70年黄铜花瓶，北京四合院说明方法？
四合院是以正房、东西厢房围绕中间庭院形成平面布局的传统住宅的统称。
在中国民居中历史最悠久，分布最广泛，是汉族民居形式的典型。
其历史已有三千多年，西周时，形式就已初具规模 四合院的大门一般开在东南角或西北角，院中的北房是正房，正房建在砖石砌成的台基上，比其他房屋的规模大，是院主人的住室。
院子的两边建有东西厢房，是晚辈们居住的地方。
在正房和厢房之间建有走廊，可以供人行走和休息。
四合院的围墙和临街的房屋一般不对外开窗，院中的环境封闭而幽静。
北京有各种规模的四合院，但不论大小，都是由一个个四面房屋围合的庭院组成的。
最简单的四合院只有一个院子，比较复杂的有两三个院子，富贵人家居住的深宅大院，通常是由好几座四合院并列组成的。
中间还有一道隔墙。
四合院，是华北地区民用住宅中的一种组合建筑形式，是一种四四方方或者是长方形的院落。
一家一户，住在一个封闭式的院子里，过着一种安逸、消闲、清静的日子，享受家庭的欢欣、天伦的乐趣，自然有一种令人悠然自得的气氛。
北京正规四合院一般依东西向的胡同而坐北朝南，基本形制是分居四面的北房（正房）、南房（倒座房）和东、西厢房，四周再围以高墙形成四合，开一个门。
大门辟于宅院东南角"巽"位。
房间总数一般是北房3正2耳5间，东、西房各3间，南屋不算大门4间，连大门洞、垂花门共17间。
如以每间11－12平方米计算，全部面积约200平方米。
四合院中间是庭院，院落宽敞，庭院中植树栽花，备缸饲养金鱼，是四合院布局的中心，也是人们穿行、采光、通风、纳凉、休息、家务劳动的场所。
四合院虽有一定的规制，但规模大小却有不等，大致可分为大四合、中四合、小四合三种： 1、小四合院一般是北房三间，一明两暗或者两明一暗，东西厢房各两间，南房三间。
卧砖到顶，起脊瓦房。
可居一家三辈，祖辈居正房，晚辈居厢房，南房用作书房或客厅。
院内铺砖墁甬道，连接各处房门，各屋前均有台阶。
大门两扇，黑漆油饰，门上有黄铜门钹一对，两则贴有对联。
2、中四合院比小四合院宽敞，一般是北房5间，3正2耳，东、西厢房各3间，房前有廊以避风雨。
另以院墙隔为前院（外院）、后院（内院），院墙以月亮门相通。
前院进深浅显，以一二间房屋以作门房，后院为居住房，建筑讲究，层内方砖墁地，青石作阶。
3、大四合院习惯上称作"大宅门"，房屋设置可为5南5北、7南7北，甚至还有9间或者11间大正房，一般是复式四合院，即由多个四合院向纵深相连而成。
院落极多，有前院、后院、东院、西院、正院、偏院、跨院、书房院、围房院、马号、一进、二进、三进……等等。
院内均有抄手游廊连接各处，占地面积极大。
如果可供建筑的地面狭小，或者经济能力无法承受的话，四合院又可改盖为三合院，不建南房。
中型和小型四合院一般是普通居民的住所，大四合则是府邸、官衙用房。
北京四合院属砖木结构建筑，房架子檩、柱、梁（柁）、槛、椽以及门窗、隔扇等等均为木制，木制房架子周围则以砖砌墙。
梁柱门窗及檐口椽头都要油漆彩画，虽然没有宫廷苑囿那样金碧辉煌，但也是色彩缤纷。
墙习惯用磨砖、碎砖垒墙，所谓"北京城有三宝……烂砖头垒墙墙不倒"。
屋瓦大多用青板瓦，正反互扣，檐前装滴水，或者不铺瓦，全用青灰抹顶，称"灰棚"。
四合院的大门一般占一间房的面积，其零配件相当复杂，仅营造名称就有门楼、门洞、大门（门扇）、门框、腰枋、塞余板、走马板、门枕、连槛、门槛、门簪、大边、抹头、穿带、门心板、门钹、插关、兽面、门钉、门联等等，四合院的大门就由这些零部件组成。
大门一般是油黑大门，可加红油黑字的对联。
进了大门还有垂花门、月亮门等等。
垂花门是四合院内最华丽的装饰门，称"垂花"是因此门外檐用牌楼作法，作用是分隔里外院，门外是客厅、门房、车房马号等"外宅"，门内是主要起居的卧室"内宅"。
没有垂花门则可用月亮门分隔内外宅。
垂花门油漆得十分漂亮，檐口椽头椽子油成蓝绿色，望木油成红色，圆椽头油成蓝白黑相套如晕圈之宝珠图案，方椽头则是蓝底子金万字绞或菱花图案。
前檐正面中心锦纹、花卉、博古等等，两边倒垂的垂莲柱头根据所雕花纹更是油漆得五彩缤纷。
四合院的雕饰图案以各种吉祥图案为主，如以蝙蝠、寿字组成的"福寿双全"，以插月季的花瓶寓意"四季平安"，还有"子孙万代"、"岁寒三友"、"玉棠富贵"、"福禄寿喜"等等，展示了老北京人对美好生活的向往。
窗户和槛墙都嵌在上槛（无下槛）及左右抱柱中间的大框子里，上扇都可支起，下扇一般固定。
冬季糊窗多用高丽纸或者玻璃纸，自内视外则明，自外视内则暗，既防止寒气内侵，又能保持室内光线充足。
夏季糊窗用纱或冷布，这是京南各县用木同织出的窗纱，似布而又非布，可透风透气，解除室内暑热。
冷布外面加幅纸，白天卷起，夜晚放下，因此又称"卷窗"。
有的人家则采用 上支下摘的窗户。
北京冬季和春季风沙较多，居民住宅多用门帘。
一般人家，冬季要挂有夹板的棉门帘，春、秋要挂有夹板的夹门帘，夏季要挂有夹板的竹门帘。
贫苦人家则可用稻草帘或破毡帘。
门帘可吊起，上、中、下三部分装夹板的目的是为增加重量，以免得被风掀起。
后来，门帘被风门所取代，但夏天仍然用竹帘，凉快透亮而实用。
四合院的顶棚都是用高梁杆作架子，外面糊纸。
北京糊顶棚是一门技术，四合院内，由顶棚到墙壁、窗帘、窗户全部用白纸裱糊，称之"四白到底"。
普通人家几年裱一次，有钱人家则是"一年四易"。
北京冬季非常寒冷，四合院内的居民均睡火炕，炕前一个陷入地下的煤炉，炉中生火。
土炕内空，火进入炕洞，炕床便被烤热，人睡热炕上，顿觉暖融融的。
烧炕用煤多产自北京西山，有生煤和煤末的区别，煤末与黄土摇与煤球，供烧炕或做饭使用。
室内取暖多用火炉，火炉以质地可分为泥、铁、铜三种，泥炉以北京出产的锅盔木制造，透热力极强，轻而易搬，富贵之家常常备有几个炉子。
一般人家常用炕？？前炉火做饭煮菜，不另烧火灶，所谓"锅台连着炉"，生活起居很难分开。
炉子可将火封住，因此常常是经年不熄，以备不时之需。
如果熄灭，则以干柴、木炭燃之，家庭主妇每天早晨起床就将炉子提至屋外（为防煤气中毒）生火，成为北京一景。
四合院内生活用水的排泄多采用渗坑的形式，俗称"渗井"、"渗沟"。
四合院内一般不设厕所，厕所多设于胡同之中，称"官茅房"。
北京四合院讲究绿化，院内种树种花，确是花木扶疏，幽雅宜人。
老北京爱种的花有丁香、海棠、榆叶梅、山桃花等等，树多是枣树、槐树。
花草除栽种外，还可盆栽、水养。
盆栽花木最常见的是石榴树、夹竹桃、金桂、银桂、杜鹃、栀子等等，种石榴取石榴"多子"之兆。
至于阶前花圃中的草茉莉、凤仙花、牵牛花、扁豆花，更是四合院的家常美景了。
清代有句俗语形容四合院内的生活："天棚、鱼缸、石榴树、老爷、肥狗、胖丫头"，可以说是四合院生活比较典型的写照。
四合院一般是一户一住，但也有多户合住一座四合院的情况，多为贫困人家，称为"大杂院"。
大杂院的温馨是许多老北京居民无法忘记的。
这是什么石头呢？
这几块石头很像水晶矿石，我们内蒙古这边也有水晶石，切开真的会出水。石头是水晶凝结而成，晶体形状呈六棱柱和菱面体。所以你的石头就是水晶石的形状。这种黄色石头自富贵之气，比如我们内蒙古的巴林福黄，它可与寿山田黄石媲美，称为姐妹石，它的形态雍容华贵，霸气十足。
这种石头的收藏优势在于量少，无论是寿山的田黄，亦或是我们内蒙古的福黄石，产量都很少很少，再加上巴林矿限制开采，以后会越来越少，拿到手里的人不愿意出让了，市面上石头就越来越稀少。真正懂收藏的人都知道这个理，收藏的目的一是为传下去，二就是为升值。像巴林石这样升值空间巨大的国石，谁拿到就等于谁赚到。
巴林石福黄的市场认可度极高，有文献这样记载：巴林石中最顶级的是福黄，它有温润程度及凝结，福黄质地透明而柔软，与寿山田黄石并称为姊妹石，福黄石质地温润坚实，与田黄石可比。田黄大家都知道，那是什么地位啊！一寸一别墅！！！就是说田黄呢，而且都抢不到的。巴林福黄品质上与田黄石很接近。福黄中最顶级是鸡油黄，非常，珍奇少见，产量不足百斤啊！我们这些爱石头的人，喜欢研究石头，也喜欢研究石头的潜在价值。时代在进步，无论是物质层面，还是精神层面，人的追求会越来越多，石头它不光是一冷冰冰的石头，像巴林石这样的国石，做它是有文化做底蕴的产物。欢迎喜欢石头的朋友参与讨论，并晒出你家的好石头，大家一起交流鉴定。
饮料展示柜原理与维修？
第一：维修冷柜时，冷凝器的和铜管的焊接一直是初学者比较无奈的事情，很多人都是直接用磷铜焊条焊接冷凝器的铁管接头保鲜柜，但是反复处理但焊口还是不佳。格晨冷柜提醒大家在焊铁管时，要先用砂纸将焊接处除漆去锈，若有镀层必须刮除。保鲜柜焊枪烧热铁管后，用黄铜焊条蘸硼砂在焊接处先熔焊上一层薄黄铜焊料，再套上需焊接铜管，最后用磷铜焊条焊接就非常便利。
第二：保鲜柜小钢瓶的充气不足，一直是一个比较苦恼的事情，苦恼的事情，在充气之前，可以利用热胀冷缩的原来，先把大钢瓶冷却，然后再将大也花瓶导致与小瓶充气，专业就能增加充入更多的气，这样即使带小钢瓶出门就很方便了，而且不用担心气体会很快用完。
第三：密封垫老化是很常见的事情，三通阀和制冷的开瓶阀这边经常出现问题，这样的密封不严就会失去作用，所以借口处的胶圈如果出现老化了，应该立即更换。
第四：如果维修冷柜的时候遇到冰箱非真空，这时候可以利用冷柜自身的压缩机抽成真空。将过滤器通过焊接加上三孔型，保鲜柜进气口焊接上长一点的铜管，这样就可以排气，把管口插入冷冻油中，焊接好其它的借口然后装好三通阀门，和氟利昂连接上，然后关闭阀门，通电后利用压缩机抽空即可，然后迅速封住排气路，把封口焊死，这样就完成了
欧洲人的火器是如何发展起来的？
人类最早的铸炮技术是从制作火门枪、铸钟等技术延伸、发展而来的，所以在当时，很多的铸炮师老本行都是为教堂铸钟的！因为这两者的制作工艺是相通的！人类制造的早期金属火炮、火门枪最初都是铜质（青铜、黄铜、红铜都有），因为铜和青铜的熔点低，延展性能好，质地坚韧，不易炸膛，是铸炮的优质材料，所以当时各国都流行铸造铜炮，而整体浇铸铁炮的技术，欧洲人直到1540年左右才掌握，而且这一技术还被英国保密了很久，等到十七世纪时才在全欧洲流传开来！
至于为什么后来铁炮成为了主流，那是因为铜炮的价钱实在是太过昂贵了！铜炮的价格最低也是铁炮的五倍！是价格逼迫着人类不得不提高金属处理技术，将钢铁变成铸炮的主要原料！
下面小编就来给大家详细介绍欧洲人如何用泥模法制作早期火炮的！本来小编打算给大家介绍中国古代的铸炮工艺，但奈何国内这方面的图片资料不多，不直观。
以下是
第一步，要铸造铜炮首先要制作一个用来熔化铜料的熔炉，如果有坩埚更好，若是没有坩埚等工具也不要紧，只要有熔炉就行！
制作熔炉的泥土，可以直接扒白蚁丘上的粘土，要是找不到白蚁丘，选用普通的粘土也可以，只要将泥土中的石子、木棒等杂物挑出即可。
白蚁丘上的粘土没有太多的杂志
1.添水将泥土湿润，并不断的和泥，使其熟化，在这期间可以加入草茎。
和泥
2.把熟化完成的泥土捏制成泥砖，然后围垒成一个圆型的熔炉，熔炉不需要制作太高，有个半人多高就行，周围可以打入几根木棍加固一下，防止其倒塌。
垒熔炉
3.熔炉垒好后，让其自然阴干几天，然后在其底部开出三个通气孔，输风管将会通过这三个小洞往熔炉内部输送空气！为了不让铜水意外从通气孔流出，这三个输风管都要倾斜45度插进熔炉内。
倾斜插入三根输风管
4.在熔炉上开好三个通气孔后，还要在其最底部开出一个出料口，当铜料融化成铜水后，就会从这个孔排除，但这个出料口在铜料未完全熔化为铜水之前，要先用泥土封上，等到需要时再打开。
在熔炉底部挖一个出料口，然后用泥土堵上，需要时再打开
第二步，制作早期铜炮需要用到泥模。
泥模由模芯和模壳两部分组成，推荐使用失蜡法制作！
1.首先取一块合适大小的蜡块，长、宽、高都要和准备制作的炮管规格差不多大，然后将其雕刻成炮管的模样，并钻出炮膛，其整体大小要和真正的金属炮管一般无二，形制如下图。
炮管的结构图
2.当炮管的蜡膜制作完成后，用粘土包裹住蜡膜，连其内部也要填充上泥沙，只在炮管尾部留下进料口，下图是泥膜的剖面图。
大概就是这样制作出的炮管泥模
红箭头所指的的部分就是蜡模
3.下图右侧的两个圆柱型泥土疙瘩就是制作完成的炮管泥模，匠人们接下来会加热使其内部的蜡模熔化流出，这样泥模的内部就留下了炮管形状的空腔。
炮管泥模
泥模内的蜡制炮管会受热熔化排出，只留下炮管形状的空腔
这种失蜡法制作炮管泥模的方法因为简单可靠，在欧亚都很流行，但也有的地方使用其他方法制作炮管的泥模，他们的制作方法如下：
1首先找一块大小合适的木头，把其雕刻成炮管的形状（内部中空），接着准备两个比木制炮管大一些的“木箱”，并将木质炮管放进其中一个木箱内，然后往木箱里填充调好的泥沙（即型砂，泥、沙的比例、干湿度都要注意）。
因为没找到此方法的视频，所以用制作斧子的代替一下
2.使用木棍敲打、挤压木箱内的泥沙，使其和木质炮管紧密相接。
3.将木箱上多余的泥沙挂掉。
4.把木箱整个翻过来，然后就能看见泥沙上已经印出了炮管的形状。
5.若是木质炮管和泥沙意外分离，出现了毛边、缺口，还要将炮管重新填回泥沙内，然后另用泥沙修补毛边。
修补毛边
6.在木箱上撒一些石灰粉后，然后另取一个木箱放在模具上，并往木箱内填充新的泥沙，当然为了让铜料一会儿能流进模具内，还要在泥沙上留下进料的孔洞。
7.泥沙填充完新的木箱后，使用木锤将其锤紧。
8.经过木锤锤紧后的泥沙会变得比较结实，只要小心翼翼地将两个木箱分开，其内部的泥沙就不会散开。
取下木箱
9.将泥沙里嵌着的木质炮管取下，并把刚刚取下的木箱重新盖回原处，如此就能得到一个炮管形状的空心凹槽了！
小心翼翼地将木箱盖回原处
10.另取一些泥沙放入木质炮管的炮膛内，把其填满后，再用锤子将其锤紧，接着慢慢地将木质炮管取下，如此就能得到炮膛形状的泥质炮芯了！然后将泥质炮芯准确无误的放入之前做好的炮管泥模内（在其中轴线上），这样整个铸炮泥模就制作完成了。
炮芯
一般情况下，制炮匠人会将制作好的泥模自然阴干数月后再进行浇铸（炮模越大则等的时间越久），古人记载泥模铸炮“非一月不能干透，若值冬令雨雪阴寒，晴霁绝少，则非三两月不能干透”，因为炮管的外范和炮芯都是用压紧的粘土制成的，其透气性低，内部湿气很难干透，就算使用炭火烘烤也常常是外干内湿，而泥膜内部的潮气会使炮管上产生蜂窝状的孔穴，使其有炸膛的危险，所以当时制作一门大炮常常要等几个月，而且还经常出现残次品。
第三步，制作完成炮管的泥模后，就可以燃起熔炉，熔化铜料，进行铸炮了。
1.首先往熔炉内部倒入木炭。
2.当熔炉内的木炭被点燃后，直接向熔炉内加入铜料或青铜料。
将铜料直接倒入熔炉内，不需要坩埚
3.放完木炭和铜料后，就可以为熔炉鼓风了，使其炉内的温度升高，以将铜料熔化为铜水！
鼓风
第四步，在熔炉的出料口旁边挖一个能装下炮管泥模的大坑，然后将泥膜埋入坑内。
泥模上的进料口
1.当泥模放入坑内后，就使用泥土回填，只漏出泥模的进料口在外。
回填泥土
2.炮管泥模被埋入泥坑后，找一些湿泥制作出一条连接熔炉出料口和炮管泥模进料口的“通道”，并确保熔炉内的铜水能安全的通过这条通道流进泥模内。
制作连接熔炉出料口和炮管泥模进料口的通道
3.当熔炉内的铜料全部融化为铜水后，打开出料口，让铜水顺着通道流进炮管泥模，将泥膜内的空腔全部填满！在这一过程中铜水有可能将泥模内的炮芯冲歪，使其铸造出的火炮炮膛不在炮身的中轴线上！所以最好把控一下铜水流出的速度。
铜水流进泥模
第四步，等到铜水全部流进炮管泥模后，就将其放置一段时间。
1.当泥模内的铜水自然冷却下来后，将泥膜从坑中取出，并用锤子将泥模砸开。
砸开泥模
2.接着使用其他工具将金属炮管表面和炮膛内的泥沙全部挂出倒掉，如此就能获得一个粗糙不平的金属炮管了！
表面粗糙不平的炮管
3.使用锉刀和其他打磨工具对金属炮管表面进行打磨，将多余的毛边和砂眼都打磨掉，然后使用镗刀对炮管内部进行镗光处理，使其尽可能的平直，这样炮弹才能更好的从炮管内射出。等到炮管炮膛和表面都加工好以后，使用钻头在炮管的尾部钻出火门。
打磨后的金属炮管，尾部有火门
第五步，经过上述的工艺以后，火炮炮管就基本制作好了，可以为其配上炮车了！当然，在交付使用之前，还要进行质量检测，确保其没有致命的瑕疵。
1.首先要目测炮管，看其有无明显的缺陷，然后用铁锤适度的敲打炮管，看其是否出现裂纹，如果没有发现裂纹或其他瑕疵，就将炮管上的火门堵住，然后往炮管的内部倒水，若是发现有水从炮管上渗出，则意味着炮管上有裂纹，这种炮管是万万不能用的！会炸膛的！
实弹测试火炮
2.经过上述的检查方法过一遍后，若是没有发现瑕疵，就可以“实弹测试”了！当然，要慢慢来，要先装入少量火药引爆，然后不断的加大火药分量，一直测试到火药和炮弹等重为止！经过这些测试却没有出现裂纹、炸膛等问题的火炮才算合格！才能用于战争！
火炮没问题！
以上就是古人使用泥模法制作早期火炮的全部流程了，总的来说这种铸炮方法比较简陋，制作出的火炮也存在一定地质量问题，而且制作的火炮越大，则出现的问题越多，中国甚至有“铸十得二三者，即为国手”的夸张说法！并且每制作一门火炮就要重新制作一个新的泥模，这样不但耗时耗力，且每门火炮的口径、规格都会有一些差别，这也是为什么很多“同等口径”的火炮炮弹不能通用的主要原因！
青铜炮
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古代火炮炮弹是一个铁球吗？
欧洲人最早发明的远程投射武器不是火炮，而是弩炮和投石器。
弩炮利用绳索的绞力蓄力，然后在短时间内释放，可以将弓矢高速发射出去。
而投石器运用了杠杆原理，将力放大，可以投放非常重的弹丸，对城墙等军事设施造成巨大伤害。
后来火药传入西方，外加铜的铸造技术成熟以后，欧洲有了热兵器，那就是火炮。
最初的火炮依然是为攻城服务的，最早出现的是臼炮。
这是一种炮身短（口径与炮管长度之比通常在1：12到1：13以下）、射角大、初速低、高弧线弹道的滑膛火炮。这个时候的铸造技术还不够生产较长的火炮炮管。
臼炮最初出现于13世纪，发射石弹。在1453年君士坦丁堡攻城战、1489年苏格兰的Dumberton攻城战等战役中，攻城一方都使用了大口径臼炮用于破坏城池，臼炮的弹道很像今天的炮击跑，但是口径极大，破坏力极强，19世纪50年代以前的很多大口径火炮很多都是臼炮。
1832年法国制造的“Monster Mortar”。
臼炮一般发射的就是实心弹丸，或者开花弹，能够对敌方防御设施造成毁灭性打击。
后来铸造技术提高，有了较长的铸造炮管，可以将炮弹发射更远，弹道更为平滑，这种火炮也就是加农炮，加农炮最初的弹丸是实心圆球金属弹丸。
早期的加农炮是后膛填充的，就是类似于一个加长了的臼炮，最后面的一段可以拿下来，里面放火药，而前面的炮管里塞弹丸。发射一次，要拆卸后面的火药仓重新装药。
这种时候就只能发射球形弹丸，类似于一个加强了的投石器。
但是后来随着冶炼技术的提高，可以铸造结实耐压的整体炮管，就有了前膛填装的火炮。
这种火炮炮管是全密封的，只有在尾部有个小洞，留出引信的捻子，发射时先将火药塞进炮管最底部，压实，然后再从炮口塞进圆形弹丸，发射时点燃尾部引信，火药爆炸，将弹丸弹射出去。
从此火炮的技术日趋成熟。
可以稳定发射弹丸以后，人们根据功能研发了不同的炮弹。一下例举几种。
1. 实心圆球弹
这是最基础的，均匀的金属圆球，发射出去以后具备巨大动能，主要是对工事、列阵、装甲骑兵、步兵、船只造成直接打击。
2. 葡萄弹
无数细小的弹丸被简易地包裹在一个弹筒里，发射喷射出去以后会造成一大片伤害，如果说实心弹类似于步枪点射，那葡萄弹就有点类似于散弹枪喷射，主要是对人员构成伤害，并且在海上被用于撕裂船只的帆，使其失去动力。
3. 链弹
这是在海战中广泛使用的，用金属杆或者金属链把2-3个铁球连起来。发射出去以后，这两个铁球会转起来，中间的链子起到切割作用，主要用于切断敌舰的主桅杆，使其失去动力从而被限制行动，便于进攻方的船只贴上去进行接舷战。
4. 开花弹或高爆弹
万能的人类为了杀戮不择手段，学会了铸造空心金属球，往里面填金属碎片和黑火药，然后插上一根木质的引信柱。发射的时候，炮管尾部依然是发射药，然后炮弹和发射药之间垫上一个木质弹托，然后那个引信朝前，防止被发射药点燃在炮膛内爆炸。火炮击发的时候，炮弹在出膛过程中，高温燃气会从炮弹与炮管之间的间隙泄露到炮弹前方，这样就可以引燃引信，炮弹在出膛过程中就被点燃，到达一定时间引信烧完，自动爆炸。
其实仔细想想，推动今天人类文明进步的，居然就是两种火辣辣的菊花喷射。
一个是喷射热气把我们送上蓝天和太空——
一个是喷射弹丸，把敌人轰得四分五裂——
清两个朝代的藏品在市场为何能如此火热？
石友们都知道中国四大天价奇石，天价四大奇石的估价是怎么估的，其实也就是藏品炒作的一个过程，主要依据就是一个《像》字，她们与中国传统赏石理念并没有多少体现，除了《东波肉》具备康熙皇帝的人文价值以外，其余三块奇石炒作成分就可想而知了，而《东坡肉》奇石的估价，只是专家们为其余三块奇石估价找一个参照而已。我们经常说一件艺术藏品的价值体现，主要看这件藏品的：艺术价值，考古科研价值，人文价值，稀缺性等等，三块奇石与大多数奇石一样，可以说是具备唯一性，但并不具备多少人文价值和科学研究价值，艺术价值方面只有一个《像》某个物件。而《十八仙菇》奇石除了缺少人文价值以外，其余所有价值都具备：十八朵蘑菇画面由工笔技法，大写意技法，浅浮雕技法等艺术形式体现，把十八朵蘑菇刻画的活灵活现栩栩如生。画面布局疏密得当，没有蘑菇的地方好似国画的留白，十八朵蘑菇把现实的蘑菇生长姿态体现的活灵活现，画面的艺术水平是没有任何人类艺术大师也无法做到的，因为她没有丝毫人为的匠气。到目前为止，奇石界还没有发现一朵蘑菇画面的奇石，这就是《十八仙菇》奇石所具备的稀缺唯一性，没有复制高仿的可能，更没有相似奇石出现。如此多逼真的蘑菇图案形成，给科学家出来一个难解科研课题，不论是不是蘑菇化石是不是可以形成，还是大自然怎样画就出如此逼真蘑菇图案，都是值得深入研究的科研价值。《像》字，在这块石头上体现的就更是淋漓尽致了，十八朵蘑菇把世间所有蘑菇生长的姿态全部体现出来，放在碗里面用水一泡，就像一碗蘑菇。综合上面所有描述，再看看碗里面的奇石《十八仙菇》，你还会觉得那四块天价奇石好吗？她们都身价过亿了，这十八朵蘑菇该定什么价格呢？一个小鸡就值1.3亿，估值一朵蘑菇最起码也值1000万吧，十八朵蘑菇就是1.8亿，大家说是不是呀。谢谢大家欣赏。