。
秋白遥遥空，日满门前路。
追赋画江潭苑四首
吴苑晓苍苍，宫衣水溅黄。
小鬟红粉薄，骑马佩珠长。
路指台城迥，罗薰裤褶香。
行云沾翠辇，今日似襄王。
其二
宝袜菊衣单，蕉花密露寒。
水光兰泽叶，带重剪刀钱。
角暖盘弓易，靴长上马难。
泪痕沾寝帐，匀粉照金鞍。
其三
剪翅小鹰斜，绦根玉镟花。
(革秋)垂妆钿粟，箭(服加竹头)钉文竹。
狒狒啼深竹，(交鸟)(青鸟)老湿沙。
宫官烧蜡火，飞烬污铅华。
镟：一作簇。
其四
十骑簇芙蓉，宫衣小队红。
练香熏宋鹊，寻箭踏卢龙。
旗湿金铃重，霜干玉镫空。
今朝画眉早，不待景阳钟。
神弦
女巫浇酒云满空，玉炉炭火香冬冬。海神山鬼来座中，
纸钱窸窣鸣旋风。相思木帖金舞鸾，攒蛾一啑重一弹。
呼星召鬼歆杯盘，山魅食时人森寒。终南日色低平湾，
神兮长在有无间。神嗔神喜师更颜，送神万骑还青山。
神弦曲
西山日没东山昏，旋风吹马马踏云。
画弦素管声浅繁，花裙綷縩步秋尘。
桂叶刷风桂坠子，青狸哭血寒狐死。
古壁彩虬金帖尾，雨工骑入秋潭水。
百年老鸮成木魅6，笑声碧火巢中起。
神弦别曲
巫山小女隔云别，春风松花山上发。
绿盖独穿香径归，白马花竿前孑孑。
蜀江风澹水如罗，堕兰谁泛相经过。
南山桂树为君死，云衫浅污红脂花。
静女春曙曲
嫩蝶怜芳抱新蕊，泣露枝枝滴夭泪。
粉窗香咽颓晓云，锦堆花密藏春睡。
恋屏孔雀摇金尾，莺舌分明呼婢子。
冰洞寒龙半匣水，一双商鸾逐烟起。
少年乐
芳草落花如锦地，二十长游醉乡里。
红缨不动白马骄，垂柳金丝香拂水。
吴娥未笑花不开，绿鬓耸堕兰云起。
陆郎倚醉牵罗袂，夺得宝钗金翡翠。
将进酒
琉璃钟，琥珀浓，小槽酒滴真珠红。
烹龙炮凤玉脂泣，罗帏绣幕围香风。
吹龙笛，击鼍鼓，皓齿歌，细腰舞。
况是青春日将暮，桃花乱落如红雨。
劝君终日酩酊醉，酒不到刘伶坟上土。
求助:纽扣文化 (最好是中国的)
2005年8月甘肃省临洮县发现一只状似桃核、中间有孔的陶丸，经专家论证，这枚陶丸是远古时期人们所穿衣物上的纽扣。这枚纽扣距今已有4600年历史，属于齐家文化类型。这也是我国迄今为止所发现的最早的纽扣。
记者在兰州马家窑文化研究会看到，该陶丸直径约2.5厘米，厚度约1厘米，腹部鼓圆，四周窄小，陶丸中间有用做穿线的小孔，孔径略粗于现在的扣眼。整个陶丸为泥质夹沙陶，整体呈土黄色，陶器表面看起来较为粗糙。甘肃省彩陶研究会创始人王海东介绍，这枚陶制纽扣出土于甘肃省临洮县，是当地一位农民偶然挖得的。经考证，这枚纽扣的年代大约在4600年前，属于齐家文化类型，由黏土烧制而成，目前国内仅此一枚。此外，和这枚纽扣一起出土的还有一个用于纺线的纺轮。纺轮直径7厘米，厚1.5厘米，中间有圆孔，圆孔中纳柄可用手指操作用来纺毛线。据他讲，纺轮在我省的康乐、广和、临洮都曾出土过，也都是陶制的，但是和纽扣一起被发掘，目前在国内还属首次。
王海东还告诉记者，从以往的考古中所发现的纺轮可以证实，人们在4000多年前已经懂得纺线织布了。此次纺轮和纽扣同时被发现，进一步相互印证了当时的人们已在用纺轮纺线、用线织布，已经穿着缝制衣服的说法。这也说明在4000多年前的人类就已经开始懂得用纺织的衣物来“打扮”自己，而不仅仅穿着用树皮、兽皮制成的简单衣物遮羞护体。专家指出，该发现印证了史书中关于古人类生存方式的记载，具有极为重要的研究价值。此次考古发现对我国彩陶、中国文明史的研究也具有极其重要的价值。
纽扣的分类及常识
工艺钮扣 这类钮扣无法用现在的自动制扣机加工，而只能通过手工削、刨、磨、锉等加工而成。常常要求做工精细，因此生产效率低，加工成本高，产品更象工艺品，故称工艺钮扣。这种钮扣造型别致高雅，多做成天然物体的形状，如树叶状、月亮状、别针状等，产品的品位较高，有一定的发展潜力。
合理正确地选用扣件
根据不同面料的特点合理选择扣件的种类是很重要的。因扣件的选用不当，容易将面料拉穿或扣件拉脱，例如有些针织面料，其面料特点就是弹性大，且经纬密度又较其它面料的可塑性大，在选用金属扣件时就必须注意扣件铆接部位的形状，有单管形、五爪形或其它几何形状。在使用针织面料时，不易选用单管形状铆接的扣件，这种扣件开合时其开合力只集中在铆接点上，而由于在铆接时面料被击穿的原因，加上针织面料本身的特点，就非常容易击穿将扣件拉脱，面料拉坏。五爪扣其铆接是五个爪均匀分布在一个平面和圆周上，其装钉后开合的受力状态也是均匀分布的。针织面料和较薄型面料适宜用四件扣。
不透明注塑钮扣
这类钮扣往往是将颜料直接掺到树脂中着色而注塑成各种颜色的钮扣。当钮扣的批量较大，而生产之前颜色又已确定时，常采用预混入颜料着色的方法。采用这个方法的优点是可以选择相对低廉的塑料，以降低成本，方便注塑。 颜料着色塑料钮扣的常用塑料有聚丙烯、ABS等。选用聚丙烯塑料的主要优点是该种材料价格低廉，对模具的要求较低，注塑工艺性好，注塑产品耐腐蚀性极好（几乎可以耐绝大多数有机溶剂及酸碱侵蚀），钮扣的力学性能较好。除了聚丙烯以外，ABS也常常用于生产着色塑料钮扣，但是ABS的价格比聚丙烯高，耐有机溶剂的性能比聚丙烯差。一般来说，ABS着色钮扣的综合性能不及聚乙烯好，因此用途不广。
石头钮扣
目前市场上流行的石头钮扣主要是大理石钮扣。大理石钮扣的生产日前已批量机械生产。大理石钮扣的特点是具有极高的硬度与耐磨性；并且耐高温、耐有机溶剂，不为普通浓度的酸碱所腐蚀。从钮扣的外观上看，由于缀有各种天然花纹，也很有特色，可用于特殊的场合，为一些人所喜爱。
曼哈顿钮扣
这是一种热压成形耐高温的珠光钮扣，也属于仿贝钮扣的一类。钮扣种类主要有单一珠光、双层珠光、双层五彩珠光等等。钮扣的用材质量好，价位好，特别是它的耐温性和力学强度都比普通树脂扣要高许多，所以主要用于常清洗、易磨损的衣服上，如衬衣钮扣等。
免缝钮扣和功能钮扣
所谓免缝钮扣是指不用线缝，而直接由钮扣上所带的某些附加装置连接在服装上的钮扣。这类钮扣出现的时间较长，品种多种多样，而且大多数是一些组合钮扣，主要用于一些特殊的场合，并且每种钮扣审报了专利，所以用途及生产批量受到了限制。 功能钮扣是一类比较新潮的钮扣，它除了具备服装的连结功能之外，还结合了一些特殊的、与钮扣的衫功能毫无联系的功能，如香味钮扣、药剂钮扣、发光钮扣，等等。这类钮扣都审报了专利，目前的使用并不普遍，它的特殊功能也不明显和持久。
玻璃珠光钮扣
玻璃珠光钮扣的特点是钮扣表面的珠光排列呈波纹状，珠光亮度高，亮斑闪耀有如猫眼的效果。根据钮扣规格的大小不同，波纹宽度也不同。各种波纹钮扣的风格差别很大，与平面珠光钮扣相比，波纹珠光钮扣更加漂亮、活泼，是品位较高的一类珠光钮扣，目前基本上取代了平面珠光钮扣。
金属挂扣
金属挂扣，一般作为牛仔服装系列、茄克系列、背带裤系列服装之配件，款式千姿百态，在服装中有单独使用的，如调节扣、D字扣、拉心扣等。也有与其它附件配套使用的。如在牛仔系列中，工字扣与葫芦扣相配套使用等。 金属挂扣选用材料有铁、铜、合金三类。加工形式有弯曲成形、冲压成形、压铸成形三大类。其形状尺寸由各厂家自行设计、制定。挂扣名称各工厂没有统一的规定，一般是根据挂扣的类似形状及功能而命名。如各种尺寸的鲍鱼扣、方形拉心扣、日字扣、三线通扣、D字扣、葫芦扣、布带松紧扣、夹带扣等，都是按照这类方法而命名。
面料轻薄的服装组合钮扣的选择
这类服装主要是夏季穿着的时装，质地轻薄，色彩鲜明，配用的组合扣往往以ABS镀金件为主体，加上尼龙嵌件或者环氧树脂滴胶的修饰，使整颗钮扣色彩明丽，色泽稳定，质地轻盈。同时由于钮柄以高强度尼龙为材料，整颗钮扣又不会破碎。
单 纯 性 装 饰 扣 件
单纯性装饰扣件，一般指在服装上以装饰为主的扣件。如金属牌、爪式装饰扣、胸花、别针等。 金属牌与紧固件及布带类相配套使用，其尺寸形状千变万化，可作装饰及高品位商标牌之用。其加工形式有冲压成形、压铸成形，材料有铁、铜、合金等。 爪式装饰扣一般独立使用，即用爪直接固定在需装饰的服装上，以达到所要求的装饰性能。其形状尺寸均由各厂家自行设计和制定，其加工形式通常用金属带料经冲压成形而制成。
鲍 鱼 贝 钮 扣
鲍鱼是水生贝类的珍品，鲍鱼壳是做钮扣的好材料。这类钮扣的特点是扣面凹凸不平，背面有细丝状的斜纹，颜色多为棕红色，正面呈现强烈的紫红，黄绿彩虹珠光，厚度薄而质地坚硬。此类钮扣多为二眼扣和明眼扣，多用于质地轻薄的服装上。
坚 果 钮 扣
坚果钮扣在钮扣行业称之为植物仿象牙扣。因为南美产的这种坚果切开后，切面的颜色与纹理与象牙很相似。这种钮扣经过适当抛光以后，光泽很好。由于坚果钮扣质感高雅以及资源关系，钮扣的档次比普通木头钮扣高，但售价也较高。 坚果钮扣根据取材部位不同，通常分为两类。一类是取材于坚果的表皮层，做成的钮扣一面带有褐色的花纹；另一类取材于坚果的心层，做成的钮扣表面带有条纹状或者同心圆状的花纹，很象树脂钮扣的定型花，如不仔细辨别，很难区分清楚。 坚果钮扣也可以增白、染色，多加工成明眼扣。由于坚果钮扣的材质为植物性纤维，所以能吸水膨胀，并且膨胀很明显，使用时需加以注意。
刻 字 钮 扣
早期的刻字钮扣多采用机械刻字的办法，所刻的字迹及图案清晰度受到了很大的限制，特别在刻那些很精细的字体或图案时，清晰度较差。自从90年代初研制出了自动激光刻字制扣机后，这个问题就迎刃而解。自动激光刻字制扣机采用的是电脑扫描制图，不论多复杂的图案都能方便地雕刻在钮扣上。同时用于雕刻的激光束可以细到零点几个毫米，所以哪怕极细的字迹或笔划也能清楚地雕刻出来。在服装界，常常有许多厂商要求在上刻上自己公司的标志、标识、商标或其它图案符号。所以激光雕刻技术的应用越来越广泛，它在一定程度上反映了今后一段时期内钮扣业的发展趋势。
树脂钮扣的几种主要品种
1、磁白钮扣 钮扣为单一的白色，无花纹，但可做成各种造型。
2、平面珠光钮扣 产品特点是珠光亮度在整颗钮扣扣面都一样，象片镜子，色泽鲜艳，外观与珠光有机玻璃钮扣很难区别。本色的珠光钮扣大多用于衬衣扣。
3、玻璃珠光钮扣 钮扣表面的珠光排列呈波纹状，珠光亮度高，亮斑闪耀有如猫眼的效果。
4、云花仿贝钮扣 这类珠光钮扣的特点是表面的珠光排列呈不规则云花，并显示七彩效果。这种珠光类钮扣与天然贝壳的珠光效果较接近，故称仿贝钮扣。
5、条纹钮扣 表面有细腻流畅的线条，色彩自然，具有天然竹、木的纹理，故又称为仿木钮扣、仿竹钮扣。这类钮扣主要用于一些休闲服上。
陶 瓷 钮 扣
陶瓷钮扣分普通陶瓷钮扣和特殊陶瓷钮扣两类，普通陶瓷钮扣即由普通的瓷质材料经烧结、上釉、表面饰花再与金属底托组合而成。普通陶瓷钮扣之所以受到欢迎主要原因在于经过上釉处理以后，钮扣表面饰有花纹，色彩鲜艳，亮度很好，装饰效果十分明显，而且陶瓷材料有很高的表面硬度，耐磨性优越。但是由于受到生产方式及工艺水平的限制，生产批量不大，成本偏高。特殊陶瓷钮扣是由高强度陶瓷材料如氧化锆等经高压成型再烧结而成。钮扣的机械强度极高，被称为不破碎钮扣，价格较高，主要用作耐洗耐磨的衬衣钮扣。
宝 石 钮 扣
宝石属于稀有高级装饰材料，用于钮扣的生产极少。目前用于钮扣生产的宝石主要是一些低档的宝石和人造水晶。人造水晶钮扣因颜色晶莹、透亮，广大消费者易于接受，所以目前水晶钮扣的销售可观。 宝石钮扣和水晶钮扣的主要特点是：1.品质高贵宝石和水晶都是稀有物质，属于珍贵的东西。一件服装用上宝石钮扣就显示出它的高价值与富有，因此能满足某些人追求荣耀的心理；2.性能优越宝石和水晶钮扣比日常使用的塑料类钮扣具有十分明显的理化性能优势，它的耐磨性、磨划伤性，耐有机、无机清洗剂的性能是普通塑料钮扣甚至贝壳钮扣所不及的，所以它真正称得上是钮扣的珍品，不仅具有使用价值，还是有一定的收藏价值；3.造型别致由于宝石属于稀有物质，在加工成钮扣时，常常经过精雕细琢，做成别致的造型，因此具有良好的装饰效果。
尖 尾 螺 钮 扣
这类钮扣材质较厚，珠光层较好，可以加工从14-44型号各种造型的钮扣。经过双氧水漂白以后，钮扣的色泽呈淡黄绿色。在此基础上，可以染成各种颜色，适于各种中高档服装。梦特娇T恤衫上彩的就是18型号的二眼烟灰色尖尾螺钮扣。这类钮扣由于贝壳的价格较高，色彩较好，所以销售价也高，国内多用于真丝服装上。
仿皮钮扣的特点
1. 表面有皮纹、外观有皮质感。2. 色彩丰富。由于仿皮涂料着色很容易，所以极易制作各种色别的仿皮钮扣，并且钮扣表面的光滑度可根据客户的要求，很容易加工成从特亮到亚光、无光的效果。3.价格便宜。仿皮钮扣由于采用的是现代塑料钮扣的生产工艺，生产效率较高，所以价格较低，但比普通塑料钮扣高。4.生产周期较长。由于仿皮钮扣比普通塑料钮扣多了一道薄涂料口宽涂过程，所以生产周期略长，一般交货期在半个月以上。5.使用时注意事项。由于仿皮钮扣整体材料均是合成树脂，所以它的耐热性、耐磨性和耐有机溶剂性能受到限制，使用时不能用电熨斗熨烫，不能浸入有机溶剂中，也不能放入洗衣机中长时间地搅动洗涤。
珠光棒材钮扣
这类钮扣的特点是将板材钮扣的珠光效果与棒材钮扣的定形花结合在一起，使钮扣既具有清晰的定形花纹，又具有珠光效果。钮扣的色彩鲜艳，所以深受广大消费者的欢迎。目前国际上利用一种新技术研制成的珠光棒材钮扣，无论在色彩上还是在纹理上都与天然鲍鱼壳十分相似，十分漂亮。珠光棒材钮扣可以做成男女各种氟装用钮扣，市场前景良好。
铜包铝扣的特点及质量指标
铜包铝扣由于用H62黄铜作表面材料，其色泽近似于18K金的颜色，所以有很强的装饰性，而且经过优良的表面处理方法处理后，能保证长时间使用而不变色生锈。 此外铜包铝扣的铜表面很薄，用铜极少，同时铜包铝扣的扣柄选用铝合金制造，保证了钮扣的机械强力。 扣柄的绝对强度可达300N以上，从而使铜包铝扣在任何条件下使用而不会发生掉扣子现象。
椰子壳钮扣
椰子壳非常坚硬，故可用于制造钮扣。该类钮扣的特点为颜色呈浅褐色到深褐色，正反面的色泽不同，钮扣表面分布有斑点或条丝状的脉络。椰子壳在浸水前颜色较浅，浸水以后颜色即变深褐色。经过漂白处理后，可染成各种颜色的钮扣。同木材钮扣相比，椰子壳钮扣的特征更突出。 椰子壳钮扣的缺点也同木材钮扣差不多，主要是吸水性太强，但比木材钮扣略好些。椰子壳钮扣主要用在一些休闲衫上。
铜包铝扣的防腐蚀处理
铜的防腐蚀的基本方法是用微酸抛光的办法使H62黄铜表面显现出其近似于18K金的光亮度。然后用重复涂层的方法在表面浸或喷涂作用不同的防护漆膜。 其中浸漆的底层为封闭性能好的漆种，以提高其防护性能；喷涂部分要求用硬度高的漆种，以提高漆膜的耐摩擦性，延长其使用时间，从而保证扣子长期使用而不会变色生锈。
色彩的感情象征
金属扣件的色彩在服装上的配置，同样体现出每一个人的偏爱和情感，这种偏爱和情感，取决于每个人的文化层次、年龄、性别、社会地位、民族、习惯等等，例如牛仔服上习惯配置古铜色的扣件，尽管色相不同，但纯度和明度接近，体现出一种潇洒、膘悍、强劲的个性特征。 我国西南部少数民族，鲜艳的民族服装配以很多的银质服饰，表现出这些民族爱美爱生活的心态。
职业服装组合钮扣的选择
职业服装的风格庄重、整齐，穿着时间长，钮扣常常是由各行业自己确定的。但总体的选用原则是要体现职业服装的特点。除了外观以外，在质量方面要考虑耐用性。为达到这个目的，常常以轻质合金材料或高强度合成树脂，如尼龙、甲醛树脂为底座的钮扣，再配以特殊的标志性饰物，以显示行业特征。
木材钮扣 木材钮扣、毛竹钮扣都属于植物类茎杆加工而成的钮扣。在国际市场上，这类钮扣的数量不少。特别是近年来，随着人们追求环境质量的绿色化，这类植物钮扣的需求量有所增加，其中欧美、日本等发达国家的消费量逐步上升。产品结构中以木材钮扣为主。人们选择木材钮扣的动机，首先源于对长期大量使用合成塑料的厌烦心理。许多人认为“天然”的材料一定无毒，对人体健康有益，而木材钮扣正迎合了人们的这个心理。木材钮扣上带有天然木质的纹理，非常朴素、自然，加上它的外观比较粗糙，与塑料类钮扣的高光泽感形成了鲜明的对比。所以这类钮扣与麻类面料，或者素色的休闲服装很相配，同时可满足一部分人标新立异，不落俗套的审美习惯。 木材钮扣的主要成分是木质素，对有机溶剂的抵抗力极强，能耐用的干洗剂，可与服装一起干洗。木材钮扣致命的缺点是它的吸水性。由于木材纤维的吸水性很强，一遇潮湿的天气，或者将它投入水中，就会很快吸水、膨胀，当再次干燥后有可能开裂、变形，或者变得粗糙不堪，很易钩扯服装纤维。为了克服木材钮扣的缺点，选材时应注意尽量选择木质致密、生长期长、树龄老的木材或部位。钮扣抛光完成以后，采用高质量的清漆处理表面，封死所有吸水孔隙。经过这样处理后的钮扣可以避免容易吸水的毛病。
透 明 注 塑 钮 扣
这类钮扣的材料种类包括于注塑的透明类塑料，如透明聚苯乙烯、聚碳酸脂、丙烯酸树脂（372．613模塑料等)、AS树脂等等，这类钮扣的主要特点如下： 1.透明聚苯乙稀钮扣 这种钮扣的透明性较好,材料价格便宜,注塑容易,但是易脆,且不耐高温,不耐溶剂,所以只能生产低档次的钮扣。 jbsp; 2.聚碳酸酯钮扣（PC) 聚碳酸酯属于工程塑料，不仅透明，而且材料的力学性能优异，特别是它的回弹性好，且不易破碎，所以多用于注塑带有弹簧的绳扣。缺点是成本高，注塑性能较差。 3.丙烯酸树脂钮扣 这是一类透光率最大,透明性最好的塑料。可用于注塑的树脂品种很多，国内主要型号有372、613、504等，但综合透光率稍差。由于丙烯酸树脂透光率较高，色泽纯正，所以在钮扣制造业，大多用这类材料制造高纯度、高透明性钮扣，其外观有如水晶玻璃的效果，制成的钮扣或单独作时装钮扣，或与其它材料组合成组合钮扣，用于女性时装中，目前颇为流行。这类钮扣的缺点是表面的耐磨划性、耐有机溶剂性及耐温性不好，不宜用于高档、耐用的服装上。 4.K树脂钮扣 K树脂是一种苯乙烯一二丁烯共聚物。特点是透明性较好，材料的柔韧性好，容易注塑。用这种树脂制成的钮扣常具有一定的弹性，多用于生产透明、半透明的绳扣。由于该树脂受材料力学性能的限制，钮扣的耐用性不好，档次较低。
金属扣件造型
金属扣件的造型设计是属工业设计范畴。金属扣件的造型设计有别于如雕刻、雕塑、绘画等纯艺术设计，它包含形体、图案、色彩、材质、实用性、耐用性、大批量工业生产的可生产性及工艺性。金属扣件的造型就形态来说，由两个部分构成：（一）外形的几何造型和立体造型；（二）局部造型。因可生产性、工艺性、安全性等因素，外形造型最常见的是圆形、六角形、不等边形、等边形等，立体造型最常见的有圆球形、半球形、浮塑形及其他立体造型。局部造型最常见的是在外形造型的基础上对个别及全部的局部细部进行造型，如加上阿拉伯数字、英文字母、平面构成图案、动物、人像、花卉、注册商标及花纹等。一件好的金属扣件，必须是备两大条件：（1）实用性、美观性；（2）与服装配伍的方向性。实用性、美观性一般都较容易理解，与服装配伍的方向性表示金属扣件主要是为哪一类服装服务，是西服类，还是时装类、衬衣类、童装类、牛仔类、皮装类、内衣类、鞋帽类、休闲类，等等，要考虑到它们的共性，又要考虑到它们的特殊性。
童装组合钮扣的选择
童装钮扣应着重体现两大特点：一是色彩要艳丽，二是钮扣的强度要大，因为儿童有用手抓或用嘴咬衣服的习惯，所以钮扣一定要牢固，不能一抓就掉。另外，随着人们环保意识的加强，世界各国对儿童用品的安全性要求越来越严格，对钮扣也不例外。通常要求童装用的组合钮扣不能含有重金属元素和有毒元素，如铬、镍、钴、铜、汞、铅等，所用的染料不能含有能分解出有对人体有毒成分的某些偶氮染料。目前组合钮扣中所用的电镀件往往含有镍，树脂钮扣中的珠光钮扣往往含有铅，各类染料中都有一些开始禁用的偶氮染料，所以这些在选择时都必须加以认真地考虑。
色彩的对比与调和
金属扣件在服装上的色彩配置，无不在色相、纯度、明度等方面与服装色彩的对比与调和，如一件鲜红亮丽的服装配上镀铬的白亮钮扣和吊环，尽管这些扣件在服装上所占面积很小，但十分突出、明亮，其对比的特点就是色相与明度的强烈对比。一件浅绿色童装，配上浅蓝色扣件，显得该童装更加鲜艳活泼，这就是色相对比、纯度对比所产生的效果。一套黑灰色西服配上黑色钮扣、黑色吊带扣环，显得很协调庄重，这是色彩的调和。一个穿着黑色衣裙，衣裙上钉满闪光发亮的扣件的迪斯科演员，在舞台上光彩照人，如此舞台效果就是明度与纯度的作用。
真 贝 钮 扣
真贝钮扣亦即贝壳钮扣,这是一类极其古老的钮扣,这类钮扣之所以到目前为止仍然盛销不衰,其主要原因在于它来源于大自然,质感高雅、光泽诱人，并且人们总是将贝壳与珠宝联系在一起的，所以服装用上真贝钮扣，就显示出品质高贵。象现在流行的梦特娇T恤衫，就以采用真贝钮扣为一个特征。
世界上贝壳种类很多，资源相当丰富，但能用于钮扣生产的贝类则不多，这主要是因为用于钮扣制作的贝壳必须色泽鲜艳，具有珍珠光泽，质地均匀有韧性，易采集，资源丰富，价格适中。国际上比较流行的贝壳钮扣主要有尖尾螺（马蹄螺）、鲍鱼贝（螺）、各类珠母贝（如黑蝶贝、白蝶贝、马氏贝、企鹅贝、珍珠贝及淡水珍珠贝等），淡水香蕉贝等。此外，各种蝾螺、虎斑贝等也有部分用于生产钮扣的，但数量不多。
高档耐用服装组合钮扣的选择
钮扣的高档与否主要体现在它的材质是否高档，造型是否美观，色彩是否漂亮，耐用性是否良好，这几方面都必须综合考虑。一般的色彩、造型人们往往容易识别，但对材质及耐用性可能就考虑不够。例如目前市场上仿金电镀钮扣比较流行，价格较低，这类钮扣通常是ABS塑料经仿金电镀以后制成的，钮扣制成的初期，它的颜色较美观，但是如果钮扣表面处理不严格，存放时间略长，就会褪色变绿，完全变成另外一种模样。如果将这种钮扣用在一件高档的服装上，往往服装还未卖出去，钮扣就变色了，这必然影响到服装的销售。所以在选择钮扣时，除了色彩和造型的美观以外，还要考虑色彩的耐久性如何（如果是电镀钮扣，镀有16K金的质量就比较好）。此外钮扣的眼孔耐拉强度一定要大。如果暗眼钮扣或带柄钮扣，则眼槽处的壁厚要充足。这类钮扣常常以树脂钮扣为主体，适当饰以各种金属或ABS镀金嵌件、外包透明树脂环氧胶，既显得稳重，又美丽大方，经久耐用。
钮 扣 创 造 风 格
时常听到有女士在抱怨说时装店里的衣服只会跟着潮流走，千篇一律的服装很难穿出自己的风格来。
其实，一件普普通通的衣服只要稍加改动，就可以有令人耳目一新的效果。
而一个最简单有效的法子就是更换钮扣。通常中等价钱的成衣不太会注意钮扣这样的细节。所以如果衣服的裁剪做工都还不错的话，只要换一下钮扣，就能成为一件为您独有的时装，非常实惠。
钮扣可以融于衣服的色彩风格中，亦可以跳出来，起到装饰的作用。如果考虑到整体形像的话，还可以用钮扣配合首饰。比如仿珍珠钮扣配珍珠首饰，金色钮扣配金首饰...等等，看起来就让人感到十分高贵大方，亦让观者觉得您是一位心思细致的女子。
更换钮扣并不需要精通女红，却可以让您一针一线地创造出一份只属于自己的美丽，重拾久违的古典情怀。
黄铜马蹄扣带圆孔的好还是一字可拆的好
一字可拆的好。
市面上常见的马蹄扣现在基本都是一字可拆的，一字可拆卸马蹄扣具有使用方便，拆卸简单的优点，且价格实惠，所以一字可拆马蹄扣比黄铜马蹄扣更好。
如何辨别名牌包包的真假呢？
1看
看就是看外观，有条件的朋友可以对花对版，或者找可以清楚区别的网站图片或书籍，这里说明下最好不要找一些国外的二手包包杂志来比，那样不准确，以后我会说明原因。另看手工及线迹，具体标准只能靠你来判断了，除非你能找到专家或行家在旁做讲解。越顺眼的包的质量就越好。
2、摸
感觉包的材料的手感，一般手感越好的材料就越好，（这里并不是说越软就越好哦）有的款式，是硬质感的用料的，看款式的，正品也一样，但是只要是正版的，或比较好的超A货，它们的革是越用越软的，还会出现很好看的油亮的光泽。
3、闻
如果你感觉有很刺鼻的味道那就不是什么好货啦，越刺鼻越不是好货，劣质的皮革会有刺鼻难闻的pu革的味道，另外，包包制作过程中要用大量的胶水，好的厂家的超A货都是用的进口胶水，一般没有什么刺鼻的味道，还有正品和好的仿包的材料都比较好，闻起来包包有种淡淡的清香，一般是由变色香皮挥发出来的，好的LV老花革自身也有种特有的味道，如果你闻的味道不好闻，那就说明，嘿嘿，不是好货啦！
4、五金及拉链
五金是判断的重要标准，一般好货的五金光泽鲜亮厚实，没有毛刺，特别是拉链，好厂家的拉链手感拉起来顺畅，润滑还有点劲道。一般好厂家的包包用的是进口胶水，挥发的酸性物质较少，五金不会变色的很快，正品一般五金1-2年没有明显褪色的痕迹，超A的包包如果好的厂家一般五金也可以用半年甚至更长时间
5，胶头
胶头一般是指真皮背带或包包的真皮切口的胶合部分一般是比较厚的部位，在制作工艺中这个部分要用胶合来实现沾合的，好的厂家用的是进口胶，气味小，比较环保，另外看上去比较透明，一般是透明的红色，胶头部分看上去很浑浊，那一定不是好产品啦！
6，造型
所谓造型指每个款式特有的包包外观特点及曲线造型，精仿度越高的包包造型越好越和正品接近，如果你没有见过真品，那也不要紧，你可以看一些包包的特殊部位，比如：圆弧，尖角，翻盖，对称部位，立体部位的造型，省道，等等。另外还要观察包包这些部位和整个包包的协调度，整体感越好，说明版型越好，这里举个事例：比如：M41526，M41528,这个款式，好的厂家的包包，你把包包里面的称纸都拿去，空拎在手里也应该是很饱满，很有型的，质量不好的包包会感觉立不起来，一是用的材料不好没有质感，因为这个款式是软革，不好的材料没有力度的，虽然仿了包包材料的软度但是力度不好，好材料既软也有力度的，看上去挺括，有型，二是制版有问题，好的厂家一般都是技术比较好的版师，制版好，包包做出来当然有造型，做仿制更是这样，一般好的精仿包包不但做到造型一致，连特殊部位的角度也一致的，还有针眼的数量都应该和正品所在每个部位的针眼数量都相同，只有制版，材料，对花，线迹，针眼数，线的强度，粗细，和正品一致才能保证造型一致的。只有这样的包包才能称为精仿也就是超A啦！
7、里料
这个也是判断包包品质的一个很重要的因素，往往低级仿包，这个做的都不好，因为很多人没有见过真的包包，而且一般人只看外观来判断，很少注意里面的细节，大部分A货都是错版的，有的超A货也会错版，但是相对要少的多，因为真正的精仿包包都是分解正品包包来制版的，除了有的材料可能很难复制，一般里面的隔层，造型都会按原版来复制的，这个也是超A成本不一样的一个原因。其实没有见过正品包包的朋友看这个部分判断也不难，只要你注意看内衬的材料就好了，好包包内衬都是用的好衬，看上去挺括，厚实，手感细腻，内衬和包包的连合部分很伏帖，没有太多的褶皱和堆积，特别是内衬和皮革的结合部位，一般好包的皮革切口比较直，也很平滑，低挡包包这个部分一眼就可以看出来，很粗糙，甚至脱胶，断线，还有个很好的判断方法，看有没有假隔层，有的款式的帖袋很多，有的A货为了省工艺会做假隔层，或在工艺上直接缝制，不做立体袋，这样你很好区分的，再有，如果你比较熟悉这个款式，或有条件的话，还可以仔细比较内衬的质地，颜色，真正的精仿包包，和正品是很接近的，内衬是胶的就是胶，是帆布的就是帆布，是绒的就是绒，是什么颜色就应该是什么颜色，隔层大小，比例，造型等都应该是很准的，A货一般不可能作到的，低挡货更不用说了，甚至可以串改内部造型的。
8、特殊配件及编号
每款lv都有特殊的编号货在不同的部位有特有的标记，但是大部分朋友都难以区别，这个也是很多厂商欺骗客户的油头，他们总会让你看包包这些部分，你看有编码吧？你看，连小锁也有吧，你看这个部位有lv品牌的标记吧，其实可能连他也不能说出每个款式的这些记号的原因，我也不能说的出来啊，lv有多少款式啊？每年新款式都会吓死你的，不要因为他们的包上有这些记号就是超A或正品了，其实很多错版的，位置都不一样，那怎么区分好坏呢，很简单！你一般记号都是压在皮质部分的，你只要看标记的压痕的清晰程度还有标记的精细程度就可以判断啦，至于一些小配件，如小锁，你也可以看看外观怎么样？工艺怎么样？标记是不是很精细，就可以判断个大概了。
9、包装及身份卡，吊牌
其实如果内行就知道，主要不是看这些，你只要看防尘袋就可以了，一般好包包的防尘袋质量也好，内行拿货在没有拆开包装之前看看防尘袋就基本知道什么货色了，一般抵挡包包为了节省成本都用比较差的防尘袋，好的防尘袋价格也不低哦。不要在意什么卡不卡的，什么保养书，都是配件市场批发来的，没有多大区别，那个都是广告里骗外行的。但是有的吊牌你要看的，比如：GUCCI,CHANEL等有的款式用的是金属标牌，你可以通过他们来区分货的好坏，抵挡货这些做的都很粗糙。
10、特殊材料
比如老花款式，都是采用意大利变色香皮，真品的这个皮质是有特殊香味的，还有经过氧化以后会慢慢变色，老花黄皮的变色会变成珊瑚红的颜色，这个是lv老花款式特有的设计及标志，现在最流行的白皮也会变色的，但是变的速度很慢，会变的深一些，黄变色香皮一般正品通常正常使用在一年左右变色比较明显，超A货好质量的精仿包包会变的快一些，一般三个月-半年就这样明显了，低档包包不会变色的，因为这个材料也是比较贵的。其实如果你看不准的话我倒建议你买已经出样的产品，只要质量没有问题就好，至少可以看出包的等级，我有的客户专要养过色的包包，新包不要，呵呵，行家哦！新包你要比较仔细的观察了，主要看有变色皮的跌加部分，可以从包带，或者皮扣件部分来观察，看看是不是接触空气多的部分比接触少的部分皮质颜色有明显的差异，这样就不难判断了。还有个办法，lv的变色香皮不但可以明显闻到香味以外，它还有水溶性的特点，就是用一滴清水试皮，真香皮是会吸收水的，很快，几秒马上皮质明显变黑，干了以后会复原的，但是会有隐约的痕迹。水溶性的好坏也取决于皮质的部位，香皮有的部位这个特性会强点，有的部位会弱些，主要看这个皮是牛身上的哪个部位的皮啦，正品也是一样的，但是低档货用的是pu革，或国产的黄牛皮，一般没有这个现象或者没有这样明显。其实很多世界名牌都有自身材料特殊的地方，比如：GUCCI的帆布系列包包用的就是防水的材料，正品和真正的超A货都可以在自来水龙头上放开水对着冲的，FENDI的包包帆布系列的都在帆布上有明显的字母记号，不是印的是布料经纬线织出来的，所以FENDI的超A比较难做，价格也高，内行都知道的。
11、重量
其实这个也是最容易被忽视的，当然一般的朋友都不知道或不注意这个方法的，一般只有内行才知道，也很简单，一般情况下，超精仿的包包和正品的重量差不多的，可能小包包不容易区别，但是五金多的款式和大的包包就很明显了，如果材料很接近，五金也很好，一般好包包的五金是黄铜或紫铜的，这样重量就应该差不多，低档货一般情况下皮革及五金都比正品或正真精仿的包包要轻很多，当然是空包包的感觉。
如果你注意到以上这些细节，那样谁都不能在你面前以次充好啦！
清代官员服装图案与清代习俗的关系
清朝官服，清朝官员服饰。清朝官服制度，同样反映了清朝社会政治制度的特点。清统治者是以骑射武力征服了腐朽的明王朝，要维持统治，巩固政权，就要不忘这一根本。反映在服饰的典章制度中也是以“勿忘祖制”为戒。清太宗皇太极崇德二年(公元1628年)，就曾谕告诸王、贝勒：“我国家以骑射为业，今若轻循汉人之俗，不亲弓矢，则武备何由而习乎？射猎者，演武之法；服制者，立国之经。嗣后凡出师、田猎，许服便服，其余悉令遵照国初定制，仍服朝衣。并欲使后世子孙勿轻变弃祖制。”(《清史稿·舆服志》)作为载入史册的清朝官服定制，是乾隆皇帝所定，距清定都北京已近百年。直至清末，官服制度再无大的变动。这是一套极为详备、具体的规章，不许僭越违制，只准“依制着装”。上自皇帝、后妃，下至文武官员以及进士、举人等，均得按品级服用。
清朝官服中的礼冠，名目繁多，用于祭祀庆典的有朝冠；常朝礼见的有吉服冠；燕居时有常服冠；出行时有行冠，下雨时有雨冠等。每种冠制都分冬夏两种，冬天所戴之冠称暖帽，夏天所戴叫凉帽。
皇帝朝冠，冬天的暖帽用薰貂、黑狐。暖帽为圆形，帽顶穹起，帽檐反折向上，帽上缀红色帽纬，顶有三层，用四条金龙相承，饰有东珠①、珍珠等。凉帽为玉草②或藤竹丝编制而成，外裹黄色或白色绫罗，形如斗笠，帽前缀金佛，帽后缀舍林，也缀有红色帽纬，饰有东珠，帽顶与暖帽相同。皇子、亲王、镇国公等的朝冠，形制与皇帝的大体相似，仅帽顶层数及东珠等饰物数目依品级递减而已。皇帝的吉服冠，冬天用海龙、薰貂、紫貂，依不同时间戴用。帽上亦缀红色帽缨，帽顶是满花金座，上衔一颗大珍珠。夏天的凉帽仍用玉草或藤竹丝编制，红纱绸里，石青片金缘，帽顶同于冬天的吉服冠。常服冠的不同处是帽为红绒结顶，俗称算盘结，不加梁，其余同于吉服冠。行冠，冬季用黑狐或黑羊皮、青绒，其余如常服冠。夏天以织藤竹丝为帽，红纱里缘。上缀朱氂。帽顶及梁都是黄色，前面缀有一颗珍珠。
清朝朝冠
文武官员的朝冠式样大致相同，品级的区别，一是在于冬朝冠上所用毛皮的质料不同，而更主要的区别是在冠顶镂花金座上的顶珠，以及顶珠下的翎枝不同。这就是清朝官员显示身份地位的“顶戴花翎”。顶珠的质料、颜色依官员品级而不同。一品用红宝石，二品用珊瑚，三品用蓝宝石，四品用青金石，五品用水晶石，六品用砗磲〔chequ车渠，一种南海产的大贝，古称七宝之一〕，七品用素金，八品镂花阴纹，金顶无饰，九品镂花阳纹，金顶。雍正八年(公元1730年)，更定官员冠顶制度，以颜色相同的玻璃代替了宝石。至乾隆以后，这些冠顶的顶珠，基本上都用透明或不透明的玻璃，称作亮顶、涅顶的来代替了。如，称一品为亮红顶，二品为涅红顶，三品为亮蓝顶，四品为涅蓝顶，五品为亮白顶，六品为涅白顶。至于七品的素金顶，也被黄铜所顶替。顶珠之下，有一枝两寸长短的翎管，用玉、翠或珐琅、花瓷制成，用以安插翎枝。翎有蓝翎、花翎之别。蓝翎是鹖羽制成，蓝色，羽长而无眼，较花翎等级为低。花翎是带有“目晕”的孔雀翎。“目晕”俗称为“眼”，在翎的尾端，有单眼、双眼、三眼之分，以翎眼多者为贵。顺治十八年(公元1661年)曾对花翎作出规定，即亲王、郡王、贝勒以及宗室等一律不许戴花翎，贝子以下可以戴。以后制定：贝子戴三眼花翎；国公、和硕额驸③戴双眼花翎；内大臣，一、二、三、四等侍卫、前锋、护军各统领等均戴一眼花翎。
清初，花翎极为贵重，唯有功勋及蒙特恩的人方得赏戴。康熙时，福建提督施琅以平定台湾功第一，诏封靖海侯，世袭不变。而施琅却上疏辞却侯爵，恳请依内大臣之例赐戴花翎。经部议，在外将军、提督没有给翎先例。最后，还是由康熙帝特别降旨赐戴。以世袭侯爵换取一翎，足见当时花翎之贵重。而“顶戴花翎”也就成为清朝官员显赫的标志。到清中叶以后，花翎逐渐贬值。道光、咸丰后，国家财政匮乏，为开辟财源，公开卖官鬻爵，只要捐者肯于出钱，就可以捐到一定品级的官衔，穿着相当的官服，荣耀门庭，欺压地方。清朝小说《红楼梦》写秦可卿死后，贾珍因贾蓉不过是个“黉〔hong洪〕门监生”，写在灵幡上不大好看，就用1000两银子为贾蓉捐了个五品职衔的龙禁尉，使葬礼风光了许多(《红楼梦》第十三回)。清初极为难得的翎枝，此时也明码标价出售。开始是广东洋商(专营对外贸易的商人)伍崇耀、潘仕成捐输十数万金，朝廷无可嘉奖，遂赏戴花翎。以后，海疆军兴，捐翎之风更盛，花翎实银一万两，蓝翎5000两。以后又援照捐官之项折扣，数目很少，捐者遂多。咸丰九年(公元1859年)时，条奏捐翎改为实银，不准折扣，花翎7000两，蓝翎4000两。此时的顶戴花翎其实已变了味道。但其象征荣誉的作用依然存在。直至晚清，李鸿章因办洋务有功，慈禧赏他戴三眼花翎。
服饰有衮服、朝服、龙袍、常服袍、行袍、端罩、蟒袍、补服、行褂等。衮服、朝服、龙袍是皇帝的礼服。衮服在举行大典时穿用，罩于龙袍外面。石青色，绣五爪正面金龙四团，两肩前后各一，绣日月章纹，前后绣篆文“寿”字，间以五色云纹。这是在传统衮服上加以改制的。清朝皇帝穿龙袍、衮服的时候较多。如每年的皇帝亲耕，或去皇太后宫请安，以及授出征大将军敕印，受俘、凯旋、皇帝万寿节等吉庆大典时都用。朝服用于殿廷朝会、重大军礼、外藩朝觐等。冬夏朝服都用明黄色，只在祀天时用蓝色，衣前后除绣龙外，还绣有十二章纹，间以五色云纹。龙袍，是次一等的礼服，明黄色，绣九条龙、十二章纹及五色云纹饰。龙袍下幅，斜向排列许多弯曲线条的水脚，上有波涛翻滚的水浪，水浪之上立有山石宝物等，寓有“一统山河”、“万世升平”等吉祥含意。龙袍的制作极为考究。清朝龙袍，往往先由清宫第一流工师精心设计，经皇帝审定、认可后，才派专差送苏杭等地督造。有时一件袍料即费工190天。其特种袍服，用孔雀尾捻线，上缀米粒大珍珠，绣成龙凤或团花图案，费工之多，用料之奢侈，骇人听闻。常服袍，是日常处理政务时穿的服装，前后左右开衩，颜色花纹随意。除皇帝外，宗室成员都可以穿这种四开衩袍，其他人非经特恩准许，不得穿用。行袍，为出巡、骑马时的服装，形制大体如常服袍，只是袍长略短，大襟右下角较左面短有一尺，故又称缺襟袍。不骑马时可用纽扣将所缺部分连上，便与普通袍服相同。文武官员都有行袍。只有皇帝御用的缺襟袍为四开衩，宗室亦用两开衩。端罩，是一种毛朝外的皮褂子，对襟、圆领、平袖，身长至膝，满语叫“打呼”。依清朝官服制度，皇帝及一般官员都有，为冬季朝贺或其他典礼时内衬龙袍或蟒袍，以及着朝服时穿用。这是满族衣皮遗风在官服制度上的反映。按规定各人使用不同的毛皮。皇帝、皇子用紫貂皮面，明黄或金黄缎作衬里；亲王、郡王、贝勒、贝子等用青狐皮面，月白缎里。至于下级官员，如一等侍卫等就只能穿猞猁狲〔sun孙〕之类了。康熙以来，又以玄狐为贵重，貂皮次之，猞猁狲更次，遂规定玄狐唯有王公以上才可以穿用，且非阁臣不得赏赐。其他人的端罩衬里为白、蓝、黑、红等与黄色距离较远的颜色。
蟒袍，也叫“花衣”。蟒与龙形近，但蟒衣上的蟒比龙少去一爪，为四爪龙形。蟒袍是官员的礼服袍。皇子、亲王等亲贵，以及一品至七品官员俱有蟒袍，以服色及蟒的多少分别等差。如皇子蟒袍为金黄色，亲王等为蓝色或石青色，皆绣九蟒。一品至七品官按品级绣八至五蟒，都不得用金黄色。八品以下无蟒。凡官员参加三大节④、出师、告捷等大礼必须穿蟒袍。
清朝礼服的衣袖也有特点，袖端做成马蹄形，俗称“马蹄袖”。以常服代礼服穿时，也需另做马蹄袖，用纽扣连于袖口，行礼时放下，礼毕解去，袍仍为常服。男子及八旗妇女都用。
官员礼服的另一种是补服，也叫补褂，是比袍短比褂长的一种过膝长褂，对襟，平袖过肘，前胸后背各缀一块纹饰不同的补子，是清朝官服中主要的服装。褂罩在袍服外面，增减方便，是满族风习，也是清朝官服的又一特点，与顶戴同为品官级别的重要标志。补子有圆形、方形两种。贝子以上用圆形补，国公以下用方形补。补上纹饰因各人等级而有正龙、行龙、正蟒、行蟒的区分。因袭明朝，官员补褂的补子也以所绣禽鸟、猛兽纹饰表示官员品级的高低。文官一品的补子绣鹤，二品绣锦鸡，三品绣孔雀，四品绣雁，五品绣白鹇，六品绣鹭鸶，七品绣鸂鶒，八品绣鹌鹑，九品绣练雀；武官一品绣麒麟，二品绣狮，三品绣豹，四品绣虎，五品绣熊，六品绣彪，七品、八品绣犀牛，九品绣海马。凡都御史(一品)、副都御史(三品)、给事中(五品)、监察御史(从五品)、按察史、各道的补服绣獬豸。补褂是品官标志，不得混用。乾隆时，副都统(武官二品)金简代理户部侍郎(文官二品)，自以为身兼文武二职，遂别出心裁，于武二品补褂的狮子尾端另绣一只小锦鸡立于其上。乾隆皇帝见而大笑，随即降旨严加训斥，说他是私造典礼(徐珂《清稗类钞》)。一般官员也有常服袍、褂，平时穿用，颜色、花纹不限。一般官员的行褂比常服褂短，袖长及肘，石青色，扈从也可以穿。
清朝还有一种黄马褂，是较受荣宠者的服装。巡行扈从大臣，如御前大臣、内大臣、内廷王大臣、侍卫什长，都例准穿黄马褂，褂用明黄色。正黄旗官员的马褂用金黄色。清朝皇帝对“黄马褂”格外重视，常以此赏赐勋臣及有军功的高级武将和统兵的文官，被赏赐者也视此为极大的荣耀。赏赐黄马褂也有“赏给黄马褂”与“赏穿黄马褂”之分。“赏给”是只限于赏赐的一件，“赏穿”则可按时自做服用，不限于赏赐的一件。如乾隆时曾给提督段秀林赏穿黄马褂。段秀林为官古北口，一次随驾扈从热河，乾隆帝召见时，见他须发皆白，便问他尚能骑射否？段秀林答：“骑射乃武臣之职也，年虽老，尚能跨鞍弯弧，为将士先。”乾隆帝遂在宫门前悬鹄一只，令段试射。段秀林一箭中鹄，乾隆大喜。为奖励其武功，便赏穿黄马褂。到清朝中、晚期，得此荣耀者为数较多，僧格林沁、左宗棠、李鸿章等均蒙恩赏穿。
冠服之外的其他附件，有朝服的披领、颈间的硬领和领衣、朝珠、腰间的束带等。披领，又名披肩，是清朝皇帝、后妃，及王公大臣、文武官员、命妇等穿大礼服时加在颈间披于肩上的，非遇隆重典礼，不准乱戴。披领为菱角形，一角圆而凹，作领口，系于颈项，另二角圆而锐，披于肩背。冬夏所用不同：夏用纱罗，为石青色加片金缘；冬用貂鼠皮毛，面上绣以不同纹饰，以区别尊卑等级。皇帝、皇后披肩绣二条行龙。国公等绣蟒。清朝礼服没有领，需在袍上另加硬领。春秋季时，硬领用湖色缎，夏季用纱，冬季用皮毛或绒。领衣是连结在硬领之下的前后二块长片，前面开衩如衣襟，有纽扣系结，下端束于腰间。因其形状如牛舌，俗称“牛舌头”。考究的领衣用锦缎或绣花。朝珠，是清朝礼服中颇具特色的佩饰。据说清太祖努尔哈赤早年经常手持念珠，诵经念佛，影响所及，满族百姓无论男女皆以颈挂念珠为饰。入关后，这一习俗进而演变为礼服中的佩饰。朝珠也是108颗，与念珠数目相同。不同的是，朝珠每隔27颗即夹入一颗大珠，名为“佛头”，通常用珊瑚、玛瑙、翡翠制作，一串共有4颗大珠，挂在颈上，前三后一，据说是象征四季。朝珠两边附有三串小珠名“纪念”。每一纪念上再缀10颗小珠，象征一个月上、中、下旬的30天。朝珠顶端的佛头上连缀一个塔形装饰，名“佛头塔”，下面垂有丝绦，上面连接一个椭圆形的玉片。戴朝珠时，玉片处于后背，故名“背云”。按《大清会典》规定：自皇帝、后妃、王公以下，文官五品以上，武官四品以上，以及翰詹、科道、侍卫、礼部、国子监、太常寺、鸿胪寺等处官员都可在行大礼时佩挂朝珠，其他人则不许。悬挂朝珠，男女有别，男子为两串“纪念”在左，女子为两串“纪念”在右。朝珠所用质料，因人身份而定。皇帝朝珠用东珠，其他佛头、纪念、背云等因场合而不同，如祀天用青金石，祀地用蜜珀，朝日用珊瑚，夕月用绿松石，丝绦都用明黄色。皇后需戴三盘朝珠，中间一盘用东珠，左、右两盘用珊瑚，佛头等用珠宝，丝绦明黄色。妃嫔穿朝服时都挂三盘朝珠，质料依次减等，丝绦用金黄色。其他王公大臣，除不许用东珠、珍珠及明黄色丝绦外，其他珊瑚、玛瑙、翡翠、蜜珀、琥珀、碧玺等不限。朝带，皇帝、文武官员穿朝服时需系腰带。带用丝织，上嵌四块金属版为装饰，带上配有荷包等饰物。版有圆版、方版之分。皇帝朝带有两种制式，都是明黄色。一种用四块龙纹圆版，饰有红、蓝宝石或绿松石，嵌东珠、珍珠。左右佩汗巾，或飘带、风带等，用于大典礼时。另一式用龙纹金方版四块，祀天时饰青金石，祀地用黄玉，也嵌东珠及其他佩饰物。皇子朝带用金黄色，金嵌玉方版四块，饰东珠四颗，中间嵌一猫睛石。亲王、郡王、贝子等珠饰递减。品官朝带为青色或蓝色，各级方版圆版不同，饰物亦有等差。清制规定：带，亲王以下宗室成员都束金黄带，觉罗⑤束红带。非上赐，带不得给予异姓。两种带色的区分也很严格，不能混用。
马蹄形黄金 中国古代说“金”是指的黄金还是黄铜
春秋时期的“金”，多半是指青铜。那时黄金还不太流行，主要是青铜。
从战国一直到东汉以前的金，通常就是在说真正的金子了。需要注意的是，那时候的金子多做成马蹄形或饼形，每一块就是“一斤”，现在出图的金饼、马蹄金，重量一般就在250克左右，250克，正是汉代一斤的重量。那时候的一两也不是现在的一两，一斤是十六两，一两其实是15.625克左右。金饼的铸造，一块刚好要差不多是一斤，即一金，才行。
东汉以后社会上就不大用金子了，所以我们看东汉以后的记录，如果赏赐的是金子，一般都会很明确地告诉你“赏金千两”，一定有单位。但“十万钱”里的“钱”，就是我们常说的铜钱了，这得益于政府的大力推广。所以我们再看“米贵，一斛万钱”，“首饰值七十万钱”。一钱，等于一文，就是一枚铜钱的意思。
明清时代，如果单说“金”，就是银子。这主要出现在文人笔记中，说什么东西值多少金，意思是值多少两银子。如《清稗类钞》里，记录达官贵人舍得花钱，买鼻烟壶当时尚，“屑叶为末，杂以花露，一器值数十金，贵人馈遗以为重礼。”这里的数十金，是说数十两白银，而不是数十两黄金。更不可能是铜板了，几十个铜板买的，贵人们也不好意思馈赠当成重礼。
综上，说古代“金”就是指铜，是有严重错误的。春秋的金，大约是在说铜。战国、秦、汉的金，通常就是说的金子。汉以后的金，后面加计量单位“两”的，一定是黄金，但说“赏金三十万钱”这种，赏的就是孔方铜钱。明清时期，不加单位的金，如“值数十金”，这里的一金就是指一两白银。从清末到民国，“一金”就指一个银元了。
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