黄铜龙凤花钱，明代的青花瓷是如何称霸瓷器主流界的？
在我国古代青花瓷当中，最杰出的代表是元青花和明永宣青花。元代时间不过百年，青花瓷制作数量也不多，且大都是精品民间流传很少，加上多年战争动荡，保存下来的更加稀有。元青花瓷大改传统瓷器含蓄内敛风格，以鲜明的视觉效果，给人以简明的快感。以其大气豪迈气概和艺术原创精神，将青花绘画艺术推向顶峰，确立了后世青花瓷的繁荣与长久不衰。
元青花使用进口钴料，即苏麻离青，是其重要特征之一。元代进口钴料的成分是低锰、高铁，含硫和砷，无铜和镍，和唐宋青花、明青花的青料成分都有区别，所绘青花纹饰呈色浓艳深沉，并带有紫褐色或黑褐色较光润的斑点，有的黑褐色斑点显现出“锡光”。“锡光”是在黑褐色斑点中出现的一种自然光泽，并有凹凸感，是由于青花原料在高温烧制过程中与釉熔化时依窑内气氛而起的变化。
另外，苏麻离青呈色有如下特征：
1、呈鲜丽的靛青色，略含程度不同的紫色，有些呈非常幽雅的紫罗兰色。
2、有浓淡色阶，勾勒线条较深，填色青料较浅。青料积聚处有蓝黑色或蓝褐色斑点，釉面下凹并哑光。
3、青料都较细匀，线条边缘稍有晕化。有些呈色浓重，有放射状流散，见蓝黑色结晶或结晶线，应为青料颗粒较粗所致。明初永乐、宣德青花上也有类似现象。
明代永宣两朝的30余年里烧造的青花瓷，将国力昌盛体现得淋漓尽致，官窑青花瓷无论是在选料还是在做工上，都精益求精，因此永宣时期烧造的青花瓷在历史上堪称稀世珍品，其异域风格的造型、浓重明艳的呈色、超凡脱俗的纹饰，被后人赞誉为“发旷古之未有，开一代之奇葩”。它既不同于元青花瓷的热烈奔放，又有别于中晚明青花的典雅稚拙，更不同于清前期青花的明艳华美，它所体现的审美层次崇高而神圣，具有深邃无边的艺术底蕴。所以，明代青花瓷以永乐、宣德年间的为最。
明永乐朝（公元1403—1424年，明成祖朱棣年号）历时21年，是明代国力强盛时期。随着景德镇瓷器业的昌盛繁荣和技术的不断进步，以其胎、釉精细，青色浓艳，造型多样和纹饰优美而负盛名，与宣德青花一道被称为开创了中国青花瓷的黄金时代。
永乐朝前后期瓷器质量发生很大变化，永乐早期制品基本接近洪武朝后期，而后期制品则与宣德早期相接。
永乐青花端庄秀美，器物线条非常柔美流畅。讲究修胎，器形十分规整。瓷胎由于注意淘炼，胎质纯，含杂质少，胎质细腻，胎色洁白，胎体厚薄适度，灵巧凝重，较之洪武朝普遍轻薄一些。
永乐时期由于烧造温度的提高，釉面肥厚、细腻、光滑、莹润、平净，绝无橘皮釉纹，有少部分器物釉面开片，以脱胎器名传于世。釉色大多白中泛青，有些呈现洁白色，接近甜白釉，釉汁肥厚处闪现虾青色。口沿和底部釉薄处大多为白色或黄色，器物里外釉面较均匀。民窑器普遍有缩釉现象。
永乐青花的釉面青白程度较元代有所减弱，釉面青白为整个明代传统烧造方法所致，因釉料中掺有草木灰，并用木柴烧，所以会产生这种效果。现代瓷器的釉面成分及烧造工艺都与明代不同，因此釉面无此青白色。
大盘、瓶、罐等为细砂底，无釉，白色，有小块铁色斑；呈糯米粉状，摸之细腻滑润。也有釉底，釉底白釉匀净，釉薄处泛黄色，厚处呈浆白色或闪青白色，有些底釉开有细片纹。小器底足多施釉，有的底釉呈波浪纹；细瓷底足平切，足跟较窄。琢器器底足大多是边棱状，即削切痕明显。圈足露胎处泛火石红，足内墙多泛黄斑。盘、碗底心多是外凸内凹。
永乐青花主要用“苏麻离青”钴料，烧造时有自然的晕散现象。由于苏麻离青含锰量低、含铁量高，降低了呈色中的红、紫色调，在适当的火候下就能烧出浓艳的青蓝色，犹如宝石蓝一般的光泽，色彩雅致凝重，鲜艳夺目，层次分明。不过由于青花含铁量高，往往会在青花烧成部分留下黑疵斑点，一条纹理中常见的钴铁结合晶斑，浓重处凝聚为黑色锡光，下凹深入胎骨，用手抚摸有凹凸不平感。也有将进口料和国产料相结合使用的，如以淡色国产料绘云水，浓色进口料绘游龙，使色泽对比鲜明，凸现主题。在传世品中，也有不带铁锈斑黑斑的，青花色泽极为幽雅美丽的瓷器，其实用的青花料还难以确定，估计是淘洗纯度较高国产钴料或进口国产混合料。
永乐时期青花瓷器造型圆润、灵巧、清秀，不但继承了前朝器形，还吸收了大量外来的元素，制作出了许多创新器物。
传统器物有梅瓶、玉壶春瓶、贯耳瓶、竹节柄壶、执壶、僧帽壶、梨形壶、折沿盘、盏托、深腹洗、无挡尊、渣斗、香薰、笔盒、三足炉、大盘、大碗、碟、罐、钵、高足杯、各式碗等。
梅瓶线条更加流畅，底部较为丰满。玉壶春瓶颈部较洪武时期变细，造型显得更为清秀。僧帽壶比元代也有所变化，线条刚柔相间，匀称端庄。碗的造型多样，有撇口、敛口，大小多种式样。其中一种墩式碗，口至下腹部线条较直，至近底略收，碗下部比较丰满，足大而浅，为该时期较为常见的，后为宣德时期所仿效。各式大盘亦比洪武时期工艺精细，纹饰多样，绘画技法更加成熟。
永乐时期创新的器形有大型天球瓶、尖底莲子碗以及双系、三系或四系盖罐或多系把壶、带盖瓷豆、高足盏托、鸡心碗、卧足碗、卧足碗洗、筒形器座等。双系小罐，线条圆润，附盖，并有双圆形小系，造型亦很别致。压手杯，是永乐时期的名品，杯小而胎厚，圈足较宽，置于手中，有厚重感，明清历代有仿制。
压手杯的特点为胎体厚重，重心在杯的下部，口沿微微外撇，手握杯时，正压合于手的虎口处，给人以沉重压手之感，故有“压手杯”之称。
受西亚地区金属、陶器的影响，永乐时期还烧制具有域外风格的器形，如双系扁壶、双系扁瓶（抱月瓶）、如意耳扁瓶、鸡心扁瓶、扁瓢形瓶、折壶、藏草壶、鱼篓尊、水注、花浇、折沿盆、盘座、烛台等。这些器物中，有些完全仿自伊朗、叙利亚、埃及等国的金属器皿，造型上变化不大，如折沿盆、盘座、双耳扁瓶；有的在造型上略有变化；如花浇，伊朗十五世纪黄铜嵌银龙柄花浇，口、肩各有凸起弦纹，龙柄卷曲辐度较大，扁圆腹，圈足。永乐青花花浇口、肩亦有凸弦棱，龙柄卷曲辐度变小，改圈足为内凹式卧足。烛台波斯与埃及十四至十五世纪的黄铜、银烛台有圆形及八方形，分为上中下三段，圆形者上中段较短而直，永乐青花烛台造型仿其八方形，上、中段略为加高，下段中腰内束曲度变小，与其有所区别。再如波斯水注，流高出口部，无盖，颈部较细，多饰凸棱，足为外撇的喇叭形足。
永乐青花图案形式多样、丰富多彩，纹饰疏朗秀丽、笔意自然，无论是粗笔写意还是细笔描绘，均给人以清秀感，具有鲜明的时代特征。画面多留白地。图画花纹多为双勾填色，一改前朝大笔涂抹的笔法，绘笔用小笔触，往往出现深浅不一的颜色。圆器内外加花，并广泛采用器心绘画的装饰手法。青花纹饰的线条中常有钴铁的结晶斑，这是由于钴料研磨不细所致。
永乐时期青花纹饰既保留传统图案，又有受外来文化影响的图案，以花卉、瓜果等植物类为主，人物、虫鸟、龙凤图案较少，另外这时已不见洪武朝所盛行的以扁菊花为主题的纹饰图案了。
传统纹饰最常见到的是缠枝花卉、折枝花卉、花果。
缠枝花卉有牡丹、菊花、灵芝、梅花、苜蓿、宝相花、莲托八宝等。缠枝花卉的花大叶小，叶片边缘绘成细齿状，枝蔓清秀，线条流畅，画面生动。
折枝花果纹有石榴、枇杷、莲花、茶花、碧桃、佛手、海棠、柿子、荔枝、葡萄、香椽、忍冬草、竹石、松石芭蕉等。这些纹饰经常出现在大盘、碗、梅瓶、执壶等器物上。特别是青花大盘，有折枝、缠枝莲花、菊花、瓜果，花纹变化较多，有三、四、五、六朵花卉的不同纹饰。
蕉叶纹绘画时蕉叶中茎留白不上色，蕉叶主买不画到叶尖，主叶呈等腰细瘦的三角形，叶缘绘成锯齿状，叶缘轮廓线以复笔渲染。
仰覆莲瓣纹以两瓣大花瓣间叠以一小花瓣，花瓣中部留白，很少上色，莲瓣的边框线由双线勾绘。
龙凤纹在该时期的碗盘洗上出现亦较多，有云龙、云凤、海水龙、双龙、五龙、团龙、荷塘龙等不同组合。龙纹绘得和前朝类似，依然是细颈蟒身，但有的龙身开始出现肥胖的身形，龙首有竖发和披发的，龙爪有三、四、五爪之分。
元代、洪武时期的莲池纹仍然沿用。海兽纹亦有一定数量，主要见于高足杯等器物上。人物纹较元代有所减少，因青料绘制的纹饰多有晕散，故不宜绘人物纹，人物纹仅见胡人舞乐，婴戏纹。花鸟、园景、竹石芭蕉纹融写实与装饰为一体，对后世青花纹饰影响较大。花鸟纹多绘于扁平的两面或盘心、高足碗内，题材有绶带鸟、绶鸟荔枝、喜雀梅花等。
民窑器主题纹样有人物、走兽、禽鸟、松竹梅、莲花束、芭蕉、海水浪潮、团花菊花、如意、花果、花卉、风景、结带绣球等。其中结带绣球纹在中心圆球内加蓝点或钱文，缠枝花心作螺旋纹，此为永乐朝特有。还有文字装饰，如“福”、“禄”、“寿”字，常饰于碗心。
永乐青花瓷的边饰有回纹、卷枝纹、海水纹、莲瓣纹、如意云纹、灵芝纹、曲折纹、蕉叶纹、朵花纹、梅花纹、叶纹等。回纹一改洪武时期二个一组的画法，大多连续不断。有的器物如瓶、碗、盘足部仅饰一道弦纹，非常简洁。
从总体上看，永乐青花瓷器纹饰布局大多比较疏朗，有少量纹饰布局较为繁密，花纹的绘制一般比较纤细。而摹仿西亚地区金属、陶器的制品有的外域风格比较明显，如锦纹、卷枝纹、阿拉伯文字，有些则与中国传统纹饰融为一体或完全采用中国传统纹饰。其中一种在如意耳扁瓶、扁平大壶，花浇上出现的缠枝花纹，其缠枝画法仍保留中国传统方法，但花朵与中国传统画法有别，特别是在缠枝上一侧出现的麦粒状纹或花瓣纹，是我国传统画法中所未见的。
永乐青花瓷器的装饰纹样除用青花绘制以外，还有少量用金彩描绘及刻划方法表现的。
永乐青花瓷一般无款识，只有极少数有年款。只有官窑压手杯中见有“永乐年制”的四字篆字款，写在器里面中心，围以双圈线、单圈线和花瓣飘带。最宝贵的是青花双狮绣球心款、花心款、鸳鸯围款。民窑产品偶有“福、录（禄）、寿”等款字。
明谷应泰《博物要览》记载：压手杯，中心画双狮滚球，球内篆书“大明永乐年制”六字或“永乐年制”四字，细若粒米者为上品，鸳鸯心者次之，花心者又其次。如今传世晶仅北京故宫博物院有狮球与花心两种四字篆款，鸳鸯心者及“永乐大明年制”六字款者未见实物传世。
从明正德年开始，就出现了仿永乐窑器款。其后，嘉靖、万历，康熙、雍正，清末民初都有仿款出现。历代仿款有青花写款、阴文刻款、阳文刻款三种字体；字体和写法也不一样。款的外围常饰花瓣形图案，线条硬直欠流畅，也有的围以单圈。所以凡以四字楷书或六字款写在器里、底足或口上的多是后代仿品。
永乐时期青花器物书写年款的虽然少，却开启了明清两代官窑器物书写朝代年款的先河。
到了宣德时期，纹饰一改永乐的纤细风格，粗重豪放，笔法苍劲。常用实笔和勾勒渲染两种笔法，实笔多为细线条，勾勒渲染多为粗线条，纹饰规矩不出格，布局较满密，纹样工整，线条有浓淡不一的笔触，有自然的晕散，常见以茶花、菊花、牡丹、莲花组合描绘在一起，往往是几种花卉交错重复使用。缠枝莲花在宣德时也较为多见。整体纹饰风格均为一气呵成。尤其龙纹雄健威武，头发长向上飘起，有双角，龙身舒展修长，矫健勇猛，为明清之最。海水纹在宣德青花中大量出现，多作辅助纹饰，少量作主题纹饰，采用写实手法描绘。
顺冶通宝背面带原子值多少钱？
正德”是明朝明武宗朱厚照的年号，其在位期间并未铸钱。存世的正德通宝是明末清初铸造的压胜品，清代中后期、民国时民间铸造的最多。 其工艺和材质各不相同，多以黄铜为主。背面多龙纹、龙凤纹、牡丹等。正德通宝的价值根据铜质、色泽、轮廓、形制、工艺、铸造年代不同，价格各异，一般来说年份越早越珍贵。 价格目前一般在一百元到三百元之间
朋友的结婚纪念日送什么礼物好？
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发簪和发钗的区别是什么？
簪子是用来固定头发或顶戴的发饰，单股。
钗的作用与簪的作用一样，都是用来插发，但簪为单股，钗为双股。现在的“发卡”就是由发钗演变而来的。
步摇是古代女子的重要首饰之一，是在笄（簪）上加以下垂的饰物而来，因为行走时随着脚步的移动，那些垂挂的珠玉便会自然的摇曳，固而称为步摇，取其行走而动摇之意。
现在晒晒我经常戴的簪，钗，步摇，有的是刚买来的，都是用国产手机拍的，普通拍照模式，照片色泽与实物一致。我懒得打理头发，所以喜欢用簪随意的把长发挽起，盘头比编辫子，烫发卷简单迅速多了，不用一分钟就能把过腰的长发盘起，又显得利索。什么？乱七八糟的看不清？好吧，分开拍，先拍两枝我最喜欢的步摇。上边这张是晚上在灯下拍的，把我的手拍的很红。好吧，都在白天再拍一遍。说句题外话，我不喜欢苹果，苹果拍出的人象换了个脑袋，美颜功能太强大，拍出的都是瓷娃娃，而且脸型有些变形但看起来很符合网红脸，偏偏有些脑残用苹果自带美颜自拍后发朋友圈总是自欺欺人的说：我没P图！后来我不厌其烦的在那些照片下评论“美颜是最入门的PS！别自欺欺人了！”后来那些脑残把我拉黑了，太好了，我的朋友圈里清净些了！我偏爱像素强大的国产手机，喜欢调至普通拍照模式拍照，因为我不想在我老了之后，孩子指着P得连亲妈都认不出来的所谓“自己的照片”问：“她是谁？”什么？还是看不清，首先看到的是一盆巨大的香炉盘？好的，找只小花盆当背景。晒晒硕果仅存的发钗这两只透明树脂的不好拍，再换个背景拍几年前曾买过一些发钗，用以点缀稍微复杂的发式，只是太容易丟了，所以后来喜欢用各式发夹发卡了。以上三枝步摇是去年在天猫淘的，9块9一枝，买二赠一包邮。我扔过一些簪子发钗，都是因为掉钻掉色，损坏而扔，不值钱的漂亮东东扔了不心疼。我不注重价格，只要自己喜欢就行，从来没有觉得戴廉价饰品“丢架子”。这是9块9包邮的廉价簪子这枝又是9块9包邮的这枝还是9块9包邮的这枝景泰蓝发簪是一位朋友在北京旅游时买了送我的，我很喜欢。离的远看不清？好的，我拉近些。上边的凤尾桃木簪产自桃木之乡山东泰安肥城，我最喜欢了，因为很多簪子步摇的尾部易挂头发，这枝就不挂头发，还有一枝银簪也不挂头发，能拉住簪头轻轻松松的把整枝簪子从盘好的头发里拉出来。29块9买的，还配了一只很结实很素雅的匣子。不知我买贵了么？仔细看，姬玉露的花也挺秀气的。上边这枝黄铜履莲式青金簪是在故宫买的。现在故宫出了好多精致的纪念品，尤其是首饰类，故宫的耳坠项链又时尚又大方，浓浓的中国风👍！只是这枝黄铜簪的簪尾貌似用胶粘在簪体上的，我很担心簪尾掉了，所以不常戴。故宫里有好多漂亮的故宫猫，去故宫玩的朋友们不要忘记吸猫哦！这只银簪是大理的手工银，我也很喜欢，才2百块。簪子有一点软，易被弄得有点弯曲，但能很容易又掰直了。上图的玉蝶因长时间没照到阳光，在秋天锦化了的红边消失了。
怎么都是用多肉做背景呢？因为我懒😓，多肉好养😊。我最喜欢的多肉是玉蝶。记得在八九十年代，河北农村里流行养的三大多肉是玉树，仙人球和玉蝶。小时候，人们把玉蝶叫“石莲花”，虽然现在人们把莲座式的多肉都叫“石莲，”但很多老人们依旧用“石莲花”特指玉蝶。玉蝶的生命力很旺盛，每年留几朵搬到屋里，等春暖花开时重新栽到地上，石莲花就会肆意的开放。我有一座开满石莲的小院。我坚决不许任何人带两岁以下的金毛和拉布拉多进来，但我允许哈士奇或别的品种的狗狗进来，因为小金毛和小拉布拉多比哈士奇更能拆家，你们懂的！但我不解的是，为什么拆迁队长之类的名号全扣在哈士奇头上了？
看在在大冷的腊月里把花盆搬来搬去的份上，给我点个赞吧🙏！
康熙通宝方孔古币背面龙凤图？
康熙通宝罗汉钱背龙凤真品是用白银铸造的，离现在将近三百年的历史了，包桨漆黑，刮开里面是白花花的银色，闪光很亮，小平直径大约2.5厘米左右，重5.2克左右，其当时发行量极少，现在真品价格至少五万以上，由于人们都喜戴龙凤钱，保存下来的就更少了，但市场上的仿品很多，都是现在用黄铜铸造而成的，一眼货，假。千万要注意。
古币的价值如何判断？
很高兴能回答你的问题：湖南省双旗币直径规格3.2厘米厚度规格3.2毫米重量9.13克 民国时期各省铸造的铜币大多为两面叉的国旗图案，并有开国纪念币或中华民国铜币。
1 流通的铜币有磨损与氧化重量下降是辨别的一种。
2 锈是很难去掉的除非用药水，所以很容易去除的话，则可以说明为假的双旗币，生锈会泛金、泛银或者泛蓝。铜币上的锈有红色、黄色、绿色，附着力比较强，很难以去除掉，如果用沸水煮双旗币之后，锈色依然不变色或不脱落的话，则说明为真的双旗币。
3 氧化过的双旗币发出来的声音沉闷说明此币的年代久，清脆的声音，则说明为新仿币。
价格除了稀少版错版币价格上千上万，其它的价格十几块品不好都没人要。