五六十代老物件黄铜炉，为什么我国的子弹用黄铜和精钢较多？
我国子弹现在就没有多少用黄铜的，经过多年的发展，几乎成了钢壳涂漆子弹的天下。使用黄铜弹壳子弹的只有美国等北约体系。
实际上钢壳子弹代表的是弹药的一种发展方向，没有任何规定说子弹就必须是铜做的，目前世界上出现过的子弹，从纸、钢、铝合金、塑料甚至干脆不要壳的都有，其中不少已经给淘汰，有些仍然在发展中。
最早的钢弹源于第一次世界大战时，缺乏铜矿资源的德国人开发了钢弹覆铜技术，以弥补子弹上巨大的紧俏资源消耗。
到二战时，这项技术已经普及开来，苏联人也使用了同样的方法制造钢制覆铜子弹。毕竟铜值钱又难找，一炉钢才几个钱?
所以，到今天为止，钢制覆铜弹在世界上已经不是什稀罕品，特别是资源、资金紧缺的第三世界国家，特别热衷于这种技术制造的子弹。
而美国人不一样，他们掌握着世界铜矿的定价权，长期都是铜矿贸易的大期货主，本身的铜矿资源也不缺乏，世界最丰富的铜矿资源就在南美，他们还拥有者绝对的海洋霸权，所以自然是不差那两口豆包钱了。
铜壳子弹有三个最大的好处——自润性，延展性，耐腐蚀。这恰恰是钢壳子弹的短板。覆铜子弹可以稍微解决这方面的问题，我国的钢壳弹采用的方法是涂漆。另外枪械的抛壳力度也需要调整。
实际使用中，我国的钢壳弹经历了许多年的琢磨与改进，再加上大规模的使用经验结合、枪械的改进调整，这才达到了高性能实用化的阶段，并且越来越成熟。
从50年代开始，中国因为卡脖子，开始奋力研究钢壳弹技术，现在我国已经成了“精钢一族”，不止子弹，连炮弹都是钢壳的，独此一家别无分号。
中国的成功恰恰说明了当前科技早已能解决弹药材料问题，没有必要吊死在黄铜一棵树上。一切问题的关键都在于体系之争。
欧洲人这方面就是例子，他们决计没到美国人那种浪费无所谓的程度。只是受限于北约的标准，统一使用NATO子弹的北约成员国不可能再去捣鼓别的东西，破坏自己的标准统一化。
而且铜壳弹优异的性能确实令人不忍拒绝，北约的通用弹种原型还大都是欧洲开发出来的。因为存在大量的武器通用问题，整个NATO体系只能让新材料子弹去贴合铜壳弹的指标数据，而非让武器去配合新材料弹的特性。
这种研究，无非是寻找铜壳弹的替代品罢了，终归是一种消极的做法。迟早子弹会面对新型材料的冲击。
欧洲人不是不明白，不过虽然有一些欧洲国家研制过无壳弹、铝合金弹、陶瓷弹、塑料弹以及其它各种各样形形色色的合金子弹，但最终还得跪在NATO的大一统江山前唱征服。
再说了，现代世界与一战那个年代毕竟不一样，虽然子弹消灭敌人的平均消耗数上升了，但谁也不再单纯靠轻武器去夺取胜利。一战时一挺马克沁可以连续喷1个小时，现代谁敢?
种花家其实也早已不缺那点造子弹的黄铜了，现代铜的市场存量和战略储备非常巨大，造子弹只能算是九牛一毛。我们国家用在基础建设上的铜是个天文数字。
基础设施中用铜最多的地方是电力设施建设，从高压输电线到变电站到发电厂到各种电动机和磁力线圈，统统离不开铜的应用，这些东西的重要性超过子弹，使用量也是子弹无法企及的。
但毕竟铜是紧俏资源，我们做不到美欧那样的消耗和浪费。钢壳子弹的成功是一项科学进步的胜利，更是一场体系与标准还有科学技术的漫长战斗。
我们应该知道，美国并没有放弃子弹壳的研究，只是这些技术被存放在民间，暂时没有被整体军用罢了，随着时间的打磨，它们终究也会出现在战场上。钢壳子弹还远远未到松懈的时候。
迷你世界黄铜锭的获取方式？
在迷你世界中，想要获取黄铜锭，首先需要在地下开采铜合金矿，哦！有的时候铜合金矿会出现在地表上，最低用石镐将它开采，挖取铜合金矿后，最低用铜炉进行熔炼，温度越高，产量越高，铁炉温度最高，能获得2倍的东西，铜炉是中温，最后只能获得1个黄铜锭。黄铜锭可以制作黄铜镐、黄铜斧以及更多的工具。
没有年号的景泰蓝是什么年代的？
没有年号款识的景泰蓝，其年代可以参考其特征进行断代。
明代景泰蓝鉴定的基本特征是： 1.胎质为厚重的紫铜，珐琅釉有一定的厚度，所以手感沉重。2.烧成的珐琅釉色彩纯度很高，沉实而不艳丽飘逸，尤其是常见的蓝、绿、红等艳色，最能突出这一特点。3.掐丝的铜片相对粗一些，打磨后能显出较宽的铜线。4.铜丝表面的鎏金有一定的厚度。5.珐琅釉上带有明显的鬃眼，大概与施料的粘稠度有关。6.造型主要有碗、盘、盒、熏、炉、壶、花盆、烛台等，也有一些仿青铜器形如鼎、樽等。7.多刻有年款。清代的康熙、雍正两朝对于瓷胎画珐琅的贡献很大，而景泰蓝流传下来的比较少。直到乾隆时期，将景泰蓝的制作推向了几乎与明代景泰朝并列的另一座高峰。清代景泰蓝主要以清中期的制品为标志，主要特征是： 1.铜胎为黄铜，比明代的薄，清晚期的铜胎又薄于中期。2.有效地解决了珐琅釉的粘稠度问题，所以清中期以后的珐琅釉上的鬃眼明显减少，甚至彻底杜绝。3.珐琅釉烧成后颜色鲜艳亮丽，与明代的珐琅釉发色的亮度有明显的提高。4.鎏金色明黄耀眼，厚度较薄。5.铜胎上的掐丝较明代细，显出转折的灵活性。6.装饰纹饰以繁复密集为风格特征，图案以花卉、禽鸟、吉祥饰物和人物为主，题材广泛。7.陈设器造型有些与当时的瓷器相接近，大到屏风、桌椅、绣墩、花觚、花盆、花瓶，小到碗、碟、杯、盘、鼻烟壶、文房用具，几乎应有尽有。清代景泰蓝制作的大趋势是早期的康熙制作基本延续明代风格，没有太大的变化，传世品的数量也不多；中期的乾隆各种工艺品的制作都呈现了前所未有的空前繁荣，景泰蓝出现了明景泰以后的第二个高峰期；嘉庆后逐渐道衰式微，质量下滑；至光绪海禁解除，允许商品外销，景泰蓝的制作于是迅速得以复苏，除了原清廷的御制外，民间也出现了制作作坊和商号，最著名的就是北京的老天利、静远堂、志远堂，咸丰时期的老字号如天瑞堂、德兴成等也大有老树新芽的萌发态势。民国时期的景泰蓝制品很多，相比之下，工艺变化比较突出的是机械代替了手工，原来依靠手工碾捶出来的器形，已经变成机械的磨具闷压，这是判断民国与清代的重要特征之一。同时，铜胎更薄，珐琅釉层的颜色漂浮，与明清时的制品相比较，既没有康熙前的沉稳纯质，又没有乾隆时期的华丽堂皇。现在民间流传的普通藏品，基本上都是出自这一时期。由于施釉很薄，所以稍有磕碰，就能脱釉见胎。仅从施釉的薄厚上，就能对比出制作年代的早晚。景泰蓝本来就是一种品格很高的工艺品，由于长期垄断在皇宫与社会上层人物之间，所以我们现在观察清中期以前的传器，仍能感受到华而不俗、靓丽中带有庙堂正气的气格存在，晚清民国时期开始逐步走向了社会各阶层，尽管用料不如皇室御制讲究，但是制作仍然精美细致，看不出大的工艺瑕疵。自上世纪中期以后，景泰蓝大批量生产，基本上到了泛滥成灾的境地，至今已经失去了原来所具备的审美感觉，沦落为廉价的工艺品。在这一段时期的作品中，比较容易与晚清民国混淆的就是上世纪五六十年代的出口仿古产品，表面包浆与民国相近，做工有时好于民国，使收藏者尤其应该注意的。大明宣德炉凤眼炉有几种？
宣德炉凤眼炉有四种。
宣德炉，是中国史上第一次用黄铜铸成的铜器。所有的宣炉均选作多次提炼的精铜，溶入或金、或银以及锡、锌等十余种矿物形成合金，彩失蜡法铸造而成。
为什么受到那么多文玩人的追捧？
煤炭是地球上蕴藏量最丰富，分布地域最广的化石燃料。碳、氢、氧是煤炭有机质的主体，占95%以上；煤化程度越深，碳的含量越高，氢和氧的含量越低。
煤精:煤精又称煤玉，是褐煤中的一个变种，主要由炭组成（约占80%）。煤精原石
小课堂：褐煤，又名柴煤，是煤化程度最低的矿产煤。一种介于泥炭与沥青煤之间的棕黑色、无光泽的低级煤。由于褐煤的煤化程度太低，造成燃烧时会有大量的黑灰飘在空中，如果不经过洗煤处理和提炼，大量使用劣质褐煤会导致我国雾霾问题日益严重。
褐煤| 图源网络
大约一亿八千万年前，树木埋置于地下，在一定温度、压力下转变成了煤精。通常煤精会在煤层及其附近的沉积岩中被发现。煤精原料
煤精抛光后具有树脂光泽，是一种质密体轻的黑色有机宝石，世界各地都有产出。比较著名的产地有英国、法国、西班牙等，中国的煤精产出地以辽宁抚顺为主。煤精珠子
煤精的历史与鉴赏
煤精在国外用于装饰已有悠久的历史。煤精cameo
在欧洲石器时代和北美印地安人部落的遗迹中都有煤精制品出现，而古罗马时期的煤精，则是一种流行的“黑宝石”。欧洲维多利亚时期的哀悼珠宝说到欧洲的煤精首饰历史，不得不提的就是19世纪的哀悼珠宝。19世纪的煤精哀悼珠宝
19世纪中叶，阿尔博尔特亲王去世，自此之后悲伤的维多利亚女王要求举国上下在20年间只能佩戴哀悼用的首饰。煤精体色乌黑凝重，非常适合被用来制成哀悼珠宝，一时间非常盛行。19世纪的煤精哀悼珠宝
19世纪的煤精哀悼珠宝
中国历史上的煤精饰物
在我国，目前最早的煤精制品是在距今6800~ 7200年的沈阳新乐文化遗址中发现的，那时的煤精饰物还是些简单的圆形、圓珠等。沈阳新乐文化遗址，煤精
事实上，煤精也是中国传统的雕刻工艺原料之一，可以被雕琢成各种小型生活器具和配饰。清 煤精雕三阳开泰烟壶
要说文物历史上最有名的煤精制品，一定是被称为“古印章之最”的“独孤信印”。独孤信印
1981年，在陕西旬阳县城东门外出土了一件西魏时期多面体煤精石印章。它造型复杂，共有 24 个印面，由 16 个正方形和 8 个三角形组成。（其中的 14 个印面有印文，书体为魏体楷书。印文分为行文、上节、书信三种用途。）经考证，这枚形制奇特的印章的主人就是历史上被赞誉有“奇谋大略”，且是“历史上最牛老丈人”的独孤信。（“独孤信印”相关阅读文章：1亿网友关注，带着玉玺去上班？快捂好钱包，文物们又来抢钱了）独孤信曾历任北魏、西魏、北周诸朝的官职。独孤信的三个女儿分别嫁给了北周明帝、隋文帝杨坚和唐开国皇帝李渊的父亲。鼎盛时期的独孤位高权重、身兼多职，因此，特制了这枚 24 个印面的煤精印章。
独孤信印
煤精的质量评价
判断煤精好不好主要看：颜色、光泽、质地、瑕疵、尺寸、雕工。不同于彩色宝石的追求鲜艳，煤精是颜色越黑越好，如果带褐色则品质较差。明亮的树脂光泽的煤精是最好的。其实决定煤精光泽的，除了宝石本身外，还有抛光工艺。煤精小笔舔
挑选煤精，致密细腻、无裂纹杂斑的最好，此外尺寸越大价值越大。还有最最最重要的一点就是：雕工！煤精本身并不是价值昂贵的宝石材料，赋予它更多价值的是其雕刻工艺和背后的历史文化价值。老铜炉的鉴定要点？
看工艺：铜手炉制造工艺，集其它艺术品工艺于一身。有鎏金，镀银，镶嵌，雕刻，錾刻，错金错银，敲打，磨制等等。各道工序，都是手工制作完成，没有多年的制作经验和纯熟技巧，是无法做好。
看纹饰：珍稀难得的铜手炉，其纹饰也非常稀少。明代铜手炉的纹饰，主要体现在炉盖上，有花卉植物，也有几何图案，还有文字，纹饰精细，疏朗。明代铜手炉的纹饰，除了炉盖上流行，炉身上纹饰较少，人物山水和动物的纹饰也比清代少。清代铜手炉较流行满器纹饰，纹饰显得繁缛细密，除了流行花卉植物，几何图案，文字纹饰外，还较流行山水人物，瑞兽纹饰。
看包浆：明代铜手炉，由于材质是红铜和紫铜，所以几百年的使用后，其包浆颜色铮亮油光，泛紫红和红黄，漆黑色;清代铜手炉，材质用的是黄铜和白铜，其包浆显得干涩，没有油亮感。清代铜手炉包浆颜色，明显不是明代铜手炉材质的包浆。