铜壶子铜了好还是黄铜好，国家博物馆镇馆之宝是什么？
一】2004年，上博馆马馆长在日本人家里，看到丢失已久的中国大鼎。日本人开价一亿人民币，实在买不起。没想到一年后，转机来了。
这只大鼎中有两个字。其中一个是甲骨文”子“字，另一个字像个简笔画，好像一只头上长着硕大的角，张开大口，卷曲着后尾的龙形动物。
作为研究青铜器的泰斗，马馆长想起上世纪20年代，文物胜地的河南辉县出土了一尊商代青铜大鼎。因为体型巨大，制作精美，当时就轰动一时。
鼎内部铸有铭文“子龙”，因此被称为子龙鼎，这是中国最早带有“龙”字的青铜器。
可是，子龙鼎出土后不久，就消失在众人的视野中。
此后80多年的时间里，只能从文献中查找到这座大鼎的蛛丝马迹，无论文物专家们怎么寻找，它都不见踪影。
马馆长乍见这只传说中子龙鼎，内心激荡不已。他立即向中国文物部门汇报：日本惊现失传的子龙鼎。
这件国之重器立即引起了重视，文物专家立即奔赴日本，与藏家商量购买事宜。
不料，日本人竟然开出了上亿人民币的天价。正当中国文物专家犹豫不决时，子龙鼎竟然又一次失去了踪影。
一年后，这只鼎出现在香港，被一位私人收藏家收入囊中。
文物专家们立即与香港收藏家联系，晓之以情，动之以理。最后，香港收藏家同意低价4800万出售此鼎。
在异乡漂泊了80多年的子龙鼎，终于重回祖国的怀抱。
二】1957年，陕西华县农民殷思义家里的鸡这几天有些食欲不振，不爱吃食。殷思义觉得奇怪，难道捡来的鸡食盆出了问题？
这只鸡食盆是殷思义在犁地的时候挖出来的。它是个站立的肥硕雄鹰，双腿粗壮，双翼贴于身体两侧，尾部下垂至地，与两只鹰腿构成稳定的三个支点。
雄鹰眼睛圆睁，嘴巴弯曲呈现锐利的勾状，看上去很有威仪。
第二年秋天，北京大学考古系的师生们在陕西华县周围走访。他们在殷思义家里看到这个曾经的鸡食盆，征得主人同意后，师生们将陶器带走了。
经过专家的鉴定，这件陶器是新石器时代的文物，它被命名为“陶鹰鼎”。
根据殷思义提供的线索，北大师生们对陶鹰鼎出土的地点进行了挖掘。在这里发现了一座距今5300年左右的仰韶文化时期的墓葬，可惜墓主人的身份无法确定。
这件陶鹰鼎是仰韶文化的代表作品之一，悄悄传递着远古生活的秘密。
鹰的造型在仰韶文化时期并不常见，墓地主人很可能是拥有比较高的身份地位的部落首领。
陶鹰鼎的出现，说明当时的部落中，有一部分人掌握了特权，并且在权力之下拥有了陶鹰鼎这样的奢侈品。
社会逐渐由此分化出了统治阶级，人类的文明也由此进入一个新的阶段。陶鹰鼎的历史价值独一无二。
先祖们凭借卓越的想象力和精湛的手工艺，烧制出了这样一件集实用性与艺术性于一体的完美陶器，真是太了不起了！
三】19岁的万历皇帝给母亲请安时，偶遇16岁的小宫女王氏，一时兴起，临幸了她。没想到王氏就怀上了孩子。
可是，万历嫌弃宫女身份低，对她十分厌弃。王氏生下皇长子朱常洛后，儿子被太后带走抚养，她的处境更加糟糕。
随着朱常洛的长大，皇位之争日益激烈。王氏日日担心儿子，哭瞎了双眼。
王氏去世后，万历皇帝没有按照礼制安葬她，甚至连一件像样的随葬品都没有。
儿子继位后，只做了一个月的皇帝就撒手人寰。孙子朱由校上位后的第一件事就是将祖母的棺椁迁出，与万历皇帝、皇后合葬在了定陵。
1957年，定陵的地宫入口被发现，沉睡在地下的一帝二后遭遇了浩劫。
万历皇帝墓室中存在着大量的珍贵文物。因为保存不善，迅速风化摧毁。
皇后的绝美凤冠却完整地保存了下来，重见天日。
凤冠做工极其精巧，内部用漆竹丝做成圆框，凤冠上以龙凤饰件为主。
龙是镂空金丝焊成，凤用点翠工艺，颜色艳丽。凤冠上的宝石、珍珠无数。璀璨绚丽，夺人眼目。
这些凤冠，王氏生前从未戴过。她所要的只是一丝温暖和关心，可这些寄托在冰冷饰品上的温情来得太迟了点儿。
四】1979年，李建安听说村里竹园附近发现了不少红色陶片。他急忙赶往现场，挖出13个陶器，清理时，赫然发现陶器里装的竟然是灰土和人骨！
李建安把这些陶器搬到了自己的办公室里，细细地端详了起来。这些陶器以青、红两色为主，有一个陶器上面绘有图案。
陶器总高47厘米，口径32.7厘米，底径19.5厘米。上面画的是一只全身灰白，胖嘟嘟的大眼睛鹳鸟。长嘴短尾，挺直站立，口中叼着一条大鱼。
鱼旁一柄石斧上有一个“X”形标记，看上去像某个部落的徽记。
这个鹳鱼石斧图，虽寥寥几笔看似简单，却隐隐约约透出远古的神秘。
出土陶器的遗址被命名为“河南临汝阎村新石器时代遗址”。
李建安发现的这个“鹳鱼石斧图彩陶缸”，是用来埋葬死人的棺材，这种埋葬死人的方法叫做“瓮棺葬”。怪不得李建安曾经在陶缸中发现很多人骨。
古人认为人的血肉之躯属于人间。因此，人死后，往往会让他们血肉腐朽，再将骨头收集起来进行安葬。
“鹳鱼石斧图彩陶缸”上面的这幅画是迄今为止所发现的最大一幅原始社会时期的彩陶画。
它开创了中国画的先河，画上所有艺术形象都取决于远古人的真实生活。让我们能够透过这幅画和陶缸一窥先人生活的痕迹。
五】1971年，内蒙赤峰市农民张凤祥种地时，突然挖出了一个黑乎乎的钩子。他在钩子上绑了麻绳，给弟弟拖着玩。几天后，铁钩子竟然变得光滑，对着阳光一看，透出隐隐的光泽。
张玉祥心下惊喜，心想这可不是铁的，应该是玉的吧？没准这是一件什么古物。于是，张玉祥带着这个东西到了县文化馆。
文化馆的工作人员也看不出这是个什么东西。不过看上去有些年头，又是玉石，工作人员用30元征集了这件东西，将它分类为普通文物，随手锁在了箱子里。
1984年，辽宁省牛河梁地区发现了一座5000年前的古墓，引人注目的是，墓主人胸部摆放着两个精美的玉器。
经过考古专家的确认，这是属于红山文化时期的玉猪龙，一时考古界非常轰动。
县文化馆的工作人员突然想起那件锁在箱子里的玉器，他马上取出玉器，带上它去了北京。
经过著名考古专家苏秉琦仔细鉴定后，这是一件可以上溯到5000年以前，由红山人精心制作的、国内首次发现的“中华第一玉雕龙”。
这只玉雕龙碧绿晶莹，高26厘米，重1000克，龙的身体，猪的鼻子。身体呈英文字母C的形状，因此被命名为C形玉雕龙。
玉龙可能是氏族图腾，也可能是专用的随葬品。历经5000年沧桑岁月，重新焕发出勃勃生机。
六】1864年，淮军将领刘铭传率部攻入太平军的护王府。夜间，刘铭传正要入睡，万籁俱寂之中突然传来金属叩击声。
他顺着声音走过去，来到了马厩里。两匹战马正在吃草，笼头铁环与马槽碰撞，发出“叮当叮当”的声响。
刘铭传很好奇，叫人将马槽取出洗刷干净。
原来这是一个铜盘，长137.2厘米，宽86.5厘米， 高39.5厘米，重215.3千克。
铜盘上面有饕餮衔环，云龙纹理，盘底刻有铭文110字。铜盘极重。需要在两侧的衔环上套上绳索，由几个壮汉一起用力才能挪动。
刘铭传请来专家考证铭文，原来此盘名为“虢季子白盘”，西周时所铸造，堪称旷世奇珍。
“虢”是西周时期的一个诸侯国。虢季子白在西周的历史上是一位赫赫有名的贵族，以骁勇善战闻名。铜盘上的铭文记录了一场战斗。
1930年，美国一个收藏家委托代理人找到了刘铭传的第四代传人刘肃曾，愿意出价800两黄金购买此盘，并且还答应将刘家全家迁往美国生活。
刘肃曾一口拒绝：“此盘为祖先遗物，传国之宝，我绝对不会把它卖给外国人的。”
抗日战争时期，刘肃曾担心铜盘落入日本人手中，将铜盘埋入地下，并在上面种了一棵大树。
1949年，新中国成立。刘肃曾挖出了深埋在地下的铜盘，捐献给了人民政府。
虢季子白盘，是用来洗浴的器具。它最珍贵之处，在于盘内底部铸刻的111字铭文。这些铭文被后人赞为青铜器上的“史诗”，在文学艺术方面具有十分独特的鉴赏价值。
七】1938年，湖南宁乡县，腰垦荒种地的三兄弟挖出一个墨绿色、带有4只卷角羊头的方形器物后。他们用工具敲打，不小心竟将器物的口沿敲掉了手掌心大小的一块碎片。
文物贩子闻风赶到三兄弟的家里，开价400块大洋，收购了这件器物。
在卖掉这块宝贝时，三兄弟将那块敲下来的碎片留了下来，想做个纪念。
这件宝物被文物贩子拿到后，打算转手大赚一笔。没想到这个消息被长沙政府知道了，为了防止文物流失到国外，政府出面，将四羊方尊没收了。
日军进攻长沙时，政府决定将一批珍贵文物和资产转移到沅陵。
没想到在运送半路，车队遭到了日机轰炸。运送四羊方尊的车辆不幸中弹，四羊方尊被炸成了20多块。
之后这些碎片就一直被丢弃在湖南省银行仓库的一只木箱内，十几年无人问津。
1952年，木箱内的碎片被找了出来。两年后，四羊方尊修复成功。可是，尊口始终缺了一块残片。
三兄弟听闻此事，将手中的那块留作纪念的残片上交国家。
四羊方尊终于得以再现3000年前的瑰丽身影。
四羊方尊是中国十大传世国宝中排名第三的珍贵文物。
因为它造型精美，端庄典雅，铸造工艺高超，而且具有非常吉祥的寓意，因此被史学界称为“臻于极致的青铜典范”。
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废铜都有哪些？
1号铜线 No.1 Copper Wire 1级：包括裸露、无涂层、无合金的纯铜线，表面无氧化，不含毛丝，铜线直径不小于1.6mm。2级：包括洁净、无色泽、无涂层、无锡、无合金的纯铜线和铜电缆线，不含毛丝和烧过的易碎的铜线。 BarleyBerry
2号铜线 No.2 Copper Wire 无合金的废铜线，含有杂料，含铜量为96%(最小含量94%)。不得含有过分铅化和锡化的铜线、焊接过的铜线、黄铜和青铜线、过多的油、废钢铁和非金属、脆的过烧线、绝缘性铜线和过多的细丝线。需用适当方式清除尘垢。
Birch废漆包线 — 1级：纯漆包线，无杂质。
2级：经过高温脱漆，表面有氧化层，无杂质。 —特种紫杂铜 各种纯铜废料，主要包括铜材加工厂和铜加工制造厂产生的纯铜的边角料、切头、废次材、半成品、线材、废品等;允许有报废的纯铜裸线和铜管等其它纯铜制品，但不许有水垢、油污、涂层等;废铜料中不允许含有任何杂质和铜合金，也不许含有毛丝、车屑、磨屑和厚度小于1 mm的铜板。
1号紫杂铜 No.l Heavy Copper 应包括干净的、无合金、无涂层的加工下脚料、导电板以及直径大于1.6毫米的铜线，材料中允许带有洁净的铜管和其它纯铜块状料，含铜量为98%(最小含铜量大于96%)。不得有焚烧过的脆质铜线。
Candy2号紫杂铜 No.2 Copper 应包括混杂纯铜废料,不含铜合金，含铜量为96%(最小含量94%)。不得含有过多的铅和锡、焊接过的废铜、过多的油、钢铁、非金属废料、带非铜接头的铜管或带有残渣的铜管、烧过的或有绝缘性的铜线、毛丝、焚烧后的脆质铜线、泥土等。
Cliff1号铜米 No.1 Copper Wire Nodules 应包括1号裸露、无涂层、无合金的废铜线的铜米，最低含铜量为99%，不含毛丝。不含锡、铅、锌、铝、铁及其他金属杂质，无绝缘物，不含其他杂质。
Clove2号铜米 Copper Wire NodulesNo.2 Copper Wire Nodules 1级：应包括无合金的废铜线铜米，最低含铜量为99%，不含其它非金属和绝缘物。
金属杂质最大限量如下：铝0.05% 镍-0.05% 铁-0.05% 锡-0.25% 锑-0.01%2级：应包括2号无合金的废铜线加工的铜米。最低含铜量为97%，金属杂质铝含量不超过0.5%，其它金属或绝缘物均不超过1%。 CocoaCobra薄铜板 Light Copper 应包括混杂的无合金的废铜板，含铜量为92%(最低含量88%)。包括薄铜板、流水槽、落水管、铜壶、热水器及类似的废铜。不得含有：烧过的细铜线、包覆铜件、电镀板、磨屑料、未完全烧过的电线、散热器、冰箱零件、印刷线路板、筛网、含焊锡过高的废铜、黄铜和青铜、过量的油、铁和非金属、灰渣泥土。
Dream废铜箔 — 主要是铜箔厂和线路板厂产生的废铜箔。
1级：纯废铜箔，无任何夹杂。
2级：纯铜箔板，夹杂物的最大含量为3%。
3级：纯铜箔板，含有黏结剂。
黄铜废料 包括了加工黄铜和铸造黄铜废料。
1级：单一牌号的黄铜废料，包括废领部件、边角余料等各种形状的废料，但不得含有粉末、车屑等，夹杂物小于2%。
2级：同一名称的黄铜废料，如普通黄铜废料、镍黄铜废料等，包括废零部件、边角料等各种形状的废料，不得含有粉末、车屑等，夹杂物小于2%。
3级：不同名称的混合黄铜废料，包括了废零部件、边角料等各种废料，不得含有粉末、车屑等，夹杂物小于2%。废黄铜 Refinery Brass 含铜量至少61.3%，含铁量小于5%，包括黄铜与青铜的块料及其边角料及这些合金的混合废料。不含绝缘线、磨屑料及非金属。
Drink废黄铜铸件 Yellow Brass Castings 应包括黄铜铸造的机械零件。不含黄铜锻件、硅青铜、锰青铜、铝青铜，并且不得有含量超过15%的镀镍材料。不容许铸件长度超出300毫米
Ivory废红色黄铜 Composition or Red Brass 应包括红色黄铜废品、阀门、机械轴承和其他机械零件，包括各种各样由锡、锌和/或铅制成的铸件。不含半红色黄铜铸件(含铜78%—81%)、铁路车辆用轴瓦和其它类似的高铅合金、水龙头和出水嘴、封闭式水表、闸门、壶具的毛坯、铸块与加热过的黄铜、铝硅和锰的青铜、铁和非金属。每个料件长度不超过300毫米，重量不超过50公斤。
Ebony黄铜轴套 Genuine Babbitt-Lined Brass Bushings 应包括来自汽车或其他机械上的红色黄铜轴套和轴承，含有不小于12%的以高锡为基本材料的巴氏合金，不得含有铁衬里的轴承。 Elder废黄铜管 Brass Pipe 应包括黄铜管，不带镀件与焊接材料，不含用黄铜铸件连接的黄铜管。管件应完整、洁净，不含沉淀物和冷凝管。
Melon废海军黄铜管 Admiralty Brass Condenser Tubes 应包括洁净完整的海军黄铜冷凝管件，电镀、非电镀的均可。不得含有镍合金、铝合金以及腐蚀材料。
Pales废铝黄铜管 Aluminum Brass Condenser Tubes 应包括洁净完整的铝黄铜冷凝管件，电镀、非电镀的均可。不得含有镍合金、铝合金以及被腐蚀的材料。
Pallu黄铜边角 New Brass Clippings 包括新的无铅化的黄铜片或板上切下的边角料，不含杂质，小于6毫米的冲压下的废料不得超过10%。不得含有门氏锌铜合金和海军黄铜。
Label铜水暖零件 Cocks and Faucets 应包括各式各样采用红色黄铜和黄铜制成的干净的水暖件，其中包括镀铬或镀镍构件。不得含有煤气开关(龙头)、啤酒的出酒嘴、以铝和锌为母材制成的水暖件。
Grape废黄铜混合料 Yellow Brass Scrap 由黄铜铸件、锻件、棒材、管材和多种黄铜组成。含有带镀层黄铜，不能含有锰青铜、铝青铜、非熔焊散热器及散热器部件、铁以及较脏和受腐蚀的材料。
Honey炮弹壳 已经发射过的炮弹壳,一般为70/30，其它牌号的炮弹壳的成分由供需方商定，不含引信及其它杂质。带引信的炮弹壳 允许炮弹客带有雷管，但必须在合同中标出，不含其它杂质。子弹壳 发射过的黄铜子弹壳，成分一般为70/30，其它牌号的子弹壳的成分由供需方商定，不带弹头、铁和其它任何杂质。
新白铜废料 New Cupro Nickel Clips and Solids 应包括洁净、新的、分门别类的、其正常接受验定等级为70/30，80/20，90/10的铜镍合金所制的管件、筒管、薄片、板或其他经过锻造的合金。材料中不得含有其它杂质。
我国正在消失的传统手工艺？
直击：中国正在消失的30类老匠人，你见过几个？
老手艺是什么?
准确讲应该是“曾经的生活”。
大多是与我们或长辈们小时候
生活密切相关的一些东西。
在老手艺这个宝库中，
蕴含了丰富的民俗文化。
当那一声声吆喝声响起，
唤起的是儿时美好的记忆。
如今时代变了，
人们的生活方式变了
一大批手艺人也逐渐消失了。
1、割匠
割匠不同于一般的伐木工，
只有在砍重要的树才会请割匠。
割匠在割树之前，
会做一些严肃的仪式，
类似于祭拜。
2、蒸米面匠
图片上晒的白色的东西，
不是毛巾，是面，米做的面。
磨粉，打浆，然后摊在蒸盘里蒸熟，
切丝，再晾干。
如今已做成了安徽的一个品牌。
3、钉秤匠
做秤是个精细活儿，
在这“斤斤计较”之间，
做秤人付出了他的青春与汗水。
精工细作，毫厘必究，
只为了手艺人的那份承诺。
4、捏面人
面粉，刮子，竹篓，梳子，
剪刀是捏面人的基本行当，
捏出了一辆五彩疯癫的世界。
5、吹糖匠
融化成100°C高温的麦芽糖，
经吹糖艺人收口并用，
五颜六色的糖料变成
一个个栩栩如生的小动物。
如今该民间工艺将濒临失传。
6、铜匠
从水上的铜匠船，
到走街窜巷的铜匠担，修铜锁配铜把手等。
锤敲、炉熔、锉平、雕刻、下钻，
铜香炉和铜酒壶的龙、凤等就这样出现了。
7、绞脸匠
一根细线、一双巧手，
靠手、口配合，
为妇女绞去脸部的汗毛、汙物等，
使其脸部整洁、容光焕发!
8、磨刀匠
在老街深巷，
“嚓、嚓、嚓”一路“惊街”，
一声吆喝-“磨剪子嘞，锵，菜刀。
家庭主妇们纷纷找出刀剪子循声而去。
9、爆米花匠
一个老头挑着担子，
一头放着一颗葫芦状的“炮弹”，
另一头防着火炉和风箱走街窜巷。
时而，“砰”地一声，
将米变成白白的爆米花。
10、修笔匠
在物资缺乏的年代，
只有修笔匠用简单的配件，
让一只钢笔能像原先一样书写。
修笔匠对使用者来说就是“装备保障”。
11、麦秸编织匠
先祖在长期的生产生活实践中
用麦秸编织草帽遮阳，
编织草扇纳凉，编织手提包，
提篮及装盛五谷的器皿作生活用品，
已成为我国早期文明发展象征。
12、纳鞋匠
依着一双巧手剪出的纸样，
蜡线在锥针的引导下，
锥针以额为磨石，
鞋身木托支撑定形，
一双融合手艺、智美的鞋就出现了。
13、剃头匠
借助推子、刮刀、剪子、梳子等简单工具，
按照客人的要求，十指运动，
左右配合，工具轮番上阵，
半个小时后，由长变短，
面目一新，耳鼻舒畅。
14、修表匠
放大镜、酒精灯、镊子，
还有灵巧的手是他们的兵器，
他们让凝固的时间行走，
而他们却仿佛停留在时光之外。
15、蒲编匠
一把把散发着清香而又有弹性的蒲草，
在匠人的手中来回穿梭。
一个个小巧玲珑而又实用的
蒲包、蒲草篮子等展现在面前。
16、砖雕匠
砖雕这门复杂、古老的手工艺，
钻子、刨子、锯子等在匠人手中
好像大师的画笔，
让人物、花鸟、山水在砖上复活。
17、老扎匠
粗细不一的藤柳在扎匠手中来回穿梭，
如乐手在调琴弦，
就在这简单又诗意的劳作中，
一件件精巧实用的藤制品孕育而生。
18、油炸馓子
和面、发面、搓条、油浸。
将面搓捏成各种形状，
放入滚热的油锅中煎炸，
炸成金黄、喷香、美味可口的馓子。
19、老银匠
火熔是制作华彩金银工艺品的
传统工艺的一道关键工序。
借助一个弯管，
用嘴吹气来控制火苗、温度，
充满童趣的动作，
却是在千“吹”百练之后。
20、补锅匠
补锅匠支起小火炉，拉起风箱，化上铁水，
将锅的洞清理，手托着一块垫布，
布上放些木屑对着锅的小洞，
从背面把溶化的铁水倒到洞上，
布棍一顶，片刻时间就补好了!
21、篾匠
一把简单的刀，
砍、锯、切、拉、撬、编、织、削、磨，
可都是技术活。
篾匠用一双巧手装扮了我们绿色的生活。
22、铁匠
一张铁砧，几杆铁锤，几把夹剪，
风箱、火炉是打铁人的基本家当，
将锻打的铁块，烧红放在铁砧上，
大锤、小锤轮番对打，
一件件生活工具便出来了!
23、装裱匠
看似简单画页裱底排刷来回、轻宛的上板，
无不渗透出装裱者艺术素养和美的追求。
装裱是国画的支持，是幕后英雄，
是“译制片的配音演员”。
24、木雕匠
木雕的品种繁多，
浅浮雕，深浮雕，娄雕，空雕。
原本扑拙的木头在工匠的手中有生命力。
25、镞花边
用钢锯条磨制的锉刀，
用羊脂香灰聚制的垫板，
制模、下刀、转腕、剔、削，
镞出了现实人间的生活万象!
26、锡匠
专门制作各种锡器，
以手工制作为主，工艺简单;
以流动挑子为主。
随着社会工业化进程，
锡匠行业即将消亡。
27、剪花样
这通常是女性的“专利”，
纸张折叠，剪刀蛇形。
与剪纸最大区别是：
剪花样一般仅限与花，
是为绣花提供榜样。
28、刻章匠
将章胚打平，写上字，
固定在小小的夹床上，用刀刻。
至于阴字阳字、隶书行书，
全都按照客户的要求，
尖口刀和平口刀如何交替使用，
全在于师傅指力的控制。
29、弹棉花匠
随着一声声弦响、一片片花飞，
最后把一堆棉花压成一条整整齐齐的被褥。
而那时候的弹棉花工匠们也都走街串巷，
生意应接不暇。
30、锔碗匠
把瓷器、陶器、器皿等破裂处锔合一起，
这门手艺已有上千年历史。
过去百姓人家，打破了碗舍不得扔掉，
而是找个锔碗的修起来继续使用。
老人，老手艺，老传统……活着，
在呢，却在飘摇中渐渐逝去……
那些我们未曾在意的，却是多么宝贵的。
如今还有多少老手艺
“隐匿于城市中，埋藏在记忆里”?
唐朝紫铜壶怎样辨别真假？
主要从颜色上鉴定紫铜的真假： 其中白铜、黄铜极易区分；红铜是纯铜（杂质<1％）、青铜（其他合金成分5％左右）稍难以区别。未氧化时，红铜色泽较青铜亮，青铜略带青色或黄色偏暗；氧化后，红铜变为黑色，青铜则位青绿色（多水的有害氧化）或者巧克力色。 紫铜又名红铜就是铜单质，因其颜色为紫红色而得名。各种性质见铜。紫铜是工业纯铜，其熔点为1083℃，无同素异构转变，相对密度为8.9，为镁的五倍。同体积的质量比普通钢重约15%。因其具有玫瑰红色，表面形成氧化膜后呈紫色，故一般称为紫铜。它是含有一定氧的铜，因而又称含氧铜。
这壶是真的吗？
哈哈哈哈哈，有意思。这个东西，肯定是真的。毕竟实物摆在这里。
但是这个东西是现代一个仿古的做法。不是属于老物件。从外形上来说，这个东西很不符合比例。壶的比例分别是：壶盖、壶嘴、壶把、壶身。你看这个壶盖的帽都高成什么样了。其次，你看这个壶把，是个倒耳的造型。但是他的弧度。。。。好吧，请忽略。最后就是落款。乾隆年间，大家都是繁体字，没有简化的字一说好吧！所以字体都是问题。最后就是看老物件的包浆。这个，好吧也请忽略。。。。所以东西应该是铜的没错，是现代产物。
内蒙古的餐具为什么都是铜？
主要适合游牧生活和保存价值。 蒙古族金银铜器因为工艺精美，材质高贵，不易损毁，不仅观赏价值高，而且实用价值独特，非常适合游牧生活。所以从古至今由当初的黄金贵族专享逐步扩散流转于民间大众生活。内蒙古民间广泛使用铜器，如铜火锅，铜壶，鞍花等。谓品种繁多，历史悠久。用铜器烹饪食物和煮奶茶色美味香。各种铜器造型美观大方，且非常适用。
蒙医用钢勺錾刻有花鸟、盘肠、卷草等繁密纹饰。篆刻艺术有力而多变，刀法娴熟。其中铜奶茶壶最为流行。用紫铜或黄铜制作。有圆形、椭圆形、扁圆形等类。壶盖、壶嘴上用金、银或合金焊上雕制有花纹图案的装饰，兼有实用价值、艺术价值。