黄铜为什么会生红锈，下图的古币崇宁通宝是真是假？
崇宁通宝是北宋徽宗年制造的钱币，距今有900多年的历史，
先说真假问题：
1.看铜
我国古代硬币大多以铜合金的形式铸造，所以合金的成分不同，硬币也表现出不同的颜色。不同时代的钱币铜质不同，而且由于古代冶炼技艺的不同，不同地区铸造的古钱币也不同，每个朝代都有自己的特点。一般来说，铜锌合金铸币为黄色，铜锡合金铸币为青色。清朝和民国时期，新疆、西藏等地用铜和少量的锌、铅铸钱。选角后钱是红的。
先秦时期的钱币以铜锡合金为主，铜为绿色和红色，质地较硬；从汉代到唐宋，绝大多数硬币都是青铜铸造的，其特点是铜色、蓝白、微红。隋朝的五铢因含锡量大、白铜多而被称为白币。明代嘉靖以后开始过渡到黄铜。在天启时期，黄铜铸币成为定制，硬币的颜色与以前相比发生了很大变化。可见中国古钱币铸造是有规律可循的。
2.注意铁锈色
我们今天能看到的硬币只有两种：一种是出土物品，一种是古代流传下来的。发掘物埋藏在地下多年，外表覆盖着青铜。由于空气中的氧化作用，传世产品的外表也有一层铜绿。它是黑色或铜色的。
铜是比较稳定的金属，常温下不容易生锈。生产氧化铜和碱式碳酸铜需要几十年甚至几百年的时间。氧化铜有黄色、橙红色、鲜红色、深棕色等不同颜色，俗称“枣皮红”、“栗壳”。
出土硬币的铁锈色深深地染上了硬币。由于其稳定致密的分子结构，真正的铁锈并不是简单抹去的。假锈不是这样。假锈多在硬币表面，称为“浮锈”或“粉锈”。轻浮，短暂脱落。经常用碱水煮沸，上面的假锈一碰就崩。挖掘假锈有两种方法：(1)将假币放入醋酸中，埋入地下，迅速生成锈色；(2)将假币放入盐卤沙(氯化铵)、锡铝(硫酸铜)和醋的混合溶液中，将新铜腐蚀成旧色，然后用胶水将铁锈粘在硬币上。传世的假锈，用火熏黑、上油、打蜡。传世真品淡定流畅，假货浮光掠影。
青锈的成分南北不一样，地质带酸性地区氧化程度也比较严重。如果北方干燥，雨水少，铁锈色会很牢固。南方多雨潮湿，氧化层疏松，多为蓝绿色。比如南宋的钱币在南方发行，南方发行的钱币更多。由于地理环境的影响，硬币一般是蓝绿色的。如果发现浅绿色铁锈，说明钱有问题。如果埋地面积较热，铁锈会呈红色和紫色，但这种铁锈色不会单独存在于货币体上，而是伴随着绿锈，称为“红点绿锈”。如果发现钱是红锈，那应该是假币，因为造假者把假货放进炉子里烧红。这种仿锈很浅，明眼人一看就知道是假的。
3.看铸币的铭文
中国金属铸币的一个主要特征是铭文书写。可以说每枚硬币的字体都有自己的特点，不同时代的铸币铭文的写法也不尽相同。根据这些特征，可以检查它是否是当代硬币。此外，在关注各种铭文特点的同时，还可以了解铭文的演变过程和变化规律。这些规则和特征可以作为判断古代货币真伪的依据。
先秦时期，刀、布、币等金属钱币上的文字都是用大篆书写的。秦汉时期，碑刻属于篆书的范畴，如半两或五铢，但有韩立的风格，其中芒前是挂针篆书。魏晋南北朝书风复杂。唐代钱币为八股文，盛行于唐以后。五代十国有三种隶书，即真迹、篆书和隶书。北宋时期的钱币有印章、李、真、兴、曹等。从、到元明清，碑刻以楷书(真迹)为主，有时以篆书和隶书的形式出现。由于我国是一个多民族国家，铸币铭文包括蒙古、满族、回族、党项(西夏)等少数民族语言。
判断一本钱币书对不对，首先要看它是否符合时代特征；第二步，看是否符合这个物种的特征。比如“一花”虽然是先秦时期的大篆，但也有字工整的特点，与同时期其他国家的省钱字不同；发现东周和西周都有货币。如果它的钱文是小篆写的，那它显然是赝品；秦板梁在古代货币中相当有名。其钱重，铜优。钱文是拱形的，雄伟的。板梁中“梁”字中的“人”字挺拔。如果你发现钱文公寓，你一眼就知道它是假的；如果你在清代宝源或宝泉局的钱币上看到满文书写的错误，你应该考虑到宝泉和宝源二局是清代国家级、最正规的铸币局，满文书写绝不会有错误，所以你看到的钱币一定是赝品。
4.听声音
因为质地的原因，时间越长，氧化越厉害，扔在水泥地上声音越小。一般来说，先秦时期的刀、布、钱都是哑巴。而明朝以后的钱币则比较新，没有被深度氧化，声音清脆响亮。如果我们把先秦时期的钱币扔在地上，发出清脆的响声，那么钱就不可靠；反之，如果明清币的抛地是静音的，那就值得怀疑了。
5.了解铸造方法
在中国古代，硬币的铸造经历了子模型(土、石、铜)、主模型(砖、铜)、翻砂等几个发展阶段。各种铸造方法，不管是真钱还是假货，都会在硬币上留下相应的痕迹。这些痕迹是我们今天判断硬币真伪的有力依据。
6.闻闻味道
这是判断古代货币最简单的方法。因为假币大多是用化学物质装饰的，所以经常会散发出一种令人不愉快的刺鼻的化学气味，而真币则没有这种气味。7.查看版本
区分古钱币和版本最重要的方法不仅仅是看钱谱，还要熟悉不同朝代的真币。不仅要注意稀有产品，还要注意很多一般品种。因为这些一般产品中很少有假货，所以能真实地反映各个历史时期硬币的特点。比如战国时期刀布形状特殊，造假者就不得不用真砂来造假。漏洞是砂铸后的硬币小、重、写浅、铜糙、锈色不对、易掉。另外，刀币铸造时，其浇口在刀圈上，布币的浇口在头端，所以掉出后基本不修剪，坚持自然状态，而伪造者为了美观，往往对刀币和布币边缘进行打磨润滑，实际上是镀金百合，暴露漏洞。再比如会昌开元，因为扬州一直用昌二字记载。如果发现背“阳”字，无论是传世还是出土，都应视为赝品。因为北宋各代和清代咸丰的钱币版本最为复杂，也是伪造者争相仿制的对象，所以要分析其形制，把握其特点，以免上当受骗。
下面再说价位多少
如果是母钱还能值一万多块，如果是流通币，那就是几百块钱。
暖手炉如何使用？
暖手炉又称“袖炉”、“手熏”、“火笼”，是旧时宫廷乃至民间普遍使用的掌中取暖工具。是从火盆使用中演变过来的。到了唐代，人们开始用铜制成手炉，至今已有一千多年的历史。当时的手炉器型以“簋簋之属为之”，即方圆二式，里面放火炭或尚有余热的灶灰，小型的可放在袖子里“熏衣灸火”。在明清时，手炉制作达到了高峰。
其造型多姿多样，有圆形、方形、长方形、椭圆形、六角形、八角形、瓜棱形、梅花形、海棠形……另外，在考虑手炉的坚固性和美观性的同时，工匠们将炉底分别设计成平底、凹底、奶足底、荸荠底等，并且在手炉提把上也作了艺术设计，如弧形柄、花纹柄、花篮柄、折角柄、竹节柄等等。考究的纹样装饰。通过刻画几何形纹饰、吉祥纹饰等表达人们对生活的热爱、希望、追求、吉祥等。如“福禄寿”、“和合二仙”、“竹报平安”、“喜上眉梢”、“鲤鱼跳龙门”等图案手炉。精美的雕凿和錾刻工艺。运用镂雕和錾刻两种工艺，在炉盖上刻有镂空的花鸟或吉祥图案，有的还在炉身上雕刻人物、花鸟、山水等纹饰，达到了手炉艺术形象的完美。
收藏手炉不仅能够增值保值，更主要是满足人们追求生存质量和精神品位的要求。如今，手炉一般不会用来当作暖手用具了，收藏者大多是搁置在博古架上，作为摆设来欣赏，另外，还可用来代替熏炉焚香、用作插花道具等。
手炉收藏与其他藏品一样，要注意收集真品、精品，特别是名家制作的作品。制作手炉最有名工匠是张鸣岐。他是明代万历年间浙江嘉兴人，他制作的手炉多姿多样、工艺精湛、性能优越，为人们所重。
张鸣岐制作的手炉厚薄均匀，花纹精细，整炉不用镶嵌或焊接，全用榔头手工敲击出来，炉盖上的雕镂很细，但用脚踏不瘪。盖子十分紧密，虽然用了很久，也不会松动。尤其令人惊奇的是炉中炭火虽烧得很旺，但摸上去却不烫手，热度与炭火不热时一样。除张鸣岐以外，明清时制作手炉的名匠还有王凤江、周文甫、蔡家、蒋抱云、徐守素、王吉、潘祥丰、赵一大等。
值得提醒的是，自古以来，制炉工匠仅是民间艺人，他们的社会地位十分低下，如果没有文人吹捧，将会永远埋没在历史的尘土中。因此，收藏手炉不但要注意名家，更要关注实物。
手炉，虽然存世量极多，品种也十分丰富，但它不可再生，总量再多也只是一个定数。从全国来看，它的数量实在太有限了，而热爱收藏手炉的人却越来越多，形成了一个日益膨胀的需求量不断增大的市场。于是，出现了有限的手炉面对无限需求的市场这样一种局面，正是这“物以稀为贵”的因素，造成了手炉价格还要向高峰攀登。
l、宋代以前无黄铜与白铜，唯有青铜和纯铜，青铜不宜制作手炉，而纯铜兑锌为主要元素的是黄铜，兑镍为主要元素的是白铜。黄白二铜始于何时固不可考，但确知宋以前铜器除青铜外均系纯铜。清代以后盛行黄白二铜，且黄铜使用比白铜还要迟。鉴别时可视手炉的底足，如露有黄铜的，即可断定清末民国之物品。如紫铜，可分两方面，具有古朴厚重之感，纹饰素而精，一般来说可达明代；如轻薄而纹饰花妙，大多为清代手炉。
2、锈色为古铜器特有之美，也是鉴别手炉时的着眼之点。常见锈色有绿锈、红锈、黑锈、紫锈等。锈色种类、锈色深浅，不能作为真伪的根据，均与地理环境和铜质成分有关。凡伪制之锈，不论何色，如以加碱的开水刷之，其锈即落，暴露无遗；如伪造玻璃锈，可用烙铁去烫，伪者即发出松香与胶水味，真者毫无变化；如用硝镪水和盐卤所伪造的锈，可以舌舐之，有咸味者均为伪制。且伪锈多深浅不匀，不能与器体融合。用手摩娑没有滑爽之感。
3、手炉基本上是手工制作的，而仿品绝大多数均是浇铸而成的。我们可以从底足与炉身的焊缝、炉盖网眼的作工方式上加以区别。
4、最重要的一点是，手炉的纹饰系人工錾刻而成，又称“刻铜”。入铜笔画呈“V”型，上宽下尖，偶有刀滑处，每画深浅不一（包括小圆凿圆点花纹），字口与平面交接处干净、平整、锋锐，且能制出细画如丝。清中晚期，錾花发展形成了独立的艺术，特别是咸丰、同治年间，在铜器上錾花已达鼎盛时期。因此，满工纹饰的精品手炉基本上是这一时期的产物。
5、从赝品手炉来看，仿造名家制作的较为普遍，我们除了注意款识的形式、字体外，还要注意工艺制作的精细程度，特别是炉盖的纹饰是否达到精细的程度，款识再逼真，其工艺制作达不到水准，一定是伪品。
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铜锈多久形成？
铜在与空气接触下，每时每刻都在生锈。铜生锈是一种化学反应，每一种化学反应，都有它特定的反应条件。环境是引起铜生锈的重要条件。在自然环境下，铜会产生一氧化铜和三氧化二铜导致生锈。铜器在潮湿环境下，大约100天就会产生红锈。
铜（Cuprum）是一种金属元素，也是一种过渡元素，化学符号Cu，英文copper，原子序数29。纯铜是柔软的金属，表面刚切开时为红橙色带金属光泽，单质呈紫红色。延展性好，导热性和导电性高，因此在电缆和电气、电子元件是最常用的材料，也可用作建筑材料，可以组成众多种合金。铜合金机械性能优异，电阻率很低，其中最重要的数青铜和黄铜。此外，铜也是耐用的金属，可以多次回收而无损其机械性能。
最值钱的一枚是什么？
这个问题，如果只论公开发行并投放市场流通使用的普制币的话，在品相或评分一样的情况下，目前还是1993年年号梅花五角单枚最值钱；但若是加上未公开发行不投放市场流通使用的精制币和样币的话，在品相或评分相同的基础上，现在还是1991年年号梅花五角样币最值钱。
流通使用过品相不完美的梅花五角普制币梅花五角硬币，属于我国人民币第三套流通硬币——老三花硬币（牡丹一元、梅花五角、菊花一角）。梅花五角作为人民币第四套流通纸币的主要辅币，目前尚未随大部分第四套流通纸币一起在2018年退市，还在流通使用中。
1991年年号老三花样币自从1992年6月开始发行，至2001年截止，共发行了1991年至2001年等11个年号22个品种的梅花五角流通硬币，按铸造工艺和发行目的主要分为公开发行并流通使用的普制币、不公开发行只用来装帧央行各年度《中国硬币》等钱币套册的精制币，作为梅花五角发行初期真伪识别参照物的样币等三大类。
发行了30万套的2000年版《中国硬币》普制币套册梅花五角普制币共有11个发行年号（1991年至2001年），精制币有10个发行年号（1991年至2000年），样币有1个发行年号（1991年）。遵循着“物以稀为贵”的原则，目前在钱币收藏市场上，以品相或评级机构评分相同的情况下，全部22种梅花五角流通硬币里现在市场价格最高的就是1991年年号样币了，其次是2000年和1998年年号精制币，再次就是其他年号的精制币了。
发行了2万套的2000年版《中国硬币》精制币套册至于网上以及民间流传的1993年年号是梅花五角里最值钱的说法，那其实是在撇开未公开发行不投放市场流通使用的样币和精制币的基础上来说的。也就是说，在所有公开发行并投放市场流通使用的普制币中，以相同品相或评分来讨论的话，确实是1993年年号的单枚币目前最值钱。
1992年年号的梅花五角精制评级币之所以会这样，是因为一来样币和精制币铸造生产和发行量一般都比较少，通常都是根据当年度《中国硬币》套册需要的装帧量来生产的，大部分时候都只有数千枚或数万枚；二来是因为样币和精制币都不曾公开发行，也不会投放市场流通使，所以非钱币收藏爱好者的普通人一样不会关注以及得到，甚至很多人从来都不知道还有这些样币和精制币的存在；三来就算是钱币收藏爱好者当初溢价购买了这些装帧有精制币的各年度《中国硬币》套册，一般也不会把册子拆开单独拿出某一枚精制币去市场交易的，除非是品相保存的特别好，拆开册子后单独送去评级机构全部评上高分，那样市场价格会高出套册的价格。
1993年年号梅花五角普制币天铁会长红锈吗？
天铁一般不会长红锈，老天铁通常密度较高，锈损的现象也较低。
天铁铸造铜质主要用红铜、紫铜、青铜、黄铜、白铜等。
红 铜和紫铜的含铜量最高，一般在90%以上，因表面氧化程度和微量元素的不同会偏红或偏紫色。青铜属铜锡合金，并含少量的铅，其颜色依合金比例有深红，呈现 淡红或水红、青、微黄色。黄铜指铜锌合金，其色有金黄之分，锌含量愈高，颜色愈淡。