清代黄铜为什么会变红铜，清代黄铜成分？
黄铜主要成分是铜、其次是锌，以及少量铅和锡。清代黄铜中，锌的含量从20%-40%不等，铅和锡等杂质占百分之几，其余为铜。
黄铜在明清时期就用于铸造铜钱了。明嘉靖年间就用黄铜大量铸钱。(1)黄铜：含锌3-40%。若含锌量在10-20%称为红铜（新疆地区），俄国称为丹铜。 (2)铅黄铜：含锌35-43%，含铅0.3-3%。明清时期的铜钱中有的含铅量还要多些。含锌量有时会少些在20-40%。
请高手给鉴别一下？
这两枚古钱，从面文看，都是清朝时期的钱币，有康熙通宝和乾隆通宝，我先把有关的历史，简单叙述一下：
康熙通宝
铸造时间长，总计达到60年，铸造量较多，存世量也较多。
但版本较简单，只有两种，一种为“顺治第四式”的满文记局钱，另一种是“顺治第五式”的满汉对文钱。
“康熙通宝”满文记局钱中，还有一套“十二地支套钱”。
“康熙通宝”钱中，还有一种异品，后人称之为“罗汉钱”。
乾隆通宝
乾隆时期，钱局的数量比雍正朝，有所增加，除了中央局(宝泉、宝源)局外，小平制钱，先后有24个钱局铸造。
钱币材质以黄铜为主，还有红铜和青铜。
版式版别很多，钱文书体多样化，宝陝、宝川两局用隶书，宝浙局多用楷书，京局和大多数地方省局，使用的宋体。
最后说一下你的问题，“两枚古钱，请高手给鉴别一下。谢谢”？
对于古钱币的鉴别，不是一个很简单的事，只从图片，看不清楚，缺少很多鉴别要素，如铜质、包浆、字体、直径、穿孔磨损度等等，给鉴别造成了一定难度。
鉴别古钱币，无论水平如何，也最好能上手去看，这样的鉴别结论，才是真实、可信的。
找找附近有经验的人，请他给你鉴定一下，不懂就要虚心求教，这是很正常的事。
这枚钱币是什么钱币？
前言
非常高兴回答你的问题，我看了这图后非常遗憾地与你说：这枚是低仿的江西省大汉铜币，根本没有任何价值。若是真品的话，现在存世量不到5枚，一枚在上海博物馆，另一枚在北京故宫博物馆，其它的散落在国外或民间，这枚真品若是在你手里的话，都能在一二线城市买房了，可惜这只是幻想。关于此币的某些信息，我借此机会与各位钱币收藏爱好者来个简单分享：
大汉铜币是前清铜币的外表延续，具有很深的历史意义从外表来看：大汉铜币的框架与清朝的大清铜币或光绪元宝没有两样，只是文字上做些修改，背面的图案也不同，这与当时的历史背景有关。武昌起义后，江西也随之与其相应。但与前者不同的是：江西曾经也酝酿过几次前期起义，但由于时机不成熟，相继失败，关于这些信息，我在前年的一篇文章中单独描述过，有兴趣的朋友可以抽空去我的文章版块去翻看。
难能可贵的是：大汉铜币还是在战火中诞生的，这也是当初参与起义的前辈们难以磨灭的一个亮点。就是利用清朝原来的铸币设备进行简单的改装，去掉上面原来象征帝王的龙图案。当时起义军的心中根本没有一个固定的钱币模式，但清朝是一个入主中原的少数民族王朝，“驱除鞑虏，恢复中华”成为一个共识，所以钱币上面印上了“汉”。
大汉铜币的铸造非十分精致，但你手中的币仿的过于粗糙我们再从钱币铸造的角度来分析：清朝所用的铸币设备都是来自欧美，而且由于铸造铜币当时的利润很高，这使得各省都在抢这块肥肉。即使很多铜币经过上百年的流通造成一定磨损，你仔细观察，有的图案还是非常漂亮。大汉铜币虽然是经过前清铸币设备进行改制的结果，但钱币的总体精美度也是保持良好的。
你看你的币，从材质来看就不是铜，而是采用铅合金为原材料，外面进行的做旧处理。字体与真品相比，显得歪歪扭扭，苍白无力，而真品是苍劲有力，借助压力足的钢模，体现在金属表面的是一个立体感强的文字。
从币的背面观察：后面仿得更加糟糕，这十八星图弄得歪歪扭扭，圆度很差，而且真品的背景是具有细网格状，你的仿品却免去了这个环节。你再用放大镜观察一下币正面与反面中间的“汉”字与八卦图案，真品做得很细致，仿品做得很笨拙。
我曾经在上世纪九十年代初也买过像你这样的仿品，才10元钱一枚，假的毕竟是假的，现在说不定5元钱都不到。
结束语总之，你这枚低仿的江西大汉铜币既没有市场价值，也没有收藏价值，就当是练手的一个玩玩罢了，近代机制币是一个非常繁杂的品种，对此的具体了解还是要多参考我推荐的以下《中国机制币》一书，图文并茂，可以帮你打造一个对机制币了解的新框架。
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希望上述建议对你有所帮助，也欢迎各位钱币收藏爱好者继续补充。
五帝钱挡煞青铜好还是黄铜好？
五帝钱挡煞辟邪保平安是青铜好啊还是黄铜好啊？
答案是黄铜的好。五帝钱本身就不是什么⊙∀⊙？
古已有之的东西，是清朝嘉庆皇帝以后一些所谓的风水大师和易经专家杜撰出来的东西，信则有，不信则无！世上本无事，庸人自扰之！
古代的货币是青铜的，而清朝的时候就已经开始是黄铜的东西啦！那么青铜的大钱?就应该是假的，而黄铜的则是真的啦！挡煞辟邪保平安当然选择后者啦！
景泰蓝胎的类别特征？
一、铜（金、银）胎掐丝珐琅器
人们一般将铜胎掐丝珐琅器称为景泰蓝，也有人称之为金属胎掐丝起线珐琅器。这类制品，由于采用铜丝掐花起线的方法，通常被称作“铜胎掐丝珐琅”，这是景泰蓝的主导产品，市场上95%以上的景泰蓝均为“铜胎掐丝珐琅”，金、银胎掐丝珐琅由于胎体比较贵重，市场需求也非常少，所以基本没有生产厂家。
二、金属錾胎珐琅器
金属錾胎珐琅器亦称“嵌珐琅”，是将金属雕錾技法运用于珐琅器的制作过程中。金属雕錾技法是古代一种传统的金属器加工方法。远在商周时期，当时的工匠已将这种技艺广泛地运用到青铜器的装饰上，制作出许多装饰精美的青铜器工艺品。金属錾胎珐琅器的制作工艺，是在已制成的比较厚的铜胎上，依据纹样设计的要求描绘出图案的轮廓线，然后用金属雕錾技法，在图案轮廓线以外的空白处进行雕錾减地，使得纹样轮廓线凸起，再在凹下处施珐琅釉料，经焙烧、磨光、镀金而成。
三、金属锤胎珐琅器
金属锤胎珐琅器简称“锤胎珐琅器”。按照图案设计要求，在金、铜等金属胎上锤出凹凸不平的图案花纹之后，再在花纹内点蓝、烧蓝、镀金而成。珐琅呈隐起效果，恰似在金碧辉煌的地子上镶嵌的宝石，光彩夺目。锤胎珐琅工艺多用于制造七珍八宝等供器。锤胎珐琅器和錾胎珐琅器的相同之处，都是在金属胎上直接运用金属加工工艺制作出凹凸的图案轮廓线。两者的主要区别在于，錾胎起线的珐琅器，是于金属的表面施以雕錾减地的技法起了线来；而锤胎起线的珐琅器，则是在金属胎背面施以锤击技法，使表面起出线来。
四、铜胎画珐琅器
铜胎画珐琅又称“画珐琅”，俗称“烧瓷”。制作工艺是先在铜胎上挂釉，再用釉色绘纹饰，经填彩修饰后入炉烧结，最后镀金而成。烧瓷工艺品一般有两类，一种是在胎体上精雕细錾或配上錾雕耳子花活进行配饰，然后彩绘；另一种是在光胎上进行彩绘。前者属高档工艺品，后者为普及品。画珐琅大约于17世纪初经欧洲传入中国，主要流行于18世纪以后。现存最早的烧瓷制品是清康熙年间制作的《五福瓶》、《玉堂富贵瓶》，造型精巧，色泽艳丽，描绘精细。清乾隆年间，在清宫供职的意大利画家郎世宁曾指导宫廷烧瓷，用西洋画法表现西洋和中国的景物，形成早期烧瓷彩绘中的“洋味儿”。
五、金属胎露地珐琅器
金属胎露地珐琅器俗称“金地景泰蓝”。金属胎珐琅制品，多采用红铜制胎，这是由于红铜软，其延展性比较好，易成型，在制胎过程中不易开裂，且红铜与釉料的附着力比较好的缘故。传世珐琅制品中亦有用黄金为胎者，其釉料显色比较鲜亮。有的作品只在轮廓线内填敷珐琅釉料，轮廓线外则显露金地，可谓灿烂辉煌。这类以金为胎的珐琅制品数量很少，多为18世纪以后的作品。后来流行的金地景泰蓝，均彩用红铜胎，掐丝轮廓线为双线并行成纹样，或轮廓线相衔接处交代明确清晰，只在轮廓线内点填釉色，其余部位保留原胎形不点填釉色，待烧蓝、磨光后，丝纹和原胎形露地处镀上黄金。如金地《葫芦瓶》、金地《狮顶罐》等，凡露地凹处镀上金色，凸起处点填有彩色釉色，效果似浮雕，金色与釉色相映生辉，别具一格。
六、透明珐琅器
透明珐琅器包括金属胎透明珐琅器和无胎掐丝透明珐琅器。金属胎透明珐琅器一般称为“透明珐琅器”，俗称“银蓝”或“烧银蓝”。制作工艺是将具有透明性的各种釉料涂饰在做过艺术加工的金胎、银胎（或铜镀银胎）上，经几次饰涂烧结后，露出胎上的花纹。釉料一般用紫、蓝、绿、黄四色，可用单色，亦可用复色。器胎处理分錾花、锤花，或錾、锤兼用，或錾花之后再贴金片，或在透明珐琅上描金。银蓝釉料的烧结温度低于景泰蓝釉料，但其透明度和细腻程度却高于景泰蓝釉料。银蓝的最大特点在于烧完后不用磨光就具有平滑细腻、光亮如镜的自然美，这种工艺多用于花丝首饰、徽章、标牌等工艺品。
有人将烧银蓝称为“金属胎浅浮雕珐琅器”，是因为其坯胎需先用金属錾刻或锤花技法施以加工后，再罩以具有透明或半透明性质的珐琅釉料，经过烧制后，显露出因图案线条粗细和深浅不同，而引起一种视觉上的浓淡、明暗多变的效果。这种制作加工工艺，主要是利用珐琅釉料的透明或半透明特点。这一工艺是在金属錾胎珐琅工艺衰落的时候兴起并发展起来的。
我国的金属胎透明珐琅器始见于清雍正时期，而又以清乾隆年间广州所制造的最为著名。广州所产的盆、瓶、五供等，器胎轻薄、錾花后再贴金银图案，涂上紫、蓝、绿三色珐琅，甚为瑰丽。此外，属清代内务府的广储司中设有“银作”，也生产“银发蓝”一类的器物。这类器物以银为胎，凿錾花纹后涂饰半透明性质的珐琅釉料，经烧制而成，常用于制作一些小件的首饰品，其表面效果与半透明珐琅器相似，因此也是景泰蓝工艺中的一种。
无胎掐丝透明珐琅器是将炭粉加白芨粉用水调和成泥状，塑成器皿形状后，再用掐丝方法装饰出纹样，填入釉料，经烧结后，再将塑好的胎形取即可。
七、金属胎综合工艺珐琅器
金属胎综合工艺珐琅器是将多种加工技艺和珐琅釉综合施于金属胎上制成的，有人将这种制品称为“复合珐琅”。它是两三种工艺融于一器的制品，如：以掐丝珐琅工艺与錾胎珐琅工艺相结合的珐琅器，或以画珐琅工艺、掐丝珐琅工艺、錾胎珐琅工艺相结合的珐琅器。珐琅工艺还可与镶嵌、錾花、累丝等工艺结合应用。这种综合工艺在清代乾隆年间以后的皇家金玉手工艺中经常使用。
八、机制景泰蓝
机制景泰蓝是1958年以后由艺人们研制成功的，是根据设计纹样开出凹凸形模具后，运用机制冲压铜片的方法制出胎坯。这种机制冲压出来的胎坯在平面的铜板呈现出与掐丝相似的图案纹样，然后将冲压合格的平面四块或六块铜片焊成立体形，制成瓶、罐胎形。有的可以将平面坯弯成圆形后制成粉盒，也有的可以用上下两片焊接成立体小动物的坯形。由于机制冲压出的丝纹不可能达到很高的高度，所以在点填釉料并烘烧后无须磨活。机制景泰蓝丝工纹饰较简洁，大多为小件成套的瓶、罐、粉盒等。
九、多种原料、多种工艺相结合的景泰蓝
多种原料、多种工艺相结合的景泰蓝俗称“景泰蓝结合产品”，是以景泰蓝为主体，结合其他诸如玉雕、花丝镶嵌、象牙、雕漆、红木雕刻，以及内画工艺等多种原材料和工艺技术加工制成的工艺美术品。
十、金属胎平面掐丝珐琅画
传统的景泰蓝工艺大多用于三维工艺造型，如器皿类的瓶、罐，陈设类的塔、鹤、马等。后来艺术家将绘画等引入景泰蓝工艺，形成了绘画与景泰蓝工艺相结合的新画种——金属胎平面掐丝珐琅画，简称“景泰蓝装饰画”。在工艺制作程序上，金属胎平面掐丝珐琅画与一般景泰蓝的制作工艺基本相同。但是，从立体到平面，景泰蓝在装饰画中有了更为广阔的艺术表现空间。景泰蓝装饰画在创新中大胆借鉴油画、工笔画、写意画、漆画、版画，以及民间剪纸的技法和意韵。景泰蓝装饰画除有单幅之外，还有一块块拼组而成的大幅装饰画，用以作为楼堂馆所建筑内的大型装饰壁画。景泰蓝珐琅画的大小受烧活炉体大小的制约，目前国内最大的烧活大炉是北京市珐琅厂于2011年初建成的天然气智能烧活大炉，此炉能够烧制最大画幅为3平方米的景泰蓝画。金属胎平面掐丝珐琅画的不足之处是平整度不好，面积越大，越不平。
十一、木胎平面掐丝珐琅画
木胎平面掐丝珐琅画又称“景泰蓝铂晶画”、“沙画”，是艺人们在七十年代初发明的。之所以称为景泰蓝铂晶画是因为其工艺借鉴了景泰蓝中的掐丝、点蓝工艺，且色彩均使用景泰蓝釉料。只是在制作过程中不经烧制，用的丝并非铜丝，而是用扁铝丝。其制作原理是先在木板上进行掐丝、点蓝、喷胶、干燥，最后在表面铺上树脂，配上外框。由于景泰蓝釉料比较贵重，成本高，2005年以后，大部分景泰蓝铂晶画都不再使用景泰蓝釉料，而是采用细沙染色来代替。严格说，景泰蓝铂晶画并非景泰蓝类别中的一种。
清朝铜钱是怎么铸造的？
清朝钱币的铸行清朝自从努尔哈赤称国号为金于东北，至清朝最后一个皇帝宣统帝溥仪退位，共有295年。早期满族长居在东北长白山地区，世代以畜牧渔猎为生，并与当地从事农耕的汉人相处融洽，这时努尔哈赤以祖上十三副遣甲起兵，通过不断的兼并争斗，势力遂渐强大，终于统一了满族各个部落，并于明朝万历四十四年（1616年）建国号金，史称后金，建元天命，称天命汗。并铸行钱币，共有满文，汉文两种，满文钱面文译作“天命汗钱”，此钱依老满文写成，读法由穿左读起，至穿右，再上下读。方孔圆钱型，仿明小平钱，铜色赤暗，铸工较劣。汉文钱“天命通宝”与“天命汗钱”同时开铸，钱文直读，钱背无文，书法较差。由于当时满人多不用钱，得到钱后，大多用作装饰品，佩戴于衣帽之上，袍襟之前，据说可避刀枪，以至后代铸钱时，分发给士兵佩带，直到顺治，康熙时仍有这种情况。后金天命十一年（明天启六年，公元1626年）努尔哈赤去世，子爱新觉罗·皇太极在其他几位贝勒的公推下于九月登上汗位，改元天聪元年铸行满文钱“天聪汗钱”，依老满文写法，背文仿明“天启通宝”大钱，在背穿上或穿左铸满文“十”字，穿右书一两。有粗字，细字二种，此钱传世不多，较为罕见，而其中以细字者最少，为极罕见品。当时满清所管辖的满蒙部落，大都不用钱，而是以畜牧多少计算财富的，市场上也以物易物，有钱也视同玩物。使用钱的大都是从华北一带移居到关外的汉族农民，也是以耕地为生的，用钱也不迫切。努尔哈赤父子战领辽东后，这些汉人被满族贵族归为佃农或成为奴役，钱的使用更无关轻重。其实迫切需要钱的是商人，但他们人数上不多，经营上也不受满人重视，所以“天命”“天聪”两代铸钱，政治上的作用要远大于经济上的需要，所以数量少，流传不广，是正常的。 =======浅谈康熙套子钱之我所见======ZW45康熙 出生年月：1654年 卒年：1722年 (1661—1722) 清朝入关后的第二代皇帝即清圣祖(爱新觉罗·玄烨)的年号 俗称清圣祖为康熙皇帝、康熙帝。因为明清之帝王时多只有一个年号，因而往往以年号代称帝王。 清圣祖康熙，名爱新觉罗?玄烨（1654年5月4日顺治十一年三月十八日—1722年12月20日康熙六十一年十一月十三日），清朝皇帝，康熙的称谓来自其年号。是在位时间最长的皇帝。 由于康熙帝在位时间长，朝野兴盛，所以鼓炉铸钱数以千万，而且铸造精美，深得古钱玩家、藏家之喜爱。在这里浅谈一下几种我个人所知，大家或许也比较常见的康熙套子。 所谓套子，就是一个系列，一个套别的钱币，比较有代表性的就是康熙川局罗汉满汉套！其实康熙钱最早的套子应该属于大家所熟知的康熙20局行用钱，系列组成一套，也可称之为套子钱。在这里我主要谈的是康熙后铸（清中、后叶）地方局、民炉套（花）钱！ 大体可分为这么几类： 川局套子。是比较著名和具有代表性的，典型的工艺、熟美的罩钩锈，无不反映出天府之国物华天宝、风土水美的家乡景色！川局套子又可细化分为几类，一是单点通缶宝罗汉满汉局套子；二是双点通尔宝罗汉满汉局套子；三则是东川局套子也可以归类为川局，其典型特点就是东手面文背满东汉局，等！上述都是20局成套。 粤炉套子。又一典型大系套子，各版俱异，玩味十足！最具代表性的就是20局满宝汉局方头通罗汉套子。最罕见的则是部颁式复式套子，亦是20局成套，我有一位藏友就收藏有20局黄亮成套，再者就是据说在大英博物馆见有一套20局成套者。宋体和宋体臣熙20局套子也是粤炉里边比较著名和典型的康熙套子。此外还有许多没见成套者零散异版康熙粤炉套子，如我仅见的康熙罗汉异版罗汉桂，就是比较典型的一枚粤炉康熙钱！ 福局套子（满福汉局套子，至今所见有背简写台、省水漳、南、桂等几版）、地方局套子。地方局比较典型和著名的有江苏局和争议比较大的烟台局楷书套子。这类套子比较稀见，资料也比较匮乏，十分值得研究和鉴赏！ 康熙20局部颁式复式套子。或许说明不太准确，但大家会比较直观一些，毕竟大家都是这么俗称的，其实正确来讲就是康熙后铸套子，具体名称也没有太准确的归纳。这类套子制作精美，铜质精良，文字潇洒飘逸，十分漂亮。个人以为是清中叶时鼓炉所铸。具体意义说法不一，但也不失为收藏佳品！ 民炉、改范套子等。比较有名的就是康熙满陕汉局、满宝东局等。改范钱更是多不胜数，尤其一个大台和大广后铸各版就种类繁多，且各版又十分稀见。虽其具体意义、性质待考，但对于喜欢独特新奇的朋友也是值得收藏之佳品的！ 另外康熙钱还有许多后铸异品，如康熙折二背昌、背云大钱，康熙背大福等等等等，个人以为既可归类为厌胜系列也可归类为民俗套子钱。 咸丰钱尤其是大钱的版本极多，极其繁杂，归结起来有以下特点： 一、币值复杂，有当四、当五、当八、当十、当二十、当三十、当四十、当五十、当八十、当百、当二百、当三百、当四百、当五百、当千十五种。 二、重量变化大，因不断减重而造成轻重倒置 ，最大的“元宝”达2.9公斤（江苏宝苏局），最小的“通宝”形似鹅服，不足1克。当五十的重于当百的，当百的轻于当五十的。 三、币名复杂，一般“通宝”为小平钱，当百以下为重宝，当百以上为“元宝”，但有的省份不受约束，任意决定。 四、材料复杂，有青铜、黄铜、红铜、紫铜、铁、铅等。 五、钱文复杂，字体有楷书、宋体、隶书等字数钟。少的有六字，多的十余字。但咸丰大钱行用不久，咸丰四年便下令停铸了当千、当百、四百、三百、二百大钱，并严查私铸。 因为大钱的铸行导致严重的通货膨胀，停铸是必然的。据《清史稿》记载，“大钱当千、当百、以折当过重，最先废。当百，当五十缓废。” 清代大钱除了咸丰大钱以外，还有同治、光绪两朝大钱，咸丰大钱是与制钱相对而言的大额当值钱，是在鸦片战争以后，太平天国运动爆发，国库空虚的形势下，由咸丰强行推行的，大钱破坏了自顺治以来一贯推行的制钱制度，以少量的钱币材料，铸成量当值高出制钱若干倍的大钱投入流通，以“虚钱”来代替“实钱”造成货币贬值。 “咸丰”是清文宗的年号，咸丰年间正值太平天国革命运动的高潮时期。此时民怨沸腾，清政府为了苟延残喘，在钱币铸行上大做文章，将财政危机转嫁到老百姓身上。相继推出“咸丰通宝”、“咸丰重宝”、“咸丰元宝”种类繁多的钱币。 咸丰元年首先准备开铸“咸丰通宝”制钱。由于鸦片战争、列强的掠夺和太平天国革命运动的发生，钱局铸造制钱已很难正常进行，很多省钱局实际上处于停顿状态，即使开铸，也是偷工减料 。因而造成咸丰通宝制钱精好者少 ，而粗制滥造的多，大都质劣而轻小，或造成铁钱、铅钱代替铜钱。咸丰元年时，规定钱重一钱二分，至第二年，变为一钱，但具体铸行大多轻于规定重量。“咸丰通宝”面文有楷书等，背文满文局名有：宝源、宝泉、宝河、宝德、宝东、宝伊、宝济、宝晋、宝陕、包巩、宝苏、宝浙、宝昌、宝福、宝台、宝武、宝南、宝广、宝桂、宝川、宝云 阿克苏、宝黔，等二十四个局。其中宝台、宝德、宝广、阿克苏等局数量极少。 此后在大平军连捷，各地反清起义风起云涌下，清军疲于奔命，清廷惊慌失措。这时，清朝的军费开支大增，而税额收入大减，再加上鸦片战争的影响，导致财政拮据，为了筹款继续镇压太平军，缓解财政危机，于咸丰三年（公元1853年）清廷被迫鼓铸大钱。《大钱图录》说：“咸丰三年（公元1853年），军务日滋，清饷不能继，寿阳相国权户部议，请铸当十大钱，兼增铁冶以供度支。旋推及当五十，当百钱。巡防王大臣续请铸当五百，当千两种。”说明咸丰大钱是在迫不行已的情况下铸行的。“咸丰重宝”始铸当十大钱，继而又开铸当五十、当百和当百以上，并令全国各省迅速铸造推行。“咸丰重宝”铸行情况十分混乱复杂，当值等次，大小轻重，铸造材质，铸造工艺，文字书体，钱文等，在各局甚至在同一局监内铸造时，都差异很大，以至有当值大小和钱体大小轻重倒置的，此外还有铁钱和铅钱。 为了能迅速推行大钱，咸丰铸钱局数量上比前朝又有增加，并在原有宝源、宝泉和各省钱局外，又设立热河宝德局，江苏宝苏局再设清江浦分局，新疆喀什局，还准许克勤郡王，设立捐铜局专铸大钱，已停铸的钱局纷纷恢复铸行。咸丰大钱的当值有多种。“咸丰重宝”当十钱的铸行最普遍，各开铸大钱的钱局都有铸行，铸造量颇丰。其次是当五十，当百大钱，当五百，当千仅宝泉局、宝源局、宝巩局、宝陕局、宝河局和克勤郡王等铸造过。除上述几种当值外，还曾铸行过当五、当二十、当四十到当四百等大钱。宝文当十，当五十大多用“重宝”，当百以上用“元宝”。但有的钱局或用“通宝”重宝，或兼用几种宝文。咸丰大钱的钱文书法，各局自成体系，差异明显。 宝泉局自咸丰三年五月起先铸当十大钱，八月又铸当五十大钱，十月增铸当百、当五百、当千大钱。宝泉局咸丰大钱版本较多，书体变化较复杂，币材有红铜、黄铜、铁、铅等。 宝源局自咸丰三年八月始铸当十大钱，十月开铸当五十大钱，十一月又铸当百，当千等，大钱币材用水红铜、黄铜、铁、铅等，版本、书体变化多，大小轻重差异较大。 江苏宝苏局处于清军和大平军对峙之地，铸行来源受阻，加上再供给军需开支，成为率先开铸大钱的省份之一，咸丰三年始铸咸丰当十钱，四年初开铸当十以上大钱。后又开设清江浦分局，再铸当十、当五十、当百大钱。后再增铸当二十、当三十大钱，并铸有铁大钱。宝苏局的咸丰大钱的折当等次比较特殊，其铸行的当二十、当三十大钱，全国没有几个钱局铸行过直到光绪八年（最早出现的机制光绪通宝，依然延续着“方孔的制钱形式”，如：宝广、宝福、宝津、宝浙、宝苏、宝漳、宝武等局多年来较为常见，其它宝吉、宝沽、宝宁、宝直、宝东、宝泉、宝源等局相对较少，其中宝苏、宝广、宝奉等钱局又出现多种版别，或者满文变化，或者计值变化，或者背文变化，大多数属于试铸版别，数量都很少。其中，宝广局机制币有多种版别，除了当五、当十只作为样钱外，小平尚有背满文“宝广”大、小样和“库平一钱折银”等三版小平钱，前者较多价格也相对较低，机制质量较高，鲜见压力不足而浅制者，并尚有未流通钱币；宝福局机制币为小型钱币，数量较宝广少，制作较为精良；宝津、宝苏、宝武等局机制币制作多精美，偶有压力不足而字口较浅者，其中宝苏版别较多，多在满汉文大小字体的区别，数量也比宝广少；宝漳局机制币最大特色是比较规范的仿宋字，而且多穿不工整，数量也比宝广少；宝浙局机制币相比较最不规范，文字呆板断续凝滞，但是数量很少，是爱好者竞相追求的普通机制币。上述机制钱币除宝广机制满汉文版别数量大，价格很低外，其它目前网上标价均在在光绪通宝机制钱币的制作过程中，也曾出现“无穿”的现象，大约是省去了穿孔一道工序，虽然已经不符合方孔钱币的制作工艺，却也有万一的疏漏，结果就给后来的收藏爱好者留下了“满穿精品”！也许由于机制钱币的钱模制作工艺极为精细规整，在逐渐制作模具和锻制钱币的过程中，逐渐地增加文字，最多的一种机制钱币竟然达到一般地说，机制光绪通宝虽然沿袭了清“制钱”的格局和形式，但是由于制作工艺上的根本变化，已经将过去千年一贯制的鼓铸工艺彻底改变为机器锻压，无疑在钱币精度和质量上都有了大幅度的改进，更加精致，更加细腻，更加光亮，更加规范，即使有些版别变化，也绝对不是象鼓铸钱币那样出现在修模或流铜上的变化，只能是修改了模具的格局、文字，或者是由于机器压力不够形成浅压等等，前者改变了钱币的版别，后者只影响钱币的品相。总的来说，机制钱币比鼓铸钱币轻、薄、精，更具有观赏价值。近年来，机制光绪钱币的问世数量也在呈降低趋势，笔者以为：作为清光绪年间的币制制作重大改革的一种表现，尽管多年来一直相对并不少见，但是那只是一种表面现象，原因是光绪通宝制作年代较晚，多数就混同于清延续下来的制钱之中，并没有过多的数量象唐宋钱币一样深埋地下，即使如明清一些浅埋现象也不多见，只是沉淀在民间，这些在各种版本的钱币目录中也可以表现出来，其标注价格多在其它光绪通宝及乾隆、嘉庆、道光小平钱标价的十数倍，在当时应当说还是比较客观的，但是不能否认近年来已经有大量的乾、嘉、道、光的出土记录，却很少有机制光绪通宝的出土情况，而由于混迹普通清钱之中，所以即使有所发现也并不得到重视，近年来多有在钱堆里挑出珍稀机制币的记载和故事，随着爱好者的了解，恐怕机制光绪的价格应当有大幅度的变化吧？日前，笔者在一泉友处购得一帖细细比对，光绪机制钱币比铸造钱币确实精致得多，尽管鼓铸的光绪通宝也以端庄秀美、纤丽挺拔、小巧多变而不亚于顺、康盛世钱币，但是和机制钱币比较起来却大多逊色，即使在钱形敦厚、文字粗旷上略微占优，恐怕也不能与机制光绪匹敌，因为机制钱币的未流通品枚枚都似母钱、样钱般精美啊！应当承认，光绪通宝机制钱币一族实实在在是光绪通宝钱币，乃至清钱币，甚至古钱币的一大亮点。必要说明：鉴于笔者自收藏和研究古钱币以来，先后对于周元、宋元的星月钱币，南宋的年号钱币，清顺治、康熙钱币，曾在中国流通的站洋、鹰洋、双柱、坐洋、摩根银元，明泰昌、弘治、嘉靖钱币，清多种龙纹银元，清雍正、光绪及机制钱币等发表自己的见解与收藏心得，其中多有褒奖赞美之词，并多预言其势在必行的价位提升，多数已被笔者言中，并非是笔者有先见之明，而确实是顺应潮流、审时度势，按照古钱币收藏趋势与经济情况之规律的必然结果啊！所以要说明，就是道出其中奥妙：一是古钱币是难得的历史见证；二是古钱币具有丰富的内涵外延；三是随着百姓文化水平的提高，爱好者会越来越多；四是老百姓手里的人民币日渐丰厚，盛世收藏嘛；五是古钱币收藏确实是优于其它收藏品的小巧、坚实的艺术品！所以笔者每逢接触一类必然感触良多，情感与陶醉便油然而生啊！